工艺美术品设计师 练习卷

1在景泰蓝掐丝工序中，丝工将扁铜丝按纹样粘在铜胎上后，下一道正式工序通常是

1. A. 点蓝
2. B. 烧焊
3. C. 磨光
4. D. 镀金

2一件手工刺绣屏风在客户验收时被指出绣线在局部出现明显起毛、光泽暗淡，而图案针法无误，最可能的原因是

1. A. 绣制时使用了劈丝不匀且捻度偏低的绣线
2. B. 绣制时针脚密度过大导致底布被勒紧
3. C. 绣制前底布未做上浆处理导致布面偏软
4. D. 绣制后未进行低温熨烫定型处理

3在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝纹样完成并焊牢后、点蓝之前，通常需要对胎体表面进行的下一步处理是

1. A. 酸洗去氧化层并烘干
2. B. 整体打磨至镜面光泽
3. C. 预烧一次使铜丝回火
4. D. 涂一层透明珐琅底釉

4在设计一款以传统染缬（如扎染）为特色的文创围巾时，若希望图案既有大面积晕染又有清晰点状纹，较合理的工艺组合是

1. A. 全部采用缝扎法并统一浸染时间
2. B. 大面积用捆扎、点状用夹染并分次浸染
3. C. 全部采用夹染法并延长浸染时间
4. D. 先整体浸染再局部手工补色

5在传统工艺美术品设计制作中，下列属于为防止材料性能冲突而采取的正确做法有（多选）

1. A. 金属与木材结合处加设软质垫层
2. B. 漆层未干时进行下一道髹涂
3. C. 不同膨胀系数材料间预留伸缩缝
4. D. 绣线与底料缩水率不同先预缩处理
5. E. 将生漆直接涂于未干燥的桐油层上

6在景泰蓝掐丝工序中，将扁铜丝掰成纹样后粘附于胎体时，传统做法使用的粘接材料是

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 鱼鳔胶
4. D. 糯米浆糊

7某工坊在批量制作竹编茶席时，发现成品在使用两个月后出现霉变，下列改进措施中最具针对性的是

1. A. 编织前对竹篾进行防霉浸泡处理
2. B. 编织后立即涂刷清漆封闭表面
3. C. 改用更细的竹篾以加快干燥
4. D. 把茶席厚度增加以吸收更多水分

8某工坊在制作银饰时，錾刻完成后发现花纹边缘出现裂纹，经查是退火环节存在问题，最可能的问题是

1. A. 退火温度过高导致晶粒粗大
2. B. 退火后自然冷却速度过快
3. C. 退火前未清除表面油污
4. D. 退火时反复加热次数过多

9蜀锦纹样设计中，要表现“方方相连、循环往复”的骨架结构，应采用的典型构图形式是

1. A. 团花构图
2. B. 二方连续
3. C. 四菜一汤构图
4. D. 八搭晕构图

10某刺绣工作室在制作一幅双面绣屏风时，发现绣面在灯光下部分区域出现明显反光差异，影响观赏效果，下列原因中最可能的是

1. A. 底料绷架张力不均导致绣线走向不一
2. B. 绣线捻度方向在局部被改变
3. C. 绣制时针脚密度在不同区域不一致
4. D. 底料经纬密度在局部存在差异

11在玉雕设计中，遇到原料有一道明显绺裂时，最合理的创作处理思路是

1. A. 将绺裂设计为山石水纹等自然元素
2. B. 将绺裂置于作品背面并加深雕刻
3. C. 用强力胶粘合并继续按原稿雕刻
4. D. 避开绺裂将主体缩小并抛光掩盖

12在陶瓷拉坯过程中，坯体底部与轮盘之间需要粘牢以防拉坯时移位，常用的处置方法是

1. A. 在轮盘上撒一层干陶粉再放泥团
2. B. 泥团底部蘸水后用力拍在轮盘中心
3. C. 轮盘与泥团间垫一层薄塑料膜
4. D. 用湿泥条在泥团周围围一圈加固

13某文创团队将传统缂丝纹样用于纸质笔记本封面印刷，最需要避免的设计失误是

1. A. 保留缂丝通经断纬形成的断纬纹理特征
2. B. 把缂丝纹样按印刷网点规律重新排布
3. C. 将缂丝原作色彩直接转换为CMYK四色
4. D. 在封面局部做压凹模拟缂丝织物的凹凸

14苏绣制作中，用于表现金鱼尾鳍轻薄透明质感的经典针法是

1. A. 施针
2. B. 虚实针
3. C. 盘金绣
4. D. 打籽绣

15龙泉青瓷烧制中，出现釉面“针孔”缺陷（釉面细小凹坑）时，最可能的原因是

1. A. 釉料中氧化铁含量过高
2. B. 施釉过厚导致釉层开裂
3. C. 坯体入窑水分未充分干燥
4. D. 烧成后期降温速度过快

16在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，点蓝后需经烧蓝使釉料熔融附着，若第一遍烧蓝后发现局部釉面凹陷低于掐丝，正确的补釉操作是

1. A. 直接补釉后入炉再烧，反复至釉面与掐丝齐平
2. B. 先补釉再打磨掐丝表面，使金属丝与釉面同步降低
3. C. 将整件作品重新酸洗去釉后从头点蓝
4. D. 补釉前先在凹陷处点少量硼砂再填釉

17在景泰蓝掐丝工序中，将扁铜丝按纹样粘附于胎体后，为固定丝纹并防止后续点蓝时丝线移位，通常紧接着要进行的一道工序是

1. A. 筛釉料并填入丝间空隙
2. B. 入窑烧制使铜丝与胎体熔合
3. C. 在铜丝表面刷一层稀白芨水
4. D. 用焊药将铜丝焊接固定在胎体上

18在设计一款面向年轻消费者的竹编灯具时，为兼顾传统竹编工艺特征与批量生产的可行性，下列做法中合理的有（多选）

1. A. 保留竹编的挑压编织结构作为灯罩主要视觉语言
2. B. 用模具注塑仿制竹编纹理以完全替代手工编织
3. C. 将竹编单元模块化，便于标准化组装与更换
4. D. 在竹编表面涂刷阻燃清漆以符合灯具安全要求
5. E. 为追求效率将竹丝改用塑料藤条且不标注材质

19在传统首饰花丝镶嵌中，将细金丝盘成纹样后需进行焊接固定，为防止焊料流散影响花丝清晰，通常采取的措施是

1. A. 用硼砂水点焊并控制焊料用量与火候
2. B. 用大号焊枪快速整体加热
3. C. 将焊料预先铺满纹样再加热
4. D. 用胶水临时固定后免焊

20在剪纸文创产品设计中，若要将传统单色剪纸转化为多层叠加的立体装饰画，最需要解决的技术问题是

1. A. 各层纸张的透光率差异
2. B. 层间固定方式与纸张收缩变形
3. C. 剪纸刀口的锐利度保持
4. D. 单色纸张的染色均匀性

21竹编器物在编织前对竹篾进行“防蛀防霉”处理，下列做法中既传统又有效的是

1. A. 用沸水煮篾后晾干
2. B. 用盐水浸泡后暴晒
3. C. 用食用油涂抹后密封
4. D. 用石灰水浸泡后阴干

22竹编器物在编织前对竹篾进行防霉防蛀处理，传统工艺中常用的方法是

1. A. 用淡盐水浸泡后晾干
2. B. 用开水烫煮后立即编织
3. C. 用石灰水浸泡后暴晒
4. D. 用桐油浸泡后阴干

23传统木版年画套色印刷中，若某一块色版套印后出现明显错位，在排除纸张伸缩因素后，最应先检查的是哪一项

1. A. 色版与主版的定位标记是否对准
2. B. 墨汁浓度是否过稀导致洇散
3. C. 棕刷压力是否过大造成纸面起毛
4. D. 印纸是否在印刷前受潮

24在花丝镶嵌工艺中，将两根以上细金属丝搓制成麻花状的花丝，这一工序称为

1. A. 搓花丝
2. B. 掐丝
3. C. 填丝
4. D. 攒丝

25在扬州漆器螺钿镶嵌工艺中，为使贝壳薄片切割出精细纹样，常用的加工方法是

1. A. 用剪刀直接剪出形状
2. B. 用钢丝锯沿纹样锯割
3. C. 用刻刀在贝壳上雕刻成形
4. D. 将贝壳加热软化后模压

26苏绣制作中，为了使绣面平服、丝理圆转，劈丝工序的正确做法是

1. A. 将一根丝线按需劈成若干股，劈开后顺丝理理平再绣
2. B. 将一根丝线对折后直接穿针，以双股线增加厚度
3. C. 将丝线捻紧后劈开，使每股自带捻度不易散开
4. D. 将劈好的丝股蘸水后搓成一股，便于穿针走线

27苏绣创作中，表现金鱼尾鳍的轻薄透明感，最适宜采用的针法是

1. A. 施针
2. B. 虚实针
3. C. 盘金绣
4. D. 打籽绣

28在工艺美术品设计方案评审中，判断传统工艺与创意设计融合是否合理，应重点考察的方面包括（多选）

1. A. 工艺技法是否被正确使用且未损害器物功能
2. B. 创意元素是否与工艺语言相协调
3. C. 是否通过简化工艺降低成本而不影响外观
4. D. 是否保留可识别的传统工艺特征
5. E. 是否仅以传统纹样贴附作为唯一设计手法

29在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，点蓝后需经烧蓝工序，若第一遍烧蓝后釉料凹陷明显，正确的下一步处置是

1. A. 直接进行打磨抛光以填平凹陷
2. B. 补点同色釉料后再次入炉烧制
3. C. 降低炉温重新烧一遍使釉面流平
4. D. 在凹陷处贴金箔遮盖后再烧

30某工作室制作一件大漆茶盘，髹涂数道后表面出现细小颗粒，在下一道髹涂前最恰当的处置是

1. A. 直接再涂一道厚漆覆盖颗粒
2. B. 用细砂纸打磨平滑并清洁后再涂
3. C. 用湿布擦拭后立即入荫房
4. D. 在颗粒处点涂稀释剂使其溶解