工艺美术品设计师 练习卷

1在景泰蓝掐丝工序中，丝工将扁铜丝按纹样粘在铜胎上后，下一道正式工序通常是

1. A. 点蓝
2. B. 烧焊
3. C. 磨光
4. D. 镀金

2某文创团队要把苗族银饰纹样转化为丝巾图案，若要保持纹样结构清晰且便于印花，较合适的处理是

1. A. 直接扫描银饰实物照片印花
2. B. 将纹样拍照后加滤镜模糊处理
3. C. 对银饰纹样进行平面化线描整理
4. D. 把银饰实物拓印后直接印花

3某工坊用数控雕刻机批量加工木雕文创，设计稿中有一处深浮雕与细密镂空相邻，正确的加工顺序安排是

1. A. 先粗雕镂空再精雕浮雕
2. B. 先精雕浮雕再粗雕镂空
3. C. 先粗雕整体再精雕细节
4. D. 先精雕细节再粗雕整体

4在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后需经过反复点蓝、烧蓝才能达到釉面饱满的效果，每次烧蓝后釉料会出现下沉，此时正确的操作是

1. A. 继续点蓝补料再烧，重复至釉面与掐丝齐平
2. B. 在釉料下沉处直接覆盖一层透明釉后烧制
3. C. 将整件器物重新酸洗后从头开始点蓝
4. D. 把下沉区域的掐丝拆除重新掐丝定位

5一件大漆脱胎器物在髹涂数道后，表面出现局部漆膜起皱、发皱不干的现象，在排除了漆料变质的前提下，最可能的原因是

1. A. 每道漆涂得过厚且层间干燥时间不足
2. B. 髹涂环境湿度长期低于百分之五十
3. C. 每道漆涂后打磨过度露出底胎
4. D. 髹涂时使用羊毛刷而非发刷

6在花丝镶嵌工艺中，将两根或多根细金属丝搓制成花丝时，若搓制方向与后续盘丝方向相反，最可能导致

1. A. 花丝在盘制时松散、纹样不挺
2. B. 花丝表面出现明显氧化发黑
3. C. 花丝直径变粗导致焊料无法渗透
4. D. 花丝在退火时发生脆断

7某工坊接到一批仿古铜器订单，要求表面呈现自然温润的暗旧色泽而非化学速成的均匀黑，工艺上更合适的做法是

1. A. 用传统做旧法经多道氧化与揩擦形成层次
2. B. 用硫化钾溶液一次性浸泡获得均匀黑膜
3. C. 用黑色自喷漆薄喷后打磨出局部亮斑
4. D. 用电镀黑镍后整体抛光至镜面

8设计一件用于批量生产的文创陶瓷杯，杯身装饰为青花缠枝纹，为保证纹样在曲面上的比例与接口对位准确，设计师通常优先采用的做法是

1. A. 先做平面纹样再按杯身弧度手工等比缩放
2. B. 先制作实物素坯并在其上直接绘制定稿
3. C. 先按展开图设计纹样再回贴到立体模型校对
4. D. 先三维建模贴图后直接输出花纸不再校对

9在刺绣（如苏绣）双面绣创作中，为在同一块底料正反两面呈现不同图案且均无接缝线头，关键工艺要求是

1. A. 正面绣完后翻面补绣背面图案
2. B. 两面图案共用同一组起针与收针位置
3. C. 每面单独绣制后用衬布夹合成一体
4. D. 两面同步绣制且藏线于针脚过渡处

10设计一款以剪纸为元素的文创灯具，需将剪纸纹样转化为透光图案，若希望光影层次丰富且纹样边缘清晰，较合理的做法是

1. A. 将剪纸原稿直接夹在两层玻璃之间
2. B. 按剪纸纹样做镂空金属片并配柔光板
3. C. 用彩色打印剪纸图案贴在灯罩外壁
4. D. 把剪纸纹样扫描后整体调成半透明

11在设计一款以传统染缬（如扎染）为特色的文创围巾时，若希望图案既有大面积晕染又有清晰点状纹，较合理的工艺组合是

1. A. 全部采用缝扎法并统一浸染时间
2. B. 大面积用捆扎、点状用夹染并分次浸染
3. C. 全部采用夹染法并延长浸染时间
4. D. 先整体浸染再局部手工补色

12制作脱胎漆器时，在石膏胎或泥胎上逐层裱糊夏布与生漆，待漆层固化后需去除内胎，去除泥胎的常用方法是

1. A. 水浸溶出泥胎
2. B. 敲碎石膏取出
3. C. 高温烧毁内胎
4. D. 溶解树脂内胎

13在玉雕雕琢过程中，使用錾砣对玉料进行粗坯去余料时，正确的冷却方式是

1. A. 持续滴注清水降温
2. B. 间歇浸入油中润滑
3. C. 用压缩空气吹屑降温
4. D. 涂抹蜡液减少摩擦

14制作花丝镶嵌首饰时，将细金丝盘成花纹后需进行焊接，为防止焊料流散，通常采取的措施是

1. A. 在焊点处点焊药后局部加热
2. B. 整体均匀加热使焊料自流
3. C. 先涂硼砂再整体浸焊
4. D. 用焊枪沿丝来回扫动加热

15景泰蓝掐丝工序中，将扁铜丝粘附到胎体上时，传统常用的粘接材料是

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 502速干胶
4. D. 糯米浆掺明矾

16文创产品将传统纹样应用于现代生活用品时，为兼顾文化辨识度与量产可行性，较合理的做法是

1. A. 提取纹样骨架做简化后用于丝网印刷
2. B. 将整幅复杂纹样直接用于曲面注塑
3. C. 把纹样按原比例放大填满产品表面
4. D. 用高精度雕刻还原纹样全部细节

17某工作室承接一批手工锻铜浮雕订单，在批量生产中发现先做的几件浮雕立体感明显强于后做的几件，排查时最应优先检查的环节是

1. A. 退火工序的火候与次数是否一致
2. B. 铜板下料尺寸是否逐件复核
3. C. 锻打工作台高度是否统一
4. D. 每件成品的称重记录是否完整

18龙泉青瓷在烧成后期采用“停火后缓冷”工艺，其主要目的是

1. A. 使胎体充分氧化呈灰白
2. B. 促使釉面析出微晶达到玉质感
3. C. 防止窑内温差导致流釉
4. D. 让釉中气泡大量上浮排出

19陶瓷釉下彩绘中，青花料在坯体上绘制后需要罩一层透明釉，罩釉的主要作用是

1. A. 提高青花发色浓度
2. B. 保护彩绘并防止其被磨损
3. C. 防止坯体在烧成中变形
4. D. 使青花料在高温下还原发色

20某设计师将苗族银饰纹样用于陶瓷餐具贴花，试烧后发现纹样线条边缘出现晕散，最可能的工艺原因是

1. A. 贴花纸与釉面之间残留气泡
2. B. 贴花时水温过高导致花纸移位
3. C. 烧成温度低于贴花料的熔融温度
4. D. 纹样线条在制版时未做缩釉补偿

21某工坊在批量制作竹编茶席时，发现成品在使用两个月后出现霉变，下列改进措施中最具针对性的是

1. A. 编织前对竹篾进行防霉浸泡处理
2. B. 编织后立即涂刷清漆封闭表面
3. C. 改用更细的竹篾以加快干燥
4. D. 把茶席厚度增加以吸收更多水分

22陶瓷坯体在拉坯成型后需要修坯，修坯前坯体应达到的状态是

1. A. 完全干燥至发白变硬
2. B. 半干状态且有一定强度
3. C. 保持湿润可随意塑形
4. D. 浸水饱和以利于切削

23在玉雕过程中，判断一块玉料适合做素面（如手镯、素牌）还是适合做雕花件，主要依据是

1. A. 玉料的颜色深浅
2. B. 玉料的透明度和净度
3. C. 玉料的重量大小
4. D. 玉料的产地来源

24某文创团队将传统剪纸纹样用于瓷器贴花设计，为保证烧成后纹样清晰且符合釉面使用要求，贴花纸应选用的类型是

1. A. 普通喷墨打印纸
2. B. 釉上贴花纸
3. C. 釉下贴花纸
4. D. 热转印普通纸

25在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后首次点蓝前通常需进行的工序是

1. A. 将铜胎整体镀金以固定丝
2. B. 将丝纹焊接固定在铜胎上
3. C. 用稀硫酸浸泡铜胎除氧化层
4. D. 用宣纸拓印纹样后直接点蓝

26在文创产品开发中，将传统剪纸纹样转化为金属书签批量生产，最能保留剪纸镂空特征且成本可控的工艺是

1. A. 失蜡铸造后手工锉修
2. B. 激光切割后电解抛光
3. C. 冲压落料后手工錾刻
4. D. 3D打印后喷砂处理

27木版年画套色印刷中，若某色版印刷后出现颜色边缘洇散，最应先检查的环节是

1. A. 颜料中是否加入过多明矾
2. B. 纸张含水率是否过高
3. C. 色版雕刻深度是否过大
4. D. 印刷时压力是否过轻

28某设计师将苗族银饰纹样用于陶瓷餐具釉下彩，烧成后纹样发色偏灰暗，最可能的原因是

1. A. 釉下彩颜料中金属氧化物含量不足
2. B. 纹样线条过密导致颜料堆积
3. C. 釉料中铅含量过高影响发色
4. D. 烧成气氛为氧化气氛且温度偏低

29在设计一款以苗族银饰为元素的文创首饰时，为兼顾传统韵味与批量生产可行性，下列哪种工艺组合最为合理

1. A. 手工錾刻银片后逐件焊接组装
2. B. 失蜡铸造出主体纹样再手工錾刻修整
3. C. 用锌合金压铸后电镀仿银色
4. D. 3D打印树脂件表面喷涂银粉漆

30在竹编工艺中，为防止竹材制品在南方潮湿环境中发霉虫蛀，下列处理工序中最关键的是

1. A. 编织前将竹材浸泡于清水中24小时
2. B. 编织前对竹材进行防霉防虫药剂处理并干燥
3. C. 编织后将成品表面涂刷清漆封闭
4. D. 编织后置于阳光下暴晒三天

31某刺绣工作室在制作一幅双面绣屏风时，发现绣面在灯光下部分区域出现明显反光差异，影响观赏效果，下列原因中最可能的是

1. A. 底料绷架张力不均导致绣线走向不一
2. B. 绣线捻度方向在局部被改变
3. C. 绣制时针脚密度在不同区域不一致
4. D. 底料经纬密度在局部存在差异

32某漆艺工作室承接一批脱胎漆器茶则订单，在完成中涂后需进行研磨，工匠发现局部漆面出现磨穿露底的情况，下列后续处理中最恰当的是

1. A. 在磨穿处直接补涂面漆后继续研磨
2. B. 将磨穿区域扩大打磨后重新中涂并逐层研磨
3. C. 用腻子填补磨穿处后直接上面漆
4. D. 整件作品退回中涂工序重新开始

33龙泉青瓷茶具设计时，为了让釉色在器物转折处呈现自然的“出筋”效果，最合理的坯体处理是

1. A. 在转折处做浅凹槽并控制坯体厚度
2. B. 在转折处堆厚釉料并提高烧成温度
3. C. 在转折处打磨光滑后喷施透明釉
4. D. 在转折处贴塑纹样后施同色釉

34设计一件漆器脱胎作品时，为保证胎体轻巧且不易变形，对裱布与刮灰工序的正确安排是

1. A. 先裱布再逐层刮灰并阴干打磨
2. B. 先刮厚灰再裱布并一次烘干
3. C. 裱布与刮灰同时进行并暴晒
4. D. 只裱布不刮灰并快速烘干

35在陶艺拉坯设计中，若要在坯体半干时进行雕刻装饰，最应控制的状态是

1. A. 坯体达到皮革硬度且不粘手
2. B. 坯体完全干燥且表面发白
3. C. 坯体仍湿润且能轻易变形
4. D. 坯体已素烧且具有一定强度

36设计一款面向年轻市场的传统木版年画文创时，下列做法中符合“传统工艺与创意设计融合”要求的有（多选）

1. A. 保留木版套印核心工序并简化套色数量
2. B. 将年画人物提取为IP并延展到日常用品
3. C. 用数码印刷完全替代木版雕刻与套印
4. D. 在年画中融入当代生活场景与流行语
5. E. 为降低成本使用塑料板代替梨木板雕刻

37制作脱胎漆器时，在泥胎上逐层裱糊夏布与生漆，待漆层固化后要取出泥胎，正确的操作顺序是

1. A. 先浸水软化泥胎再逐步掏挖清除
2. B. 直接敲碎泥胎后修整内壁漆层
3. C. 加热使泥胎膨胀后整体抽出
4. D. 注入溶解剂溶掉泥胎再冲洗内腔

38一件竹编器物在染色后需进行防霉防蛀处理，兼顾环保与手感，较适宜的处理方式是

1. A. 涂刷桐油后阴干
2. B. 浸泡福尔马林溶液后晾晒
3. C. 喷淋敌敌畏乳油后密封
4. D. 用工业石蜡高温浸煮

39在木版年画套色印刷中，若第二色印完后发现与第一色错位约一毫米，正确的处置是

1. A. 在第二版背面垫纸片调整压力
2. B. 将印版整体平移后重新对版试印
3. C. 加大墨量使错位处颜色覆盖
4. D. 把已印半成品作废重新开印

40在设计一款面向年轻消费者的传统蓝印花布文创包时，下列做法中既符合工艺特性又利于市场转化的有（多选）

1. A. 保留手工刻版与防染浆工艺的核心特征
2. B. 将传统纹样简化为适合包体的几何单元
3. C. 改用化学合成染料以提高色牢度与效率
4. D. 在包体局部结合现代五金件提升实用性
5. E. 把蓝印花布直接覆盖在塑料包体表面

41某文创团队将传统缂丝纹样用于纸质笔记本封面印刷，最需要避免的设计失误是

1. A. 保留缂丝通经断纬形成的断纬纹理特征
2. B. 把缂丝纹样按印刷网点规律重新排布
3. C. 将缂丝原作色彩直接转换为CMYK四色
4. D. 在封面局部做压凹模拟缂丝织物的凹凸

42某玉雕师在雕琢山子摆件时发现原料绺裂走向与设计构图冲突，较合理的处理是

1. A. 按原设计继续雕刻，用雕刻深度掩盖绺裂
2. B. 依据绺裂走向调整构图，将其化为山石纹理
3. C. 将原料退回并换用无绺裂的同色料
4. D. 先用胶填补绺裂再按原设计雕刻

43某陶艺工作室在拉坯后立即将湿坯入窑素烧，结果坯体大量开裂，正确的处置应是

1. A. 拉坯后先阴干至坯体含水率较低再入窑素烧
2. B. 拉坯后立即喷水保湿再入窑素烧
3. C. 拉坯后先高温烘干表面再入窑素烧
4. D. 拉坯后直接施釉再入窑素烧

44雕漆制作中，为获得较厚漆层并便于雕刻，通常采用的髹漆方式是

1. A. 每日髹涂一道后阴干
2. B. 数日连续髹涂后入窨房
3. C. 一次髹涂厚漆后暴晒
4. D. 髹涂后立刻高温烘烤

45在传统木雕制作中，为防止作品后期开裂，对于较厚板材的干燥处理通常采用

1. A. 自然阴干数年
2. B. 烘箱快速烘干
3. C. 盐水浸泡后晒干
4. D. 冷冻后立即解冻

46在传统花丝镶嵌中，将两根以上金属丝搓成麻花状的工序称为

1. A. 掐丝
2. B. 填丝
3. C. 搓丝
4. D. 攒丝

47在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后需进行“点蓝”，两次点蓝之间必须进行的工序是

1. A. 入窑烧结使釉料熔融固定
2. B. 用清水冲洗掉表面浮釉
3. C. 用细砂纸打磨丝线表面
4. D. 补涂透明釉料覆盖丝线

48传统漆器“髹涂”工序中，每层生漆涂刷后需进入“荫房”的原因是

1. A. 高温烘烤加速漆膜硬化
2. B. 高湿环境促进漆酶氧化聚合
3. C. 紫外线照射使漆膜快速固化
4. D. 低温环境防止漆液流挂

49竹编工艺中，制作“精编”器物时竹丝宽度通常应控制在

1. A. 0.5-1毫米
2. B. 2-3毫米
3. C. 5-8毫米
4. D. 10-15毫米

50某设计师将传统剪纸图案转化为金属书签文创产品，在“文化元素提取”阶段最应遵循的原则是

1. A. 完整复制原件所有细节以保真
2. B. 提取核心符号并按金属工艺重组
3. C. 将剪纸改为写实绘画风格
4. D. 添加流行卡通元素吸引年轻人

51在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，点蓝后需经烧蓝使釉料熔融附着，若第一遍烧蓝后发现局部釉面凹陷低于掐丝，正确的补釉操作是

1. A. 直接补釉后入炉再烧，反复至釉面与掐丝齐平
2. B. 先补釉再打磨掐丝表面，使金属丝与釉面同步降低
3. C. 将整件作品重新酸洗去釉后从头点蓝
4. D. 补釉前先在凹陷处点少量硼砂再填釉

52在木雕浮雕制作中，处理深浅层次过渡时，正确的用刀顺序是

1. A. 先雕高浮雕主体，再逐层向背景推浅
2. B. 先刻背景浅层，再逐步雕出主体高浮雕
3. C. 从中间层次入手，再向高低两端扩展
4. D. 按纹样轮廓线统一刻一遍，再整体加深

53在竹编工艺中，编制前对竹篾进行防虫防霉处理，较合理的做法是

1. A. 将竹篾放入沸水中煮制一段时间后晾干
2. B. 用高浓度杀虫剂喷洒竹篾后直接编织
3. C. 将竹篾密封于塑料袋中闷放数日
4. D. 把竹篾放在阳光下长时间暴晒至开裂

54在传统工艺与文创产品融合开发中，下列做法有助于兼顾文化本真性与量产可行性的有（多选）

1. A. 提炼传统工艺的核心符号与结构逻辑进行再设计
2. B. 将手工关键工序保留，把重复性工序用机械替代
3. C. 为降低成本将传统天然大漆替换为普通化学漆
4. D. 建立工艺档案记录材料配比与关键控制参数
5. E. 按目标售价倒推删减所有手工环节以压缩工时

55苏绣在表现金鱼尾鳍的透明感与飘逸感时，最常采用的针法是

1. A. 齐针平铺使丝理整齐
2. B. 散套针分层施色呈晕染效果
3. C. 施针与虚实针结合并留出水路
4. D. 盘金绣以金线勾轮廓

56在玉雕中，遇到一块有裂隙的翡翠原料，为降低成品开裂风险，合理的开料与设计策略是

1. A. 沿裂隙方向下刀，使裂隙成为造型的阴线
2. B. 避开裂隙，将裂隙部分整体切除舍弃
3. C. 垂直裂隙下刀，把裂隙留在成品内部
4. D. 先高温加热使裂隙闭合再行雕刻

57某文创团队将苗族银饰纹样用于陶瓷餐具装饰，为使纹样在釉面烧成后清晰且不影响食品安全，较合理的工艺路线是

1. A. 将银饰纹样用釉上彩绘于釉面低温烤花
2. B. 把银饰纹样贴于素坯后施透明釉高温烧成
3. C. 用金属银粉直接描画于成品釉面
4. D. 将银饰纹样雕刻在坯体上再施釉烧成

58在漆器髹涂工序中，若要在推光后获得镜面般的细腻光泽，传统做法是在推光完成后进行的手工工序是

1. A. 用细瓦灰或钛白粉蘸植物油反复擦揉
2. B. 用800目水砂纸蘸肥皂水打磨
3. C. 用羊毛轮配合抛光膏高速机抛
4. D. 用生漆薄刷一遍后入荫箱干燥

59陶瓷青花分水时，若在坯体上分水后出现水迹边缘发黑、晕散失控，通常是因为

1. A. 坯体含水率偏高且分水笔含水量过大
2. B. 青花料中氧化钴含量偏低
3. C. 分水前坯体已充分干燥
4. D. 分水笔为羊毫且笔尖聚拢

60陶艺拉坯时坯体底部出现螺旋状偏心纹，最直接的调整措施是

1. A. 重新定中并放慢拉坯转速
2. B. 加大水量软化坯体
3. C. 换用更大功率拉坯机
4. D. 拉坯后立即修坯削平

61在传统首饰花丝镶嵌中，将细金丝盘成纹样后需进行焊接固定，为防止焊料流散影响花丝清晰，通常采取的措施是

1. A. 用硼砂水点焊并控制焊料用量与火候
2. B. 用大号焊枪快速整体加热
3. C. 将焊料预先铺满纹样再加热
4. D. 用胶水临时固定后免焊

62景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，点蓝后需要进行“烧蓝”，若第一次烧蓝后釉料明显凹陷，正确的下一步处置是

1. A. 直接进入磨光工序找平表面
2. B. 再次点蓝补釉后重复烧蓝
3. C. 降低炉温重新烧一次使其流平
4. D. 在凹陷处填透明釉后抛光

63某文创团队将苗族银饰锻制技艺转化为现代首饰系列，为保持“錾刻”纹样清晰度，在批量生产中最应避免的替代工艺是

1. A. 失蜡铸造后手工修整纹线
2. B. 冲压模具成型后局部錾修
3. C. 激光雕刻后化学抛光表面
4. D. 手工錾刻后翻模复制

64某博物馆文创将馆藏唐三彩釉色用于现代茶具设计，从食品安全角度最应避免的做法是

1. A. 将三彩釉色用于茶具外壁装饰
2. B. 将含铅釉料用于茶具内壁接触面
3. C. 在茶具底部施低温铅釉作标记
4. D. 在茶具盖钮处点施三彩釉

65在设计一款以传统蓝印花布为灵感的现代家居布艺系列时，为兼顾传统韵味与批量生产可行性，下列做法中合理的有（多选）

1. A. 保留防染浆料形成的冰裂纹自然肌理
2. B. 用数码印花直接复制蓝印花布成品图案
3. C. 将传统纹样简化后重新设计适合连续生产的单元
4. D. 采用化学防染剂替代豆粉石灰浆料以稳定批次
5. E. 在批量生产中保留手工刮浆的随机性作为卖点

66在陶瓷拉坯成型中，坯体处于半干状态时进行修坯（利坯），其主要目的是

1. A. 提高坯体烧结温度
2. B. 使器壁厚薄均匀规整
3. C. 改变坯体化学组成
4. D. 增加坯体吸水速率

67在玉雕中，面对一块有裂纹与杂色的玉料进行设计时，从业者常说的“剜脏去绺”指的是

1. A. 保留脏色作为俏色
2. B. 挖除杂质并避开裂纹
3. C. 整体加热使杂质扩散
4. D. 用胶填补裂纹掩盖

68在文创产品设计中，将传统纹样转化为现代日用品图案时，常需进行“纹样重构”，下列做法最符合重构要求的是

1. A. 原样放大后直接印制
2. B. 提取单元纹样重新组合排列
3. C. 仅更换纹样颜色不改结构
4. D. 把纹样缩小到不可辨识

69在景泰蓝掐丝工序中，掐丝纹样与铜胎之间通常采用何种方式固定以便后续点蓝

1. A. 用白芨浆糊临时粘附
2. B. 用焊药经高温烧焊固定
3. C. 用虫胶漆点粘固定
4. D. 用银焊条逐段点焊固定

70龙泉青瓷在施釉时若釉层过厚，烧成后最易出现的缺陷是

1. A. 釉面出现流釉和缩釉
2. B. 釉面出现针孔和橘皮
3. C. 胎体出现开裂和变形
4. D. 釉色偏黄且透明度高

71竹编器物在编织前对竹篾进行防霉防蛀处理，传统工艺中常用的方法是

1. A. 用淡盐水浸泡后晾干
2. B. 用开水烫煮后立即编织
3. C. 用石灰水浸泡后暴晒
4. D. 用桐油浸泡后阴干

72在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝工序完成后、点蓝之前，对铜胎表面进行酸洗处理的主要目的是什么

1. A. 去除铜胎表面的氧化膜与油污以保证釉料附着
2. B. 使铜胎表面形成粗糙面以增强掐丝附着力
3. C. 在铜胎表面预镀一层银以隔离铜与釉料反应
4. D. 让铜胎在高温下预先收缩以减少烧蓝变形

73在雕漆（剔红）制作中，髹涂漆层达到足够厚度后进行雕刻，若漆层尚未完全干透就下刀，最可能出现的问题是哪种

1. A. 刀口边缘起毛、漆层粘刀并拉裂纹样
2. B. 漆层过硬导致刻痕浅且无法深入
3. C. 漆层与胎体分离造成整体脱落
4. D. 雕刻后漆色变暗失去原有光泽

74竹编工艺中，制作精细的“瓷胎竹编”时，竹丝通常需要经过哪项关键处理才能紧贴瓷胎而不划伤釉面

1. A. 竹丝表面打磨并做倒角，去除棱角与毛刺
2. B. 竹丝浸泡桐油后高温烘烤增加硬度
3. C. 竹丝用碱水煮后暴晒使其变脆
4. D. 竹丝表面涂覆清漆形成光滑薄膜

75某工作室接到一批仿古青铜器文创摆件的订单，要求在较短时间内呈现自然铜绿效果，下列处置方式中最不可取的是哪一项

1. A. 用化学试剂快速腐蚀后未充分中和清洗即包装
2. B. 在翻模时调整合金配比以控制锈色倾向
3. C. 采用分层做旧并逐层固色以稳定效果
4. D. 在成品表面涂覆保护层以减缓继续氧化

76在景泰蓝掐丝工序中，掐丝工将扁铜丝掐成纹样后粘在铜胎上，为让丝纹在后续点蓝时不移位，传统做法是使用何种材料临时固定丝纹

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 502速干胶
4. D. 糯米灰浆

77在漆器制作中，为使推光后的漆面达到镜面光泽，最后一道推光工序应使用

1. A. 细瓦灰拌植物油
2. B. 粗砂纸加水
3. C. 钢丝棉蘸水
4. D. 滑石粉干擦

78宜兴紫砂壶制作中，为使壶身与壶盖烧成后配合紧密，在修坯时对盖口与壶口采取的正确做法是

1. A. 盖口略大于壶口留收缩余量
2. B. 盖口与壶口修成同一尺寸
3. C. 盖口略小于壶口留收缩余量
4. D. 盖口与壶口均留大余量后打磨

79在玉雕中，为表现翡翠原料中绿色部分的俏色效果，设计师在构思时首先应确定的是

1. A. 绿色在原料中的位置与走向
2. B. 原料的整体重量与体积
3. C. 成品的市场售价区间
4. D. 雕刻工具的选用型号

80在景泰蓝掐丝工序中，丝工将扁铜丝掐成纹样后粘在胎体上，所使用的粘接材料通常是

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 502瞬间胶
4. D. 糯米浆糊

81在扬州漆器螺钿镶嵌工艺中，为使贝壳薄片切割出精细纹样，常用的加工方法是

1. A. 用剪刀直接剪出形状
2. B. 用钢丝锯沿纹样锯割
3. C. 用刻刀在贝壳上雕刻成形
4. D. 将贝壳加热软化后模压

82文创产品开发中，将传统纹样应用于现代产品时，为避免侵权并体现原创性，正确的做法是

1. A. 直接扫描文物纹样使用
2. B. 对传统纹样进行解构重组再设计
3. C. 将纹样颜色稍作调整后使用
4. D. 把纹样镜像翻转后直接应用

83在竹编工艺中，为防止竹篾在编织过程中断裂，对竹材的前期处理关键是

1. A. 将竹材暴晒至完全干燥
2. B. 将竹材浸泡后低温阴干
3. C. 将竹材高温蒸煮后立即编织
4. D. 将竹材冷冻处理增加韧性

84在景泰蓝（掐丝珐琅）制作中，掐丝后需进行点蓝，点蓝时釉料填入丝间空隙的正确操作要求是

1. A. 分多次填入，每次填后烧结再补填，使釉面与丝齐平
2. B. 一次填满釉料并高出铜丝，烧结后釉料收缩自然与丝齐平
3. C. 将釉料调成流动浆液灌满整个丝间，一次烧结成型
4. D. 先填主色釉，烧结后再填陪衬色釉，两种釉料烧结温度相同

85在雕漆（剔红）工艺中，为达到可雕刻的漆层厚度，髹漆工序的正确安排是

1. A. 逐层髹漆，每层在阴房干燥后再髹下一层，累积到所需厚度
2. B. 一次髹厚漆，趁未干时用刀刻出纹样
3. C. 逐层髹漆，每层半干时即髹下一层，以节省工时
4. D. 髹漆后暴晒加速干燥，再髹下一层，缩短周期

86刺绣作品装裱时，为避免绣面因张力不均而变形，正确的上绷操作是

1. A. 绣面经纬方向均匀受力，先固定四边中点再逐步扩展固定
2. B. 先固定绣面一角，再依次拉紧其余三角固定
3. C. 先固定绣面长边，再拉紧短边，使绣面紧绷
4. D. 将绣面浸湿后上绷，干燥后自然绷紧

87某玉雕作品在抛光后发现局部有细小划痕，正确的返修步骤是

1. A. 用细号油石或砂纸沿划痕方向轻磨，再逐级抛光
2. B. 用粗号油石直接打磨划痕处，快速去除后再抛光
3. C. 用火焰局部加热使玉面熔融填平划痕
4. D. 用蜡填充划痕后直接抛光，掩盖痕迹

88龙泉青瓷弟窑（白胎青瓷）与哥窑（黑胎青瓷）在釉面特征上的典型区别是

1. A. 弟窑釉色青翠无开片，哥窑釉面有开片
2. B. 弟窑釉面开片，哥窑釉色无开片
3. C. 弟窑胎体呈黑灰色，哥窑胎体呈白色
4. D. 弟窑以紫口铁足为特征，哥窑以粉青为特征

89某设计师为企业定制一批竹编茶席，验收时发现竹篾出现霉斑，最可能的原因是

1. A. 竹篾编织前未充分防霉处理且存放湿度偏高
2. B. 竹篾编织时张力过大导致纤维断裂
3. C. 竹篾染色时使用了植物染料
4. D. 竹篾编织后未进行抛光处理

90在传统木版年画套色印刷中，出现各色版套印错位，首先应检查的环节是

1. A. 颜料调配的稠度是否一致
2. B. 各色版的定位标记与纸张放置是否对准
3. C. 刻版线条的粗细是否统一
4. D. 印刷时的环境温度是否稳定

91在工艺美术品设计方案评审中，判断传统工艺与创意设计融合是否合理，应重点考察的方面包括（多选）

1. A. 工艺技法是否被正确使用且未损害器物功能
2. B. 创意元素是否与工艺语言相协调
3. C. 是否通过简化工艺降低成本而不影响外观
4. D. 是否保留可识别的传统工艺特征
5. E. 是否仅以传统纹样贴附作为唯一设计手法

92关于雕漆（剔红）与堆漆两种工艺的区别，下列说法正确的是

1. A. 雕漆是在多层漆膜上雕刻，堆漆是用漆灰堆塑出纹样
2. B. 雕漆以漆灰堆塑为主，堆漆以多层漆膜雕刻为主
3. C. 两者都在漆膜未干时一次成型，区别仅在漆色深浅
4. D. 两者都需先刻出纹样凹槽再填入漆灰后打磨

93在陶瓷首饰设计中，若要将青花瓷片残件镶嵌于银质戒托，为避免佩戴中瓷片松动脱落，最关键的工艺控制点是

1. A. 镶口与瓷片边缘的贴合度及包边受力均匀
2. B. 瓷片表面的釉层厚度是否与银托颜色协调
3. C. 青花发色是否与银托氧化后的色泽一致
4. D. 瓷片重量是否小于银托重量的三分之一

94在传统工艺与文创产品融合开发中，下列做法有助于保持工艺文化辨识度的有（多选）

1. A. 保留该工艺标志性的手工肌理与工序痕迹
2. B. 将核心技艺环节完整外包给普通代工厂
3. C. 在说明中标注工艺名称、产地与主要工序
4. D. 为降低售价将手工环节全部改为机械冲压
5. E. 提取该工艺典型纹样并建立可复用设计元素库

95龙泉青瓷施釉时采用多次浸釉，若某件器物在第二次浸釉后发现底部圈足沾有釉料，正确的处置是

1. A. 直接入窑烧制，圈足釉料烧成后更美观
2. B. 用湿海绵擦去圈足釉料后再入窑
3. C. 把器物倒置让釉料流回釉缸
4. D. 在圈足处撒石英砂防止粘连

96陶瓷拉坯过程中，若泥料含水率偏高，坯体在拉制时最典型的表现是

1. A. 坯壁容易开裂
2. B. 坯体难以立起、易瘫软
3. C. 坯体表面出现针孔
4. D. 坯体底部产生夹层

97某文创团队将传统木版年画元素用于丝巾设计，若要保留年画“版味”又适应丝巾印制，较合理的工艺路径是

1. A. 直接扫描年画原稿用数码印花复制
2. B. 将年画线条重新勾描后制成分色稿再印
3. C. 把年画原稿裁剪拼接后热转印
4. D. 用年画木版在丝巾上直接拓印

98在景泰蓝掐丝工序中，为使金属丝与胎体牢固粘接并防止后续点蓝时丝线移位，通常选用的粘接材料是

1. A. 白芨浆糊
2. B. 环氧树脂胶
3. C. 糯米浆糊
4. D. 动物胶

99苏绣创作双面绣《猫》时，为让正反两面猫的眼神都显得灵动，绣制眼珠高光部位通常采用的处理手法是

1. A. 两面分别留出高光不施针
2. B. 两面用同一根线贯穿绣出高光
3. C. 高光处在正面加绣、反面不绣
4. D. 高光处用金线锁边压住

100在为某非遗纹样做文创丝巾设计时，若既要保留传统纹样特征又要避免直接复制文物照片，较合适的做法是

1. A. 提取纹样结构后重新配色与重组
2. B. 将文物照片直接印制并加边框
3. C. 把纹样缩小后原样照搬排列
4. D. 用电脑滤镜将照片转为线稿