色彩搭配师 练习卷

1在服装陈列中，为突出新品系列的整体统一感，最应优先选用的配色手法是

1. A. 以同一色相不同明度层次展开
2. B. 以互补色形成强对比
3. C. 以三组以上高纯度色并置
4. D. 以无彩色与金属色交替

2某品牌春季系列原定主色为高纯度亮绿，但目标客群调研显示接受度低，配色方案调整时最合理的做法是

1. A. 保留绿色相并降低纯度提高明度
2. B. 直接替换为高纯度互补红
3. C. 保留原方案只改包装颜色
4. D. 将主色改为无彩色放弃绿色

3陈列师发现同一组配色在上午自然光下协调，傍晚灯光下却显得发闷，最合理的处理方式是

1. A. 按门店实际照明条件复核并微调配色
2. B. 直接把所有颜色整体提亮一档
3. C. 把发闷的颜色全部换成高彩度色
4. D. 改用与上午相同的自然光照明

4某童装品牌在门店使用大面积高明度黄绿作为背景，顾客反馈'看久了眼睛累'，从色彩生理角度最合理的调整是

1. A. 降低该黄绿的彩度并缩小使用面积
2. B. 提高该黄绿的明度以增加通透感
3. C. 将该黄绿替换为同明度的互补色
4. D. 在该黄绿上叠加白色半透明膜降低纯度

5在做竞品色彩调研时，把不同品牌包装照放在同一张图上比较，最先需要统一的条件是

1. A. 各图片的拍摄光源与白平衡
2. B. 各品牌的销售价格区间
3. C. 各包装的材质厚度
4. D. 各产品的上市时间

6在色彩调查中，为快速获取某服装品牌门店陈列的整体色调印象，最适宜采用的调查方法是

1. A. 现场肉眼观察并即时记录色相倾向
2. B. 使用分光测色仪逐件测量面料色度值
3. C. 调取该品牌线上店铺的商品主图进行取色
4. D. 向消费者发放问卷让其描述门店颜色

7在色彩调查项目中，为获得可用于配色方案的有效数据，下列做法合理的有（多选）

1. A. 对目标人群进行色彩偏好与使用场景的访谈
2. B. 在统一光源下对竞品陈列进行色卡比对记录
3. C. 只统计网络平台点赞量最高的颜色
4. D. 对采集样本按色相、明度、彩度分类整理
5. E. 由调查者凭记忆复述现场颜色

8在给儿童玩具做配色时，把高饱和色集中用于小面积按键而大面积用中低饱和色，主要考虑的是

1. A. 儿童对高饱和色的视觉疲劳与安全引导
2. B. 儿童对低饱和色的偏好高于高饱和色
3. C. 高饱和色在大面积使用时更省油墨
4. D. 中低饱和色更能体现玩具的科技感

9在化妆品陈列中，把冷调彩妆与暖调彩妆相邻摆放导致顾客觉得两组都“脏”，较合理的调整是

1. A. 按冷暖调性分区陈列并留中性过渡区
2. B. 把两组彩妆完全打散随机混放
3. C. 给两组都加装同色温强射灯
4. D. 把冷调组移到暖调组正上方

10色彩调查中，让被访者在若干色块中选出“最像某品牌”的一块，这种方法主要获取的是什么信息？

1. A. 品牌色的记忆与联想匹配度
2. B. 品牌色的印刷色差数值
3. C. 品牌色的染料配方比例
4. D. 品牌色的年度流行趋势排名

11在纺织品色彩调查中，采集样品时使用分光测色仪，为减少织物纹理方向带来的测量偏差，正确的操作是

1. A. 将样品旋转90度后各测一次并取平均值
2. B. 将样品折叠四层后单次测量
3. C. 将样品平铺后固定光源角度只测一次
4. D. 将样品浸湿后压平再测量

12在色彩调查中，使用孟塞尔体系描述某面料颜色时，标注为5R 4/10，其中4与10分别代表

1. A. 色相与明度
2. B. 明度与彩度
3. C. 彩度与色相
4. D. 明度与色相

13某家居品牌希望新品配色传达柔和、安静的感受，下列配色方向更契合的是

1. A. 低饱和灰调蓝绿搭配米白
2. B. 高饱和红橙搭配亮黄
3. C. 纯黑搭配荧光绿
4. D. 高饱和紫搭配金属金

14色彩搭配师在做竞品色彩调查时，把竞品按主色相分类后统计各色相出现频次，这一步的直接作用是

1. A. 判断该品类色彩使用的集中与空白区域
2. B. 确定竞品面料的实际成本
3. C. 评估竞品门店的客流动线
4. D. 计算竞品的广告投放费用

15在店铺色彩调查中，用色卡让顾客对同一件商品在不同光源下判断颜色，结果差异明显，这提示调查设计时最需要补充说明的是

1. A. 顾客的年龄与性别分布
2. B. 调查当天的店铺照明条件
3. C. 商品的吊牌价格区间
4. D. 顾客近三个月的购买频次

16某家纺品牌要将同一花型配色应用到线上详情页与线下门店吊旗，为保证跨媒介色彩观感接近，首先应统一的是

1. A. 色彩管理中的目标色空间与参照色样
2. B. 两种媒介的印刷数量与制作工期
3. C. 详情页的文案字号与吊旗的悬挂高度
4. D. 拍摄用相机的品牌与镜头焦距

17某家居品牌希望配色传达“稳定、可信赖但不沉闷”的视觉感受，下列配色方向最贴切的是

1. A. 中明度蓝灰配少量暖橙点缀
2. B. 高明度荧光绿配纯黑
3. C. 低明度深紫配大面积深灰
4. D. 高纯度正红配大面积正黄

18在服装陈列的色彩营销中，若某区域主打商品为高饱和正红连衣裙，为突出商品并避免视觉疲劳，背景色最宜采用

1. A. 低饱和中性浅灰
2. B. 高饱和正红同色
3. C. 高饱和对比翠绿
4. D. 中饱和暖黄邻近

19在陈列色彩规划中，若某区域商品色相跨度大且明度接近，最容易导致的问题是

1. A. 视觉节奏混乱而难以聚焦主推商品
2. B. 色彩对比过强而显得廉价
3. C. 整体明度偏低而显得沉闷
4. D. 色相过于统一而缺乏变化

20某家纺品牌要对新一季床品做配色方案，要求主色与点缀色形成明确的主从关系，同时整体保持柔和低刺激，下列配色结构最符合该要求的是

1. A. 主色占七成、点缀色占一成、辅色占两成且明度接近
2. B. 主色占三成、点缀色占三成、辅色占四成且对比强烈
3. C. 主色占五成、点缀色占三成、辅色占两成且全部高饱和
4. D. 主色占四成、点缀色占四成、辅色占两成且明度跨度极大

21在服装品牌季度色彩调查中，若需判断某目标客群对低饱和灰粉色的真实接受度，最应优先采用的调研方式是

1. A. 让受访者在标准光源箱中对灰粉色与其他候选色做偏好排序
2. B. 在门店把灰粉色放在橱窗主位观察两周自然客流反应
3. C. 向受访者展示灰粉色图片并询问其是否喜欢该颜色
4. D. 统计电商平台上灰粉色单品的加购率与退货率

22在纺织品牌做季度色彩调查时，要判断某色系是否已进入衰退期，最应优先交叉比对的数据是

1. A. 该色系在上一季订货会中的订单占比与当季社媒提及量的变化
2. B. 该色系在设计部内部投票中的排名与总监个人偏好
3. C. 该色系在竞品橱窗中的出现频次与门店灯光色温
4. D. 该色系在面料供应商库存中的剩余米数与采购员报价

23色彩搭配师在为一款饮料设计包装配色时，品牌方要求“货架远距离可辨识、近看有细节”，下列做法最符合的是

1. A. 主色块用高饱和对比色，近距离区域叠加同色系低饱和纹理
2. B. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加高饱和荧光点缀
3. C. 主色块用高饱和对比色，近距离区域继续叠加高饱和对比色
4. D. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加同明度灰调纹理

24某陈列师要在门店用色彩引导顾客动线，把高饱和暖色布置在入口、低饱和冷色布置在深处，这一做法的依据是

1. A. 暖色前进感强、冷色后退感弱
2. B. 暖色明度一定高于冷色
3. C. 冷色比暖色更易引起注意
4. D. 色彩饱和度高就一定显眼

25色彩搭配师为咖啡馆做配色时，墙面用深棕、座椅用焦糖、菜单用米白，若要增加一个强调色以提升点单区识别度，最合适的是

1. A. 与深棕同明度的暗酒红
2. B. 高明度的柠檬黄小面积
3. C. 与焦糖同色相的浅驼色
4. D. 低饱和的灰蓝色大面积

26某家纺品牌要做“助眠”主题的色彩营销主视觉，下列配色策略最符合色彩心理应用的是

1. A. 低饱和蓝绿主调，搭配少量暖灰
2. B. 高饱和橙红主调，搭配亮金
3. C. 高对比黑白主调，搭配荧光黄
4. D. 中饱和紫红主调，搭配金属银

27某品牌视觉手册规定主色为深蓝、辅助色为浅灰，门店做促销海报时想加入高饱和亮黄，配色比例上较合理的做法是

1. A. 亮黄占画面六成做底
2. B. 亮黄仅占一成做点缀
3. C. 亮黄与深蓝各占四成
4. D. 亮黄与浅灰各占三成

28某家居品牌把展厅灯光从4000K中性白换成2700K暖白后，原本偏冷的灰蓝色沙发看起来发绿，这一现象在色彩应用中应首先考虑

1. A. 沙发布料发生了色牢度衰减
2. B. 光源显色性与色温改变了物体呈色
3. C. 沙发与墙面形成了同时对比
4. D. 人眼对蓝色的锥细胞疲劳

29在为连锁咖啡品牌做门店陈列色彩方案时，若希望顾客在入口三秒内先注意到新品海报，最有效的色彩策略是

1. A. 让海报色相与背景墙保持同一色相不同明度
2. B. 让海报使用背景墙的互补色且面积占视觉中心
3. C. 让海报与背景墙都使用低彩度灰调
4. D. 让海报使用与背景墙相同的材质纹理

30对某家居品牌门店做色彩陈列调查时，记录“同一货架相邻商品色彩差异过大导致视觉跳跃”，这属于色彩调查中的哪类信息

1. A. 色彩视觉秩序问题
2. B. 色彩材质匹配问题
3. C. 色彩照明偏差问题
4. D. 色彩价格带冲突问题