色彩搭配师 练习卷

1在服装陈列中，为突出新品系列的整体统一感，最应优先选用的配色手法是

1. A. 以同一色相不同明度层次展开
2. B. 以互补色形成强对比
3. C. 以三组以上高纯度色并置
4. D. 以无彩色与金属色交替

2陈列师发现同一组配色在上午自然光下协调，傍晚灯光下却显得发闷，最合理的处理方式是

1. A. 按门店实际照明条件复核并微调配色
2. B. 直接把所有颜色整体提亮一档
3. C. 把发闷的颜色全部换成高彩度色
4. D. 改用与上午相同的自然光照明

3在做竞品色彩调研时，把不同品牌包装照放在同一张图上比较，最先需要统一的条件是

1. A. 各图片的拍摄光源与白平衡
2. B. 各品牌的销售价格区间
3. C. 各包装的材质厚度
4. D. 各产品的上市时间

4在色彩调查项目中，为获得可用于配色方案的有效数据，下列做法合理的有（多选）

1. A. 对目标人群进行色彩偏好与使用场景的访谈
2. B. 在统一光源下对竞品陈列进行色卡比对记录
3. C. 只统计网络平台点赞量最高的颜色
4. D. 对采集样本按色相、明度、彩度分类整理
5. E. 由调查者凭记忆复述现场颜色

5在化妆品陈列中，把冷调彩妆与暖调彩妆相邻摆放导致顾客觉得两组都“脏”，较合理的调整是

1. A. 按冷暖调性分区陈列并留中性过渡区
2. B. 把两组彩妆完全打散随机混放
3. C. 给两组都加装同色温强射灯
4. D. 把冷调组移到暖调组正上方

6在纺织品色彩调查中，采集样品时使用分光测色仪，为减少织物纹理方向带来的测量偏差，正确的操作是

1. A. 将样品旋转90度后各测一次并取平均值
2. B. 将样品折叠四层后单次测量
3. C. 将样品平铺后固定光源角度只测一次
4. D. 将样品浸湿后压平再测量

7某家居品牌希望新品配色传达柔和、安静的感受，下列配色方向更契合的是

1. A. 低饱和灰调蓝绿搭配米白
2. B. 高饱和红橙搭配亮黄
3. C. 纯黑搭配荧光绿
4. D. 高饱和紫搭配金属金

8在店铺色彩调查中，用色卡让顾客对同一件商品在不同光源下判断颜色，结果差异明显，这提示调查设计时最需要补充说明的是

1. A. 顾客的年龄与性别分布
2. B. 调查当天的店铺照明条件
3. C. 商品的吊牌价格区间
4. D. 顾客近三个月的购买频次

9某家居品牌希望配色传达“稳定、可信赖但不沉闷”的视觉感受，下列配色方向最贴切的是

1. A. 中明度蓝灰配少量暖橙点缀
2. B. 高明度荧光绿配纯黑
3. C. 低明度深紫配大面积深灰
4. D. 高纯度正红配大面积正黄

10在陈列色彩规划中，若某区域商品色相跨度大且明度接近，最容易导致的问题是

1. A. 视觉节奏混乱而难以聚焦主推商品
2. B. 色彩对比过强而显得廉价
3. C. 整体明度偏低而显得沉闷
4. D. 色相过于统一而缺乏变化

11在服装品牌季度色彩调查中，若需判断某目标客群对低饱和灰粉色的真实接受度，最应优先采用的调研方式是

1. A. 让受访者在标准光源箱中对灰粉色与其他候选色做偏好排序
2. B. 在门店把灰粉色放在橱窗主位观察两周自然客流反应
3. C. 向受访者展示灰粉色图片并询问其是否喜欢该颜色
4. D. 统计电商平台上灰粉色单品的加购率与退货率

12色彩搭配师在为一款饮料设计包装配色时，品牌方要求“货架远距离可辨识、近看有细节”，下列做法最符合的是

1. A. 主色块用高饱和对比色，近距离区域叠加同色系低饱和纹理
2. B. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加高饱和荧光点缀
3. C. 主色块用高饱和对比色，近距离区域继续叠加高饱和对比色
4. D. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加同明度灰调纹理

13色彩搭配师为咖啡馆做配色时，墙面用深棕、座椅用焦糖、菜单用米白，若要增加一个强调色以提升点单区识别度，最合适的是

1. A. 与深棕同明度的暗酒红
2. B. 高明度的柠檬黄小面积
3. C. 与焦糖同色相的浅驼色
4. D. 低饱和的灰蓝色大面积

14某品牌视觉手册规定主色为深蓝、辅助色为浅灰，门店做促销海报时想加入高饱和亮黄，配色比例上较合理的做法是

1. A. 亮黄占画面六成做底
2. B. 亮黄仅占一成做点缀
3. C. 亮黄与深蓝各占四成
4. D. 亮黄与浅灰各占三成

15在为连锁咖啡品牌做门店陈列色彩方案时，若希望顾客在入口三秒内先注意到新品海报，最有效的色彩策略是

1. A. 让海报色相与背景墙保持同一色相不同明度
2. B. 让海报使用背景墙的互补色且面积占视觉中心
3. C. 让海报与背景墙都使用低彩度灰调
4. D. 让海报使用与背景墙相同的材质纹理