工艺品雕刻工职业技能等级证书 练习卷

1在玉雕中，用金刚石工具对翡翠进行粗磨时，为防止局部过热导致炸裂，正确的冷却方式是

1. A. 持续滴注足量冷却水
2. B. 间歇喷少量水雾
3. C. 完全干磨后再水冷
4. D. 浸入油中润滑冷却

2竹雕留青技法中，为在竹青层上刻出深浅不同的层次，主要控制的是

1. A. 刻除竹青的厚度与面积
2. B. 竹材的浸泡时长
3. C. 刻刀与竹面的夹角
4. D. 竹筒的直径大小

3玉雕中抛光前发现作品表面有细小划痕，正确的处理方式是

1. A. 用更细的油石逐级修磨消除
2. B. 直接用抛光粉高速抛掉
3. C. 用粗砂纸横向快速打磨
4. D. 用火烤使划痕处石质熔合

4在玉雕镂空雕件中，为防止镂空部位在后续打磨时断裂，正确的支撑方法是

1. A. 用蜡或可溶胶临时填充镂空处
2. B. 用铁丝穿过镂空处固定
3. C. 用手直接捏住镂空处
4. D. 把镂空处先刻粗再补刻

5玉石雕刻中“锼锯”工序通常出现在以下哪个环节

1. A. 将大块玉料切割出作品基本轮廓
2. B. 用砂纸对成品表面逐级打磨
3. C. 用钻粉在玉器表面钻孔定位
4. D. 用抛光粉对成品进行上亮处理

6在翡翠雕刻中遇到裂纹走向与设计主体重叠时，较合理的处置是

1. A. 调整设计使裂纹落在次要纹饰或暗处
2. B. 照原设计雕刻并在裂纹处加深刻线掩盖
3. C. 用胶水注入裂纹后按原设计继续雕刻
4. D. 将裂纹区域直接磨成凹坑作为装饰

7寿山石雕中“相石”环节的主要目的是

1. A. 观察石料色、纹、裂以确定题材与取势
2. B. 测量石料重量以便计算雕刻工时
3. C. 检测石料硬度以便选择抛光轮
4. D. 将石料浸水以增加雕刻时的润滑

8关于工艺品雕刻中“开脸”环节，下列做法合理的有（多选）

1. A. 先确定面部中线与五官比例再落刀
2. B. 根据材料厚度调整面部起伏的深浅
3. C. 面部细节雕刻完成后即用粗砂纸打磨
4. D. 开脸前先观察材料是否有裂纹穿过面部
5. E. 五官对称性完全依靠最后抛光来校正

9雕刻一件薄胎玉器时，为降低崩边风险，下列做法更合理的是

1. A. 进刀时加大单次切削深度减少反复走刀
2. B. 用细颗粒磨头配合低速轻压逐步减薄
3. C. 把坯体浸水后直接高速重压切削
4. D. 先整体掏空再统一修薄外壁

10木雕修光时发现刀痕过深无法通过刮磨消除，正确的处理方式是

1. A. 继续用刮刀反复刮磨直至平整
2. B. 在该处补同色木粉胶填平后打磨
3. C. 用细砂纸长时间打磨到深度一致
4. D. 把该部位整体削低以掩盖刀痕

11一件寿山石雕在完成粗坯后需进行“修光”，此工序的主要任务是

1. A. 确定作品整体比例与动态
2. B. 去除粗坯刀痕并细化形体转折
3. C. 对作品进行上蜡保护
4. D. 将作品底部磨平以便摆放

12关于木雕作品后期表面处理，下列做法合理的有（多选）

1. A. 根据木质选择蜂蜡或木蜡油进行烫蜡
2. B. 上蜡前用砂纸由粗到细逐级打磨
3. C. 为追求高亮直接喷涂厚层聚酯漆
4. D. 上蜡后用软布顺木纹方向擦拭
5. E. 在未干燥的木坯上直接上蜡封固

13木雕修光阶段发现局部刀痕过深，正确的处理方式是

1. A. 用粗砂纸直接磨平该处
2. B. 在该处补一块同色木料再雕
3. C. 用刮刀顺纹逐步刮削减薄
4. D. 用湿布敷软木料后压平

14木雕作品在梅雨季节完成后出现细微裂纹，最可能的原因是

1. A. 雕刻时进刀速度过快
2. B. 作品内外含水率不平衡
3. C. 刀具刃口不够锋利
4. D. 打磨时砂纸目数跳档

15砚台雕刻中，遇到石眼（天然结核）时通常的处理原则是

1. A. 将石眼凿除以保证平整
2. B. 把石眼设计为作品的重要元素
3. C. 用胶填补石眼防止渗墨
4. D. 避开石眼并另选石料

16木雕创作中，以下关于刀具使用与维护的做法，正确的有（多选）

1. A. 不同工序的刀具分类存放并标记
2. B. 磨刀后及时擦净刀面防锈油
3. C. 用同一把刀完成打坯和修光
4. D. 刀具暂时不用时刃口朝下插在刀架
5. E. 发现刀柄松动及时加楔紧固

17根雕创作中遇到一段带腐朽腔的阴沉木，作者希望保留天然孔洞作为作品“透气口”，同时保证结构强度，下列做法最合理的是

1. A. 沿腐朽腔边缘注入透明树脂，把孔洞完全填实后整体打磨
2. B. 保留孔洞形态，在腔壁涂刷渗透型加固剂并顺纹理做减薄过渡
3. C. 将腐朽部分全部切除，另取同色木料拼接填补后再雕刻
4. D. 用铁丝网包裹腐朽腔外部，再以木粉腻子塑形覆盖

18雕刻前对木料进行干燥处理的主要作用是

1. A. 增加木料重量
2. B. 减少后期开裂变形
3. C. 提高木料颜色深度
4. D. 使木料更易染色

19玉雕抛光工序中，使用抛光粉的主要作用是

1. A. 去除大块余料
2. B. 使表面逐步细腻光亮
3. C. 改变玉料颜色
4. D. 增加玉料厚度

20木雕打磨时，从粗砂纸换到细砂纸的正确时机是

1. A. 粗砂纸刚磨几下就换
2. B. 粗砂纸痕迹全部磨掉后再换
3. C. 粗砂纸磨到木料发热再换
4. D. 粗砂纸磨穿木料后再换

21关于玉雕和木雕在材料利用上的做法，下列合理的有哪些（多选）

1. A. 玉雕依料色设计俏色
2. B. 木雕依木纹走向安排构图
3. C. 玉雕把裂纹设计为衣纹
4. D. 木雕选材时忽略含水率
5. E. 玉雕将大块余料随意丢弃

22用黄杨木雕刻细密镂空纹样时，为防止细窄处断裂，较合理的做法是

1. A. 顺木纹方向走刀并保留连接筋
2. B. 逆木纹方向走刀以求切口光滑
3. C. 沿纹样边缘垂直下刀一次成形
4. D. 先镂空全部区域再修外形轮廓

23在玉雕抛光工序中，作品表面已用细砂磨到位后，进入上蜡环节前较关键的一步是

1. A. 用清水彻底冲净表面残留砂粒
2. B. 用粗布用力擦出亚光底
3. C. 再补一层粗砂统一表面
4. D. 把作品放入热水中长时间浸泡

24玉雕中遇到料子局部有僵石（石性重、不透光）而周围玉质较好时，较常见的处理思路是

1. A. 把僵石整体保留作为主体突出
2. B. 将僵石挖净，只留周围好玉
3. C. 把僵石雕成山石、枯木等配景
4. D. 用胶填补僵石后整体抛光

25玉雕开料时沿玉料表面裂隙走向下刀的主要目的是

1. A. 借裂隙分料以减少对内部玉质的震动损伤
2. B. 顺着裂隙下刀能让锯片走得更快省力
3. C. 裂隙处硬度偏低可以先切出定位槽
4. D. 沿裂隙切开可避免锯片被玉料夹住

26寿山石雕打坯后进入修光前，用毛笔蘸水轻刷坯体的直接作用是

1. A. 洗去石粉使细裂纹与砂格更易辨认
2. B. 给石料补水以防修光时干裂
3. C. 让刀痕吸水膨胀便于下刀修正
4. D. 使石面颜色加深以判断取色方向

27核雕在不足两厘米的果核上刻划人物面部，最适宜优先选用的刀具是

1. A. 刃口窄小的斜口刀配合圆口刀
2. B. 刃口宽平的平口刀配合三角刀
3. C. 刃口呈弧的宽圆刀配合大平凿
4. D. 刃口带齿的锯条配合锉刀

28木雕作品在潮湿季节完成后出现局部细裂，较合理的后续处理是

1. A. 把作品放入湿度较稳定的环境让其缓慢回湿
2. B. 立即用吹风机热风对着裂缝吹干
3. C. 把作品整体浸入水中泡透再阴干
4. D. 用透明胶带把裂缝贴住防止继续开裂

29木雕打坯阶段用斧或大平刀“砍大形”时，控制下刀深度的主要依据是

1. A. 木材纹理走向与刀口吃入角度
2. B. 木料含水率是否低于百分之八
3. C. 操作台高度是否与肘部齐平
4. D. 凿子刃口是否磨成十五度

30在绿松石圆珠打孔时，进给速度应比钻翡翠时

1. A. 更慢，并勤退钻排粉
2. B. 相同，按同一转速即可
3. C. 更快，避免孔口崩裂
4. D. 先快后慢，靠手感调整

31雕刻一件带镂空链条的玉坠时，链条环节之间应保留的余量原则是

1. A. 每环留出可转动但不断裂的厚度
2. B. 尽量薄到能弯曲以显灵动
3. C. 与主体等厚以便整体抛光
4. D. 比主体厚一倍以防断裂

32在玉雕打坯阶段使用铊片切割较厚玉料时，为减少崩边并保持切口平直，通常应配合下列哪项操作

1. A. 保持铊片匀速推进并持续供给金刚砂悬浮液
2. B. 降低铊片转速并加大单向进给压力
3. C. 先干切定位再加水快速切透
4. D. 将玉料固定后由同一点反复下压切深

33木雕作品局部出现细小裂纹，需在不影响后续着色的前提下进行修补，下列哪种处理方式更合适

1. A. 用同种木粉拌胶填入裂纹并顺纹压平
2. B. 用颜色相近的蜡块直接填补裂纹表面
3. C. 用透明胶带粘贴裂纹两侧防止扩大
4. D. 用清水湿润裂纹后夹紧待其自然闭合

34关于黄杨木雕的选料与干燥处理，下列做法中正确的有哪些（多选）

1. A. 选用纹理细密且无明显节疤的木料
2. B. 干燥时避免暴晒并保持通风缓慢阴干
3. C. 木料端面封蜡以减缓水分蒸发速度
4. D. 为缩短周期将木料放入烘箱快速烘干
5. E. 干燥后直接用于雕刻不做含水率检查

35牙雕或骨雕在雕刻细长悬空部位时，为降低断裂风险，较合理的做法是

1. A. 保留辅助支撑料最后再剔除
2. B. 用胶水将悬空部位粘在底座上
3. C. 先雕刻悬空部位再雕主体
4. D. 将悬空部位截面做成直角

36在核雕创作中，为防止雕刻过程中橄榄核开裂，较合理的措施是

1. A. 雕刻前将核浸泡清水数日
2. B. 雕刻时保持核体湿润并避免暴晒
3. C. 雕刻前用明火烘烤核体定型
4. D. 雕刻后立即放入冷冻室定型

37木雕作品在打磨阶段，从粗砂纸到细砂纸的更换依据是

1. A. 每打磨十分钟更换一次
2. B. 上一道砂痕被完全去除后再换
3. C. 按木料颜色深浅决定更换
4. D. 按作品尺寸大小决定更换

38木雕打坯阶段遇到木材局部有隐裂时，正确的处置方式是

1. A. 继续按原设计打坯，隐裂处用胶填补
2. B. 调整设计避开或顺裂势改作镂空
3. C. 把整块木料浸水后再打坯
4. D. 在隐裂处直接加压刨平表层

39牙雕或骨雕在干燥季节存放时，为防止开裂最应控制的环境因素是

1. A. 环境光照强度
2. B. 环境相对湿度
3. C. 环境空气流速
4. D. 环境粉尘浓度

40在雕刻一件镂空木雕花板时，为防止镂空处边缘崩裂，正确的起刀方式是

1. A. 从镂空区中心垂直下刀再扩边
2. B. 从镂空区边缘由外向内斜向进刀
3. C. 沿镂空轮廓线一次性切透
4. D. 先在背面切透再从正面修整

41关于工艺品雕刻中“因材施艺”的做法，下列表述正确的有（多选）

1. A. 依据原料色泽分布设计俏色构图
2. B. 依据原料裂纹走向调整造型结构
3. C. 依据原料硬度差异安排雕刻顺序
4. D. 依据原料价格高低决定雕刻深度
5. E. 依据原料尺寸直接套用固定图稿

42玉雕雕刻过程中发现料内出现细小裂纹，正确的处置方式是

1. A. 调整设计把裂纹设计成山石水纹等合理纹理
2. B. 继续按原稿雕刻待抛光时再用蜡填补
3. C. 立即用锤敲掉裂纹部分再另选料
4. D. 把裂纹处挖深后用同色胶水填平

43木雕作品局部出现顺纹劈裂时，首选的修复思路是

1. A. 沿裂缝嵌入同种木料并顺纹理粘合
2. B. 在裂缝表面涂厚漆遮盖
3. C. 用铁钉从侧面横穿钉死
4. D. 把整块木料浸泡水中使其膨胀闭合

44玉雕设计时遇到料形狭长且一端有脏色，较合理的处理是

1. A. 把脏色端设计为底座或山石等次要部分
2. B. 把脏色端切掉只留干净段做主体
3. C. 把整块料染成同一色掩盖脏色
4. D. 把脏色端朝上作为作品视觉中心

45玉雕打坯阶段使用砣机粗磨时，判断进刀方向应主要依据什么

1. A. 玉料的解理走向与绺裂分布
2. B. 设计稿上线条的粗细变化
3. C. 砣片直径与转速的匹配关系
4. D. 冷却水的流量与回水方向

46牙雕或骨雕这类有机质材料雕刻时，为减少材料因温湿度变化开裂，较合理的车间管理做法是

1. A. 保持车间恒温恒湿并让坯料提前回性
2. B. 每天用强光灯近距离烘烤坯料表面
3. C. 将坯料长期浸泡在清水中随用随取
4. D. 把坯料与干燥剂同置于密闭铁箱内

47红木雕刻中‘铲地’工序的主要作用是

1. A. 将图案轮廓外的底面铲平至规定深度
2. B. 把图案凸起部分的棱角修圆
3. C. 对木材表面进行去脂处理
4. D. 在雕刻前校准木料的方正度

48在砚台雕刻中，判断砚石‘石眼’应保留还是剔除，主要依据是

1. A. 石眼所在位置是否影响研墨面平整
2. B. 石眼颜色是否比周围石质更深
3. C. 石眼直径是否超过砚堂宽度一半
4. D. 石眼是否位于砚背而非砚面

49雕刻含绺裂的玉料时，合理的处置方式是

1. A. 沿绺裂走向设计成衣纹或山石
2. B. 把绺裂置于作品正面中心
3. C. 加大进刀量一次切透绺裂
4. D. 用胶水填缝后按原设计雕刻

50玉雕中“压丝”与“嵌丝”两种工艺的关键区别在于

1. A. 压丝把丝压入槽内与面齐平
2. B. 嵌丝把丝高出玉面形成浮雕
3. C. 压丝使用金属丝而嵌丝用竹丝
4. D. 压丝不刻槽而嵌丝必须刻槽

51某学徒在木雕打坯时用圆口凿横向大力推削，导致木料顺纹撕裂，正确的改进做法是

1. A. 顺纹方向分层逐步切削
2. B. 加大推力一次削到位
3. C. 改用平口凿横向铲削
4. D. 把木料浸湿后继续推削

52木雕打坯阶段用圆刀沿垂直木纹方向进刀时，为避免木材顺纹撕裂，通常应采取的进刀方式是

1. A. 刀口略斜向顺纹方向推削
2. B. 刀口垂直切入后横向撬起
3. C. 刀口逆纹方向反复刮削
4. D. 刀口平行木纹来回拉锯

53在岫玉摆件雕刻中，设计稿上人物面部朝向光源一侧，实际雕刻时发现该侧原料有棉絮状杂质，正确的处置顺序是

1. A. 先调整人物朝向避开杂质再重新落稿
2. B. 先按原稿雕出面部再用染色遮盖杂质
3. C. 先挖除杂质再按原稿补雕面部
4. D. 先抛光杂质区域观察是否可透光再决定

54玉雕抛光工序中，使用氧化铈抛光粉主要针对的材料是

1. A. 翡翠与和田玉等硬玉软玉
2. B. 黄杨木与紫檀等硬木
3. C. 象牙与骨雕等有机材料
4. D. 寿山石与青田石等印石

55砚雕中遇到石品花纹位于砚堂中央且影响发墨时，较合理的处理是

1. A. 将花纹设计为砚池或水渠的一部分
2. B. 将花纹磨平后刻浅浮雕遮盖
3. C. 将砚堂整体下挖使花纹低于墨面
4. D. 将花纹染色后保留在砚堂中央

56木雕坯料在雕刻前进行蒸煮处理，主要目的是什么

1. A. 提高木材表面的光泽度
2. B. 降低木材含水率并减少虫害
3. C. 增加木材的硬度和耐磨性
4. D. 使木材颜色变得更加均匀

57木雕中“打坯”阶段的主要任务是什么

1. A. 确定作品大体轮廓与体块关系
2. B. 完成表面细节和纹理刻画
3. C. 进行最后的打磨与上蜡
4. D. 校正木材的含水率

58一件木雕作品在修光后发现局部刀痕过深，正确的处理顺序是什么

1. A. 先用粗砂纸磨平再逐级细磨
2. B. 直接上蜡覆盖刀痕
3. C. 用刻刀在刀痕旁再刻一道平衡
4. D. 用水润湿使木纤维膨胀复原

59在木雕作品创作中，为提高整体艺术效果，下列做法合理的有哪些（多选）

1. A. 根据木材纹理走向安排主要形体
2. B. 利用木材天然节疤转化为作品细节
3. C. 对易裂部位预先进行含水率控制
4. D. 为追求光滑把所有刀痕全部磨平
5. E. 在作品背面随意简化以免费工

60木雕作品局部出现细小裂纹，采用同种木料粉末加胶填补后，下一步应做的是

1. A. 立即上色覆盖接缝
2. B. 待干后打磨至与周围齐平
3. C. 用湿布擦拭使木粉沉降
4. D. 加热使胶快速固化

61砚台雕刻中遇到石眼，恰当的处理方式是

1. A. 将石眼凿平以保证砚堂平整
2. B. 保留石眼并设计为柱础或星月
3. C. 用胶填补石眼后再磨平
4. D. 避开石眼另选他处开砚堂

62某学徒雕刻玉牌时，抛光后局部出现橘皮状麻点，最可能的工序原因是

1. A. 粗磨时未彻底去除锯痕
2. B. 抛光时转速过低
3. C. 抛光粉粒度太细
4. D. 玉牌厚度过大

63黄杨木雕细坯修光阶段，为表现衣纹的流畅转折，刀具选择与运刀方向应为

1. A. 用平口刀垂直于木纹横向推削，刀口一次成型
2. B. 用圆口刀顺木纹方向轻推，分层逐步加深转折
3. C. 用斜口刀逆木纹方向切入，靠刀尖挑出衣纹
4. D. 用三角刀沿木纹来回拉锯，形成连续凹槽

64木雕作品在梅雨季节出现表面发霉，正确的处理顺序是

1. A. 先打磨掉霉斑，再整体刷清漆封闭，最后入库存放
2. B. 先降低环境湿度，再清除霉斑并补色，最后上蜡养护
3. C. 先用湿布擦净霉斑，再涂油覆盖，最后通风晾干
4. D. 先喷杀菌剂封住霉斑，再上色遮盖，最后抛光

65牙雕作品在干燥环境中出现细裂纹后，正确的处置方式是

1. A. 立即用502胶水沿裂纹灌注粘合
2. B. 将作品放入恒湿柜缓慢回潮并观察
3. C. 用热水浸泡使材料膨胀后压平裂纹
4. D. 在裂纹处涂油后置于阳光下晾晒

66木雕打坯阶段使用较大尺寸的圆口刀，其主要作用是

1. A. 快速去除大块余料并确立体块关系
2. B. 修光阶段细化衣纹转折
3. C. 对作品表面进行打磨抛光
4. D. 刻画人物眼珠等细微结构

67核雕创作中因桃核纹理深且不规则，起稿时较适宜的做法是

1. A. 依核的天然纹理走向调整人物动态线
2. B. 先在核面画满对称的几何格再填内容
3. C. 按平面纸稿原样转印不做任何改动
4. D. 把核磨平后再按纸稿雕刻

68木雕作品在完成粗坯后进入修光阶段，刀具选择上通常应

1. A. 换用刃口更薄更锋利的修光刀
2. B. 继续使用打坯用的大圆口刀
3. C. 改用锯条直接修整轮廓
4. D. 改用砂纸代替刀具修光

69木雕上漆前发现局部刀痕较深且表面有毛刺，正确的处理顺序是

1. A. 先铲平刀痕再顺木纹打磨去毛刺
2. B. 先刷底漆再打磨刀痕与毛刺
3. C. 先上色盖住刀痕再局部打磨
4. D. 先用水浸泡使毛刺竖起后直接上漆

70木雕创作中，选用黄杨木进行细密人物衣纹雕刻时，刀具角度应保持的状态是

1. A. 刃口角度小、锋利度高
2. B. 刃口角度大、抗冲击强
3. C. 刃口圆钝、便于刮削
4. D. 刃口双侧开刃、便于横切

71砚台雕刻中，为保留砚堂平整以利研墨，纹饰通常布置在

1. A. 砚池周边及砚背
2. B. 砚堂正中区域
3. C. 墨池底部中央
4. D. 砚堂与墨池交界线

72木雕打磨工序中，从粗到细换砂纸时，正确的操作是

1. A. 每换一号先清除上一号砂痕
2. B. 沿同一方向持续单向磨
3. C. 换号时直接加水湿磨
4. D. 换号后加大压力快速磨

73一位雕刻工在制作大型木雕时，发现粗坯阶段人物比例失调，此时正确的处置顺序是

1. A. 先补料或去料调整比例再进入细坯
2. B. 直接进入细坯靠细节掩盖比例
3. C. 整体浸水软化后重新压制
4. D. 用腻子填高后按原计划雕刻

74木雕打坯阶段结束后、进入修光之前，通常需要对坯体进行的处理是

1. A. 用粗砂纸全面打磨
2. B. 用细砂纸蘸水打磨
3. C. 用刮刀清理刀痕并修顺结构
4. D. 刷一层底漆封闭木纹

75竹雕中，用留青技法表现图案时，保留的竹青部分与剔除竹青露出竹肌部分的关系是

1. A. 留青部分为图案主体，竹肌为底
2. B. 竹肌为图案主体，留青为底
3. C. 留青与竹肌颜色相同、靠刀痕区分
4. D. 留青部分最终会被全部磨平

76在雕刻一件薄胎玉器时，为了控制壁厚均匀，最有效的操作方法是

1. A. 用手电从外侧照射观察透光
2. B. 用卡尺反复测量外壁尺寸
3. C. 凭经验一次掏到最薄
4. D. 边掏边用强光透照并测厚

77某学徒在雕刻一件紫檀笔筒时，为加快进度，用高速电磨配粗齿刀连续加工了两小时，结果筒壁出现焦黑并开裂，正确的改进措施是

1. A. 换更锋利的粗齿刀继续高速加工
2. B. 降低转速、分次加工并让木料间歇散热
3. C. 加工前把木料泡水增加湿度
4. D. 加工后立即用湿布擦拭焦黑处

78木雕打坯阶段使用斧子或大平刀进行粗坯成型时，正确的用力方式是

1. A. 以手腕为轴快速抖切
2. B. 以肩臂带动刀斧顺势推削
3. C. 以手指捏刀尖短促点凿
4. D. 以肘部为支点横向撬切

79竹雕留青技法中，所谓"留青"指的是

1. A. 保留竹青层作为凸起图案
2. B. 保留竹黄层作为底色
3. C. 保留竹节作为造型主体
4. D. 保留竹膜作为粘贴层

80核雕创作中遇到桃核表面沟壑较深的情况，正确的起稿方式是

1. A. 先画纸样再誊到核面
2. B. 直接用墨线勾出轮廓
3. C. 依据沟壑走向随形构图
4. D. 先雕出平面再画稿

81某雕刻工在用角磨机给大型木雕粗坯去料时，发现木料出现焦糊味，正确的下一步操作是

1. A. 加大转速快速切完
2. B. 降低转速并减少停留时间
3. C. 换用更粗的磨片继续
4. D. 向木料喷水后继续打磨

82玉雕打磨过程中，从粗砂到细砂换号时，正确的操作顺序是

1. A. 直接换细号砂，靠加力磨去粗痕
2. B. 换细号前用清水冲净表面并检查粗痕
3. C. 换细号前用毛刷干刷去除粉尘即可
4. D. 粗砂细砂交替使用以加快出亮

83木雕浮雕中，要使画面层次分明且不易崩角，处理地子与主体的过渡应

1. A. 地子与主体夹角保持九十度直角
2. B. 地子略低于主体并做圆润过渡
3. C. 主体边缘修成锋利薄边
4. D. 地子与主体齐平仅靠打磨区分

84一件玉雕摆件在抛光后发现局部有细小砂眼，正确的返工顺序是

1. A. 直接在砂眼处补蜡后重新抛光
2. B. 从该区域粗砂重新打磨再逐级抛光
3. C. 用细砂纸单独打磨砂眼处即可
4. D. 整体重新抛光一遍掩盖砂眼

85在岫岩玉雕中，判断一块玉料是否适合做镂空雕件，最应先观察的指标是

1. A. 玉料的透闪石含量高低
2. B. 玉料的裂隙发育程度
3. C. 玉料的表面氧化皮厚度
4. D. 玉料的产地归属

86黄杨木雕在潮湿季节进行细坯雕刻时，为防止木料变形开裂，较合理的做法是

1. A. 把木料浸入清水保持湿润再雕
2. B. 控制车间湿度并让木料缓慢适应环境
3. C. 用热风机对着木料表面持续吹干
4. D. 每雕完一层就刷一遍清水封闭

87寿山石雕中，利用石材天然色彩分布进行巧色雕刻的前提是

1. A. 石材颜色层与雕刻题材形成呼应
2. B. 石材整体颜色足够纯正统一
3. C. 石材硬度在各色层完全一致
4. D. 石材的色层厚度大于题材厚度

88木雕浮雕中，要使画面主体与背景拉开层次，主要依靠的技法是

1. A. 压低背景并逐层递减浮雕厚度
2. B. 把主体与背景刻成同一高度
3. C. 将背景刻得比主体更高
4. D. 只对主体做抛光而背景不抛

89玉雕中遇到原料有一道贯穿性裂纹且裂纹两侧颜色差异明显时，合理的处理方案是

1. A. 沿裂纹走向设计成飘带或藤蔓将其遮掩
2. B. 把裂纹置于作品底部用底座遮盖
3. C. 直接将裂纹段整体切除只取无裂部分
4. D. 在裂纹处雕刻深槽填入色料掩盖

90石雕打磨抛光工序中，由粗到细更换磨料时正确的做法是

1. A. 每一道磨料都要把上一道留下的磨痕完全磨掉再换
2. B. 粗磨后直接跳到最细磨料以节省时间
3. C. 同一块磨石可交替用于粗磨和精磨
4. D. 打磨方向始终与上一道保持垂直

91砚台雕刻中，砚堂（磨墨面）部位的处理要求是

1. A. 平整细腻且略带微涩以利发墨
2. B. 雕刻繁复纹饰以显工艺
3. C. 打磨至镜面光滑以显材质
4. D. 保留粗凿痕以增加摩擦力

92玉雕开料时使用线锯切割一块带有绺裂的和田玉料，正确的下锯方向应使锯缝与绺裂走向

1. A. 垂直交叉
2. B. 斜向三十度
3. C. 大致平行
4. D. 任意方向

93砚台雕刻中遇到石眼（如端砚的鸲鹆眼），正确的处理思路是

1. A. 将石眼设计为作品主题元素
2. B. 把石眼凿平以保证砚面平整
3. C. 在石眼处填胶后继续雕刻
4. D. 避开石眼缩小作品尺寸

94木雕作品完成粗雕后进入修光阶段，使用圆刀修整弧形衣纹时，正确的运刀方式是

1. A. 刀口顺弧线走向分段轻推
2. B. 刀口逆弧线方向用力直推
3. C. 刀口垂直于弧线反复刮削
4. D. 刀口固定一点旋转掏挖

95一件木雕作品在梅雨季节完成后表面出现细密裂纹，最可能的原因是

1. A. 木材含水率与环境湿度不平衡
2. B. 雕刻时下刀角度过于倾斜
3. C. 作品表面涂蜡层数不足
4. D. 粗雕与修光间隔时间过短

96在玉雕打坯阶段使用铊轮开大型时，下列操作顺序中最符合工艺规范的是

1. A. 先定位画线再分层去料，由外向内逐步推进
2. B. 先掏空中心再修整外轮廓，由内向外扩展
3. C. 先粗磨表面再画线定位，边磨边找形状
4. D. 先雕刻细节纹理再去除余料，由细到粗

97竹雕留青技法中，决定图案层次感的关键操作是

1. A. 按设计保留竹青层并铲除其余青皮露出竹肌
2. B. 将竹青全部铲除后靠刀痕深浅表现层次
3. C. 先用火烤竹面再雕刻使青皮颜色变深
4. D. 在竹青上涂蜡后雕刻再统一打磨去蜡

98木雕作品在潮湿环境中出现表面细微裂纹，最先应采取的处置是

1. A. 将作品移入相对湿度稳定的环境并观察裂纹变化
2. B. 立即用502胶水沿裂纹灌缝封堵
3. C. 用砂纸把裂纹区域整体磨平后补色
4. D. 把作品放入烘箱低温烘干以排除水分

99在木雕浮雕中表现前后两个层次时，为拉开空间距离感，较有效的技法是

1. A. 压低背景层并保留前景层较高，交界处做斜面过渡
2. B. 把前后两层雕成相同高度，仅靠颜色区分
3. C. 在前景层刻满细密纹理，背景层保持光滑
4. D. 将背景层雕得比前景层更高以形成反差

100某学徒在雕刻翡翠挂件时，发现设计稿上的镂空部位正好位于原石的一条细小裂隙处，正确的处置方式是

1. A. 按原稿继续镂空，裂隙正好被掏空
2. B. 避开裂隙修改纹样，把裂隙留在实体处
3. C. 用胶水先粘合裂隙再按原稿镂空
4. D. 加大镂空面积把裂隙整段去除