工艺品雕刻工职业技能等级证书 练习卷

1在玉雕中，用金刚石工具对翡翠进行粗磨时，为防止局部过热导致炸裂，正确的冷却方式是

1. A. 持续滴注足量冷却水
2. B. 间歇喷少量水雾
3. C. 完全干磨后再水冷
4. D. 浸入油中润滑冷却

2玉雕中抛光前发现作品表面有细小划痕，正确的处理方式是

1. A. 用更细的油石逐级修磨消除
2. B. 直接用抛光粉高速抛掉
3. C. 用粗砂纸横向快速打磨
4. D. 用火烤使划痕处石质熔合

3玉石雕刻中“锼锯”工序通常出现在以下哪个环节

1. A. 将大块玉料切割出作品基本轮廓
2. B. 用砂纸对成品表面逐级打磨
3. C. 用钻粉在玉器表面钻孔定位
4. D. 用抛光粉对成品进行上亮处理

4寿山石雕中“相石”环节的主要目的是

1. A. 观察石料色、纹、裂以确定题材与取势
2. B. 测量石料重量以便计算雕刻工时
3. C. 检测石料硬度以便选择抛光轮
4. D. 将石料浸水以增加雕刻时的润滑

5雕刻一件薄胎玉器时，为降低崩边风险，下列做法更合理的是

1. A. 进刀时加大单次切削深度减少反复走刀
2. B. 用细颗粒磨头配合低速轻压逐步减薄
3. C. 把坯体浸水后直接高速重压切削
4. D. 先整体掏空再统一修薄外壁

6一件寿山石雕在完成粗坯后需进行“修光”，此工序的主要任务是

1. A. 确定作品整体比例与动态
2. B. 去除粗坯刀痕并细化形体转折
3. C. 对作品进行上蜡保护
4. D. 将作品底部磨平以便摆放

7木雕修光阶段发现局部刀痕过深，正确的处理方式是

1. A. 用粗砂纸直接磨平该处
2. B. 在该处补一块同色木料再雕
3. C. 用刮刀顺纹逐步刮削减薄
4. D. 用湿布敷软木料后压平

8砚台雕刻中，遇到石眼（天然结核）时通常的处理原则是

1. A. 将石眼凿除以保证平整
2. B. 把石眼设计为作品的重要元素
3. C. 用胶填补石眼防止渗墨
4. D. 避开石眼并另选石料

9根雕创作中遇到一段带腐朽腔的阴沉木，作者希望保留天然孔洞作为作品“透气口”，同时保证结构强度，下列做法最合理的是

1. A. 沿腐朽腔边缘注入透明树脂，把孔洞完全填实后整体打磨
2. B. 保留孔洞形态，在腔壁涂刷渗透型加固剂并顺纹理做减薄过渡
3. C. 将腐朽部分全部切除，另取同色木料拼接填补后再雕刻
4. D. 用铁丝网包裹腐朽腔外部，再以木粉腻子塑形覆盖

10玉雕抛光工序中，使用抛光粉的主要作用是

1. A. 去除大块余料
2. B. 使表面逐步细腻光亮
3. C. 改变玉料颜色
4. D. 增加玉料厚度

11关于玉雕和木雕在材料利用上的做法，下列合理的有哪些（多选）

1. A. 玉雕依料色设计俏色
2. B. 木雕依木纹走向安排构图
3. C. 玉雕把裂纹设计为衣纹
4. D. 木雕选材时忽略含水率
5. E. 玉雕将大块余料随意丢弃

12在玉雕抛光工序中，作品表面已用细砂磨到位后，进入上蜡环节前较关键的一步是

1. A. 用清水彻底冲净表面残留砂粒
2. B. 用粗布用力擦出亚光底
3. C. 再补一层粗砂统一表面
4. D. 把作品放入热水中长时间浸泡

13玉雕开料时沿玉料表面裂隙走向下刀的主要目的是

1. A. 借裂隙分料以减少对内部玉质的震动损伤
2. B. 顺着裂隙下刀能让锯片走得更快省力
3. C. 裂隙处硬度偏低可以先切出定位槽
4. D. 沿裂隙切开可避免锯片被玉料夹住

14核雕在不足两厘米的果核上刻划人物面部，最适宜优先选用的刀具是

1. A. 刃口窄小的斜口刀配合圆口刀
2. B. 刃口宽平的平口刀配合三角刀
3. C. 刃口呈弧的宽圆刀配合大平凿
4. D. 刃口带齿的锯条配合锉刀

15木雕打坯阶段用斧或大平刀“砍大形”时，控制下刀深度的主要依据是

1. A. 木材纹理走向与刀口吃入角度
2. B. 木料含水率是否低于百分之八
3. C. 操作台高度是否与肘部齐平
4. D. 凿子刃口是否磨成十五度

16雕刻一件带镂空链条的玉坠时，链条环节之间应保留的余量原则是

1. A. 每环留出可转动但不断裂的厚度
2. B. 尽量薄到能弯曲以显灵动
3. C. 与主体等厚以便整体抛光
4. D. 比主体厚一倍以防断裂

17木雕作品局部出现细小裂纹，需在不影响后续着色的前提下进行修补，下列哪种处理方式更合适

1. A. 用同种木粉拌胶填入裂纹并顺纹压平
2. B. 用颜色相近的蜡块直接填补裂纹表面
3. C. 用透明胶带粘贴裂纹两侧防止扩大
4. D. 用清水湿润裂纹后夹紧待其自然闭合

18牙雕或骨雕在雕刻细长悬空部位时，为降低断裂风险，较合理的做法是

1. A. 保留辅助支撑料最后再剔除
2. B. 用胶水将悬空部位粘在底座上
3. C. 先雕刻悬空部位再雕主体
4. D. 将悬空部位截面做成直角

19木雕作品在打磨阶段，从粗砂纸到细砂纸的更换依据是

1. A. 每打磨十分钟更换一次
2. B. 上一道砂痕被完全去除后再换
3. C. 按木料颜色深浅决定更换
4. D. 按作品尺寸大小决定更换

20牙雕或骨雕在干燥季节存放时，为防止开裂最应控制的环境因素是

1. A. 环境光照强度
2. B. 环境相对湿度
3. C. 环境空气流速
4. D. 环境粉尘浓度

21关于工艺品雕刻中“因材施艺”的做法，下列表述正确的有（多选）

1. A. 依据原料色泽分布设计俏色构图
2. B. 依据原料裂纹走向调整造型结构
3. C. 依据原料硬度差异安排雕刻顺序
4. D. 依据原料价格高低决定雕刻深度
5. E. 依据原料尺寸直接套用固定图稿

22木雕作品局部出现顺纹劈裂时，首选的修复思路是

1. A. 沿裂缝嵌入同种木料并顺纹理粘合
2. B. 在裂缝表面涂厚漆遮盖
3. C. 用铁钉从侧面横穿钉死
4. D. 把整块木料浸泡水中使其膨胀闭合

23玉雕打坯阶段使用砣机粗磨时，判断进刀方向应主要依据什么

1. A. 玉料的解理走向与绺裂分布
2. B. 设计稿上线条的粗细变化
3. C. 砣片直径与转速的匹配关系
4. D. 冷却水的流量与回水方向

24红木雕刻中‘铲地’工序的主要作用是

1. A. 将图案轮廓外的底面铲平至规定深度
2. B. 把图案凸起部分的棱角修圆
3. C. 对木材表面进行去脂处理
4. D. 在雕刻前校准木料的方正度

25雕刻含绺裂的玉料时，合理的处置方式是

1. A. 沿绺裂走向设计成衣纹或山石
2. B. 把绺裂置于作品正面中心
3. C. 加大进刀量一次切透绺裂
4. D. 用胶水填缝后按原设计雕刻

26某学徒在木雕打坯时用圆口凿横向大力推削，导致木料顺纹撕裂，正确的改进做法是

1. A. 顺纹方向分层逐步切削
2. B. 加大推力一次削到位
3. C. 改用平口凿横向铲削
4. D. 把木料浸湿后继续推削

27在岫玉摆件雕刻中，设计稿上人物面部朝向光源一侧，实际雕刻时发现该侧原料有棉絮状杂质，正确的处置顺序是

1. A. 先调整人物朝向避开杂质再重新落稿
2. B. 先按原稿雕出面部再用染色遮盖杂质
3. C. 先挖除杂质再按原稿补雕面部
4. D. 先抛光杂质区域观察是否可透光再决定

28砚雕中遇到石品花纹位于砚堂中央且影响发墨时，较合理的处理是

1. A. 将花纹设计为砚池或水渠的一部分
2. B. 将花纹磨平后刻浅浮雕遮盖
3. C. 将砚堂整体下挖使花纹低于墨面
4. D. 将花纹染色后保留在砚堂中央

29木雕中“打坯”阶段的主要任务是什么

1. A. 确定作品大体轮廓与体块关系
2. B. 完成表面细节和纹理刻画
3. C. 进行最后的打磨与上蜡
4. D. 校正木材的含水率

30在木雕作品创作中，为提高整体艺术效果，下列做法合理的有哪些（多选）

1. A. 根据木材纹理走向安排主要形体
2. B. 利用木材天然节疤转化为作品细节
3. C. 对易裂部位预先进行含水率控制
4. D. 为追求光滑把所有刀痕全部磨平
5. E. 在作品背面随意简化以免费工

31砚台雕刻中遇到石眼，恰当的处理方式是

1. A. 将石眼凿平以保证砚堂平整
2. B. 保留石眼并设计为柱础或星月
3. C. 用胶填补石眼后再磨平
4. D. 避开石眼另选他处开砚堂

32黄杨木雕细坯修光阶段，为表现衣纹的流畅转折，刀具选择与运刀方向应为

1. A. 用平口刀垂直于木纹横向推削，刀口一次成型
2. B. 用圆口刀顺木纹方向轻推，分层逐步加深转折
3. C. 用斜口刀逆木纹方向切入，靠刀尖挑出衣纹
4. D. 用三角刀沿木纹来回拉锯，形成连续凹槽

33牙雕作品在干燥环境中出现细裂纹后，正确的处置方式是

1. A. 立即用502胶水沿裂纹灌注粘合
2. B. 将作品放入恒湿柜缓慢回潮并观察
3. C. 用热水浸泡使材料膨胀后压平裂纹
4. D. 在裂纹处涂油后置于阳光下晾晒

34核雕创作中因桃核纹理深且不规则，起稿时较适宜的做法是

1. A. 依核的天然纹理走向调整人物动态线
2. B. 先在核面画满对称的几何格再填内容
3. C. 按平面纸稿原样转印不做任何改动
4. D. 把核磨平后再按纸稿雕刻

35木雕上漆前发现局部刀痕较深且表面有毛刺，正确的处理顺序是

1. A. 先铲平刀痕再顺木纹打磨去毛刺
2. B. 先刷底漆再打磨刀痕与毛刺
3. C. 先上色盖住刀痕再局部打磨
4. D. 先用水浸泡使毛刺竖起后直接上漆

36砚台雕刻中，为保留砚堂平整以利研墨，纹饰通常布置在

1. A. 砚池周边及砚背
2. B. 砚堂正中区域
3. C. 墨池底部中央
4. D. 砚堂与墨池交界线

37一位雕刻工在制作大型木雕时，发现粗坯阶段人物比例失调，此时正确的处置顺序是

1. A. 先补料或去料调整比例再进入细坯
2. B. 直接进入细坯靠细节掩盖比例
3. C. 整体浸水软化后重新压制
4. D. 用腻子填高后按原计划雕刻

38竹雕中，用留青技法表现图案时，保留的竹青部分与剔除竹青露出竹肌部分的关系是

1. A. 留青部分为图案主体，竹肌为底
2. B. 竹肌为图案主体，留青为底
3. C. 留青与竹肌颜色相同、靠刀痕区分
4. D. 留青部分最终会被全部磨平

39某学徒在雕刻一件紫檀笔筒时，为加快进度，用高速电磨配粗齿刀连续加工了两小时，结果筒壁出现焦黑并开裂，正确的改进措施是

1. A. 换更锋利的粗齿刀继续高速加工
2. B. 降低转速、分次加工并让木料间歇散热
3. C. 加工前把木料泡水增加湿度
4. D. 加工后立即用湿布擦拭焦黑处

40竹雕留青技法中，所谓"留青"指的是

1. A. 保留竹青层作为凸起图案
2. B. 保留竹黄层作为底色
3. C. 保留竹节作为造型主体
4. D. 保留竹膜作为粘贴层

41某雕刻工在用角磨机给大型木雕粗坯去料时，发现木料出现焦糊味，正确的下一步操作是

1. A. 加大转速快速切完
2. B. 降低转速并减少停留时间
3. C. 换用更粗的磨片继续
4. D. 向木料喷水后继续打磨

42木雕浮雕中，要使画面层次分明且不易崩角，处理地子与主体的过渡应

1. A. 地子与主体夹角保持九十度直角
2. B. 地子略低于主体并做圆润过渡
3. C. 主体边缘修成锋利薄边
4. D. 地子与主体齐平仅靠打磨区分

43在岫岩玉雕中，判断一块玉料是否适合做镂空雕件，最应先观察的指标是

1. A. 玉料的透闪石含量高低
2. B. 玉料的裂隙发育程度
3. C. 玉料的表面氧化皮厚度
4. D. 玉料的产地归属

44寿山石雕中，利用石材天然色彩分布进行巧色雕刻的前提是

1. A. 石材颜色层与雕刻题材形成呼应
2. B. 石材整体颜色足够纯正统一
3. C. 石材硬度在各色层完全一致
4. D. 石材的色层厚度大于题材厚度

45玉雕中遇到原料有一道贯穿性裂纹且裂纹两侧颜色差异明显时，合理的处理方案是

1. A. 沿裂纹走向设计成飘带或藤蔓将其遮掩
2. B. 把裂纹置于作品底部用底座遮盖
3. C. 直接将裂纹段整体切除只取无裂部分
4. D. 在裂纹处雕刻深槽填入色料掩盖

46砚台雕刻中，砚堂（磨墨面）部位的处理要求是

1. A. 平整细腻且略带微涩以利发墨
2. B. 雕刻繁复纹饰以显工艺
3. C. 打磨至镜面光滑以显材质
4. D. 保留粗凿痕以增加摩擦力

47砚台雕刻中遇到石眼（如端砚的鸲鹆眼），正确的处理思路是

1. A. 将石眼设计为作品主题元素
2. B. 把石眼凿平以保证砚面平整
3. C. 在石眼处填胶后继续雕刻
4. D. 避开石眼缩小作品尺寸

48一件木雕作品在梅雨季节完成后表面出现细密裂纹，最可能的原因是

1. A. 木材含水率与环境湿度不平衡
2. B. 雕刻时下刀角度过于倾斜
3. C. 作品表面涂蜡层数不足
4. D. 粗雕与修光间隔时间过短

49竹雕留青技法中，决定图案层次感的关键操作是

1. A. 按设计保留竹青层并铲除其余青皮露出竹肌
2. B. 将竹青全部铲除后靠刀痕深浅表现层次
3. C. 先用火烤竹面再雕刻使青皮颜色变深
4. D. 在竹青上涂蜡后雕刻再统一打磨去蜡

50在木雕浮雕中表现前后两个层次时，为拉开空间距离感，较有效的技法是

1. A. 压低背景层并保留前景层较高，交界处做斜面过渡
2. B. 把前后两层雕成相同高度，仅靠颜色区分
3. C. 在前景层刻满细密纹理，背景层保持光滑
4. D. 将背景层雕得比前景层更高以形成反差