工艺美术品设计师 练习卷

1在景泰蓝掐丝工序中，丝工将扁铜丝按纹样粘在铜胎上后，下一道正式工序通常是

1. A. 点蓝
2. B. 烧焊
3. C. 磨光
4. D. 镀金

2某工坊用数控雕刻机批量加工木雕文创，设计稿中有一处深浮雕与细密镂空相邻，正确的加工顺序安排是

1. A. 先粗雕镂空再精雕浮雕
2. B. 先精雕浮雕再粗雕镂空
3. C. 先粗雕整体再精雕细节
4. D. 先精雕细节再粗雕整体

3一件大漆脱胎器物在髹涂数道后，表面出现局部漆膜起皱、发皱不干的现象，在排除了漆料变质的前提下，最可能的原因是

1. A. 每道漆涂得过厚且层间干燥时间不足
2. B. 髹涂环境湿度长期低于百分之五十
3. C. 每道漆涂后打磨过度露出底胎
4. D. 髹涂时使用羊毛刷而非发刷

4某工坊接到一批仿古铜器订单，要求表面呈现自然温润的暗旧色泽而非化学速成的均匀黑，工艺上更合适的做法是

1. A. 用传统做旧法经多道氧化与揩擦形成层次
2. B. 用硫化钾溶液一次性浸泡获得均匀黑膜
3. C. 用黑色自喷漆薄喷后打磨出局部亮斑
4. D. 用电镀黑镍后整体抛光至镜面

5在刺绣（如苏绣）双面绣创作中，为在同一块底料正反两面呈现不同图案且均无接缝线头，关键工艺要求是

1. A. 正面绣完后翻面补绣背面图案
2. B. 两面图案共用同一组起针与收针位置
3. C. 每面单独绣制后用衬布夹合成一体
4. D. 两面同步绣制且藏线于针脚过渡处

6在设计一款以传统染缬（如扎染）为特色的文创围巾时，若希望图案既有大面积晕染又有清晰点状纹，较合理的工艺组合是

1. A. 全部采用缝扎法并统一浸染时间
2. B. 大面积用捆扎、点状用夹染并分次浸染
3. C. 全部采用夹染法并延长浸染时间
4. D. 先整体浸染再局部手工补色

7在玉雕雕琢过程中，使用錾砣对玉料进行粗坯去余料时，正确的冷却方式是

1. A. 持续滴注清水降温
2. B. 间歇浸入油中润滑
3. C. 用压缩空气吹屑降温
4. D. 涂抹蜡液减少摩擦

8景泰蓝掐丝工序中，将扁铜丝粘附到胎体上时，传统常用的粘接材料是

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 502速干胶
4. D. 糯米浆掺明矾

9某工作室承接一批手工锻铜浮雕订单，在批量生产中发现先做的几件浮雕立体感明显强于后做的几件，排查时最应优先检查的环节是

1. A. 退火工序的火候与次数是否一致
2. B. 铜板下料尺寸是否逐件复核
3. C. 锻打工作台高度是否统一
4. D. 每件成品的称重记录是否完整

10陶瓷釉下彩绘中，青花料在坯体上绘制后需要罩一层透明釉，罩釉的主要作用是

1. A. 提高青花发色浓度
2. B. 保护彩绘并防止其被磨损
3. C. 防止坯体在烧成中变形
4. D. 使青花料在高温下还原发色

11某工坊在批量制作竹编茶席时，发现成品在使用两个月后出现霉变，下列改进措施中最具针对性的是

1. A. 编织前对竹篾进行防霉浸泡处理
2. B. 编织后立即涂刷清漆封闭表面
3. C. 改用更细的竹篾以加快干燥
4. D. 把茶席厚度增加以吸收更多水分

12在玉雕过程中，判断一块玉料适合做素面（如手镯、素牌）还是适合做雕花件，主要依据是

1. A. 玉料的颜色深浅
2. B. 玉料的透明度和净度
3. C. 玉料的重量大小
4. D. 玉料的产地来源

13在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后首次点蓝前通常需进行的工序是

1. A. 将铜胎整体镀金以固定丝
2. B. 将丝纹焊接固定在铜胎上
3. C. 用稀硫酸浸泡铜胎除氧化层
4. D. 用宣纸拓印纹样后直接点蓝

14木版年画套色印刷中，若某色版印刷后出现颜色边缘洇散，最应先检查的环节是

1. A. 颜料中是否加入过多明矾
2. B. 纸张含水率是否过高
3. C. 色版雕刻深度是否过大
4. D. 印刷时压力是否过轻

15在设计一款以苗族银饰为元素的文创首饰时，为兼顾传统韵味与批量生产可行性，下列哪种工艺组合最为合理

1. A. 手工錾刻银片后逐件焊接组装
2. B. 失蜡铸造出主体纹样再手工錾刻修整
3. C. 用锌合金压铸后电镀仿银色
4. D. 3D打印树脂件表面喷涂银粉漆

16某刺绣工作室在制作一幅双面绣屏风时，发现绣面在灯光下部分区域出现明显反光差异，影响观赏效果，下列原因中最可能的是

1. A. 底料绷架张力不均导致绣线走向不一
2. B. 绣线捻度方向在局部被改变
3. C. 绣制时针脚密度在不同区域不一致
4. D. 底料经纬密度在局部存在差异

17龙泉青瓷茶具设计时，为了让釉色在器物转折处呈现自然的“出筋”效果，最合理的坯体处理是

1. A. 在转折处做浅凹槽并控制坯体厚度
2. B. 在转折处堆厚釉料并提高烧成温度
3. C. 在转折处打磨光滑后喷施透明釉
4. D. 在转折处贴塑纹样后施同色釉

18在陶艺拉坯设计中，若要在坯体半干时进行雕刻装饰，最应控制的状态是

1. A. 坯体达到皮革硬度且不粘手
2. B. 坯体完全干燥且表面发白
3. C. 坯体仍湿润且能轻易变形
4. D. 坯体已素烧且具有一定强度

19制作脱胎漆器时，在泥胎上逐层裱糊夏布与生漆，待漆层固化后要取出泥胎，正确的操作顺序是

1. A. 先浸水软化泥胎再逐步掏挖清除
2. B. 直接敲碎泥胎后修整内壁漆层
3. C. 加热使泥胎膨胀后整体抽出
4. D. 注入溶解剂溶掉泥胎再冲洗内腔

20在木版年画套色印刷中，若第二色印完后发现与第一色错位约一毫米，正确的处置是

1. A. 在第二版背面垫纸片调整压力
2. B. 将印版整体平移后重新对版试印
3. C. 加大墨量使错位处颜色覆盖
4. D. 把已印半成品作废重新开印

21某文创团队将传统缂丝纹样用于纸质笔记本封面印刷，最需要避免的设计失误是

1. A. 保留缂丝通经断纬形成的断纬纹理特征
2. B. 把缂丝纹样按印刷网点规律重新排布
3. C. 将缂丝原作色彩直接转换为CMYK四色
4. D. 在封面局部做压凹模拟缂丝织物的凹凸

22某陶艺工作室在拉坯后立即将湿坯入窑素烧，结果坯体大量开裂，正确的处置应是

1. A. 拉坯后先阴干至坯体含水率较低再入窑素烧
2. B. 拉坯后立即喷水保湿再入窑素烧
3. C. 拉坯后先高温烘干表面再入窑素烧
4. D. 拉坯后直接施釉再入窑素烧

23在传统木雕制作中，为防止作品后期开裂，对于较厚板材的干燥处理通常采用

1. A. 自然阴干数年
2. B. 烘箱快速烘干
3. C. 盐水浸泡后晒干
4. D. 冷冻后立即解冻

24在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后需进行“点蓝”，两次点蓝之间必须进行的工序是

1. A. 入窑烧结使釉料熔融固定
2. B. 用清水冲洗掉表面浮釉
3. C. 用细砂纸打磨丝线表面
4. D. 补涂透明釉料覆盖丝线

25竹编工艺中，制作“精编”器物时竹丝宽度通常应控制在

1. A. 0.5-1毫米
2. B. 2-3毫米
3. C. 5-8毫米
4. D. 10-15毫米

26在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，点蓝后需经烧蓝使釉料熔融附着，若第一遍烧蓝后发现局部釉面凹陷低于掐丝，正确的补釉操作是

1. A. 直接补釉后入炉再烧，反复至釉面与掐丝齐平
2. B. 先补釉再打磨掐丝表面，使金属丝与釉面同步降低
3. C. 将整件作品重新酸洗去釉后从头点蓝
4. D. 补釉前先在凹陷处点少量硼砂再填釉

27在竹编工艺中，编制前对竹篾进行防虫防霉处理，较合理的做法是

1. A. 将竹篾放入沸水中煮制一段时间后晾干
2. B. 用高浓度杀虫剂喷洒竹篾后直接编织
3. C. 将竹篾密封于塑料袋中闷放数日
4. D. 把竹篾放在阳光下长时间暴晒至开裂

28苏绣在表现金鱼尾鳍的透明感与飘逸感时，最常采用的针法是

1. A. 齐针平铺使丝理整齐
2. B. 散套针分层施色呈晕染效果
3. C. 施针与虚实针结合并留出水路
4. D. 盘金绣以金线勾轮廓

29某文创团队将苗族银饰纹样用于陶瓷餐具装饰，为使纹样在釉面烧成后清晰且不影响食品安全，较合理的工艺路线是

1. A. 将银饰纹样用釉上彩绘于釉面低温烤花
2. B. 把银饰纹样贴于素坯后施透明釉高温烧成
3. C. 用金属银粉直接描画于成品釉面
4. D. 将银饰纹样雕刻在坯体上再施釉烧成

30陶瓷青花分水时，若在坯体上分水后出现水迹边缘发黑、晕散失控，通常是因为

1. A. 坯体含水率偏高且分水笔含水量过大
2. B. 青花料中氧化钴含量偏低
3. C. 分水前坯体已充分干燥
4. D. 分水笔为羊毫且笔尖聚拢

31在传统首饰花丝镶嵌中，将细金丝盘成纹样后需进行焊接固定，为防止焊料流散影响花丝清晰，通常采取的措施是

1. A. 用硼砂水点焊并控制焊料用量与火候
2. B. 用大号焊枪快速整体加热
3. C. 将焊料预先铺满纹样再加热
4. D. 用胶水临时固定后免焊

32某文创团队将苗族银饰锻制技艺转化为现代首饰系列，为保持“錾刻”纹样清晰度，在批量生产中最应避免的替代工艺是

1. A. 失蜡铸造后手工修整纹线
2. B. 冲压模具成型后局部錾修
3. C. 激光雕刻后化学抛光表面
4. D. 手工錾刻后翻模复制

33在设计一款以传统蓝印花布为灵感的现代家居布艺系列时，为兼顾传统韵味与批量生产可行性，下列做法中合理的有（多选）

1. A. 保留防染浆料形成的冰裂纹自然肌理
2. B. 用数码印花直接复制蓝印花布成品图案
3. C. 将传统纹样简化后重新设计适合连续生产的单元
4. D. 采用化学防染剂替代豆粉石灰浆料以稳定批次
5. E. 在批量生产中保留手工刮浆的随机性作为卖点

34在玉雕中，面对一块有裂纹与杂色的玉料进行设计时，从业者常说的“剜脏去绺”指的是

1. A. 保留脏色作为俏色
2. B. 挖除杂质并避开裂纹
3. C. 整体加热使杂质扩散
4. D. 用胶填补裂纹掩盖

35在景泰蓝掐丝工序中，掐丝纹样与铜胎之间通常采用何种方式固定以便后续点蓝

1. A. 用白芨浆糊临时粘附
2. B. 用焊药经高温烧焊固定
3. C. 用虫胶漆点粘固定
4. D. 用银焊条逐段点焊固定

36竹编器物在编织前对竹篾进行防霉防蛀处理，传统工艺中常用的方法是

1. A. 用淡盐水浸泡后晾干
2. B. 用开水烫煮后立即编织
3. C. 用石灰水浸泡后暴晒
4. D. 用桐油浸泡后阴干

37在雕漆（剔红）制作中，髹涂漆层达到足够厚度后进行雕刻，若漆层尚未完全干透就下刀，最可能出现的问题是哪种

1. A. 刀口边缘起毛、漆层粘刀并拉裂纹样
2. B. 漆层过硬导致刻痕浅且无法深入
3. C. 漆层与胎体分离造成整体脱落
4. D. 雕刻后漆色变暗失去原有光泽

38某工作室接到一批仿古青铜器文创摆件的订单，要求在较短时间内呈现自然铜绿效果，下列处置方式中最不可取的是哪一项

1. A. 用化学试剂快速腐蚀后未充分中和清洗即包装
2. B. 在翻模时调整合金配比以控制锈色倾向
3. C. 采用分层做旧并逐层固色以稳定效果
4. D. 在成品表面涂覆保护层以减缓继续氧化

39在漆器制作中，为使推光后的漆面达到镜面光泽，最后一道推光工序应使用

1. A. 细瓦灰拌植物油
2. B. 粗砂纸加水
3. C. 钢丝棉蘸水
4. D. 滑石粉干擦

40在玉雕中，为表现翡翠原料中绿色部分的俏色效果，设计师在构思时首先应确定的是

1. A. 绿色在原料中的位置与走向
2. B. 原料的整体重量与体积
3. C. 成品的市场售价区间
4. D. 雕刻工具的选用型号

41在扬州漆器螺钿镶嵌工艺中，为使贝壳薄片切割出精细纹样，常用的加工方法是

1. A. 用剪刀直接剪出形状
2. B. 用钢丝锯沿纹样锯割
3. C. 用刻刀在贝壳上雕刻成形
4. D. 将贝壳加热软化后模压

42在竹编工艺中，为防止竹篾在编织过程中断裂，对竹材的前期处理关键是

1. A. 将竹材暴晒至完全干燥
2. B. 将竹材浸泡后低温阴干
3. C. 将竹材高温蒸煮后立即编织
4. D. 将竹材冷冻处理增加韧性

43在雕漆（剔红）工艺中，为达到可雕刻的漆层厚度，髹漆工序的正确安排是

1. A. 逐层髹漆，每层在阴房干燥后再髹下一层，累积到所需厚度
2. B. 一次髹厚漆，趁未干时用刀刻出纹样
3. C. 逐层髹漆，每层半干时即髹下一层，以节省工时
4. D. 髹漆后暴晒加速干燥，再髹下一层，缩短周期

44某玉雕作品在抛光后发现局部有细小划痕，正确的返修步骤是

1. A. 用细号油石或砂纸沿划痕方向轻磨，再逐级抛光
2. B. 用粗号油石直接打磨划痕处，快速去除后再抛光
3. C. 用火焰局部加热使玉面熔融填平划痕
4. D. 用蜡填充划痕后直接抛光，掩盖痕迹

45某设计师为企业定制一批竹编茶席，验收时发现竹篾出现霉斑，最可能的原因是

1. A. 竹篾编织前未充分防霉处理且存放湿度偏高
2. B. 竹篾编织时张力过大导致纤维断裂
3. C. 竹篾染色时使用了植物染料
4. D. 竹篾编织后未进行抛光处理

46在工艺美术品设计方案评审中，判断传统工艺与创意设计融合是否合理，应重点考察的方面包括（多选）

1. A. 工艺技法是否被正确使用且未损害器物功能
2. B. 创意元素是否与工艺语言相协调
3. C. 是否通过简化工艺降低成本而不影响外观
4. D. 是否保留可识别的传统工艺特征
5. E. 是否仅以传统纹样贴附作为唯一设计手法

47在陶瓷首饰设计中，若要将青花瓷片残件镶嵌于银质戒托，为避免佩戴中瓷片松动脱落，最关键的工艺控制点是

1. A. 镶口与瓷片边缘的贴合度及包边受力均匀
2. B. 瓷片表面的釉层厚度是否与银托颜色协调
3. C. 青花发色是否与银托氧化后的色泽一致
4. D. 瓷片重量是否小于银托重量的三分之一

48龙泉青瓷施釉时采用多次浸釉，若某件器物在第二次浸釉后发现底部圈足沾有釉料，正确的处置是

1. A. 直接入窑烧制，圈足釉料烧成后更美观
2. B. 用湿海绵擦去圈足釉料后再入窑
3. C. 把器物倒置让釉料流回釉缸
4. D. 在圈足处撒石英砂防止粘连

49某文创团队将传统木版年画元素用于丝巾设计，若要保留年画“版味”又适应丝巾印制，较合理的工艺路径是

1. A. 直接扫描年画原稿用数码印花复制
2. B. 将年画线条重新勾描后制成分色稿再印
3. C. 把年画原稿裁剪拼接后热转印
4. D. 用年画木版在丝巾上直接拓印

50苏绣创作双面绣《猫》时，为让正反两面猫的眼神都显得灵动，绣制眼珠高光部位通常采用的处理手法是

1. A. 两面分别留出高光不施针
2. B. 两面用同一根线贯穿绣出高光
3. C. 高光处在正面加绣、反面不绣
4. D. 高光处用金线锁边压住