录音师 练习卷

1在影视同期录音中，将传声器置于画面上方、指向演员但保持在镜头边缘之外，这种拾音方式主要为了避免什么？

1. A. 避免画面穿帮同时减少直达声损失
2. B. 避免录制到环境低频噪声
3. C. 避免演员喷麦产生爆破音
4. D. 避免多支传声器相位抵消

2录制木吉他时，把传声器正对音孔近距离摆放，最可能出现什么问题？

1. A. 低频过重、声音浑浊
2. B. 高频细节完全丢失
3. C. 录到的声音过于干瘪
4. D. 左右声道相位相反

3在数字音频工作站中把采样率48kHz的素材导入44.1kHz工程，若不做采样率转换直接播放，最可能出现的现象是？

1. A. 音调变低且时长变长
2. B. 音调变高且时长变短
3. C. 音量整体衰减约3dB
4. D. 左右声道发生相位反转

4在拍摄现场，演员佩戴的领夹话筒因衣物摩擦产生持续沙沙声，录音师最应当优先采取的措施是？

1. A. 在后期对该轨做降噪处理
2. B. 更换为头戴式话筒
3. C. 用胶带把话筒固定在衣物外层
4. D. 把领夹话筒增益降低10dB

5在数字音频工作站中对一段对白做齿音处理时，齿音消除器与均衡器的分工，正确的是

1. A. 齿音消除器用于动态压制高频齿音，均衡器用于静态调整整体频响
2. B. 齿音消除器用于调整整体频响，均衡器用于动态压制齿音
3. C. 两者都用于动态压制齿音，只是工作频段不同
4. D. 两者都用于静态调整频响，区别在于是否影响相位

6在影视同期录音中，将录音机采样率设为48kHz而摄影机设为48kHz但未做时码同步，后期套片时最可能出现的现象是

1. A. 声音与画面逐渐产生偏移
2. B. 声音整体音量偏小
3. C. 高频细节明显丢失
4. D. 对白出现低频隆隆声

7在播客后期中把双人对话的两条音轨分别做降噪和均衡后，发现两人响度差异明显，下一步应优先进行

1. A. 对两条音轨做响度匹配再总线处理
2. B. 直接对总线加压缩器统一动态
3. C. 把较弱的一条整体提升12dB
4. D. 对较强的一条做限幅处理

8某播客双人对话录制中，两位主播各用一支心形指向动圈麦，但录音回放发现两人声音互相串入对方话筒且低频偏浑，最应优先调整的是

1. A. 把两支话筒改为同轴平行摆放并拉近至10厘米
2. B. 利用心形指向的离轴衰减让两支话筒成夹角并各自对准嘴部
3. C. 给两支话筒各加一层防风棉以吸收串入的对方人声
4. D. 把两支话筒的输入增益同时提高6dB以突出直达声

9在户外为短视频拍摄做同期录音时，为降低风噪对白质量的影响，下列做法有效的有（多选）

1. A. 给枪麦套上带长毛的防风罩
2. B. 在领夹麦咪头外加装防风海绵
3. C. 把枪麦的指向性切换为全指向以平均风噪
4. D. 在后期用高通滤波切除对白低频段
5. E. 把话筒尽可能靠近声源以减少所需增益

10同期录音时演员佩戴领夹话筒，衣料摩擦声持续出现，在不改变对白音色的前提下最合适的处置是

1. A. 把话筒夹在衣领外侧并加防风毛套
2. B. 用医用胶带把话筒固定在皮肤或内衬上
3. C. 换用超心形话筒头并提高话放增益
4. D. 在后期用高通滤波切掉200Hz以下

11在播客后期中，把主持人轨道的动态范围压得很扁后，再与嘉宾轨道叠加，最可能出现的问题是

1. A. 主持人声音在嘉宾说话时被掩蔽
2. B. 主持人底噪随增益被明显抬起
3. C. 嘉宾声音的齿音被同步放大
4. D. 整体混音在流媒体上被自动降音

12在影视同期录音中，演员走动导致话筒与嘴部距离不断变化，为保证对白可懂度，录音师最应关注的操作是

1. A. 使用指向性话筒并配合挑杆随动保持距离
2. B. 把录音机输入增益设为固定值不再调整
3. C. 让演员放慢语速以减少距离变化
4. D. 在后期对所有对白统一施加相同压缩量

13在影视同期录音中，演员佩戴领夹麦时，为避免衣物摩擦产生低频噪声，通常优先采用的处置方式是

1. A. 将话筒头用医用胶带固定在演员锁骨下方皮肤上
2. B. 把话筒头塞进衣领内侧靠近喉结的位置
3. C. 将话筒头夹在围巾外层并用发夹压住线缆
4. D. 把话筒线绕成小圈盘在演员胸前衣袋里

14使用枪式话筒在户外拾取远处人物对白时，为减少风噪，正确做法是

1. A. 给话筒套上毛绒防风罩并配合挑杆避风位
2. B. 在话筒头包一层保鲜膜再套海绵罩
3. C. 把话筒低切开关关掉以保留完整低频
4. D. 把话筒指向地面以避开迎面气流

15在同期录音中，将传声器指向声源正前方但偏离声源轴线约30度时，主要会出现什么变化

1. A. 低频响应明显增强
2. B. 高频响应明显衰减
3. C. 中频动态范围扩大
4. D. 整体灵敏度完全不变

16现场拍摄时，无线领夹传声器与发射机之间出现规律性咔哒声，最可能的原因是

1. A. 发射机电池电量不足
2. B. 接收机输出电平过低
3. C. 传声器头被衣领摩擦
4. D. 录音机采样率设置错误

17使用心形指向话筒录制两人对谈播客，两人分坐话筒两侧，出现其中一人声音明显偏小的原因是

1. A. 话筒的离轴衰减使偏离轴向的人声被削弱
2. B. 两人的说话音量本身存在差异
3. C. 话筒增益设置过低导致整体拾音不足
4. D. 房间混响对两人的影响不同

18在影视同期录音中，将吊杆话筒指向演员嘴部但略高于头顶、朝下倾斜约30度，这样做的主要目的是

1. A. 减少直达声比例并增强房间混响
2. B. 降低呼吸杂音并保持对白清晰度
3. C. 提高低频响应以补偿近讲效应
4. D. 扩大话筒拾音的离轴覆盖范围

19对一段有明显齿音的对白做齿音消除时，把消除频段设在6kHz附近并配合较宽Q值，最可能出现的问题是

1. A. 齿音消除后低频变得浑浊
2. B. 对白整体高频细节受损
3. C. 齿音反而被进一步放大
4. D. 对白出现明显的相位偏移

20在影视同期录音中，将传声器指向与摄像机镜头轴线一致、并兼顾画外空间声源拾取的做法，主要目的是什么

1. A. 保证画内声源清晰的同时保留画外环境信息
2. B. 使传声器完全避免拾取画外任何声音
3. C. 让录音电平始终保持在零刻度附近
4. D. 让画面内所有声源都获得等量混响

21在影视后期中把对白、音乐、音效分别送到不同母线再汇总到总线的做法，主要好处是什么

1. A. 便于对各类声音分别做整体动态与电平控制
2. B. 使各类声音自动获得相同的混响量
3. C. 让总线的峰值电平自动降低三分贝
4. D. 避免各类声音之间产生任何频率掩蔽

22在影视同期录音中，将传声器指向偏离声源主轴约60°时，主要会出现什么变化

1. A. 高频响应下降且直达声拾取比例降低
2. B. 低频响应下降且直达声拾取比例降低
3. C. 全频段响应提升且环境声比例上升
4. D. 中频响应提升且直达声比例保持不变

23现场拍摄时演员佩戴领夹传声器，衣服摩擦声频繁出现，最合适的处置是

1. A. 将传声器用医用胶带做应力释放环并固定于衣料夹层
2. B. 把领夹传声器灵敏度调低并提高录音增益
3. C. 把领夹传声器换成指向性更强的枪式传声器
4. D. 在后期对整条领夹轨做高频衰减处理

24在播客双人对话录制中，两位说话人共用一个心形指向传声器并分别位于两侧偏轴位置，最可能出现的问题是什么？

1. A. 两人声音都带有明显高频偏轴衰减
2. B. 两人声音都会被低频邻近效应抵消
3. C. 两人声音会因反相而完全抵消
4. D. 两人声音会因压缩而动态消失

25在播客后期中，将对话轨道的噪声门释放时间设置过短，最可能导致什么听感问题？

1. A. 尾音被突然切断
2. B. 底噪被明显提升
3. C. 人声低频被增强
4. D. 高频齿音被削弱

26为播客录制人声时，把压缩器侧链检测设为峰值检测而非有效值检测，最直接的听感后果是什么

1. A. 瞬态被过度压制而整体偏闷
2. B. 人声整体响度被无差别拉低
3. C. 齿音与爆破音得到更明显抑制
4. D. 环境底噪随增益被同步抬高

27录制木吉他指弹时，为减少右手拨弦的指甲噪声同时保留琴体共鸣，较合适的做法是什么

1. A. 传声器对准音孔正中并拉远距离
2. B. 传声器偏向琴颈与琴体交界处
3. C. 传声器对准琴桥并加高频提升
4. D. 传声器置于琴体背面并加低切

28录制播客双人对谈时，两位嘉宾共用一张桌面，为避免桌面反射和碰撞噪声，较合理的做法是

1. A. 话筒加装防震架并垫软质桌布
2. B. 把两支话筒增益统一调高6dB
3. C. 让两人话筒共用一路单声道输入
4. D. 把话筒放在桌面中央正对坐姿

29某访谈现场录音回放时发现人声带有持续50Hz交流声，最可能的原因是

1. A. 话筒线屏蔽层接地不良
2. B. 话筒离嘉宾距离过远
3. C. 录制采样率设置过低
4. D. 防喷罩孔径选择过大

30在数字音频工作站中为人声轨挂一个 4 段均衡器，若想衰减 200 Hz 附近的浑浊感又不明显改变整体音色，较合理的参数设置思路是

1. A. 用较窄的 Q 值做大增益提升后反向抵消
2. B. 用较宽的 Q 值做小幅衰减并配合扫频定位
3. C. 用较窄的 Q 值做大幅衰减并提升输出增益
4. D. 用搁架式滤波器把 200 Hz 以下整体切除

31在室内录制人声时，若听到明显的房间驻波导致某些低音发轰，较有效的处理顺序是

1. A. 先调整话筒与墙角距离并加低频陷阱，再用均衡小幅修正
2. B. 先大幅衰减低频再用压缩控制动态，最后调整话筒位置
3. C. 先更换更高灵敏度的电容话筒，再降低话放增益
4. D. 先在软件中做多段压缩，再给房间加扩散板

32在混音中为军鼓加入并联压缩，与直接在原轨插入压缩相比，其主要优势是

1. A. 提升整体响度并降低峰值
2. B. 保留原轨动态同时增加冲击感
3. C. 减少相位问题并拓宽声场
4. D. 消除房间反射带来的浑浊

33在播客后期制作中，为使人声在手机小喇叭上仍保持可懂度，以下处理思路合理的有（多选）

1. A. 适度衰减200至400Hz的浑浊频段
2. B. 对齿音频段做窄带适度削减
3. C. 大幅提升60Hz以下低频以增加厚度
4. D. 用多段压缩控制中频动态
5. E. 将整体电平压至接近0dBFS

34录制木吉他指弹时，录音师把一支小振膜电容话筒放在琴颈与琴身交界处约15厘米，主要目的是

1. A. 兼顾琴弦细节与琴箱共鸣的平衡
2. B. 只拾取低频琴箱共鸣
3. C. 完全消除房间反射声
4. D. 获得强烈的近讲低频提升

35录制播客对谈时，两位嘉宾共用一张长桌，为减少桌面反射声对直达声的干扰，较合理的处置是

1. A. 在两人之间桌面铺设吸声垫并调整话筒角度
2. B. 将话筒增益整体提高以压过反射声
3. C. 把话筒放在桌面正中央拾取整体声场
4. D. 给两位嘉宾各加一只界面话筒贴近桌面

36在混音中为人声添加压缩时，若希望保留瞬态并控制整体动态，较合适的参数组合是

1. A. 较长启动时间配合中等释放与适中压缩比
2. B. 极短启动时间配合极高压缩比
3. C. 最长释放时间配合最低阈值
4. D. 关闭启动时间并启用限幅替代压缩

37录制对白时出现明显的喷麦（爆破音）问题，在不改变传声器型号与指向的前提下，下列处理方式中效果最直接的是

1. A. 将传声器灵敏度衰减档打开
2. B. 把传声器稍微偏离嘴部轴线
3. C. 把低切滤波截止点降到40赫兹
4. D. 将话放增益提升后再衰减输出

38使用心形指向传声器录制两人对谈，若两人分坐传声器两侧且都偏离轴线约60°，最可能出现的现象是

1. A. 两人的声音都出现明显高频衰减
2. B. 两人声音的声像都居中且清晰
3. C. 传声器拾取到更多房间混响
4. D. 传声器输出电平整体升高

39在播客录制中使用两只心形指向电容传声器对坐交谈，若两只传声器严格平行相对且距离过近，最可能出现的问题是

1. A. 相位抵消导致中低频发空
2. B. 每只传声器只拾取到对方声音
3. C. 环境噪声被两只传声器反相抵消
4. D. 高频齿音被两只传声器同时放大

40在播客后期中，将两位嘉宾的对白分别放在左右声道并做轻微时间对齐，若其中一路整体延迟约20ms，听感上最可能出现的是

1. A. 声像向未延迟一侧偏移且中央发虚
2. B. 两路声音完全同相叠加变响
3. C. 延迟一路高频被明显衰减
4. D. 两路声音被自动降为单声道

41在24bit/48kHz工程中录制播客人声，峰值表显示最大值为-3dBFS，混音后导出为16bit文件，为保留动态余量通常应

1. A. 导出前将整体电平提升至接近0dBFS
2. B. 导出时加抖动并把峰值控制在约-1dBFS
3. C. 导出后对成品做一次归一化到0dBFS
4. D. 保持原电平直接导出不做任何处理

42给旁白做降噪处理后听感发闷并带金属味，最可能的处理失误是

1. A. 降噪采样时把噪声学习时长设得过短
2. B. 降噪衰减量设置过大导致过度处理
3. C. 降噪前未对素材做直流偏移校正
4. D. 降噪时把处理精度设为最高档位

43某播客主持人与嘉宾分坐两侧，各用一支心形指向话筒，录制时发现两人声音都偏小且串音明显，最可能的原因是

1. A. 话筒指向偏离且距离过远
2. B. 话筒增益设置过低
3. C. 房间混响时间过长
4. D. 音频接口采样率不匹配

44关于音频压缩器参数设置，下列做法合理的有（多选）

1. A. 对白动态大时适度提高压缩比
2. B. 用较慢启动保留瞬态细节
3. C. 把阈值设得极低使所有信号持续压缩
4. D. 用较快释放避免长时间抽吸
5. E. 对已削波素材提高压缩比修复失真

45在数字音频工作站中做多轨编辑时，发现某条人声轨整体比伴奏晚约二十毫秒，最直接有效的修正方式是

1. A. 对该轨整体做时间偏移对齐
2. B. 提高该轨的音量补偿
3. C. 给该轨加一个高通滤波器
4. D. 把该轨复制到新轨道再合并

46影视同期录音时，话筒员将超心形指向话筒的轴线对准演员嘴部，但演员转头后声音明显发闷，最应优先检查的是

1. A. 话筒是否偏离轴线导致离轴染色
2. B. 话筒防风毛衣是否套反
3. C. 录音机采样率是否设为48kHz
4. D. 电池电量是否低于一半

47录音师在户外用领夹话筒采访，风噪明显但人声尚可，较合适的处理是

1. A. 加装防风毛衣并适当低切
2. B. 提高增益让人声盖过风噪
3. C. 把话筒移到衣领外侧
4. D. 开启压缩器压制风噪

48现场采访使用领夹麦克风时，为减少衣物摩擦声，较合理的做法是

1. A. 将麦克风夹在衣领外侧并加装防风毛套
2. B. 用胶带把麦克风固定在衬衫纽扣内侧
3. C. 把麦克风线在衣内绕一个松弛的环再固定
4. D. 将麦克风夹在拉链头附近并收紧线材

49在影视后期中，将对白轨整体做高通滤波至80 Hz左右，主要目的是

1. A. 去除对白中的低频隆隆声与喷麦能量
2. B. 提升对白的语言可懂度上限
3. C. 消除齿音造成的刺耳感
4. D. 增加对白的近讲温暖感

50现场拍摄时演员佩戴领夹话筒，衣服摩擦声频繁，下列处理中最合理的是

1. A. 把话筒头用胶带直接粘在衬衫外层布料上
2. B. 将话筒头藏于衣领内侧并加装防风海绵与固定夹
3. C. 把领夹话筒换成枪式话筒吊在头顶上方
4. D. 在录音机端开启低切并把增益调高 12dB