1在服装陈列中，为突出新品系列的整体统一感，最应优先选用的配色手法是
- A. 以同一色相不同明度层次展开
- B. 以互补色形成强对比
- C. 以三组以上高纯度色并置
- D. 以无彩色与金属色交替
2陈列师发现同一组配色在上午自然光下协调，傍晚灯光下却显得发闷，最合理的处理方式是
- A. 按门店实际照明条件复核并微调配色
- B. 直接把所有颜色整体提亮一档
- C. 把发闷的颜色全部换成高彩度色
- D. 改用与上午相同的自然光照明
3在做竞品色彩调研时，把不同品牌包装照放在同一张图上比较，最先需要统一的条件是
- A. 各图片的拍摄光源与白平衡
- B. 各品牌的销售价格区间
- C. 各包装的材质厚度
- D. 各产品的上市时间
4在色彩调查项目中，为获得可用于配色方案的有效数据，下列做法合理的有（多选）
- A. 对目标人群进行色彩偏好与使用场景的访谈
- B. 在统一光源下对竞品陈列进行色卡比对记录
- C. 只统计网络平台点赞量最高的颜色
- D. 对采集样本按色相、明度、彩度分类整理
- E. 由调查者凭记忆复述现场颜色
5在化妆品陈列中，把冷调彩妆与暖调彩妆相邻摆放导致顾客觉得两组都“脏”，较合理的调整是
- A. 按冷暖调性分区陈列并留中性过渡区
- B. 把两组彩妆完全打散随机混放
- C. 给两组都加装同色温强射灯
- D. 把冷调组移到暖调组正上方
6在纺织品色彩调查中，采集样品时使用分光测色仪，为减少织物纹理方向带来的测量偏差，正确的操作是
- A. 将样品旋转90度后各测一次并取平均值
- B. 将样品折叠四层后单次测量
- C. 将样品平铺后固定光源角度只测一次
- D. 将样品浸湿后压平再测量
7某家居品牌希望新品配色传达柔和、安静的感受，下列配色方向更契合的是
- A. 低饱和灰调蓝绿搭配米白
- B. 高饱和红橙搭配亮黄
- C. 纯黑搭配荧光绿
- D. 高饱和紫搭配金属金
8在店铺色彩调查中，用色卡让顾客对同一件商品在不同光源下判断颜色，结果差异明显，这提示调查设计时最需要补充说明的是
- A. 顾客的年龄与性别分布
- B. 调查当天的店铺照明条件
- C. 商品的吊牌价格区间
- D. 顾客近三个月的购买频次
9某家居品牌希望配色传达“稳定、可信赖但不沉闷”的视觉感受，下列配色方向最贴切的是
- A. 中明度蓝灰配少量暖橙点缀
- B. 高明度荧光绿配纯黑
- C. 低明度深紫配大面积深灰
- D. 高纯度正红配大面积正黄
10在陈列色彩规划中，若某区域商品色相跨度大且明度接近，最容易导致的问题是
- A. 视觉节奏混乱而难以聚焦主推商品
- B. 色彩对比过强而显得廉价
- C. 整体明度偏低而显得沉闷
- D. 色相过于统一而缺乏变化
11在服装品牌季度色彩调查中，若需判断某目标客群对低饱和灰粉色的真实接受度，最应优先采用的调研方式是
- A. 让受访者在标准光源箱中对灰粉色与其他候选色做偏好排序
- B. 在门店把灰粉色放在橱窗主位观察两周自然客流反应
- C. 向受访者展示灰粉色图片并询问其是否喜欢该颜色
- D. 统计电商平台上灰粉色单品的加购率与退货率
12色彩搭配师在为一款饮料设计包装配色时，品牌方要求“货架远距离可辨识、近看有细节”，下列做法最符合的是
- A. 主色块用高饱和对比色，近距离区域叠加同色系低饱和纹理
- B. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加高饱和荧光点缀
- C. 主色块用高饱和对比色，近距离区域继续叠加高饱和对比色
- D. 主色块用低饱和灰调，近距离区域叠加同明度灰调纹理
13色彩搭配师为咖啡馆做配色时，墙面用深棕、座椅用焦糖、菜单用米白，若要增加一个强调色以提升点单区识别度，最合适的是
- A. 与深棕同明度的暗酒红
- B. 高明度的柠檬黄小面积
- C. 与焦糖同色相的浅驼色
- D. 低饱和的灰蓝色大面积
14某品牌视觉手册规定主色为深蓝、辅助色为浅灰，门店做促销海报时想加入高饱和亮黄，配色比例上较合理的做法是
- A. 亮黄占画面六成做底
- B. 亮黄仅占一成做点缀
- C. 亮黄与深蓝各占四成
- D. 亮黄与浅灰各占三成
15在为连锁咖啡品牌做门店陈列色彩方案时，若希望顾客在入口三秒内先注意到新品海报，最有效的色彩策略是
- A. 让海报色相与背景墙保持同一色相不同明度
- B. 让海报使用背景墙的互补色且面积占视觉中心
- C. 让海报与背景墙都使用低彩度灰调
- D. 让海报使用与背景墙相同的材质纹理
