录音师 练习卷

1在影视同期录音中，将传声器置于画面上方、指向演员但保持在镜头边缘之外，这种拾音方式主要为了避免什么？

1. A. 避免画面穿帮同时减少直达声损失
2. B. 避免录制到环境低频噪声
3. C. 避免演员喷麦产生爆破音
4. D. 避免多支传声器相位抵消

2拍摄户外访谈时，环境风声明显，传声器已加装防风毛衣，仍录到低频隆隆声，下一步最合理的处置是？

1. A. 开启低切滤波并换用更密的防风罩
2. B. 提高传声器增益以压过风声
3. C. 把传声器指向地面录制
4. D. 改用无线领夹并贴近衣领

3录制木吉他时，把传声器正对音孔近距离摆放，最可能出现什么问题？

1. A. 低频过重、声音浑浊
2. B. 高频细节完全丢失
3. C. 录到的声音过于干瘪
4. D. 左右声道相位相反

4在影视同期录音中，为保证对白剪辑时保留足够的头尾余量，通常建议在每次开机前让录音机提前记录多少秒的预卷素材？

1. A. 1至2秒
2. B. 10至15秒
3. C. 30至45秒
4. D. 60至90秒

5在数字音频工作站中把采样率48kHz的素材导入44.1kHz工程，若不做采样率转换直接播放，最可能出现的现象是？

1. A. 音调变低且时长变长
2. B. 音调变高且时长变短
3. C. 音量整体衰减约3dB
4. D. 左右声道发生相位反转

6在户外拍摄现场录音时，突然遇到持续大风，使用带防风毛套的枪式话筒仍出现低频风噪，最有效的进一步措施是？

1. A. 给话筒加装挑杆延长杆
2. B. 把话筒指向调整为垂直向下
3. C. 在防风毛套外加装防风笼
4. D. 对录制通道开启低切滤波

7在拍摄现场，演员佩戴的领夹话筒因衣物摩擦产生持续沙沙声，录音师最应当优先采取的措施是？

1. A. 在后期对该轨做降噪处理
2. B. 更换为头戴式话筒
3. C. 用胶带把话筒固定在衣物外层
4. D. 把领夹话筒增益降低10dB

8同期录音时，演员佩戴的领夹麦克风线缆与衣物频繁摩擦产生沙沙声，以下处置方式最恰当的是

1. A. 将麦克风头用医用胶带固定在衣领内侧，线缆做应力释放环后沿衣缝固定
2. B. 把麦克风增益整体调低，靠后期提升音量来掩盖摩擦声
3. C. 将麦克风头塞入演员上衣口袋，靠衣物布料过滤摩擦声
4. D. 在麦克风头上套两层海绵防风罩以吸收摩擦噪声

9在数字音频工作站中对一段对白做齿音处理时，齿音消除器与均衡器的分工，正确的是

1. A. 齿音消除器用于动态压制高频齿音，均衡器用于静态调整整体频响
2. B. 齿音消除器用于调整整体频响，均衡器用于动态压制齿音
3. C. 两者都用于动态压制齿音，只是工作频段不同
4. D. 两者都用于静态调整频响，区别在于是否影响相位

10多轨混音中，为使对白在背景音乐上保持清晰，常用的处理思路是

1. A. 对音乐轨做侧链压缩，由对白触发使音乐在说话时小幅衰减
2. B. 把对白轨整体电平提高6dB并加限幅
3. C. 把音乐轨整体电平压低到几乎听不见
4. D. 对音乐轨做高通滤波以避开对白频段

11在影视同期录音中，将录音机采样率设为48kHz而摄影机设为48kHz但未做时码同步，后期套片时最可能出现的现象是

1. A. 声音与画面逐渐产生偏移
2. B. 声音整体音量偏小
3. C. 高频细节明显丢失
4. D. 对白出现低频隆隆声

12现场录音时发现录到的素材中空调噪声持续存在，且与对白的频段部分重叠，最合理的处置是

1. A. 先关闭空调重录该条对白
2. B. 用均衡器把重叠频段衰减
3. C. 提高话筒增益以盖过噪声
4. D. 把素材整体做降噪后直接使用

13在播客后期中把双人对话的两条音轨分别做降噪和均衡后，发现两人响度差异明显，下一步应优先进行

1. A. 对两条音轨做响度匹配再总线处理
2. B. 直接对总线加压缩器统一动态
3. C. 把较弱的一条整体提升12dB
4. D. 对较强的一条做限幅处理

14在现场演出录音中，调音师发现主唱话筒偶尔出现短暂的射频干扰声，正确的排查顺序是

1. A. 先查话筒线缆与接头再查无线频点
2. B. 先换话筒头再调整均衡器
3. C. 先降低增益再更换调音台
4. D. 先加噪声门再检查电源

15某播客双人对话录制中，两位主播各用一支心形指向动圈麦，但录音回放发现两人声音互相串入对方话筒且低频偏浑，最应优先调整的是

1. A. 把两支话筒改为同轴平行摆放并拉近至10厘米
2. B. 利用心形指向的离轴衰减让两支话筒成夹角并各自对准嘴部
3. C. 给两支话筒各加一层防风棉以吸收串入的对方人声
4. D. 把两支话筒的输入增益同时提高6dB以突出直达声

16使用DAW进行音频编辑时，把一段对白中某个字的起始辅音剪掉后重新拼接，回放出现明显咔嗒声，最可能的原因是

1. A. 剪接点落在非零交叉处导致波形突变
2. B. 对白轨的采样率与工程采样率不一致
3. C. 该段对白的位深高于工程位深
4. D. 剪接点处未启用淡入淡出自动化

17在户外为短视频拍摄做同期录音时，为降低风噪对白质量的影响，下列做法有效的有（多选）

1. A. 给枪麦套上带长毛的防风罩
2. B. 在领夹麦咪头外加装防风海绵
3. C. 把枪麦的指向性切换为全指向以平均风噪
4. D. 在后期用高通滤波切除对白低频段
5. E. 把话筒尽可能靠近声源以减少所需增益

18在48kHz采样率下录制对白，若最终成片为25fps且需要与画面严格同步，选择录音机时间码帧率时正确的做法是

1. A. 设为25fps并与摄影机做时码同步
2. B. 设为30fps后期再统一转换帧率
3. C. 设为24fps以保留电影感时码
4. D. 设为29.97fps兼容多数剪辑软件

19同期录音时演员佩戴领夹话筒，衣料摩擦声持续出现，在不改变对白音色的前提下最合适的处置是

1. A. 把话筒夹在衣领外侧并加防风毛套
2. B. 用医用胶带把话筒固定在皮肤或内衬上
3. C. 换用超心形话筒头并提高话放增益
4. D. 在后期用高通滤波切掉200Hz以下

20在音频编辑中，对一段有直流偏置的对白先做高通滤波再归一化，与先归一化再高通相比，前者更可能带来的结果是

1. A. 归一化后峰值更接近0dBFS
2. B. 归一化后峰值可能低于目标值
3. C. 高通滤波的截止频率发生偏移
4. D. 对白整体响度被明显提升

21在播客后期中，把主持人轨道的动态范围压得很扁后，再与嘉宾轨道叠加，最可能出现的问题是

1. A. 主持人声音在嘉宾说话时被掩蔽
2. B. 主持人底噪随增益被明显抬起
3. C. 嘉宾声音的齿音被同步放大
4. D. 整体混音在流媒体上被自动降音

22同期录制两人对话场景时，两位演员间距约一米，只使用一支超心形指向话筒，最可能出现的问题是

1. A. 离轴演员声音变薄且串音比例失衡
2. B. 两支声音同时过载导致削波
3. C. 话筒自身噪声显著升高
4. D. 低频段产生梳状滤波抵消

23在影视同期录音中，演员走动导致话筒与嘴部距离不断变化，为保证对白可懂度，录音师最应关注的操作是

1. A. 使用指向性话筒并配合挑杆随动保持距离
2. B. 把录音机输入增益设为固定值不再调整
3. C. 让演员放慢语速以减少距离变化
4. D. 在后期对所有对白统一施加相同压缩量

24在录音过程中发现调音台通道推子已推到顶端但录音电平仍偏低，正确的排查顺序是

1. A. 先查话筒增益与输入衰减再查推子后级
2. B. 先把推子拉回再提高录音机输入增益
3. C. 先更换话筒再检查线缆连接
4. D. 先在后期提升整体电平再回查前端

25在影视同期录音中，演员佩戴领夹麦时，为避免衣物摩擦产生低频噪声，通常优先采用的处置方式是

1. A. 将话筒头用医用胶带固定在演员锁骨下方皮肤上
2. B. 把话筒头塞进衣领内侧靠近喉结的位置
3. C. 将话筒头夹在围巾外层并用发夹压住线缆
4. D. 把话筒线绕成小圈盘在演员胸前衣袋里

26在数字音频工作站中对一段单声道人声做齿音处理，去齿音器检测频段通常应集中在

1. A. 两百至四百赫兹附近
2. B. 一千至两千赫兹附近
3. C. 五千至九千赫兹附近
4. D. 一万四千赫兹以上

27使用枪式话筒在户外拾取远处人物对白时，为减少风噪，正确做法是

1. A. 给话筒套上毛绒防风罩并配合挑杆避风位
2. B. 在话筒头包一层保鲜膜再套海绵罩
3. C. 把话筒低切开关关掉以保留完整低频
4. D. 把话筒指向地面以避开迎面气流

28在影视后期中把对白轨与音乐轨做响度平衡，按常见交付规范应优先参考的指标是

1. A. 对白轨的峰值电平不超过零dBFS
2. B. 节目整体响度与真峰值符合交付标准
3. C. 音乐轨的均方根电平高于对白轨
4. D. 对白轨的动态范围大于音乐轨

29在同期录音中，将传声器指向声源正前方但偏离声源轴线约30度时，主要会出现什么变化

1. A. 低频响应明显增强
2. B. 高频响应明显衰减
3. C. 中频动态范围扩大
4. D. 整体灵敏度完全不变

30在DAW中对一段对白做齿音消除时，把去齿音器检测频段设在6kHz并单独压缩该频段，这属于哪种处理

1. A. 宽带动态压缩
2. B. 分频段动态处理
3. C. 线性相位均衡
4. D. 时间码同步

31现场拍摄时，无线领夹传声器与发射机之间出现规律性咔哒声，最可能的原因是

1. A. 发射机电池电量不足
2. B. 接收机输出电平过低
3. C. 传声器头被衣领摩擦
4. D. 录音机采样率设置错误

32给对白录制近距离人声时，话筒出现明显的近讲效应导致低频过重，以下处理方式最合适的是

1. A. 把话筒移到距离嘴30厘米以外并提高增益
2. B. 在调音台对200Hz以下做大幅衰减
3. C. 让演员适当偏离话筒轴向并缩短拾音距离
4. D. 把话筒指向演员胸口位置再提升低频补偿

33使用心形指向话筒录制两人对谈播客，两人分坐话筒两侧，出现其中一人声音明显偏小的原因是

1. A. 话筒的离轴衰减使偏离轴向的人声被削弱
2. B. 两人的说话音量本身存在差异
3. C. 话筒增益设置过低导致整体拾音不足
4. D. 房间混响对两人的影响不同

34拍摄现场只有一支枪式话筒，需要同时照顾两位距离不同的演员对白，最合理的做法是

1. A. 把话筒固定在两人中间并保持不动
2. B. 让话筒跟随当前说话者并保持指向其嘴部
3. C. 把话筒指向天花板利用反射拾音
4. D. 把话筒靠近其中一人并让另一人提高音量

35在影视同期录音中，将吊杆话筒指向演员嘴部但略高于头顶、朝下倾斜约30度，这样做的主要目的是

1. A. 减少直达声比例并增强房间混响
2. B. 降低呼吸杂音并保持对白清晰度
3. C. 提高低频响应以补偿近讲效应
4. D. 扩大话筒拾音的离轴覆盖范围

36影视混音中把对白轨送入一条辅助总线，在该总线上统一挂压缩器再返回主输出，这种做法的典型优势是

1. A. 消除各对白片段之间的相位抵消
2. B. 让所有对白获得一致的动态处理
3. C. 自动匹配不同场景的环境噪声
4. D. 替代均衡器完成频谱修正

37对一段有明显齿音的对白做齿音消除时，把消除频段设在6kHz附近并配合较宽Q值，最可能出现的问题是

1. A. 齿音消除后低频变得浑浊
2. B. 对白整体高频细节受损
3. C. 齿音反而被进一步放大
4. D. 对白出现明显的相位偏移

38拍摄外景时环境风声较大，使用带防风毛套的枪式话筒仍出现低频隆隆声，下一步较合理的处置是

1. A. 把话筒增益调高以突出对白
2. B. 加装低切滤波并检查防风套安装
3. C. 改用全指向话筒贴近演员
4. D. 把录制电平整体压低6dB

39在影视同期录音中，将传声器指向与摄像机镜头轴线一致、并兼顾画外空间声源拾取的做法，主要目的是什么

1. A. 保证画内声源清晰的同时保留画外环境信息
2. B. 使传声器完全避免拾取画外任何声音
3. C. 让录音电平始终保持在零刻度附近
4. D. 让画面内所有声源都获得等量混响

40在混音中为底鼓和贝斯做侧链压缩，较常见的目的是什么

1. A. 让底鼓每次击打时贝斯电平短暂下降以腾出低频空间
2. B. 让贝斯每次弹奏时底鼓电平短暂下降以突出贝斯
3. C. 让底鼓和贝斯的总电平始终恒定不变
4. D. 让底鼓和贝斯的相位完全对齐消除抵消

41在影视后期中把对白、音乐、音效分别送到不同母线再汇总到总线的做法，主要好处是什么

1. A. 便于对各类声音分别做整体动态与电平控制
2. B. 使各类声音自动获得相同的混响量
3. C. 让总线的峰值电平自动降低三分贝
4. D. 避免各类声音之间产生任何频率掩蔽

42某新媒体团队录制口播视频，发现人声与背景音乐相比人声偏薄且被音乐盖住，较合理的混音处置是

1. A. 对人声做低频适度提升并对音乐做同频段衰减
2. B. 对人声整体提升增益并对音乐整体提升增益
3. C. 对人声做高频衰减并对音乐做低频提升
4. D. 对人声加长混响并对音乐做宽带压缩

43在影视同期录音中，将传声器指向偏离声源主轴约60°时，主要会出现什么变化

1. A. 高频响应下降且直达声拾取比例降低
2. B. 低频响应下降且直达声拾取比例降低
3. C. 全频段响应提升且环境声比例上升
4. D. 中频响应提升且直达声比例保持不变

44对白剪辑时发现某句台词尾音被下一镜头环境声突然盖住，正确的处理方式是

1. A. 在对白尾音处做短交叉淡化并保留环境声底
2. B. 直接把下一镜头环境声整体降低6dB
3. C. 把该句对白整体前移若干帧避开环境声
4. D. 在尾音处插入静音再硬切回环境声

45现场拍摄时演员佩戴领夹传声器，衣服摩擦声频繁出现，最合适的处置是

1. A. 将传声器用医用胶带做应力释放环并固定于衣料夹层
2. B. 把领夹传声器灵敏度调低并提高录音增益
3. C. 把领夹传声器换成指向性更强的枪式传声器
4. D. 在后期对整条领夹轨做高频衰减处理

46在播客后期中，两位嘉宾电平差异较大，正确的处理顺序是

1. A. 先分别做增益匹配再做整体动态控制
2. B. 先整体压缩再对较响者做增益衰减
3. C. 先做齿音消除再对较响者做限幅
4. D. 先做降噪再对较响者做均衡衰减

47在播客双人对话录制中，两位说话人共用一个心形指向传声器并分别位于两侧偏轴位置，最可能出现的问题是什么？

1. A. 两人声音都带有明显高频偏轴衰减
2. B. 两人声音都会被低频邻近效应抵消
3. C. 两人声音会因反相而完全抵消
4. D. 两人声音会因压缩而动态消失

48在音频编辑中，对一段有明显房间驻波的旁白录音做窄带衰减，最合适的处理方式是什么？

1. A. 用窄Q值提升驻波频率
2. B. 用宽Q值衰减驻波频率
3. C. 用窄Q值衰减驻波频率
4. D. 用宽Q值提升驻波频率

49在播客后期中，将对话轨道的噪声门释放时间设置过短，最可能导致什么听感问题？

1. A. 尾音被突然切断
2. B. 底噪被明显提升
3. C. 人声低频被增强
4. D. 高频齿音被削弱

50在现场录音中，调音台某通道推子前辅助发送已接效果器，但推子后辅助发送未接，若将通道推子拉下，效果器返回声会怎样？

1. A. 效果器返回声随推子拉下而消失
2. B. 效果器返回声保持不变
3. C. 效果器返回声被反相
4. D. 效果器返回声被压缩

51为播客录制人声时，把压缩器侧链检测设为峰值检测而非有效值检测，最直接的听感后果是什么

1. A. 瞬态被过度压制而整体偏闷
2. B. 人声整体响度被无差别拉低
3. C. 齿音与爆破音得到更明显抑制
4. D. 环境底噪随增益被同步抬高

52在室外用枪式传声器采访，风噪明显但加装防风毛衣后高频变闷，较合理的下一步处置是什么

1. A. 改用低切滤波并提高录音电平
2. B. 换用带高通的全向传声器贴近采访
3. C. 保留毛衣并改用带高通的小振膜传声器
4. D. 把毛衣取下只保留防风笼并加低切

53录制木吉他指弹时，为减少右手拨弦的指甲噪声同时保留琴体共鸣，较合适的做法是什么

1. A. 传声器对准音孔正中并拉远距离
2. B. 传声器偏向琴颈与琴体交界处
3. C. 传声器对准琴桥并加高频提升
4. D. 传声器置于琴体背面并加低切

54在影视同期录音中，为降低空调低频对白的影响，下列哪些做法是合理的（多选）

1. A. 在拍摄间隙关闭空调并等待稳定
2. B. 对白轨加入低切并配合高通滤波
3. C. 用指向性传声器对准演员嘴部
4. D. 把传声器贴近空调出风口以拾取参考
5. E. 在后期用谱编辑去除持续低频

55录制播客双人对谈时，两位嘉宾共用一张桌面，为避免桌面反射和碰撞噪声，较合理的做法是

1. A. 话筒加装防震架并垫软质桌布
2. B. 把两支话筒增益统一调高6dB
3. C. 让两人话筒共用一路单声道输入
4. D. 把话筒放在桌面中央正对坐姿

56在5.1环绕声混音中，把对白主要分配到中置声道而不是左右主声道，主要原因是

1. A. 保证画面外观众席位的对白定位
2. B. 让低频效果声道获得更多能量
3. C. 使环绕声道承担更多对白
4. D. 降低整体节目的动态范围

57某访谈现场录音回放时发现人声带有持续50Hz交流声，最可能的原因是

1. A. 话筒线屏蔽层接地不良
2. B. 话筒离嘉宾距离过远
3. C. 录制采样率设置过低
4. D. 防喷罩孔径选择过大

58用一支心形指向电容话筒对单人旁白录音时，若发现低频近讲效应明显、声音发闷，在话筒摆位不变的前提下，最合适的处理方式是

1. A. 把话筒从嘴前移远到约 30 厘米并适当加大话放增益
2. B. 将话筒转成八字形指向以削弱正面低频
3. C. 在话筒后侧加一块吸音棉挡住后方反射声
4. D. 把话放的输入增益调低并提高压缩比

59在数字音频工作站中为人声轨挂一个 4 段均衡器，若想衰减 200 Hz 附近的浑浊感又不明显改变整体音色，较合理的参数设置思路是

1. A. 用较窄的 Q 值做大增益提升后反向抵消
2. B. 用较宽的 Q 值做小幅衰减并配合扫频定位
3. C. 用较窄的 Q 值做大幅衰减并提升输出增益
4. D. 用搁架式滤波器把 200 Hz 以下整体切除

60对一段对白进行降噪处理时，若采样到的噪声片段本身混有轻微人声残留，最可能导致的结果是

1. A. 降噪后对白的高频细节被过度削弱
2. B. 降噪后噪声电平反而整体升高
3. C. 降噪后对白出现明显的金属感镶边
4. D. 降噪后对白的时间轴发生偏移

61在室内录制人声时，若听到明显的房间驻波导致某些低音发轰，较有效的处理顺序是

1. A. 先调整话筒与墙角距离并加低频陷阱，再用均衡小幅修正
2. B. 先大幅衰减低频再用压缩控制动态，最后调整话筒位置
3. C. 先更换更高灵敏度的电容话筒，再降低话放增益
4. D. 先在软件中做多段压缩，再给房间加扩散板

62在影视同期录音中，将话筒杆举在演员头顶偏前上方并略微向下指向嘴部，这一做法的核心目的是

1. A. 缩短直达声路径并减少天花板反射拾取
2. B. 避开演员视线并降低杆体阴影干扰
3. C. 利用上方空间减少地面脚步声串入
4. D. 便于录音助理跟随演员移动调整角度

63在混音中为军鼓加入并联压缩，与直接在原轨插入压缩相比，其主要优势是

1. A. 提升整体响度并降低峰值
2. B. 保留原轨动态同时增加冲击感
3. C. 减少相位问题并拓宽声场
4. D. 消除房间反射带来的浑浊

64为对白做齿音消除时，若将去齿音器的启动时间设得过短、释放时间设得过长，最可能出现的听感是

1. A. 齿音被消除但人声发闷
2. B. 齿音残留且伴随抽吸感
3. C. 齿音被消除且瞬态更清晰
4. D. 齿音与元音同时被削弱

65在播客后期制作中，为使人声在手机小喇叭上仍保持可懂度，以下处理思路合理的有（多选）

1. A. 适度衰减200至400Hz的浑浊频段
2. B. 对齿音频段做窄带适度削减
3. C. 大幅提升60Hz以下低频以增加厚度
4. D. 用多段压缩控制中频动态
5. E. 将整体电平压至接近0dBFS

66播客录制中两位嘉宾共用一支心形指向话筒对谈，录音师发现其中一位声音明显偏小，最合理的调整是

1. A. 让声音小的嘉宾更靠近话筒轴线
2. B. 将话筒增益整体提高一档
3. C. 把话筒换成全指向以拾取更多声音
4. D. 对声音小的一方加大混响比例

67录制木吉他指弹时，录音师把一支小振膜电容话筒放在琴颈与琴身交界处约15厘米，主要目的是

1. A. 兼顾琴弦细节与琴箱共鸣的平衡
2. B. 只拾取低频琴箱共鸣
3. C. 完全消除房间反射声
4. D. 获得强烈的近讲低频提升

68新媒体短视频录制中，主持人佩戴蓝牙领夹麦克风，录音师在监听时听到间歇性断音与延迟，最应先排查的环节是

1. A. 无线传输频段干扰与发射接收距离
2. B. 话筒电池电量与指向性设置
3. C. 录音软件采样率与位深设置
4. D. 监听耳机阻抗与灵敏度匹配

69录制播客对谈时，两位嘉宾共用一张长桌，为减少桌面反射声对直达声的干扰，较合理的处置是

1. A. 在两人之间桌面铺设吸声垫并调整话筒角度
2. B. 将话筒增益整体提高以压过反射声
3. C. 把话筒放在桌面正中央拾取整体声场
4. D. 给两位嘉宾各加一只界面话筒贴近桌面

70在数字音频工作站中对白剪辑时，发现相邻片段交界处出现咔嗒声，较合理的修复步骤是

1. A. 在交界处做短交叉淡化并微调片段边界
2. B. 整体降低该轨音量后重新导出
3. C. 将采样率从 48kHz 改为 44.1kHz
4. D. 对交界处施加长混响掩盖瞬态

71在混音中为人声添加压缩时，若希望保留瞬态并控制整体动态，较合适的参数组合是

1. A. 较长启动时间配合中等释放与适中压缩比
2. B. 极短启动时间配合极高压缩比
3. C. 最长释放时间配合最低阈值
4. D. 关闭启动时间并启用限幅替代压缩

72使用多只话筒录制鼓组时，发现底鼓与军鼓存在相位抵消，较合理的排查与处理是

1. A. 检查话筒距离与极性并微调摆位后试听
2. B. 把所有鼓话筒极性统一反相
3. C. 提高底鼓话筒增益压过军鼓
4. D. 给军鼓话筒加短延时对齐底鼓

73录制对白时出现明显的喷麦（爆破音）问题，在不改变传声器型号与指向的前提下，下列处理方式中效果最直接的是

1. A. 将传声器灵敏度衰减档打开
2. B. 把传声器稍微偏离嘴部轴线
3. C. 把低切滤波截止点降到40赫兹
4. D. 将话放增益提升后再衰减输出

74在Pro Tools中，对一段对白做淡入处理，若希望淡入曲线在听感上更自然，常选用的淡化曲线形状是

1. A. 线性淡入
2. B. 等功率淡入
3. C. 对数淡入
4. D. 指数淡入

75使用心形指向传声器录制两人对谈，若两人分坐传声器两侧且都偏离轴线约60°，最可能出现的现象是

1. A. 两人的声音都出现明显高频衰减
2. B. 两人声音的声像都居中且清晰
3. C. 传声器拾取到更多房间混响
4. D. 传声器输出电平整体升高

76某影视项目在户外拍摄对白，现场有持续风声，录音师给传声器套上毛衣防风罩后仍录到低频隆隆声，下一步最合理的处置是

1. A. 把传声器换成全指向以减小风噪
2. B. 加装低切滤波并检查防风笼密封
3. C. 提高话放增益以盖过风噪
4. D. 把传声器移近演员以降低风噪

77在播客录制中使用两只心形指向电容传声器对坐交谈，若两只传声器严格平行相对且距离过近，最可能出现的问题是

1. A. 相位抵消导致中低频发空
2. B. 每只传声器只拾取到对方声音
3. C. 环境噪声被两只传声器反相抵消
4. D. 高频齿音被两只传声器同时放大

78在录音棚录制人声时，歌手佩戴开放式耳机进行监听，若耳机泄漏声被传声器拾取，最直接的解决办法是

1. A. 改用封闭式耳机并适当降低监听音量
2. B. 将传声器灵敏度调高以盖过泄漏声
3. C. 在传声器前加装防喷罩消除泄漏
4. D. 把混响发送量提高掩盖泄漏声

79在播客后期中，将两位嘉宾的对白分别放在左右声道并做轻微时间对齐，若其中一路整体延迟约20ms，听感上最可能出现的是

1. A. 声像向未延迟一侧偏移且中央发虚
2. B. 两路声音完全同相叠加变响
3. C. 延迟一路高频被明显衰减
4. D. 两路声音被自动降为单声道

80在一场小型现场演出录音中，主持人手持无线传声器走动时偶发断音，接收机射频指示灯正常但音频输出间歇丢失，优先排查的环节是

1. A. 传声器音频线或发射机静音开关
2. B. 接收机天线朝向与频率协调
3. C. 现场灯光对射频的干扰
4. D. 录音机采样率设置是否匹配

81在24bit/48kHz工程中录制播客人声，峰值表显示最大值为-3dBFS，混音后导出为16bit文件，为保留动态余量通常应

1. A. 导出前将整体电平提升至接近0dBFS
2. B. 导出时加抖动并把峰值控制在约-1dBFS
3. C. 导出后对成品做一次归一化到0dBFS
4. D. 保持原电平直接导出不做任何处理

82使用两支心形指向话筒对同一讲话者做立体声录制，两话筒间距约30厘米且夹角为90度，这种制式属于

1. A. A/B 时间差制式
2. B. X/Y 强度差制式
3. C. M/S 中间侧向制式
4. D. Decca Tree 制式

83给旁白做降噪处理后听感发闷并带金属味，最可能的处理失误是

1. A. 降噪采样时把噪声学习时长设得过短
2. B. 降噪衰减量设置过大导致过度处理
3. C. 降噪前未对素材做直流偏移校正
4. D. 降噪时把处理精度设为最高档位

84录制木吉他指弹时，话筒正对音孔近距离拾音，回放发现低音浑浊且拨弦细节不足，最佳调整是

1. A. 把话筒移向琴颈与音孔之间并稍稍偏离音孔
2. B. 把话筒再靠近音孔以增强低频厚度
3. C. 换用动圈话筒紧贴面板拾取
4. D. 提升通道低频均衡补偿细节

85某播客主持人与嘉宾分坐两侧，各用一支心形指向话筒，录制时发现两人声音都偏小且串音明显，最可能的原因是

1. A. 话筒指向偏离且距离过远
2. B. 话筒增益设置过低
3. C. 房间混响时间过长
4. D. 音频接口采样率不匹配

86多轨混音中把某轨道声像从中央移到左侧，听感上主要变化是

1. A. 该轨道在左声道电平增强
2. B. 该轨道整体电平下降
3. C. 该轨道频率变低
4. D. 该轨道混响时间变长

87关于音频压缩器参数设置，下列做法合理的有（多选）

1. A. 对白动态大时适度提高压缩比
2. B. 用较慢启动保留瞬态细节
3. C. 把阈值设得极低使所有信号持续压缩
4. D. 用较快释放避免长时间抽吸
5. E. 对已削波素材提高压缩比修复失真

88现场录音中底噪明显偏高，排查时发现调音台输入增益很低、后级推子推得很高，这种增益结构最可能导致

1. A. 动态范围变大，底噪被压缩
2. B. 本底噪声被后级放大而信噪比下降
3. C. 频响曲线在低频段被抬升
4. D. 话筒灵敏度自动提高

89在数字音频工作站中做多轨编辑时，发现某条人声轨整体比伴奏晚约二十毫秒，最直接有效的修正方式是

1. A. 对该轨整体做时间偏移对齐
2. B. 提高该轨的音量补偿
3. C. 给该轨加一个高通滤波器
4. D. 把该轨复制到新轨道再合并

90录音棚内录制人声时，话筒前突然出现明显的喷麦声，最有效的预防措施是

1. A. 在话筒与人嘴之间加装防喷罩
2. B. 把话筒指向偏离嘴部十五度
3. C. 降低话筒前级增益
4. D. 给话筒加装低频提升

91影视同期录音时，话筒员将超心形指向话筒的轴线对准演员嘴部，但演员转头后声音明显发闷，最应优先检查的是

1. A. 话筒是否偏离轴线导致离轴染色
2. B. 话筒防风毛衣是否套反
3. C. 录音机采样率是否设为48kHz
4. D. 电池电量是否低于一半

92播客录制时，主持人使用USB话筒并监听电脑内置扬声器，出现明显回声，最有效的整改是

1. A. 改用耳机监听并关闭扬声器
2. B. 把话筒灵敏度调低一半
3. C. 在录音软件里加噪声门
4. D. 将采样率提高到96kHz

93录音师在户外用领夹话筒采访，风噪明显但人声尚可，较合适的处理是

1. A. 加装防风毛衣并适当低切
2. B. 提高增益让人声盖过风噪
3. C. 把话筒移到衣领外侧
4. D. 开启压缩器压制风噪

94关于录音电平与动态余量，下列做法合理的有（多选）

1. A. 将平均电平控制在-18dBFS左右留出余量
2. B. 在24bit录音中把峰值控制在-6dBFS以内
3. C. 为追求响度把输入推到0dBFS常亮
4. D. 用限制器在录制阶段把峰值压到-1dBFS
5. E. 录完后通过增益归一化提升整体电平

95现场采访使用领夹麦克风时，为减少衣物摩擦声，较合理的做法是

1. A. 将麦克风夹在衣领外侧并加装防风毛套
2. B. 用胶带把麦克风固定在衬衫纽扣内侧
3. C. 把麦克风线在衣内绕一个松弛的环再固定
4. D. 将麦克风夹在拉链头附近并收紧线材

96使用指向性麦克风录制弦乐四重奏时，若将麦克风放在临界距离之外，最可能出现的问题是

1. A. 录到的直达声与混响比例下降
2. B. 乐器之间的相位抵消加剧
3. C. 高频瞬态响应变差
4. D. 低频近讲效应增强

97在影视后期中，将对白轨整体做高通滤波至80 Hz左右，主要目的是

1. A. 去除对白中的低频隆隆声与喷麦能量
2. B. 提升对白的语言可懂度上限
3. C. 消除齿音造成的刺耳感
4. D. 增加对白的近讲温暖感

98在影视同期录音中，若发现话筒线引入的交流声在画面切换时随灯光调光器同步变化，最有效的第一步处置是

1. A. 将话筒线改为平衡接法并检查屏蔽层单端接地
2. B. 把话筒灵敏度调低并提高前置增益补偿
3. C. 在后期用窄带陷波器衰减 50Hz 及其谐波
4. D. 更换指向性更强的话筒以压制环境噪声

99现场拍摄时演员佩戴领夹话筒，衣服摩擦声频繁，下列处理中最合理的是

1. A. 把话筒头用胶带直接粘在衬衫外层布料上
2. B. 将话筒头藏于衣领内侧并加装防风海绵与固定夹
3. C. 把领夹话筒换成枪式话筒吊在头顶上方
4. D. 在录音机端开启低切并把增益调高 12dB

100某短视频团队在室内用一支电容话筒录制三人圆桌讨论，回放发现每人音量差异大且串音严重，下列改进措施中最关键的是

1. A. 为每人配独立话筒并控制拾音距离与指向
2. B. 把电容话筒改为全指向并居中放置
3. C. 在后期对整体做多段压缩统一音量
4. D. 把房间墙面加装吸音板以降低串音