数字视频合成师 练习卷

1在After Effects中为一段绿幕素材抠像时，Keylight效果里Screen Colour吸管应优先吸取画面中哪个区域的颜色

1. A. 人物边缘与绿幕交界处的过渡色
2. B. 绿幕上光照最均匀且无阴影的中间区域
3. C. 绿幕上被人物投影覆盖的暗部区域
4. D. 人物服装上接近绿色的高光区域

2在After Effects中制作粒子消散效果时，为了让粒子从文字边缘自然飞出，遮罩应设置在哪个图层上

1. A. 粒子发射器图层的发射区域属性中
2. B. 文字图层的Alpha反转遮罩上
3. C. 粒子图层的位置关键帧路径上
4. D. 合成设置的运动模糊开关里

3在DaVinci Resolve中做抠像合成时，发现前景人物边缘有绿色残留，最合适的节点处理顺序是

1. A. 先做溢色抑制再做边缘羽化，最后调整遮罩
2. B. 先调整遮罩强度再做溢色抑制，最后加发光
3. C. 先加发光再做溢色抑制，最后调遮罩羽化
4. D. 先做边缘羽化再调遮罩，最后做溢色抑制

4一段广告片要求输出到广电播出，成片需要符合Rec.709色域，在DaVinci Resolve交付页面应优先检查哪项设置

1. A. 输出色彩空间设为Rec.709 Gamma 2.4
2. B. 输出色彩空间设为Rec.2020 HLG
3. C. 输出色彩空间设为DCI-P3 D65
4. D. 输出色彩空间设为Linear sRGB

5Premiere Pro中给一段25fps素材做慢动作，希望获得平滑的补帧效果而不出现果冻感，应优先使用

1. A. 时间重映射配合光流法
2. B. 速度持续时间改为50%
3. C. 时间重映射配合帧混合
4. D. 速度持续时间改为25%

6调色时发现画面阴影处出现大面积色带，最有效的第一步处理是

1. A. 在阴影区加轻微噪点并做适度抖动
2. B. 直接提高整体对比度拉开层次
3. C. 把项目位深从8bit改为16bit
4. D. 对阴影单独加饱和提升色彩

7用绿幕拍摄时演员穿着浅绿色毛衣，抠像后衣服被大量抠掉，最合理的现场补救思路是

1. A. 让演员换掉与幕布相近色的服装再重拍
2. B. 在后期用蒙版逐帧把衣服画回来
3. C. 把抠像容差调小到最低再重新抠
4. D. 把绿幕换成蓝幕后直接沿用原素材

8在DaVinci Resolve中给一段肤色偏黄的访谈镜头做一级校正，最优先调整的是

1. A. 用色轮把中间调向品红方向微调
2. B. 直接提高整体饱和度让肤色更红润
3. C. 用曲线把高光整体压暗
4. D. 用色相曲线把黄色全部替换为橙色

9使用DaVinci Resolve对Log素材调色时，先做一级校色再套用LUT的正确顺序理由在于

1. A. LUT必须在节点树末端才能被识别
2. B. 先校正曝光与白平衡可让LUT在合理输入范围下工作
3. C. 一级校色会锁定节点使LUT无法再调整
4. D. 套用LUT后一级校色的参数会被自动覆盖

10在剪辑一段采访素材时，需要在不改变音调的前提下把语速放慢到80%，应使用的处理方式是

1. A. 把素材速度设为80%并勾选保持音调
2. B. 把素材速度设为80%并关闭保持音调
3. C. 把素材时间重映射曲线整体下移
4. D. 在音频轨道上添加降速效果器

11在After Effects中做一个粒子汇聚成文字的动画，粒子应在文字形成后停止运动并保持稳定，最合适的做法是

1. A. 在粒子系统里把速度设为0并延长生命周期
2. B. 用时间重映射在文字形成帧后冻结
3. C. 给粒子图层添加表达式让其随机抖动
4. D. 把粒子发射器类型改为连续发射

12在Premiere Pro中为一段4K素材添加Lumetri Color效果后，发现示波器上高光区域出现大面积削波，但画面直方图右侧并未贴边，最可能的原因是

1. A. Lumetri的色轮高光增益被推高导致超出广播安全范围
2. B. 序列的渲染色彩空间被设为Rec.709而素材是HLG
3. C. 项目设置中的视频预览分辨率被降为二分之一
4. D. 素材本身是10bit而序列被设为8bit

13在Premiere Pro中制作一个文字从画面左侧飞入并带动态模糊的效果，若希望模糊方向与运动方向一致，应开启

1. A. 变换效果中的快门角度并配合运动关键帧
2. B. 裁剪效果中的羽化并配合位置关键帧
3. C. 基本3D中的旋转并配合缩放关键帧
4. D. 高斯模糊效果并配合不透明度关键帧

14在给一段LOG素材套用官方还原LUT后，发现画面整体偏灰且高光不足，最合理的下一步操作是

1. A. 在LUT之前先用色轮调整曝光与对比再套LUT
2. B. 在LUT之后直接提高饱和度并降低伽马
3. C. 更换为另一个品牌的LUT并叠加使用
4. D. 将项目色彩空间改为线性后重新套LUT

15在影视后期合成中，关于使用跟踪器进行画面稳定与物体跟踪，下列描述正确的有（多选）

1. A. 稳定跟踪时需选择高对比度且不被遮挡的特征区域
2. B. 物体跟踪时若目标被遮挡可手动设置关键帧修正
3. C. 跟踪器中的搜索区域应大于特征区域以容纳运动
4. D. 稳定后仍可直接对原素材做裁剪而无需嵌套
5. E. 跟踪数据可直接粘贴到另一个合成中的图层位置

16某短视频广告成片在手机竖屏播放时人物面部被裁掉一半，而剪辑时间线为1920×1080横屏，正确处置方式是

1. A. 在导出时把分辨率改为1080×1920并缩放适配
2. B. 新建1080×1920竖屏序列后重新构图关键画面
3. C. 把横屏序列的像素长宽比改为2.0
4. D. 给横屏素材统一添加裁剪效果去掉左右两边

17在DaVinci Resolve中为Log素材套用官方3D LUT后画面高光出现明显断层，最合理的处理顺序是

1. A. 先加色轮提亮高光再套LUT并加大对比
2. B. 先切换时间线色彩空间为Rec.709再套LUT并调曲线
3. C. 先做色域映射节点再套LUT并在其前用曲线压缩高光
4. D. 先在LUT后加降噪节点再提高LUT强度以填平断层

18在After Effects中为一段带Alpha通道的素材添加Glow效果后，边缘出现明显黑边，最可能的原因是

1. A. Glow的阈值设置过高导致暗部被裁切
2. B. 素材的Alpha通道被解释为预乘而实际是直通
3. C. Glow的混合模式被设为Screen
4. D. 合成的时间码与素材帧率不一致

19在Fusion中把一段粒子发射器绑定到运动物体上，使粒子随物体移动而持续发射，应连接的节点是

1. A. 将粒子发射器的Position连接到物体的Tracker
2. B. 将粒子发射器的Velocity连接到物体的Transform
3. C. 将粒子发射器的Region连接到物体的Mask
4. D. 将粒子发射器的Style连接到物体的Material

20在Nuke中把一段实拍素材与CG渲染合成时，CG边缘出现锯齿，最应优先检查的是

1. A. CG渲染是否开启了运动模糊
2. B. CG渲染的采样与过滤设置是否过低
3. C. 实拍素材的帧率是否与CG一致
4. D. 合成节点的颜色空间是否统一

21Premiere Pro中在时间线上对一段素材执行“波纹删除”后，其后方素材的入点会如何变化

1. A. 保持原位置不变并留下空隙
2. B. 整体前移填补被删素材腾出的时长
3. C. 整体后移避免与前方素材重叠
4. D. 仅同轨道素材前移，其他轨道不动

22在After Effects中使用“时间重映射”制作变速时，若要让某段素材先慢后快并保持音频不变调，正确的做法是

1. A. 直接拉伸素材长度并开启帧混合
2. B. 启用时间重映射后调整关键帧并关闭音频变速
3. C. 启用时间重映射后调整关键帧并对音频使用音高换档
4. D. 对素材整体提速后对音频使用时间伸缩

23在调色中需要将画面整体压暗但保留高光细节，最合适的操作是

1. A. 降低Gamma并提高Gain
2. B. 降低Lift并提高Gain
3. C. 降低Gain并提高Lift
4. D. 降低Gamma并降低Gain

24Premiere Pro中把一段25fps素材拖入24fps序列后，画面出现规律性重复帧，正确的解释是

1. A. 序列帧率低于素材帧率导致抽帧
2. B. 序列帧率高于素材帧率导致补帧
3. C. 素材时间码与序列时间码不匹配
4. D. 素材像素长宽比与序列不一致

25一个广告项目需要把logo以「叠加」模式压在实拍画面上，但logo的白色区域在叠加后消失，最可能的原因是

1. A. logo图层的不透明度被设为50%
2. B. logo图层的混合模式被改为「正常」
3. C. logo的白色区域在叠加模式下与背景做滤色运算
4. D. logo图层被添加了「填充」效果并设为黑色

26调色时发现画面高光区域出现色相偏移，而中间调与暗部正常，优先检查的节点位置是

1. A. 一级校色的偏移轮
2. B. 一级校色的增益轮
3. C. 一级校色的伽马轮
4. D. 一级校色的对比度滑块

27在DaVinci Resolve中把调好的 grades 复制到另一段不同曝光素材上，画面明显过亮，最应优先使用的工具是

1. A. 色轮中的偏移轮
2. B. 节点中的「增益」滑块
3. C. 片段属性中的「缩放」
4. D. 色轮上方的「关键帧」

28DaVinci Resolve中一级校色轮调整后画面整体偏亮但高光溢出，最合适的下一步操作是

1. A. 降低「偏移」轮整体压暗
2. B. 提高「对比度」并降低「轴心」
3. C. 降低「增益」并适当提高「伽马」
4. D. 在「色阶」面板降低白场输出

29After Effects中「表达式」wiggle(3,20)与wiggle(20,3)的区别是

1. A. 前者每秒抖动3次、幅度20像素
2. B. 前者每秒抖动20次、幅度3像素
3. C. 前者抖动幅度3像素、频率20次每秒
4. D. 两者参数顺序不影响结果

30After Effects渲染输出时勾选「使用渲染队列」但输出为黑屏，最常见的排查方向是

1. A. 输出模块的格式不支持Alpha通道
2. B. 合成的「工作区」范围未覆盖内容
3. C. 输出路径包含中文字符
4. D. 渲染设置的「分辨率」为「半」

31在After Effects中制作「文字沿路径运动」动画，下列操作中能实现路径跟随的有（多选）

1. A. 在「路径选项」中把「路径」指定为蒙版路径
2. B. 为文字图层添加「蒙版路径」并设「反转路径」
3. C. 用「文本」的「路径选项」配合「首字边距」做偏移动画
4. D. 把文字图层绑定到空对象并沿路径打关键帧
5. E. 使用「位移路径」效果并链接蒙版

32在 After Effects 中合成一段带 Alpha 通道的渲染输出，既要保留透明信息又要避免边缘出现黑边，应选择的输出格式是

1. A. H.264 的 MP4 封装
2. B. QuickTime 的 ProRes 4444
3. C. QuickTime 的 ProRes 422
4. D. PNG 序列但关闭 Alpha

33在 DaVinci Resolve 中一级校色时把“色轮”的暗部向蓝偏移后画面整体发灰，最可能的原因是

1. A. 误把“偏移”色轮当作“暗部”色轮调整
2. B. 节点顺序中把校色节点放在了降噪之后
3. C. 项目色彩管理未设置为 DaVinci YRGB
4. D. 监看 LUT 被误加载为还原 LUT

34在DaVinci Resolve的节点式调色流程中，将一级校色节点与二级限定器节点串联后，若后续需要单独调整二级节点的键输出强度而不影响一级校色的结果，以下哪些操作方式能正确实现该目的（多选）

1. A. 在二级节点上打开键面板，调整键输出增益滑块改变遮罩浓度
2. B. 在二级节点后新增校正器节点，通过调整该节点的键输入增益控制二级作用强度
3. C. 在二级节点的限定器面板中修改模糊半径，使遮罩边缘过渡变化从而影响作用强度
4. D. 将二级节点的键输出连接至新增的并行节点，通过并行节点的键输入增益控制混合量

35在DaVinci Resolve中做一级校色时，若想只调整画面中暗部区域而不影响高光，应优先操作哪个控件

1. A. 色轮下方的「增益」主控滑块
2. B. 色轮下方的「提升」主控滑块
3. C. 色轮下方的「伽马」主控滑块
4. D. 色轮右侧的「偏移」主控滑块

36在Premiere Pro中为多机位素材创建多机位序列后，若发现某机位时间码偏移导致切换点不同步，最合理的修正操作是

1. A. 在多机位源序列中拖动该机位片段修正偏移后重新同步
2. B. 删除该机位并在时间线上手动对齐所有切换点
3. C. 修改该机位素材的帧速率使其与其他机位一致
4. D. 把多机位序列嵌套后整体拉伸对齐音频波形

37在After Effects中制作粒子破碎效果，若想让破碎块在飞散时受重力影响并逐渐下落，应调整Trapcode Particular的哪一组参数

1. A. Emitter中的Velocity与Direction
2. B. Physics中的Gravity与Air Resistance
3. C. Particle中的Life与Size
4. D. Aux中的Spherical与Turbulence

38在DaVinci Resolve中做二级调色，下列哪些操作属于限定器（Qualifier）之外的局部调整手段（多选）

1. A. 使用窗口（Window）圈选区域后调整色轮
2. B. 使用跟踪器让窗口跟随人物面部运动
3. C. 使用曲线面板调整全图对比度
4. D. 使用键混合器控制限定器遮罩的透明度
5. E. 使用模糊窗口边缘让调整过渡更自然

39After Effects中，对一段素材做时间重映射后想实现平滑的慢动作，应优先

1. A. 在速度关键帧上设置缓入缓出并启用帧混合
2. B. 将素材帧速率改为与合成帧速率一致
3. C. 在时间轴上直接拉伸素材层长度
4. D. 使用时间扭曲效果并设为最近帧模式

40达芬奇中，将Log素材还原到Rec.709色彩空间时，应优先使用

1. A. 色彩空间转换或对应Log的LUT
2. B. 曲线面板手动拉S形曲线
3. C. 色轮直接调整对比度和饱和度
4. D. HSL限定器选出高光再压暗

41在After Effects中制作粒子消散效果时，下列哪些做法有助于提升真实感（多选）

1. A. 启用粒子的随机种子并设置寿命变化
2. B. 为粒子层添加运动模糊
3. C. 使用深度贴图控制粒子发射区域
4. D. 将所有粒子颜色统一为纯白色
5. E. 关闭粒子的重力和风力影响

42在DaVinci Resolve中把一条Log素材调色，节点树里先做一级校色再套用LUT，这样安排的主要原因是

1. A. 一级校色负责把Log映射到显示空间，LUT才能按预期还原
2. B. 先套LUT会占用更多显存，一级校色放在后面可省资源
3. C. 节点树必须按从左到右顺序执行，一级校色天然在前
4. D. 先做一级校色可以跳过色域转换直接输出HDR

43在DaVinci Resolve的「色轮」面板中，把「偏移」色轮往蓝色方向推，画面会

1. A. 整体偏蓝，暗部和高光同时被染色
2. B. 只有暗部偏蓝，高光保持不变
3. C. 只有高光偏蓝，暗部保持不变
4. D. 中间调偏蓝，暗部和高光保持不变

44在调色时发现画面高光区域出现彩色噪点，最合理的处理顺序是

1. A. 先做降噪，再做一级校色，最后做二级校色
2. B. 先做二级校色，再做降噪，最后做一级校色
3. C. 先做一级校色，再做降噪，最后做二级校色
4. D. 先做锐化，再做降噪，最后做一级校色

45使用After Effects的Camera Tracker反求摄像机后，要让三维文字稳定贴合画面中的桌面移动，正确做法是

1. A. 把文字层放在跟踪实底层的父级
2. B. 将文字层设为三维层并应用求得的摄像机
3. C. 为文字层添加位置表达式链接跟踪点
4. D. 把文字层预合成后开启折叠变换

46在调色中想只改变画面中人物肤色而不影响背景的蓝色墙面，最合适的工具是

1. A. 色轮中的整体偏移
2. B. HSL限定器配合窗口跟踪
3. C. 曲线中的亮度通道
4. D. 色相饱和度中的全图调整

47剪辑一支30秒广告时客户要求在不变更镜头顺序的前提下压缩到20秒，最合适的操作是

1. A. 整体提高播放速度至1.5倍
2. B. 删减每个镜头首尾的冗余部分
3. C. 删除部分镜头并重排顺序
4. D. 对全片做时间重映射变速

48使用DaVinci Resolve的节点式调色时，若要把一个校正节点的影响限制在人物面部区域，且要求该限制能跟随人物运动，应优先采用

1. A. 在校正节点后串接一个窗口节点并手动逐帧调整窗口位置
2. B. 在校正节点上添加圆形窗口并开启窗口跟踪
3. C. 新建串行节点使用限定器吸取面部肤色
4. D. 新建并行节点并降低该节点混合强度

49在DaVinci Resolve中把一段Rec.709素材放入HDR时间线进行交付时，正确的色彩管理思路是

1. A. 在时间线色彩空间中把输出色彩空间设为Rec.709并保持素材不变
2. B. 先将素材输入色彩空间标记为Rec.709，再经时间线变换到目标HDR输出
3. C. 直接在调色页面手动提高素材的亮度和饱和度以匹配HDR观感
4. D. 把时间线色彩空间改为非色彩管理并手动套用LUT

50在DaVinci Resolve的Fairlight页面中，若要把一段对白中偶发的爆破音削平，最合适的处理是

1. A. 对该片段整体施加压缩器并提高阈值
2. B. 在爆破音位置使用动态均衡或齿音消除类工具做窄带衰减
3. C. 对该片段整体施加高通滤波删除低频
4. D. 对该片段整体施加噪声门并提高门限

51在DaVinci Resolve中做广告片调色时，客户要求同一镜头在不同平台呈现不同风格但保留统一的基础校正，最合理的节点组织方式是

1. A. 为每个平台各建一个时间线并分别从头调色
2. B. 在基础校正节点后串接多个并行节点分别输出不同风格
3. C. 在基础校正节点后串接多个串行节点并逐段启用
4. D. 把基础校正保存为静帧供各平台时间线复用

52使用DaVinci Resolve的节点式调色时，若要在不改变整体曝光的前提下仅压暗画面中人物面部的高光，应优先使用

1. A. 色轮中的偏移色轮整体下压
2. B. 曲线面板中的亮度曲线整体下拉
3. C. 限定器选中面部后调整亮部区域
4. D. 窗口工具圈选面部后调整增益

53在合成中抠像后人物边缘残留绿色反光，最恰当的处理顺序是

1. A. 先做边缘抑制再做溢色去除
2. B. 先做溢色去除再做边缘柔化
3. C. 先提高对比度再做边缘抑制
4. D. 先做运动模糊再做溢色去除

54在After Effects中制作粒子消散效果时，若粒子始终从同一位置发射而无法跟随文字边缘，应检查

1. A. 发射器类型是否设为图层发射
2. B. 粒子速度是否设为零
3. C. 图层映射是否启用
4. D. 重力参数是否被关闭

55在Premiere Pro中为一段4K素材添加「变形稳定器」效果后，画面边缘出现黑色空隙，最合理的首选处理方式是什么？

1. A. 在效果控件中把「缩放」参数调大以裁掉空隙
2. B. 把序列分辨率改回1080P再重新稳定
3. C. 将素材嵌套后对其整体做旋转补偿
4. D. 在稳定器设置里把「平滑度」降到最低

56在DaVinci Resolve中，节点图上先做了一级校色，再串联一个「色相 vs 色相」曲线节点，该曲线节点的作用是什么？

1. A. 按亮度范围调整整体对比
2. B. 按输入色相旋转对应输出色相
3. C. 按饱和度范围压缩高饱和区域
4. D. 按选区范围限定调色作用区域

57在合成中需要让文字沿着一段曲线路径运动，最规范的做法是？

1. A. 给文字层逐帧手动打位置关键帧
2. B. 用「路径选项」把文字绑定到蒙版路径
3. C. 把文字层复制成多个小层依次排列
4. D. 给文字层添加「波形变形」效果

58在剪辑一段访谈时，需要把说话人停顿处的呼吸声压低但不切断画面，较合理的操作是？

1. A. 用剃刀切开呼吸声片段并删除
2. B. 对呼吸声片段做音频增益降低处理
3. C. 对整个音频轨统一降低音量
4. D. 给呼吸声片段添加视频淡出

59关于After Effects中「预合成」与「合并图层」的区别，描述正确的是

1. A. 预合成会生成新的合成并保留原始图层可回溯
2. B. 合并图层会生成新的合成并保留原始图层可回溯
3. C. 预合成会栅格化所有图层且无法再修改
4. D. 合并图层会保留每个图层的混合模式独立生效

60在After Effects中制作文字沿路径运动的动画，若希望文字始终垂直于路径切线方向，应设置的选项是

1. A. 路径选项中的「反转路径」
2. B. 路径选项中的「垂直于路径」
3. C. 路径选项中的「首字对齐」
4. D. 路径选项中的「强制对齐」

61在Premiere Pro中为一段对白做降噪时，若希望保留齿音等高频细节，应优先选用的效果是

1. A. 降噪/恢复中的「减少混响」
2. B. 降噪/恢复中的「自适应降噪」
3. C. 降噪/恢复中的「自动咔嗒声移除」
4. D. 降噪/恢复中的「消除齿音」

62在Premiere Pro中为一段25fps的素材制作慢动作时，若希望画面流畅且不产生丢帧卡顿，应优先采用的帧采样方式是

1. A. 光流法
2. B. 帧采样
3. C. 帧混合
4. D. 最近邻

63在Premiere Pro中，一段素材的音频波形在时间线上显示为完全平直的直线，但播放时能听到声音，最可能的原因是

1. A. 音频轨道被静音
2. B. 波形显示尚未生成完成
3. C. 音频增益被设为负值
4. D. 声道被映射到错误轨道

64在Premiere Pro中导出H.264视频时，若目标平台要求上传文件不超过一定体积，最直接有效的编码参数调整是

1. A. 提高目标比特率
2. B. 降低目标比特率
3. C. 将编码档次改为High
4. D. 将关键帧间隔设为1

65在Premiere Pro中为一段4K素材添加"变形稳定器"效果后，节目监视器出现黑色边框，最合适的处理方式是

1. A. 在效果控件中把缩放值调至100%以上并勾选自动缩放
2. B. 把序列分辨率改回与素材一致再重新添加效果
3. C. 在稳定器设置里把平滑度数值调低到10%以下
4. D. 将素材嵌套后对嵌套序列再添加一次稳定器效果

66在After Effects中为文字图层制作逐字出现的打字机效果，最合适的做法是

1. A. 为源文本添加动画器并用范围选择器逐字控制
2. B. 给文字层添加位置关键帧逐个移动字符
3. C. 把每个字拆成独立图层后依次调整不透明度
4. D. 使用描边效果按笔画顺序逐段显示

67使用After Effects的"跟踪摄像机"功能后，要在画面中稳定地贴上一块屏幕替换内容，最关键的后续步骤是

1. A. 将替换素材的合成大小与跟踪求解的图层尺寸匹配并设置好跟踪点
2. B. 把跟踪数据导出为文本文件再手动输入到目标图层
3. C. 对目标图层添加变形稳定器以抵消摄像机运动
4. D. 将跟踪求解的精度调至最高后重新解算一次

68某广告片要求画面在2秒内从彩色逐渐变为单色再恢复，最合适的实现方式是

1. A. 对饱和度参数做关键帧先降后升
2. B. 对色相参数做关键帧做一圈旋转
3. C. 对亮度参数做关键帧先降后升
4. D. 对对比度参数做关键帧先升后降

69一段Log色彩素材在DaVinci Resolve中套用官方色彩空间转换后画面仍偏灰，最应先检查的环节是

1. A. 时间线色彩空间设置是否匹配
2. B. 节点是否全部改为并行节点
3. C. 监视器亮度是否调到最高
4. D. 是否启用了胶片颗粒效果

70在After Effects中制作一个元素被另一个元素遮挡后又从另一侧出现的合成，最节省渲染且可反复修改的做法是

1. A. 用蒙版逐帧手绘遮挡区域
2. B. 用轨道遮罩配合图层顺序控制
3. C. 把两个元素合并为一个图层
4. D. 用时间重映射改变播放速度

71在合成一个爆炸特效镜头时，为让爆炸与实拍场景融合更自然，下列处理中合理的有（多选）

1. A. 根据场景光源方向调整爆炸素材的受光面
2. B. 用亮度或深度信息生成遮罩控制爆炸在物体后的遮挡
3. C. 直接使用爆炸素材的原色不做任何匹配
4. D. 在爆炸与地面接触处添加交互光与烟雾
5. E. 把爆炸图层置于所有实拍图层最上方不做遮罩

72抠像后人物边缘残留一圈背景色，最应优先检查的合成参数是哪个

1. A. 抠像节点的溢出抑制强度
2. B. 前景层的混合模式设置
3. C. 合成层的透明度关键帧
4. D. 输出模块的色彩深度

73调色时发现画面高光部分出现大面积纯白失去层次，最有效的修复操作是什么

1. A. 整体降低饱和度
2. B. 提高高光区域的亮度
3. C. 下压高光并回收白场
4. D. 增加整体对比度

74剪辑包装中给一组镜头统一添加转场，发现某镜头转场后出现一帧闪黑，最可能的原因是什么

1. A. 转场时长设置过短
2. B. 素材首尾存在多余的单帧黑场
3. C. 工程帧率与素材帧率不一致
4. D. 转场方向设置反了

75在After Effects中制作文字沿路径运动的动画，要让文字在路径转折处自动旋转朝向，应设置的参数是

1. A. 路径选项中的「反转路径」
2. B. 路径选项中的「垂直于路径」
3. C. 文本的「基线偏移」
4. D. 文本的「首字对齐」

76在After Effects中为图层添加「摄像机镜头模糊」后，希望模糊量随深度变化，必须同时提供的图层信息是

1. A. 图层的透明度通道
2. B. 图层的深度通道
3. C. 图层的运动模糊开关
4. D. 图层的混合模式

77在调色中把Log素材还原为Rec.709，正确的工作顺序是

1. A. 先套用LUT再做一级校正
2. B. 先做一级校正再套用LUT
3. C. 先做二级限定再套用LUT
4. D. 先加胶片颗粒再套用LUT

78调色时发现画面高光区域出现色相偏移，需要在DaVinci Resolve的「色轮」面板中优先调整的控件是

1. A. 偏移（Offset）色轮
2. B. 暗部（Lift）色轮
3. C. 高光（Gain）色轮
4. D. 饱和度（Saturation）滑块

79在After Effects中，想让文字图层沿路径排列并自动跟随路径方向倾斜，应使用的功能是

1. A. 文本路径选项中的「路径选项」
2. B. 文本动画器中的「摆动」
3. C. 文本图层的位置属性
4. D. 文本的「更多选项」

80在DaVinci Resolve的「节点」面板中，要对画面整体亮度做统一提升后再单独调整肤色，正确的节点结构是

1. A. 串行节点先整体后局部
2. B. 并行节点同时处理
3. C. 图层节点叠加
4. D. 键控节点分离肤色

81在Premiere Pro中对4K素材做代理剪辑时，代理文件的分辨率通常应设置为原素材的多少，才能在流畅剪辑与最终回批画质之间取得平衡

1. A. 原分辨率的四分之一
2. B. 原分辨率的二分之一
3. C. 与原素材完全相同的分辨率
4. D. 低于原分辨率的八分之一

82某短视频剪辑师将一段对白素材的音频轨道整体向前移动了3帧，以修正口型与声音的同步问题，这种操作在专业流程中称为

1. A. 音频偏移校正
2. B. 音频相位反转
3. C. 音频采样率转换
4. D. 音频动态压缩

83在After Effects中，若想让一个图层的旋转动画以每秒三圈的速度持续旋转，应设置的旋转关键帧间隔和数值是

1. A. 每1秒关键帧，旋转值增加360度
2. B. 每1秒关键帧，旋转值增加1080度
3. C. 每3秒关键帧，旋转值增加360度
4. D. 每1秒关键帧，旋转值增加720度

84在After Effects中对一段8位色深的素材做大幅提亮后出现明显色阶断层，为缓解该问题应优先调整的项目解释设置是

1. A. 把项目颜色深度切换为16位并开启线性工作流
2. B. 把合成面板的曝光度提高到2.0
3. C. 把素材解释为Rec.709并勾选预乘
4. D. 把渲染队列的输出格式改为PNG序列

85在After Effects中用Keylight抠像后，人物边缘仍残留一层半透明绿色，检查发现屏幕遮罩设置过窄，下一步最合理的处理是

1. A. 提高屏幕遮罩的容差值并配合溢出抑制
2. B. 把屏幕颜色采样点改到画面最暗处
3. C. 对素材整体应用一次高斯模糊
4. D. 把合成的混合模式改为叠加

86在DaVinci Resolve的Fusion页面中，需要让一段文字跟随画面中运动的汽车尾部移动，最合适的做法是

1. A. 用平面跟踪器求得的运动数据驱动文字的Merge节点
2. B. 用表达式把文字位置绑定到时间线游标
3. C. 用Grid Warp逐帧手动拖拽文字
4. D. 用Paint节点把文字直接画在车尾上

87在After Effects中合成一段爆炸特效时，为让火焰与实拍素材融合自然，下列做法中合理的有（多选）

1. A. 把火焰层的混合模式设为屏幕或添加，并配合调整不透明度
2. B. 用曲线或色阶让火焰的黑场与实拍暗部匹配
3. C. 对火焰层应用与实拍一致的运动模糊并匹配帧率
4. D. 直接把火焰层缩放后叠加并保持默认混合模式
5. E. 为火焰层添加与镜头一致的光晕与颗粒

88在多机位剪辑中同步不同机位素材时，若现场没有打板且各机位音频质量差异较大，最稳妥的同步依据是

1. A. 各机位同期声的波形特征
2. B. 各机位素材的文件创建时间
3. C. 各机位画面的亮度直方图
4. D. 各机位镜头的焦距参数

89使用绿幕拍摄后抠像边缘残留绿色溢色，在After Effects中较合适的处理手段是

1. A. 对边缘应用溢色抑制
2. B. 提高抠像的容差阈值
3. C. 对前景层加高斯模糊
4. D. 降低前景层的不透明度

90在After Effects中制作文字逐字出现的效果，较高效的做法是

1. A. 为文字层添加打字机动画预设
2. B. 为文字层整体加淡入
3. C. 为文字层加位置关键帧
4. D. 为文字层加缩放关键帧

91在After Effects中对一段H.264编码的1080p素材做抠像合成时，预览卡顿严重，以下优先采取的处理方式中正确的是

1. A. 将素材导入前转码为ProRes等中间编码再合成
2. B. 把合成分辨率降到四分之一并保持不变
3. C. 关闭所有图层的运动模糊渲染开关
4. D. 将时间轴帧率从25改为30再重新预览

92在剪辑一段多机位访谈时，需要同步三台机位与独立录音，时间码不一致，较稳妥的同步方式是

1. A. 以独立录音为基准，用现场拍手声对齐各机位
2. B. 以主机位时间码为基准，手动输入其余机位时间码
3. C. 以素材文件名顺序依次排列后微调
4. D. 以音频波形自动对齐后再删除独立录音

93输出一段用于短视频平台的竖屏成片，平台要求画面无黑边且主体不被裁切，较合适的处理是

1. A. 在时间线中按竖屏比例重构构图并做安全框检查
2. B. 将横屏素材等比缩放后上下加黑边
3. C. 将横屏素材拉伸填满竖屏画面
4. D. 将横屏素材旋转90度后铺满竖屏

94在影视后期流程中，以下关于代理（Proxy）工作流的描述正确的有（多选）

1. A. 代理文件用于提升剪辑与预览的流畅度
2. B. 代理分辨率通常低于原始素材
3. C. 最终输出时应切换回原始素材
4. D. 代理文件会永久替换原始素材
5. E. 代理必须与原始素材同名才能被识别

95多机位剪辑中，若切换后画面出现音频与画面不同步，最可能的原因是

1. A. 多机位源序列中某机位的音频未与视频对齐
2. B. 时间线帧率与素材帧率不一致导致丢帧
3. C. 切换时使用了「覆盖」而非「插入」编辑
4. D. 多机位源序列的嵌套序列被二次调色

96在Premiere Pro中给一段对白做降噪后，人声出现「水下感」和金属音，最可能的原因是

1. A. 降噪量设置过高，损伤了人声频段
2. B. 采样率设置为48kHz而非44.1kHz
3. C. 音频增益在降噪前已提升到0dB
4. D. 使用了「自适应降噪」而非「自动降噪」

97在After Effects中制作粒子汇聚成文字的开场动画，下列做法有助于提升真实感的有（多选）

1. A. 给粒子层添加「运动模糊」并开启合成运动模糊
2. B. 在粒子发射器上设置随机的发射速度与方向范围
3. C. 对粒子层添加「湍流置换」制造轻微扰动
4. D. 把粒子图层混合模式设为「相加」并提高不透明度
5. E. 对粒子层添加「色相/饱和度」并把饱和度调到最大

98在影视合成中抠像后人物边缘残留背景色，使用「边缘颜色校正」时最直接的作用是？

1. A. 把半透明边缘的像素替换为前景色以减少溢色
2. B. 扩大遮罩范围以覆盖更多背景像素
3. C. 降低整体画面的饱和度以弱化边缘
4. D. 对前景层添加运动模糊使边缘更自然

99在调色中，将「色温」滑块向蓝色方向调整时，画面整体会呈现什么变化？

1. A. 画面整体偏暖，肤色更红润
2. B. 画面整体偏冷，阴影更偏蓝
3. C. 画面整体亮度提升，对比增强
4. D. 画面整体饱和度下降，灰阶更平

100在DaVinci Resolve中，对一段高光过曝的素材做「高光恢复」时，最有效的操作是？

1. A. 降低「高光」滑块并配合曲线压暗高光区
2. B. 提高「阴影」滑块以提亮暗部
3. C. 增加「饱和度」滑块以恢复色彩
4. D. 调整「中间调细节」滑块以增强锐度