1在影视同期录音中，将传声器置于画面上方、指向演员但保持在镜头边缘之外，这种拾音方式主要为了避免什么？
- A. 避免画面穿帮同时减少直达声损失
- B. 避免录制到环境低频噪声
- C. 避免演员喷麦产生爆破音
- D. 避免多支传声器相位抵消
2在影视同期录音的现场准备中，为降低后期对白剪辑难度，以下哪些做法是合理的？（多选）
- A. 每次开机前记录10至15秒预卷
- B. 为每场戏录制一条现场参考声
- C. 让话筒员尽量保持在演员视线外
- D. 在拍摄间隙补录环境底噪
- E. 把录音机采样率设为与摄影机帧率一致
3在影视同期录音的现场准备中，属于开拍前应完成且直接影响素材可用性的操作有（多选）
- A. 校准录音机与摄影机的时码并核对帧率
- B. 试录一段并回放检查电平和噪声
- C. 为每个场景记录场记板与话筒型号
- D. 把监听耳机音量调到最大以听清细节
- E. 在现场用均衡器预先美化对白音色
4在播客后期中，把主持人轨道的动态范围压得很扁后，再与嘉宾轨道叠加，最可能出现的问题是
- A. 主持人声音在嘉宾说话时被掩蔽
- B. 主持人底噪随增益被明显抬起
- C. 嘉宾声音的齿音被同步放大
- D. 整体混音在流媒体上被自动降音
5在录音棚录制人声时，歌手反映耳机里听到自己的声音有类似金属味的梳状染色，最可能的原因是
- A. 耳机音量过大导致听觉疲劳
- B. 返听通道中混入了未经延时的直接声
- C. 话筒指向性与耳机串音叠加
- D. 压缩器释放时间设置过短
6给一段播客做响度标准化时，若目标为-16 LUFS，以下操作最符合规范的是
- A. 用峰值限制器把峰值压到-16dBFS
- B. 用响度表测量整体响度后调整增益至目标值
- C. 把每一句都单独归一到-16 LUFS
- D. 用压缩器把动态范围压到0dB
7在影视后期中把对白、音乐、音效分别送到不同母线再汇总到总线的做法，主要好处是什么
- A. 便于对各类声音分别做整体动态与电平控制
- B. 使各类声音自动获得相同的混响量
- C. 让总线的峰值电平自动降低三分贝
- D. 避免各类声音之间产生任何频率掩蔽
8在现场录音中，演员走位导致传声器与声源距离从20厘米变为80厘米，若要保持拾音电平大致不变，调音台增益应如何调整？
- A. 增加约6分贝
- B. 增加约12分贝
- C. 减少约6分贝
- D. 减少约12分贝
9在影视同期录音中，将吊杆话筒指向演员嘴部上方约45°并略微前倾，主要目的是为了
- A. 降低房间混响的拾取比例
- B. 提升低频近讲效应的厚度感
- C. 减少衣服摩擦产生的高频噪声
- D. 扩大话筒的离轴拾音有效范围
10在室内录制人声时，若听到明显的房间驻波导致某些低音发轰，较有效的处理顺序是
- A. 先调整话筒与墙角距离并加低频陷阱，再用均衡小幅修正
- B. 先大幅衰减低频再用压缩控制动态，最后调整话筒位置
- C. 先更换更高灵敏度的电容话筒，再降低话放增益
- D. 先在软件中做多段压缩，再给房间加扩散板
11在数字音频工作站中把采样率44.1 kHz的音频导入96 kHz工程，若不做采样率转换直接播放，会出现
- A. 音调变低且时长变长
- B. 音调变高且时长变短
- C. 音质提升且无变化
- D. 音量自动归一化
12给播客节目做响度标准化，若目标平台以-16 LUFS为参考，则下列做法中最符合规范的是
- A. 用峰值表把最高点压到-16dBFS
- B. 用响度表测量整期节目并整体增益到-16 LUFS
- C. 用限幅器把真峰值限制在-16dBTP
- D. 用压缩器把动态范围压到16dB
13在24bit/48kHz工程中录制播客人声，峰值表显示最大值为-3dBFS，混音后导出为16bit文件，为保留动态余量通常应
- A. 导出前将整体电平提升至接近0dBFS
- B. 导出时加抖动并把峰值控制在约-1dBFS
- C. 导出后对成品做一次归一化到0dBFS
- D. 保持原电平直接导出不做任何处理
14录制播客对谈时，两位嘉宾共用一个房间且各用一支心形指向话筒，为获得较好的声道分离度，话筒摆放应遵循
- A. 两支话筒尽量靠近并指向同一方向
- B. 利用心形指向的离轴衰减让各自话筒背对对方
- C. 把两支话筒都改为全指向以保留房间感
- D. 让两位嘉宾并排而坐、话筒平行朝前
15在影视同期录音中，将传声器指向演员但偏离其正前方约45度，主要目的是为了
- A. 降低房间混响的拾取比例
- B. 减少低频近讲效应造成的轰鸣
- C. 提升对白中齿音的清晰度
- D. 避免与摄影机马达噪声同相位
