色彩搭配师 练习卷

1在服装陈列中，为突出新品系列的整体统一感，最应优先选用的配色手法是

1. A. 以同一色相不同明度层次展开
2. B. 以互补色形成强对比
3. C. 以三组以上高纯度色并置
4. D. 以无彩色与金属色交替

2某纺织企业开发下一季面料时，参考流行色预测机构发布的色卡，正确的应用方式是

1. A. 结合自身品牌定位筛选并调整明度纯度
2. B. 直接按色卡编号下单生产
3. C. 只选用色卡中排位第一的主色
4. D. 将色卡全部色号等量投产

3在品牌视觉手册中规定辅助色使用比例，其主要作用是

1. A. 控制辅助色出现面积以维持主色识别
2. B. 规定辅助色的印刷油墨品牌
3. C. 限定辅助色只能用于线上物料
4. D. 确定辅助色的年度更换周期

4在面料色彩打样中，若客户确认色与标准色在D65光源下接近，但在店铺暖光下明显偏红，正确的处理是

1. A. 增加同色异谱评估并调整配方
2. B. 直接按D65确认结果投产
3. C. 提高染料总浓度掩盖偏差
4. D. 改用更高支数纱线解决

5在为一个女装品牌做季度色彩调查时，需要判断目标客群对当季流行色的真实偏好，最应优先采用的调查方式是

1. A. 在门店对进店顾客做拦截式问卷访问
2. B. 抓取社交平台品牌话题下的高赞配色图
3. C. 查阅上一年度同品类销售数据做回归
4. D. 邀请内部设计师团队进行焦点小组讨论

6服装陈列中把高彩度的当季主推色放在橱窗中心、低彩度辅助色置于两侧，这一做法主要依据的配色原则是

1. A. 以彩度差建立视觉主次
2. B. 以明度差建立视觉主次
3. C. 以色相差建立视觉主次
4. D. 以面积均等建立视觉主次

7某快消品牌在包装上使用红黄配色以刺激食欲与冲动购买，若将该配色原样用于儿童助眠产品包装，最可能出现的问题是

1. A. 色彩语义与产品功能场景错位
2. B. 包装印刷成本显著上升
3. C. 色彩在货架上不易被识别
4. D. 配色不符合印刷色域范围

8某品牌要推出一款面向年轻女性的饮品，需在包装主色上兼顾货架辨识与品牌清爽调性，下列决策路径中最合理的是

1. A. 先定清爽调性再选高辨识色相并验证货架效果
2. B. 先选最鲜艳的颜色再考虑是否清爽
3. C. 按老板个人喜好直接确定主色
4. D. 照搬同类销量第一品牌的主色

9为母婴护肤品牌制定主色时，把'安全温和'的感知转化为具体色相，最合理的色彩语义转译路径是

1. A. 低饱和暖黄加高明度，因黄色在食品包装中常与天然油脂关联
2. B. 中低饱和浅蓝绿加高明度，因冷色低刺激且明度高显洁净
3. C. 高饱和粉红加中明度，因粉色在母婴品类中具有性别指向
4. D. 中饱和灰紫加低明度，因紫色在药妆领域象征成分专业性

10品牌视觉升级时，若希望新主色既保留原有识别资产又体现年轻化，色彩策略上最应优先采用的做法是

1. A. 保留原主色色相，提升明度并降低彩度形成轻盈版本
2. B. 更换为当季流行色，并在辅助图形中沿用原主色
3. C. 保留原主色，仅将辅助色替换为高饱和对比色
4. D. 将原主色与互补色等比例并置，形成强对比新形象

11某童装品牌在门店使用大面积高明度黄绿作为背景，顾客反馈'看久了眼睛累'，从色彩生理角度最合理的调整是

1. A. 降低该黄绿的彩度并缩小使用面积
2. B. 提高该黄绿的明度以增加通透感
3. C. 将该黄绿替换为同明度的互补色
4. D. 在该黄绿上叠加白色半透明膜降低纯度

12某品牌将同一组色彩方案分别用于线上详情页与线下门店，发现线上显得灰暗、线下显得刺眼，色彩管理上最应先核查的环节是

1. A. 两套输出介质的色彩配置文件与照明条件是否统一
2. B. 线上详情页的图片压缩率是否高于门店海报
3. C. 门店灯箱的功率是否高于详情页显示器的亮度
4. D. 两套方案使用的色卡是否来自同一批次

13某品牌夏季新品需要传达清凉感，主色已定为浅天蓝，若要在陈列中避免整体显得单薄，最合理的辅色选择是

1. A. 加入高明度浅黄形成明快对比
2. B. 加入同色相深蓝拉开明度层次
3. C. 加入大面积橙红制造冷暖碰撞
4. D. 加入中灰降低整体彩度统一感

14某家居品牌希望儿童房配色既活泼又不易造成视觉疲劳，配色方案评审时最应优先控制的指标是

1. A. 提高所有颜色的彩度到最高
2. B. 控制高彩度色的使用面积与比例
3. C. 把全部颜色改成互补色对撞
4. D. 将明度全部压到最低区间

15在门店做色彩营销时，把促销海报主色与当季主推商品色设为同一色相不同明度，主要作用是

1. A. 制造视觉冲突吸引注意
2. B. 形成色彩呼应强化主题记忆
3. C. 降低整体彩度显得高级
4. D. 增加画面颜色数量显丰富

16在做色彩方案提案时，客户要求说明为何选这组配色，最专业的支撑材料是

1. A. 设计师个人对颜色的喜好说明
2. B. 目标人群色彩偏好调研数据与场景测试结果
3. C. 供应商推荐的当季流行色卡
4. D. 同类品牌使用该配色的数量统计

17某家纺品牌要为新系列制定配色方案，要求在保持主色不变的前提下让货架陈列呈现节奏感，下列做法最符合色彩调查—配色联动逻辑的是

1. A. 统计竞品主色占比后直接照搬其配色比例
2. B. 先测目标客群对主色的联想词再确定点缀色与面积比
3. C. 把主色按等面积平均分配给全部SKU以保证统一
4. D. 用互补色替换主色以制造最强视觉冲击

18进行色彩调查时，若要在不同光照条件下比较同一块面料的颜色表现，应优先控制的条件是

1. A. 保持观察者与面料的距离一致
2. B. 保持光源的色温与显色指数一致
3. C. 保持面料的经纬方向一致
4. D. 保持记录表格的格式一致

19在纺织品配色打样中，发现小样颜色在大货灯光下明显偏红，而小样在标准光源下正常，首先应检查的环节是

1. A. 染料的色牢度等级是否达标
2. B. 打样与大货所用光源的色温是否一致
3. C. 面料的克重是否与小样一致
4. D. 助剂的pH值是否在工艺范围内

20某服装品牌春夏系列以“都市通勤”为主题，配色方案中大量使用荧光绿作为主色，最可能导致的问题是

1. A. 与通勤场景的稳重感产生冲突
2. B. 面料的色牢度难以达到标准
3. C. 色彩方案无法进行数字化存档
4. D. 陈列灯光无法还原荧光绿

21在色彩调查项目中，为获得可用于配色方案的有效数据，下列做法合理的有（多选）

1. A. 对目标人群进行色彩偏好与使用场景的访谈
2. B. 在统一光源下对竞品陈列进行色卡比对记录
3. C. 只统计网络平台点赞量最高的颜色
4. D. 对采集样本按色相、明度、彩度分类整理
5. E. 由调查者凭记忆复述现场颜色

22店铺陈列中，若想突出某件高饱和度的主推单品，背景色最宜采用

1. A. 与单品同色相但明度略高的邻近色
2. B. 与单品同色相且饱和度接近的同类色
3. C. 低饱和度的无彩色或弱对比中性色
4. D. 与单品互补且饱和度同样高的对比色

23为快消饮品设计包装配色，希望传达清爽感同时保持货架识别度，比较合理的做法是

1. A. 大面积高饱和红配高饱和黄
2. B. 中高明度蓝绿配白色留白
3. C. 低明度深紫配低饱和灰
4. D. 高饱和橙配高饱和紫

24某服装品牌想用色彩营销区分不同产品线，同时又不想让消费者混淆品牌主形象，较合适的策略是

1. A. 各产品线使用完全不同的品牌主色
2. B. 保留品牌主色并给各线搭配不同辅助色
3. C. 各产品线统一使用同一组高饱和对比色
4. D. 各产品线按季节随机更换全部色彩

25在做品牌色彩营销方案时，下列哪些做法有助于保持品牌色彩识别的一致性（多选）

1. A. 在不同物料中固定使用品牌主色的标准色值
2. B. 根据每次活动主题随意更换品牌主色
3. C. 为品牌主色制定辅助色的使用比例规范
4. D. 在包装上优先使用与主色冲突的流行色
5. E. 对线上线下物料的色彩进行定期校色比对

26在做消费者色彩偏好调查问卷时，为避免颜色呈现方式本身干扰作答，较合理的做法是

1. A. 统一用经色彩管理的屏幕显示并固定观看环境
2. B. 让受访者凭记忆描述喜欢的颜色
3. C. 把色卡打印在普通办公纸上分发
4. D. 用不同品牌手机各自显示同一图片

27为同一系列产品制定配色方案时，先确定一个主色再推导辅助色与点缀色，这种做法的核心依据是

1. A. 以主色锚定统一调性并建立面积层级
2. B. 让各色面积相等以体现公平
3. C. 优先选用当年最流行的所有颜色
4. D. 按设计师个人喜好随机分配

28色彩营销中，把同一款产品在不同市场采用不同主推色，决策前最应优先参考的依据是

1. A. 目标市场对色彩的文化象征与偏好调研数据
2. B. 总部设计师个人最满意的颜色
3. C. 竞争对手上一季的色卡目录
4. D. 生产线上剩余油墨的库存颜色

29在做品牌主色调查时，把竞品LOGO、包装、门店主视觉分别按面积占比统计色值，这种做法的核心目的是什么？

1. A. 计算竞品单件产品的生产成本
2. B. 判断竞品品牌色的使用权重
3. C. 确定竞品广告投放的媒体排期
4. D. 评估竞品门店的客流动线效率

30纺织企业在做色卡时，同一染料配方在不同批次织物上出现轻微色差，最应先排查的环节是哪个？

1. A. 染料的商品名称是否统一
2. B. 织物的销售区域是否相同
3. C. 染色时的温度与时间是否一致
4. D. 成衣的吊牌价格是否统一

31色彩调查中，让被访者在若干色块中选出“最像某品牌”的一块，这种方法主要获取的是什么信息？

1. A. 品牌色的记忆与联想匹配度
2. B. 品牌色的印刷色差数值
3. C. 品牌色的染料配方比例
4. D. 品牌色的年度流行趋势排名

32某服装品牌要做“同一款式多色开发”，在确定色卡时最应优先保证的是哪一项？

1. A. 各色在吊牌上的编号连续
2. B. 各色在同一光源下的协调与可搭配
3. C. 各色使用完全相同的染料用量
4. D. 各色在门店陈列时按价格排序

33某陈列师为秋季女装橱窗选主色，品牌当季主题是“晨雾中的苔原”，要求传递低饱和、冷调、带自然灰感的氛围，下列配色方向最贴合该主题的是

1. A. 灰绿配雾蓝，点缀浅燕麦
2. B. 墨绿配正红，点缀金色
3. C. 橄榄绿配亮橙，点缀米白
4. D. 松石绿配柠檬黄，点缀银灰

34纺织品牌做季度色彩复盘时，下列哪些做法属于“色彩调查”环节而非“色彩营销”环节（多选）

1. A. 收集竞品近两季主推色并做色相分布统计
2. B. 在门店记录顾客拿起又放回的单品颜色
3. C. 把当季主推色做成短视频投放测试点击率
4. D. 对已购顾客回访其最常穿着的衣服颜色
5. E. 按色系重新规划货架并设置导购话术

35陈列设计中，同一展柜内需要并置两个品牌的主色，为避免色彩互相干扰导致各自品牌识别度下降，较合理的处理方式是

1. A. 将两品牌主色面积调整为相近比例并紧邻摆放
2. B. 在两品牌主色之间加入中性灰过渡区隔
3. C. 把两品牌主色都降低明度使其趋于一致
4. D. 将两品牌主色分别置于展柜对角位置

36在色彩调查数据整理阶段，将不同光源条件下拍摄的产品照片直接放在同一色卡对比表中，最可能导致的问题是

1. A. 色卡对比表的文件体积过大
2. B. 照片中的色彩因光源不同而无法直接比较
3. C. 照片分辨率不统一影响打印效果
4. D. 色卡编号顺序被打乱难以检索

37某品牌将同款产品分别用冷调蓝灰包装与暖调米黄包装做A/B测试，结果显示冷调包装在北方城市转化更高，暖调包装在南方城市转化更高，下一步较合理的色彩营销决策是

1. A. 全国统一改用冷调蓝灰包装
2. B. 按南北区域分别投放对应色调包装
3. C. 再增加第三种高饱和包装做三地测试
4. D. 放弃色彩变量改测价格变量

38某纺织企业需要建立长期色彩管理体系，下列做法中有利于保证跨批次产品色彩一致性的有（多选）

1. A. 为每类面料建立标准色样并定期校准测色仪
2. B. 在不同批次生产中固定染色工艺参数并记录
3. C. 仅凭设计师目视比对确认每批出货颜色
4. D. 对供应商提供的色纱按标准光源箱评级验收
5. E. 根据当季流行色临时调整已确认的标准色样

39在制定陈列配色方案时，若主色为高饱和暖色，辅助色选择下列哪种处理更符合视觉平衡原则

1. A. 降低辅助色饱和度并扩大明度差
2. B. 提高辅助色饱和度并保持同明度
3. C. 将辅助色改为同色相更艳版本
4. D. 把辅助色面积扩大到超过主色

40某陈列方案要求用色彩引导顾客从入口走向深处，下列做法更有效的是

1. A. 沿动线由浅到深逐步提高色彩饱和度
2. B. 在入口集中使用最高饱和色块
3. C. 在动线中段随机更换互补色
4. D. 在出口处使用与入口相同的低饱和色

41某家居品牌希望新品配色传达柔和、安静的感受，下列配色方向更契合的是

1. A. 低饱和灰调蓝绿搭配米白
2. B. 高饱和红橙搭配亮黄
3. C. 纯黑搭配荧光绿
4. D. 高饱和紫搭配金属金

42在色彩调查中，要还原消费者对某款包装的真实色彩印象，最应优先采用的照明条件是

1. A. 标准光源箱内的D65光源
2. B. 商场射灯下的混合光
3. C. 展厅暖白LED灯带
4. D. 户外正午直射阳光

43在消费者色彩偏好调查中，若问卷只提供红、橙、黄、绿、蓝、紫六个色名让被试排序，主要缺陷是

1. A. 无法区分同一色名下的色相与彩度差异
2. B. 被试人数难以达到统计要求
3. C. 排序结果无法进行频数统计
4. D. 六个色名超出了常规记忆容量

44品牌视觉规范中规定辅助色只能用于图标和分割线，某门店却把辅助色大面积刷在背景墙上，这属于

1. A. 色彩比例失调导致主次混乱
2. B. 色彩明度不足导致识别困难
3. C. 色彩彩度偏低导致氛围沉闷
4. D. 色彩色相过多导致杂乱

45在门店陈列中，若背景墙为高彩度红色，而主推商品为低彩度米白色，最可能出现的问题是

1. A. 商品被背景色彩压制而显得脏旧
2. B. 商品因明度过高而反光刺眼
3. C. 商品因色相偏移而改变本色
4. D. 商品因彩度过低而失去细节

46品牌要为一款面向都市白领的保温杯确定包装主色，色彩调查阶段把竞品按色相环位置标注后发现同类产品集中在蓝绿色区间，此时较合理的下一步是

1. A. 直接沿用蓝绿色以顺应主流货架认知
2. B. 在蓝绿色邻近色中做明度与纯度差异化
3. C. 跳到互补色橙红区以追求最大辨识度
4. D. 把主色改为无彩色以避开色相竞争

47某家居品牌想用色彩营销传达“安全、可靠、易清洁”的儿童家具形象，在色相、明度、纯度三属性中，优先调整的组合通常是

1. A. 提高纯度并采用高对比互补配色
2. B. 降低纯度并保持中高明度统一
3. C. 提高明度并加入大面积深黑色块
4. D. 采用高纯度三原色做等量分割

48某服装品牌在换季陈列中把上一季的橙色系与当季的紫色系并置，发现顾客对紫色的接受度下降，从色彩对比角度解释，最可能的原因是

1. A. 紫色与橙色在色相环上接近形成同化
2. B. 橙色作为高纯度暖色削弱了紫色存在感
3. C. 紫色明度普遍高于橙色导致主次颠倒
4. D. 两色都属低纯度使整体显得灰浊

49某快消品牌发现新品包装在货架上与竞品混在一起，顾客拿取率低，色彩搭配师建议在保持品牌主色前提下调整包装的

1. A. 主色相改为竞品未使用的颜色
2. B. 主色面积与辅助色的分割比例
3. C. 把品牌标志缩小以突出底色
4. D. 整体纯度提高到最高值

50某陈列师为秋季女装设计橱窗配色，主色为焦糖棕，辅色为奶油白，点缀色为酒红，这一配色结构在色相关系上主要体现的是

1. A. 邻近色为主的低对比暖调组合
2. B. 互补色为主的高对比冷暖组合
3. C. 分裂互补色的三角平衡组合
4. D. 同色系明度渐变的单色组合

51某家纺品牌要将同一花型配色应用到线上详情页与线下门店吊旗，为保证跨媒介色彩观感接近，首先应统一的是

1. A. 色彩管理中的目标色空间与参照色样
2. B. 两种媒介的印刷数量与制作工期
3. C. 详情页的文案字号与吊旗的悬挂高度
4. D. 拍摄用相机的品牌与镜头焦距

52某面料供应商提供的色卡在D65光源下与客户标准样一致，但在卖场暖光下明显偏红，最可能的原因是

1. A. 两色样的同色异谱程度较高
2. B. 色卡的纸基克重低于标准样
3. C. 客户标准样的面积小于色卡
4. D. 色卡的裁切边缘不够整齐

53在制定一套面向电商详情页的配色方案时，为保证不同屏幕上的色彩呈现相对可控，通常需要完成的工作包括（多选）

1. A. 确定用于线上展示的目标色空间
2. B. 准备物理参照色样用于比对
3. C. 对关键色规定可接受的色差值范围
4. D. 统一所有用户的手机屏幕亮度
5. E. 把配色方案只保存为RGB数值即可

54在服装陈列中，将同一色相不同明度的单品由浅到深纵向排列，主要利用的配色原理是

1. A. 色相推移
2. B. 明度渐变
3. C. 纯度对比
4. D. 冷暖对比

55某快消品牌想用色彩营销突出“限时促销”的紧迫感，同时避免显得廉价，下列色彩策略较合适的是

1. A. 高纯度橙红配大面积留白与精致字体
2. B. 高纯度正黄配大面积正红
3. C. 低纯度灰粉配大面积米白
4. D. 低明度墨绿配大面积黑色

56某店铺秋冬橱窗想用配色营造温暖厚重感，下列色彩组合最不适合的是

1. A. 驼色、焦糖色、深棕
2. B. 酒红、燕麦色、深灰
3. C. 藏青、纯白、冰蓝
4. D. 墨绿、姜黄、咖色

57在纺织品色彩调查中，若需客观记录面料在同一光源下随观察角度变化而产生的颜色偏移，应优先采用哪种测色方式

1. A. 多角度分光测色并记录各角度色度值
2. B. 单角度分光测色并固定45度入射
3. C. 目视比色并在标准灯箱内评级
4. D. 色卡比对并记录最接近的色号

58品牌视觉规范中，若主色为潘通色卡指定色，在印刷品与屏幕显示之间出现明显色差，最应先核查的环节是

1. A. 印刷用纸与屏幕校准是否统一标准
2. B. 品牌主色是否每年更换一次
3. C. 设计文件是否使用RGB模式保存
4. D. 印刷厂是否使用四色而非专色

59某快时尚品牌计划将夏季主推色从去年的薄荷绿调整为珊瑚橙，在色彩营销策略中，这一调整首先应服务于

1. A. 目标客群当季情感诉求与流行趋势
2. B. 品牌历史主色的延续性
3. C. 生产端染料库存的消化
4. D. 门店灯光色温的统一

60在为老年人家居产品制定配色方案时，下列哪些做法有助于提升色彩的可识别性与使用安全（多选）

1. A. 提高关键操作区与背景的明度对比
2. B. 避免使用低饱和相近色区分功能键
3. C. 在危险提示处使用高饱和警示色
4. D. 整体采用低明度统一色调以减少刺激
5. E. 用同色系不同材质区分开关与面板

61在陈列色彩规划中，若某区域商品色相跨度大且明度接近，最容易导致的问题是

1. A. 视觉节奏混乱而难以聚焦主推商品
2. B. 色彩对比过强而显得廉价
3. C. 整体明度偏低而显得沉闷
4. D. 色相过于统一而缺乏变化

62某家居品牌想用同一组配色同时覆盖线上详情页和线下样板间，配色方案首先应保证

1. A. 不同材质与光源下核心色相仍可辨识
2. B. 线上使用高纯度而线下使用低纯度
3. C. 线上使用冷色而线下使用暖色
4. D. 样板间增加更多装饰色以丰富层次

63某品牌要在一组低纯度莫兰迪色中突出一个促销标签色，较合适的做法是

1. A. 选用高纯度对比色并控制其面积较小
2. B. 把所有莫兰迪色纯度一起提高
3. C. 把促销标签色明度降到与背景一致
4. D. 让促销标签色与相邻商品使用同色相

64在为一款面向都市白领的护手霜做色彩调查时，调研对象按年龄分段后每段样本量差异较大，此时对色彩偏好数据进行交叉分析最应优先采用的做法是

1. A. 对原始频数直接比较各年龄段偏好排名
2. B. 按各年龄段人数加权后再比较偏好占比
3. C. 将各年龄段样本合并后统计总体偏好
4. D. 只保留样本量最大的年龄段数据作结论

65品牌视觉规范中规定辅助色只能在促销物料中使用，设计师在常规产品包装上使用了辅助色，从色彩管理角度这一行为最主要的问题是

1. A. 辅助色与主色色差过大影响识别
2. B. 超出规范限定的应用场景范围
3. C. 辅助色未做印刷色与屏幕色的转换
4. D. 常规包装未使用专色印刷辅助色

66在纺织品色彩打样中，客户确认的屏幕色与最终布面颜色出现明显偏差，色彩搭配师在排查原因时首先应确认的环节是

1. A. 布料的织造密度是否与样品一致
2. B. 屏幕是否经过校准以及观察光源是否统一
3. C. 客户确认时是否使用了设计软件
4. D. 打样师傅是否按色号领取了染料

67某品牌在做跨文化色彩营销时，同一款产品在两个地区分别使用白色和紫色作为主视觉，结果其中一个地区销量明显低于预期，事后复盘最应优先核查的是

1. A. 两地区包装的印刷工艺是否存在色差
2. B. 两地区对白色与紫色的文化联想是否不同
3. C. 两地区产品的定价是否保持一致
4. D. 两地区货架的照明亮度是否相同

68为某婴童家纺品牌制定配色方案时，将主色定为高明度浅鹅黄，辅助色选用低饱和浅灰绿，点缀色使用中明度珊瑚橙，该配色结构在色彩营销中主要传递的视觉语义是

1. A. 柔软安全中带一点活泼亲和
2. B. 理性克制中强调专业信赖
3. C. 浓烈热情中突出节庆氛围
4. D. 沉稳高端中体现成熟质感

69品牌视觉更新时，若原有主色在消费者心智中已形成较强识别，但需加入新色以吸引年轻客群，较稳妥的色彩营销策略是

1. A. 保留原主色识别，将新色用于辅助与点缀层级
2. B. 用新色全面替换原主色并同步更换全部包装
3. C. 原主色与新色各占一半面积以体现平衡
4. D. 把原主色降为点缀色并让新色成为主色

70在进行竞品色彩调研时，若要把竞品货架照片转化为可比较的色彩数据，较规范的第一步是

1. A. 在统一光源与拍摄参数下采集照片并做白平衡校正
2. B. 把照片导入软件后直接用吸管工具读取颜色值
3. C. 把不同来源照片按视觉感受手动归类为主色系
4. D. 请多位设计师分别描述照片中的主要颜色

71在纺织品牌做季度色彩调查时，要判断某色系是否已进入衰退期，最应优先交叉比对的数据是

1. A. 该色系在上一季订货会中的订单占比与当季社媒提及量的变化
2. B. 该色系在设计部内部投票中的排名与总监个人偏好
3. C. 该色系在竞品橱窗中的出现频次与门店灯光色温
4. D. 该色系在面料供应商库存中的剩余米数与采购员报价

72在服装品牌视觉手册中规定辅助色使用面积不得超过主色的三成，这一规定的直接目的是

1. A. 维持主色在整体视觉中的主导地位与识别稳定
2. B. 降低印刷成本，减少辅助色油墨的用量
3. C. 限制设计师在同一季中使用过多流行色
4. D. 方便门店按色块面积快速完成补货陈列

73在面料色彩打样阶段，客户提供的电子色卡在屏幕上显示为某一色号，但实际印染后总偏暗，色彩搭配师下一步应优先做的是

1. A. 用标准光源箱对实物色样与客户确认的实物标准进行对色
2. B. 直接按屏幕显示把染料配方整体调亮一档
3. C. 要求客户更换显示器并重新发送电子色卡
4. D. 把打样面料放在门店射灯下再与屏幕比对

74某服装品牌在季末复盘时发现，主推的莫兰迪色系在北方门店售罄率明显低于南方，色彩搭配师下一步最合理的分析切入点是

1. A. 对比南北门店的陈列灯光色温与自然光条件对同一色系的呈现差异
2. B. 统计南北门店导购的年龄结构是否影响推荐意愿
3. C. 检查南北门店的库存调拨是否按尺码而非颜色分配
4. D. 比较南北门店所在商场的客流量与租金水平

75在纺织企业做色彩调查时，若需要了解目标消费者对某类面料色彩的偏好倾向，最适宜采用的方法是

1. A. 对商场同类面料做分色系销量统计
2. B. 按企业现有库存色卡排序分析
3. C. 请设计师凭经验列出流行色清单
4. D. 调取设备供应商的色差检测报告

76在服装品牌做色彩营销时，把当季主推色应用到橱窗背景、模特服装和宣传单页上，这种做法的目的是

1. A. 通过多触点重复强化色彩记忆
2. B. 用不同材质测试色彩的色差范围
3. C. 降低单品的色彩搭配难度
4. D. 区分线上与线下的视觉风格

77为家居品牌设计一组配色方案，要求整体和谐但又有视觉焦点，较合理的做法是

1. A. 大面积用低饱和米灰，局部用高饱和姜黄
2. B. 大面积用高饱和姜黄，局部用低饱和米灰
3. C. 全部使用同一明度的不同灰色
4. D. 全部使用互补色并等面积分布

78品牌要求新一季视觉在保持主色不变的前提下体现新鲜感，配色执行时较合理的操作是

1. A. 调整辅助色与点缀色的色相和比例
2. B. 改变主色的色相以配合新主题
3. C. 把主色明度大幅提高做成浅色
4. D. 取消主色只用辅助色完成画面

79陈列师在规划秋季女装墙面时，主色已定为低饱和橄榄绿，若要让相邻的中性灰大衣显得更有暖意，最合理的做法是

1. A. 把灰大衣的射灯色温调至3000K左右
2. B. 把灰大衣移入纯白背板的独立展区
3. C. 在灰大衣旁增加一块高饱和正红围巾
4. D. 将灰大衣与橄榄绿货架保持一米以上间距

80在品牌视觉规范中，若规定主色为藏蓝、辅助色为浅灰，实际应用时发现浅灰在户外灯箱上几乎看不见，最恰当的调整是

1. A. 保持色相不变，提高辅助色的明度对比
2. B. 把辅助色改为藏蓝的互补橙色
3. C. 把主色藏蓝整体调浅以接近浅灰
4. D. 在灯箱上取消辅助色只保留主色

81色彩搭配师为咖啡馆做配色时，墙面用深棕、座椅用焦糖、菜单用米白，若要增加一个强调色以提升点单区识别度，最合适的是

1. A. 与深棕同明度的暗酒红
2. B. 高明度的柠檬黄小面积
3. C. 与焦糖同色相的浅驼色
4. D. 低饱和的灰蓝色大面积

82某家纺品牌在门店发现，同一套床品在靠窗自然光下显得偏黄，在店内射灯下显得偏粉，若要给顾客一个稳定的色彩印象，最合理的处置是

1. A. 在门店统一使用高显色指数中性光并控制窗边直射
2. B. 把靠窗样品换成与射灯下观感一致的偏粉色
3. C. 要求顾客只在窗边自然光下观察床品
4. D. 把射灯全部换成低显色指数暖光以统一偏黄

83品牌陈列中同一面墙需要呈现“温暖但不甜腻”的春季氛围，下列配色方案最贴近该要求的是

1. A. 米白为主，加入灰粉与浅驼点缀
2. B. 正红为主，加入明黄与荧光绿点缀
3. C. 纯黑为主，加入银灰与冷白点缀
4. D. 宝蓝为主，加入玫红与亮紫点缀

84在卖场做色彩调查时发现某区域顾客停留时间短、拿取率高但试穿率低，从色彩陈列角度最可能的原因是

1. A. 该区域色彩对比过强，视觉吸引但穿着联想差
2. B. 该区域灯光色温偏低，顾客看不清颜色
3. C. 该区域色块面积过小，顾客难以识别
4. D. 该区域相邻色过多，顾客产生审美疲劳

85某品牌将同一款外套分别陈列在暖光区和冷光区，结果暖光区销量更高，若要判断这是否由色彩陈列导致，下一步最合理的做法是

1. A. 对调两区光源并保持其他陈列条件不变再测
2. B. 直接把暖光区光源换成更暖的灯
3. C. 把冷光区外套全部换成暖色款
4. D. 增加两区导购人数以提升销量

86某面料企业收到客户投诉“同一色号不同批次面料在成衣上出现色差”，色彩搭配师介入后，第一步最应做的是

1. A. 核对两批面料的色差数据与光源条件
2. B. 直接要求车间重新裁剪同批面料
3. C. 建议客户把成衣放在暗处销售
4. D. 让设计师修改成衣款式避开色差

87在纺织面料配色中，两块色样在同一光源下看是匹配的，换到另一种光源后出现明显色差，这种现象在色彩学中称为

1. A. 同色异谱现象
2. B. 色彩恒常现象
3. C. 同时对比现象
4. D. 贝措尔德效应

88在色彩调查中整理顾客对某系列配色的偏好数据时，若样本中出现了明显的极端值，较恰当的统计处理是

1. A. 直接删除所有极端值再算均值
2. B. 保留全部数据并同时报告均值与中位数
3. C. 只报告出现次数最多的颜色
4. D. 把极端值直接改成均值

89某门店按总部配色方案陈列后，顾客反映“看不出主推款”，督导到店检查发现主推款与背景明度几乎相同，正确的下一步处置是

1. A. 撤掉所有背景板重做整店
2. B. 调整主推款位置并更换对比背景
3. C. 把主推款价格标签放大三倍
4. D. 给主推款加装闪烁灯带

90某女装品牌秋冬主推'暖调低饱和'系列，陈列时把同色相但明度差过大的上衣与下装相邻悬挂，最可能破坏的配色原则是

1. A. 色相的邻近统一
2. B. 明度的秩序节奏
3. C. 纯度的对比强度
4. D. 面积的比例均衡

91某家居品牌把展厅灯光从4000K中性白换成2700K暖白后，原本偏冷的灰蓝色沙发看起来发绿，这一现象在色彩应用中应首先考虑

1. A. 沙发布料发生了色牢度衰减
2. B. 光源显色性与色温改变了物体呈色
3. C. 沙发与墙面形成了同时对比
4. D. 人眼对蓝色的锥细胞疲劳

92某陈列师把橱窗主色定为品牌标准红，但发现实拍照片中红色偏橙，若排除相机白平衡因素，最可能的原因是

1. A. 橱窗玻璃对红色光吸收过多
2. B. 展示灯光色温偏低叠加红色反射
3. C. 红色道具的材质为高反光金属
4. D. 背景墙使用了低纯度邻近色

93某童装品牌把'安全、柔软'作为色彩关键词，下列配色方案中最能支撑该定位的是

1. A. 高纯度红黄蓝三原色等面积拼接
2. B. 中低纯度粉蓝与米白为主、少量暖黄点缀
3. C. 黑灰白无彩色为主、局部荧光绿提亮
4. D. 深紫与墨绿大面积对比、金色描边

94某家居品牌要为“助眠香薰”系列开发包装配色，色彩搭配师建议降低整体视觉唤醒度，下列做法最符合该目标的是

1. A. 提高主色饱和度并缩小面积对比
2. B. 降低明度差并采用邻近色相
3. C. 增加互补色相并提高彩度
4. D. 使用高长调并加入金属光泽

95在为一款儿童维生素软糖设计包装时，若品牌要求“既吸引儿童又让家长感到安全”，下列配色组合最合理的是

1. A. 高饱和红黄撞色加黑色警示边框
2. B. 中高明度橙黄为主配少量清新蓝绿
3. C. 低明度紫黑为主配荧光绿点缀
4. D. 全灰阶配色加少量金属银

96某国产运动品牌想用色彩营销强化“专业竞速”定位，下列配色方案中最能支撑该定位的是

1. A. 低彩度莫兰迪色系配圆润字体
2. B. 高对比黑红配色配倾斜速度线
3. C. 粉彩马卡龙色系配手写体
4. D. 大地色系配自然纹理背景

97在为某茶饮品牌做季节限定色彩方案时，下列哪些做法有助于提升色彩营销的传播效率（多选）

1. A. 为限定色命名并配套杯套与纸袋统一色相
2. B. 让限定色与品牌主色保持可识别的关联
3. C. 每款饮品使用完全不同的高饱和色且无主色
4. D. 把限定色仅用于杯盖小面积且不对外说明
5. E. 在社交海报中使用限定色与品牌主色的对比构图

98为母婴品牌制定配色方案时，将主色定为低饱和浅蓝、辅色用中饱和暖黄，这种搭配主要遵循的配色原则是

1. A. 色相调和与明度对比结合
2. B. 互补色高饱和强对比
3. C. 同类色单一明度递进
4. D. 无彩色主导加高饱和点缀

99为同一品牌做线上线下色彩一致性管理时，下列做法最合理的是

1. A. 以实物色卡为基准分别校准屏幕与印刷输出
2. B. 以设计师电脑屏幕显示效果为唯一基准
3. C. 以手机拍摄的商品图颜色为基准统一输出
4. D. 以电商平台默认滤镜效果为基准统一输出

100某陈列师把同一色系但不同明度的商品按“深—中—浅”纵向排列，顾客反馈“看起来像断码清仓”，最可能的原因是

1. A. 明度递进被误读为尺码或新旧排序
2. B. 色相数量过多造成杂乱
3. C. 饱和度过低导致识别困难
4. D. 材质反光率差异过大