工艺品雕刻工职业技能等级证书 练习卷

1在玉雕中，用金刚石工具对翡翠进行粗磨时，为防止局部过热导致炸裂，正确的冷却方式是

1. A. 持续滴注足量冷却水
2. B. 间歇喷少量水雾
3. C. 完全干磨后再水冷
4. D. 浸入油中润滑冷却

2玉雕中“俏色”技法成立的前提条件是什么

1. A. 玉料天然颜色与设计题材形成合理对应
2. B. 玉料颜色单一便于整体染色处理
3. C. 玉料颜色分布均匀便于批量复制
4. D. 玉料颜色深浅与雕刻刀具硬度匹配

3玉雕抛光工序中，若上一道砂磨痕迹未去净就进入下一道，最可能的结果是

1. A. 成品表面残留磨痕且光泽不匀
2. B. 玉料颜色自动变浅更显通透
3. C. 抛光粉消耗量明显减少
4. D. 作品结构强度显著提高

4一件寿山石雕在完成粗坯后需进行“修光”，此工序的主要任务是

1. A. 确定作品整体比例与动态
2. B. 去除粗坯刀痕并细化形体转折
3. C. 对作品进行上蜡保护
4. D. 将作品底部磨平以便摆放

5玉雕抛光工序中，从粗抛过渡到细抛时正确的做法是

1. A. 直接换用细抛工具继续同一方向
2. B. 清洗作品与工具后再换细抛材料
3. C. 在粗抛痕迹上覆盖一层蜡再细抛
4. D. 提高转速以缩短细抛时间

6玉雕中“俏色”技法的主要目的是什么

1. A. 利用玉料天然颜色分布设计形象
2. B. 把玉料染成鲜艳颜色
3. C. 把玉料统一磨成纯白色
4. D. 按固定模板复制同一造型

7关于玉雕和木雕在材料利用上的做法，下列合理的有哪些（多选）

1. A. 玉雕依料色设计俏色
2. B. 木雕依木纹走向安排构图
3. C. 玉雕把裂纹设计为衣纹
4. D. 木雕选材时忽略含水率
5. E. 玉雕将大块余料随意丢弃

8木雕圆雕人物在雕刻过程中，判断头部与身体比例是否协调，较可靠的检查方法是

1. A. 只凭目测正面轮廓是否顺眼
2. B. 不断旋转作品从多角度观察比例
3. C. 用卡尺测量各部位绝对尺寸
4. D. 照设计稿在木料上重新画线

9玉雕抛光时由粗到细更换磨料，每次更换前必须做到的是

1. A. 把上一号磨料的残留彻底清洗干净
2. B. 把玉件放入温水中浸泡使其软化
3. C. 用同一抛光轮继续加下一号磨料
4. D. 把玉件表面用蜡封住再换细磨料

10雕刻一件带镂空链条的玉坠时，链条环节之间应保留的余量原则是

1. A. 每环留出可转动但不断裂的厚度
2. B. 尽量薄到能弯曲以显灵动
3. C. 与主体等厚以便整体抛光
4. D. 比主体厚一倍以防断裂

11在玉雕中，俏色技法主要用于处理哪种材料特征

1. A. 利用玉料天然色差雕刻不同物象
2. B. 利用玉料绺裂走向避开瑕疵
3. C. 利用玉料透明度差异表现虚实
4. D. 利用玉料硬度差异进行抛光

12在玉雕中雕刻一件薄胎器皿时，为使胎壁厚度均匀且透光柔和，通常优先选用的砣具是

1. A. 粗砂大砣轮
2. B. 细砂薄口砣轮
3. C. 木制抛光棒
4. D. 钢丝锯条

13关于工艺品雕刻中“因材施艺”的做法，下列表述正确的有（多选）

1. A. 依据原料色泽分布设计俏色构图
2. B. 依据原料裂纹走向调整造型结构
3. C. 依据原料硬度差异安排雕刻顺序
4. D. 依据原料价格高低决定雕刻深度
5. E. 依据原料尺寸直接套用固定图稿

14木雕打磨时，砂纸从粗号换到细号的正确操作是

1. A. 每换一号都清除上一号留下的划痕再继续
2. B. 跳号使用以节省时间且效果相同
3. C. 始终用同一号砂纸反复打磨
4. D. 换号前用水浸湿木料使木纤维立起

15木雕作品完成后，为保持其在不同季节的尺寸稳定，较规范的做法是

1. A. 背面与隐蔽处涂刷封闭底漆平衡吸湿
2. B. 整体浸泡桐油后立即暴晒定型
3. C. 用塑料薄膜长期密封并置于暖气旁
4. D. 仅在正面反复上蜡而背面保持裸露

16某学徒在木雕打坯时用圆口凿横向大力推削，导致木料顺纹撕裂，正确的改进做法是

1. A. 顺纹方向分层逐步切削
2. B. 加大推力一次削到位
3. C. 改用平口凿横向铲削
4. D. 把木料浸湿后继续推削

17竹雕留青技法中，决定图案深浅层次的关键操作是

1. A. 控制留青层厚度并分层铲除青皮
2. B. 整体铲除青皮后统一染色
3. C. 用火烤竹面使青皮变色
4. D. 用刀在竹面刻出等深线条

18玉雕中“镂空雕”与“链雕”在工艺上的共同点是什么

1. A. 都需要先钻出穿线孔再逐步掏空
2. B. 都要将局部材料完全脱离母体
3. C. 都只能用于硬度较低的玉种
4. D. 都必须在抛光后进行精细修整

19砚台雕刻中遇到石眼，恰当的处理方式是

1. A. 将石眼凿平以保证砚堂平整
2. B. 保留石眼并设计为柱础或星月
3. C. 用胶填补石眼后再磨平
4. D. 避开石眼另选他处开砚堂

20核雕创作中处理人物面部开脸时，刀具运动的基本要求是

1. A. 用平刀横向大块削出面颊，再刻五官
2. B. 用尖刀由内向外挑刻，先定五官再修面型
3. C. 用圆刀顺核纹轻推，先定眼位再逐步修整面型
4. D. 用斜刀垂直切入定出鼻梁，再向两侧扩刻

21砚雕中“随形砚”的造型依据主要是

1. A. 砚石原料的天然外形与瑕疵分布
2. B. 固定的长方形制式尺寸
3. C. 砚台使用者的生肖属相
4. D. 砚石产地的行政区域名称

22砚台雕刻中，为保留砚堂平整以利研墨，纹饰通常布置在

1. A. 砚池周边及砚背
2. B. 砚堂正中区域
3. C. 墨池底部中央
4. D. 砚堂与墨池交界线

23寿山石雕中，处理一块带有砂丁（坚硬杂质）的粗石时，正确的做法是

1. A. 用平口凿直接猛力凿击砂丁
2. B. 用錾砣高速切割砂丁
3. C. 先判断砂丁走向再绕开或逐步剔除
4. D. 把整块石料浸水泡软后再凿

24玉雕开料时使用线锯切割一块带绺裂的和田玉料，正确的进刀方向应如何选择

1. A. 沿绺裂走向垂直方向进刀
2. B. 顺绺裂延伸方向平行进刀
3. C. 任意方向进刀后再修补
4. D. 斜向45度穿越绺裂进刀

25某雕刻工在用角磨机给大型木雕粗坯去料时，发现木料出现焦糊味，正确的下一步操作是

1. A. 加大转速快速切完
2. B. 降低转速并减少停留时间
3. C. 换用更粗的磨片继续
4. D. 向木料喷水后继续打磨

26在设计木雕人物衣纹时，为使衣纹既有动感又符合结构，较合理的处理是

1. A. 衣纹走向完全按布料自然下垂方向
2. B. 衣纹随人体动态与关节转折布置
3. C. 衣纹尽量密集以显示雕刻精细
4. D. 衣纹对称排列以保持画面平衡

27玉雕抛光工序中，使用抛光粉对作品进行上光时，正确的操作顺序是

1. A. 先抛大面再抛凹槽与细部
2. B. 先抛凹槽与细部再抛大面
3. C. 大面与细部同时均匀用力抛
4. D. 只抛大面凹槽留待最后处理

28砚台雕刻中，砚堂（磨墨面）部位的处理要求是

1. A. 平整细腻且略带微涩以利发墨
2. B. 雕刻繁复纹饰以显工艺
3. C. 打磨至镜面光滑以显材质
4. D. 保留粗凿痕以增加摩擦力

29寿山石雕刻中，处理石料上的砂钉（硬质杂质）时，正确的做法是

1. A. 用錾子沿砂钉边缘逐步剔除
2. B. 用刻刀强行整体凿穿砂钉
3. C. 用砂纸直接长时间打磨砂钉
4. D. 用火烤使砂钉爆裂后清除

30在雕刻一件多层镂空玉器时，正确的加工顺序是

1. A. 先钻穿层间定位孔再逐层由内向外镂空
2. B. 先镂空最外层再逐层向内推进
3. C. 先完成所有表面抛光再镂空内部
4. D. 先镂空中间层再处理内外两层