1在玉雕中，用金刚石工具对翡翠进行粗磨时，为防止局部过热导致炸裂，正确的冷却方式是
- A. 持续滴注足量冷却水
- B. 间歇喷少量水雾
- C. 完全干磨后再水冷
- D. 浸入油中润滑冷却
2玉雕中“俏色”技法成立的前提条件是什么
- A. 玉料天然颜色与设计题材形成合理对应
- B. 玉料颜色单一便于整体染色处理
- C. 玉料颜色分布均匀便于批量复制
- D. 玉料颜色深浅与雕刻刀具硬度匹配
3玉雕抛光工序中，若上一道砂磨痕迹未去净就进入下一道，最可能的结果是
- A. 成品表面残留磨痕且光泽不匀
- B. 玉料颜色自动变浅更显通透
- C. 抛光粉消耗量明显减少
- D. 作品结构强度显著提高
4一件寿山石雕在完成粗坯后需进行“修光”，此工序的主要任务是
- A. 确定作品整体比例与动态
- B. 去除粗坯刀痕并细化形体转折
- C. 对作品进行上蜡保护
- D. 将作品底部磨平以便摆放
5玉雕抛光工序中，从粗抛过渡到细抛时正确的做法是
- A. 直接换用细抛工具继续同一方向
- B. 清洗作品与工具后再换细抛材料
- C. 在粗抛痕迹上覆盖一层蜡再细抛
- D. 提高转速以缩短细抛时间
6玉雕中“俏色”技法的主要目的是什么
- A. 利用玉料天然颜色分布设计形象
- B. 把玉料染成鲜艳颜色
- C. 把玉料统一磨成纯白色
- D. 按固定模板复制同一造型
7关于玉雕和木雕在材料利用上的做法，下列合理的有哪些（多选）
- A. 玉雕依料色设计俏色
- B. 木雕依木纹走向安排构图
- C. 玉雕把裂纹设计为衣纹
- D. 木雕选材时忽略含水率
- E. 玉雕将大块余料随意丢弃
8木雕圆雕人物在雕刻过程中，判断头部与身体比例是否协调，较可靠的检查方法是
- A. 只凭目测正面轮廓是否顺眼
- B. 不断旋转作品从多角度观察比例
- C. 用卡尺测量各部位绝对尺寸
- D. 照设计稿在木料上重新画线
9玉雕抛光时由粗到细更换磨料，每次更换前必须做到的是
- A. 把上一号磨料的残留彻底清洗干净
- B. 把玉件放入温水中浸泡使其软化
- C. 用同一抛光轮继续加下一号磨料
- D. 把玉件表面用蜡封住再换细磨料
10雕刻一件带镂空链条的玉坠时，链条环节之间应保留的余量原则是
- A. 每环留出可转动但不断裂的厚度
- B. 尽量薄到能弯曲以显灵动
- C. 与主体等厚以便整体抛光
- D. 比主体厚一倍以防断裂
11在玉雕中，俏色技法主要用于处理哪种材料特征
- A. 利用玉料天然色差雕刻不同物象
- B. 利用玉料绺裂走向避开瑕疵
- C. 利用玉料透明度差异表现虚实
- D. 利用玉料硬度差异进行抛光
12在玉雕中雕刻一件薄胎器皿时，为使胎壁厚度均匀且透光柔和，通常优先选用的砣具是
- A. 粗砂大砣轮
- B. 细砂薄口砣轮
- C. 木制抛光棒
- D. 钢丝锯条
13关于工艺品雕刻中“因材施艺”的做法，下列表述正确的有（多选）
- A. 依据原料色泽分布设计俏色构图
- B. 依据原料裂纹走向调整造型结构
- C. 依据原料硬度差异安排雕刻顺序
- D. 依据原料价格高低决定雕刻深度
- E. 依据原料尺寸直接套用固定图稿
14木雕打磨时，砂纸从粗号换到细号的正确操作是
- A. 每换一号都清除上一号留下的划痕再继续
- B. 跳号使用以节省时间且效果相同
- C. 始终用同一号砂纸反复打磨
- D. 换号前用水浸湿木料使木纤维立起
15木雕作品完成后，为保持其在不同季节的尺寸稳定，较规范的做法是
- A. 背面与隐蔽处涂刷封闭底漆平衡吸湿
- B. 整体浸泡桐油后立即暴晒定型
- C. 用塑料薄膜长期密封并置于暖气旁
- D. 仅在正面反复上蜡而背面保持裸露
16某学徒在木雕打坯时用圆口凿横向大力推削，导致木料顺纹撕裂，正确的改进做法是
- A. 顺纹方向分层逐步切削
- B. 加大推力一次削到位
- C. 改用平口凿横向铲削
- D. 把木料浸湿后继续推削
17竹雕留青技法中，决定图案深浅层次的关键操作是
- A. 控制留青层厚度并分层铲除青皮
- B. 整体铲除青皮后统一染色
- C. 用火烤竹面使青皮变色
- D. 用刀在竹面刻出等深线条
18玉雕中“镂空雕”与“链雕”在工艺上的共同点是什么
- A. 都需要先钻出穿线孔再逐步掏空
- B. 都要将局部材料完全脱离母体
- C. 都只能用于硬度较低的玉种
- D. 都必须在抛光后进行精细修整
19砚台雕刻中遇到石眼，恰当的处理方式是
- A. 将石眼凿平以保证砚堂平整
- B. 保留石眼并设计为柱础或星月
- C. 用胶填补石眼后再磨平
- D. 避开石眼另选他处开砚堂
20核雕创作中处理人物面部开脸时，刀具运动的基本要求是
- A. 用平刀横向大块削出面颊，再刻五官
- B. 用尖刀由内向外挑刻，先定五官再修面型
- C. 用圆刀顺核纹轻推，先定眼位再逐步修整面型
- D. 用斜刀垂直切入定出鼻梁，再向两侧扩刻
21砚雕中“随形砚”的造型依据主要是
- A. 砚石原料的天然外形与瑕疵分布
- B. 固定的长方形制式尺寸
- C. 砚台使用者的生肖属相
- D. 砚石产地的行政区域名称
22砚台雕刻中，为保留砚堂平整以利研墨，纹饰通常布置在
- A. 砚池周边及砚背
- B. 砚堂正中区域
- C. 墨池底部中央
- D. 砚堂与墨池交界线
23寿山石雕中，处理一块带有砂丁（坚硬杂质）的粗石时，正确的做法是
- A. 用平口凿直接猛力凿击砂丁
- B. 用錾砣高速切割砂丁
- C. 先判断砂丁走向再绕开或逐步剔除
- D. 把整块石料浸水泡软后再凿
24玉雕开料时使用线锯切割一块带绺裂的和田玉料，正确的进刀方向应如何选择
- A. 沿绺裂走向垂直方向进刀
- B. 顺绺裂延伸方向平行进刀
- C. 任意方向进刀后再修补
- D. 斜向45度穿越绺裂进刀
25某雕刻工在用角磨机给大型木雕粗坯去料时，发现木料出现焦糊味，正确的下一步操作是
- A. 加大转速快速切完
- B. 降低转速并减少停留时间
- C. 换用更粗的磨片继续
- D. 向木料喷水后继续打磨
26在设计木雕人物衣纹时，为使衣纹既有动感又符合结构，较合理的处理是
- A. 衣纹走向完全按布料自然下垂方向
- B. 衣纹随人体动态与关节转折布置
- C. 衣纹尽量密集以显示雕刻精细
- D. 衣纹对称排列以保持画面平衡
27玉雕抛光工序中，使用抛光粉对作品进行上光时，正确的操作顺序是
- A. 先抛大面再抛凹槽与细部
- B. 先抛凹槽与细部再抛大面
- C. 大面与细部同时均匀用力抛
- D. 只抛大面凹槽留待最后处理
28砚台雕刻中，砚堂（磨墨面）部位的处理要求是
- A. 平整细腻且略带微涩以利发墨
- B. 雕刻繁复纹饰以显工艺
- C. 打磨至镜面光滑以显材质
- D. 保留粗凿痕以增加摩擦力
29寿山石雕刻中，处理石料上的砂钉（硬质杂质）时，正确的做法是
- A. 用錾子沿砂钉边缘逐步剔除
- B. 用刻刀强行整体凿穿砂钉
- C. 用砂纸直接长时间打磨砂钉
- D. 用火烤使砂钉爆裂后清除
30在雕刻一件多层镂空玉器时，正确的加工顺序是
- A. 先钻穿层间定位孔再逐层由内向外镂空
- B. 先镂空最外层再逐层向内推进
- C. 先完成所有表面抛光再镂空内部
- D. 先镂空中间层再处理内外两层
