录音师 练习卷

1在影视同期录音中，将传声器置于画面上方、指向演员但保持在镜头边缘之外，这种拾音方式主要为了避免什么？

1. A. 避免画面穿帮同时减少直达声损失
2. B. 避免录制到环境低频噪声
3. C. 避免演员喷麦产生爆破音
4. D. 避免多支传声器相位抵消

2录制播客双人对话时，两支话筒均采用心形指向并面对面摆放，若出现明显的相位抵消导致人声发薄，最合理的下一步处置是？

1. A. 把两支话筒增益同时提高6dB
2. B. 将两支话筒改为8字形指向
3. C. 调整两话筒间距并遵循3:1规则
4. D. 给两支话筒分别加低切滤波

3在影视同期录音的现场准备中，为降低后期对白剪辑难度，以下哪些做法是合理的？（多选）

1. A. 每次开机前记录10至15秒预卷
2. B. 为每场戏录制一条现场参考声
3. C. 让话筒员尽量保持在演员视线外
4. D. 在拍摄间隙补录环境底噪
5. E. 把录音机采样率设为与摄影机帧率一致

4在影视同期录音中，将录音机采样率设为48kHz而摄影机设为48kHz但未做时码同步，后期套片时最可能出现的现象是

1. A. 声音与画面逐渐产生偏移
2. B. 声音整体音量偏小
3. C. 高频细节明显丢失
4. D. 对白出现低频隆隆声

5在影视同期录音的现场准备中，属于开拍前应完成且直接影响素材可用性的操作有（多选）

1. A. 校准录音机与摄影机的时码并核对帧率
2. B. 试录一段并回放检查电平和噪声
3. C. 为每个场景记录场记板与话筒型号
4. D. 把监听耳机音量调到最大以听清细节
5. E. 在现场用均衡器预先美化对白音色

6在影视同期录音中，将话筒杆举在演员画框上方、话筒轴向指向演员胸部偏下位置，这样做的主要声学目的是

1. A. 压低话筒轴向角度以削弱房间早期反射声
2. B. 利用偏轴衰减减少鼻音和齿音的高频拾取
3. C. 避开演员头顶硬反射面的梳状滤波影响
4. D. 缩短话筒到嘴部距离以提升直达声占比

7在播客后期中，把主持人轨道的动态范围压得很扁后，再与嘉宾轨道叠加，最可能出现的问题是

1. A. 主持人声音在嘉宾说话时被掩蔽
2. B. 主持人底噪随增益被明显抬起
3. C. 嘉宾声音的齿音被同步放大
4. D. 整体混音在流媒体上被自动降音

8为有声书录制时， narrators 希望长时间录制保持音色一致，录音师应重点监控的指标是

1. A. 话筒距离与输入增益的稳定性
2. B. 每小时更换一次话筒型号
3. C. 每段都重新调整均衡参数
4. D. 把压缩比设为最大以稳定电平

9在录音棚录制人声时，歌手反映耳机里听到自己的声音有类似金属味的梳状染色，最可能的原因是

1. A. 耳机音量过大导致听觉疲劳
2. B. 返听通道中混入了未经延时的直接声
3. C. 话筒指向性与耳机串音叠加
4. D. 压缩器释放时间设置过短

10现场拍摄时，无线领夹传声器与发射机之间出现规律性咔哒声，最可能的原因是

1. A. 发射机电池电量不足
2. B. 接收机输出电平过低
3. C. 传声器头被衣领摩擦
4. D. 录音机采样率设置错误

11给一段播客做响度标准化时，若目标为-16 LUFS，以下操作最符合规范的是

1. A. 用峰值限制器把峰值压到-16dBFS
2. B. 用响度表测量整体响度后调整增益至目标值
3. C. 把每一句都单独归一到-16 LUFS
4. D. 用压缩器把动态范围压到0dB

12在播客后期中把主持人轨与嘉宾轨分别做均衡处理后送入同一条总线，这样做相比在两轨上分别加总线压缩的主要区别是

1. A. 总线压缩会改变两轨的相对平衡
2. B. 分轨均衡无法修正频谱问题
3. C. 总线压缩只能作用于单条轨道
4. D. 分轨均衡会引入更多相位问题

13在影视后期中把对白、音乐、音效分别送到不同母线再汇总到总线的做法，主要好处是什么

1. A. 便于对各类声音分别做整体动态与电平控制
2. B. 使各类声音自动获得相同的混响量
3. C. 让总线的峰值电平自动降低三分贝
4. D. 避免各类声音之间产生任何频率掩蔽

14在混音中给对白轨插入压缩器，将阈值设低、压缩比设高且启动时间设得极短，最可能听到的效果是

1. A. 齿音和辅音被压扁且整体听感发闷
2. B. 对白动态被保留且峰值得到控制
3. C. 对白低频被显著提升且更浑厚
4. D. 对白空间感增强且声像变宽

15在现场录音中，演员走位导致传声器与声源距离从20厘米变为80厘米，若要保持拾音电平大致不变，调音台增益应如何调整？

1. A. 增加约6分贝
2. B. 增加约12分贝
3. C. 减少约6分贝
4. D. 减少约12分贝

16为播客录制人声时，把压缩器侧链检测设为峰值检测而非有效值检测，最直接的听感后果是什么

1. A. 瞬态被过度压制而整体偏闷
2. B. 人声整体响度被无差别拉低
3. C. 齿音与爆破音得到更明显抑制
4. D. 环境底噪随增益被同步抬高

17在影视同期录音中，将吊杆话筒指向演员嘴部上方约45°并略微前倾，主要目的是为了

1. A. 降低房间混响的拾取比例
2. B. 提升低频近讲效应的厚度感
3. C. 减少衣服摩擦产生的高频噪声
4. D. 扩大话筒的离轴拾音有效范围

18在录制多人圆桌讨论时，为减少串音并保证后期可分轨处理，下列做法中合理的有（多选）

1. A. 每人使用独立话筒并分轨录制
2. B. 话筒指向各自说话人并拉开间距
3. C. 统一使用一支全指向话筒居中拾取
4. D. 为每支话筒加装防震架减少桌面噪声
5. E. 把所有人话筒并成一路立体声输出

19在室内录制人声时，若听到明显的房间驻波导致某些低音发轰，较有效的处理顺序是

1. A. 先调整话筒与墙角距离并加低频陷阱，再用均衡小幅修正
2. B. 先大幅衰减低频再用压缩控制动态，最后调整话筒位置
3. C. 先更换更高灵敏度的电容话筒，再降低话放增益
4. D. 先在软件中做多段压缩，再给房间加扩散板

20使用压缩器处理人声时，将侧链检测设为外部输入并由音乐总线触发，这一做法通常用于

1. A. 使人声在音乐中自动避让
2. B. 增强人声的低频厚度
3. C. 消除人声的齿音
4. D. 拓宽人声的立体声声场

21在数字音频工作站中把采样率44.1 kHz的音频导入96 kHz工程，若不做采样率转换直接播放，会出现

1. A. 音调变低且时长变长
2. B. 音调变高且时长变短
3. C. 音质提升且无变化
4. D. 音量自动归一化

22在混音中为人声添加压缩时，若希望保留瞬态并控制整体动态，较合适的参数组合是

1. A. 较长启动时间配合中等释放与适中压缩比
2. B. 极短启动时间配合极高压缩比
3. C. 最长释放时间配合最低阈值
4. D. 关闭启动时间并启用限幅替代压缩

23给播客节目做响度标准化，若目标平台以-16 LUFS为参考，则下列做法中最符合规范的是

1. A. 用峰值表把最高点压到-16dBFS
2. B. 用响度表测量整期节目并整体增益到-16 LUFS
3. C. 用限幅器把真峰值限制在-16dBTP
4. D. 用压缩器把动态范围压到16dB

24在影视后期混音中，将对白轨整体施加一个从500Hz到2kHz缓慢提升约3dB的均衡曲线，最可能带来的效果是

1. A. 对白清晰度与临场感增强
2. B. 对白低频厚度明显增加
3. C. 对白空间感向后方扩展
4. D. 对白动态范围被压缩

25在24bit/48kHz工程中录制播客人声，峰值表显示最大值为-3dBFS，混音后导出为16bit文件，为保留动态余量通常应

1. A. 导出前将整体电平提升至接近0dBFS
2. B. 导出时加抖动并把峰值控制在约-1dBFS
3. C. 导出后对成品做一次归一化到0dBFS
4. D. 保持原电平直接导出不做任何处理

26同期录音时，演员佩戴的领夹麦出现衣物摩擦声，录音师首先应做的是

1. A. 在后期用降噪插件消除摩擦声
2. B. 调整领夹麦的固定位置并加装防摩擦护套
3. C. 把该轨道整体压低电平后继续拍摄
4. D. 让演员放慢动作以减少摩擦

27录制播客对谈时，两位嘉宾共用一个房间且各用一支心形指向话筒，为获得较好的声道分离度，话筒摆放应遵循

1. A. 两支话筒尽量靠近并指向同一方向
2. B. 利用心形指向的离轴衰减让各自话筒背对对方
3. C. 把两支话筒都改为全指向以保留房间感
4. D. 让两位嘉宾并排而坐、话筒平行朝前

28影视同期录音时，话筒员将超心形指向话筒的轴线对准演员嘴部，但演员转头后声音明显发闷，最应优先检查的是

1. A. 话筒是否偏离轴线导致离轴染色
2. B. 话筒防风毛衣是否套反
3. C. 录音机采样率是否设为48kHz
4. D. 电池电量是否低于一半

29在影视同期录音中，将传声器指向演员但偏离其正前方约45度，主要目的是为了

1. A. 降低房间混响的拾取比例
2. B. 减少低频近讲效应造成的轰鸣
3. C. 提升对白中齿音的清晰度
4. D. 避免与摄影机马达噪声同相位

30在录制现场环境声时，若需要后期能灵活调整立体声宽度，较合理的录制方式是

1. A. 使用MS制式并保留中间与两侧信号
2. B. 使用XY制式并直接录制为单声道
3. C. 使用AB制式并加大两支麦克风间距
4. D. 使用单支全指向麦克风贴近声源