艺术化装师职业技能等级证书 练习卷

1为影视剧中需要长时间带妆的演员做底妆时，妆前应优先选用的产品是

1. A. 保湿型妆前乳
2. B. 控油型妆前乳
3. C. 珠光提亮液
4. D. 定妆喷雾

2制作影视用假发时，为了让人造发丝更接近真发质感，常用的处理方法是

1. A. 用低温蒸汽定型并梳理
2. B. 用高温夹板直接拉直
3. C. 用强碱性溶液浸泡
4. D. 用胶水粘合成片

3为古装剧角色做发髻时，为了在演员头部固定发髻且不损伤真发，常采用的方法是

1. A. 用发网包裹真发后以发夹固定发髻
2. B. 用强力胶将发髻粘在头皮上
3. C. 用橡皮筋紧紧扎住真发根部
4. D. 用发蜡将真发全部粘成一片

4影视剧组为演员做老年妆时，在颧骨下方到下颌缘之间涂抹深色修容，其造型目的是什么

1. A. 压缩面部横向宽度
2. B. 强化面部骨骼立体感
3. C. 提亮面部凹陷区域
4. D. 统一面部与颈部色差

5影视化装中给演员佩戴头套前，用发夹将演员自身头发贴伏固定，这一步最主要的作用是

1. A. 增加头套与头皮的透气性
2. B. 避免头套轮廓被自身头发顶起
3. C. 防止演员自身发色透出
4. D. 便于头套摘取后快速复原发型

6戏剧舞台中为表现角色从青年到暮年的时间跨度，化装师在眉形处理上最关键的改变是什么

1. A. 眉毛整体加粗并上挑
2. B. 眉毛变淡、变细并下垂
3. C. 眉毛保持原形只改颜色
4. D. 眉毛修剪整齐并填满空隙

7拍摄水下或高湿度场景时，化装师为保持底妆持久，在定妆环节更应优先选择哪种操作

1. A. 用散粉大量厚压全脸
2. B. 用定妆喷雾分层薄喷并等待成膜
3. C. 用湿粉扑反复按压底妆
4. D. 用油性粉底替代原有底妆

8舞台妆中为演员粘贴假睫毛后，眼角处假睫毛翘起脱落的常见原因是

1. A. 假睫毛梗未贴合眼型弧度就涂胶
2. B. 胶水涂在假睫毛梗正面而非梗背
3. C. 粘贴前未用散粉定妆眼周皮肤
4. D. 粘贴后未用睫毛夹二次夹翘

9给演员做老年妆时，在额头画抬头纹并做阴影处理，最符合解剖结构的位置是

1. A. 额肌收缩形成的横向纹路处
2. B. 眉间降眉肌形成的纵向纹路处
3. C. 眼轮匝肌外缘的放射纹处
4. D. 颧骨下方的法令纹延伸处

10为演员做影视贴片胡须时，选择胡须胶的关键依据是

1. A. 演员皮肤的敏感程度和卸妆需求
2. B. 胡须贴片的颜色深浅
3. C. 拍摄现场的环境温度
4. D. 演员当天的妆容风格

11某演员拍摄雨中戏，化装师为其做的防水妆在拍摄中眼线晕染流黑，最需要检查的环节是

1. A. 眼线产品是否为防水配方
2. B. 眼影是否用了珠光质地
3. C. 睫毛是否使用了假睫毛
4. D. 底妆是否用了定妆散粉

12舞台妆中为演员粘贴假睫毛时，若假睫毛梗过硬导致内眼角翘起不服帖，正确的处理方法是

1. A. 剪去假睫毛梗两端多余部分再重新粘贴
2. B. 用睫毛胶在翘起处反复叠加涂抹压合
3. C. 将假睫毛整体上移贴到真睫毛上方
4. D. 用吹风机加热睫毛梗使其软化后压合

13为影视角色做血浆妆（假伤口流血效果）时，若需要表现伤口已凝固一段时间的状态，应选用的材料是

1. A. 稀薄的新鲜血浆
2. B. 浓稠的深色血膏
3. C. 加亮片的口腔血
4. D. 含薄荷的假血

14化装师为演员粘贴胡须时，若胡须边缘在镜头下出现明显胶痕反光，最合适的处理方法是

1. A. 用散粉轻扫胶痕处使其哑光
2. B. 用手指蘸水抹去胶痕
3. C. 用湿海绵蘸乳液擦拭胶痕
4. D. 用吹风机热风对着胶痕吹

15在影视拍摄中为演员做老年妆时，额部横向皱纹的走向应依据什么来确定

1. A. 额肌收缩方向，呈横向弧线并随眉弓起伏
2. B. 皱眉肌走向，从眉心向外下方放射
3. C. 眼轮匝肌环绕方向，沿眶缘画弧
4. D. 根据演员原有抬头纹随机延长即可

16为影视角色制作刀伤效果时，在已完成的肤蜡伤口上表现新鲜血液流淌痕迹，较合适的材料是

1. A. 用假血沿重力方向点涂并拉出细流痕
2. B. 用红色油彩在伤口边缘平涂成片
3. C. 用唇彩在伤口上方向下画粗直线
4. D. 用红色眼影粉在伤口周围晕染

17在影视化妆间，演员因剧情需要佩戴假胡须拍摄哭戏，胡须被泪水浸湿开始脱胶翘起，作为现场化装师下一步应

1. A. 用纸巾吸干水分后补涂胡须胶并按压复位
2. B. 直接用吹风机热风对着胡须吹干使其回粘
3. C. 将胡须整体撕下重新粘贴以免留下痕迹
4. D. 用透明胶带从外部贴住翘起处固定

18为演员粘贴假睫毛时，睫毛胶在皮肤上等待多久再贴合最利于粘牢

1. A. 涂后立即贴合，趁湿粘性最强
2. B. 涂后等胶体由乳白变半透明再贴合
3. C. 涂后等胶体完全干透发硬再贴合
4. D. 涂后吹风机热风持续吹至发烫再贴合

19给演员做年代戏油头造型时，使头发服帖且不显油腻的关键操作是

1. A. 大量发油从发根涂抹后自然晾干
2. B. 少量发油从发中涂至发尾后梳理定型
3. C. 发蜡先涂满全头再用湿梳子反复梳理
4. D. 发胶喷透全头后用吹风机冷风定型

20演员佩戴假发套前，处理自身头发以便戴稳且不鼓包的正确步骤是

1. A. 把头发中分后两侧夹平贴住头皮
2. B. 把头发向后扎紧并用发网包覆压平
3. C. 把头发编成辫子盘在头顶中央
4. D. 把头发喷湿后直接用发夹夹在耳后

21为角色设计老年妆时，表现皮肤松弛下垂的皱纹走向，正确的处理是

1. A. 所有皱纹一律按水平方向平行描画
2. B. 按面部肌肉下垂方向做弧形走向描画
3. C. 只描画眼角和嘴角的放射状皱纹
4. D. 用直线加深法令纹并延长至下颌

22做古装影视盘发时，为使发髻体积饱满又不显蓬乱，在填充发包前应先对模特区头发做哪一步处理？

1. A. 用发胶直接喷透整头再倒梳
2. B. 分区后将底层头发倒梳打毛再收拢
3. C. 把全部头发编成细辫再盘绕
4. D. 用热毛巾敷软头发后拧成绳状

23为戏剧角色制作络腮胡时，若演员本身胡须稀疏，采用哪种方法能在镜头前既自然又便于中途卸除？

1. A. 用防水眼线笔直接画满两颊
2. B. 将人发纱边胡片用酒精胶粘贴
3. C. 用睫毛胶把碎发一根根粘在脸上
4. D. 用油彩在脸上画出胡须纹理

24在影视拍摄中，演员需从年轻妆快速过渡到老年妆，且中间不卸妆，下列哪一步最应优先安排？

1. A. 先在面部铺一层厚定妆粉再画皱纹
2. B. 先完成老年妆再覆盖年轻妆底色
3. C. 先做年轻妆底再叠加老年妆结构
4. D. 先画老年皱纹再补年轻妆高光

25为影视角色设计一款民国时期女性盘发造型，下列哪些做法符合该时期造型的写实要求？（多选）

1. A. 额前留出弧度自然的刘海并做内卷
2. B. 发髻位置偏低贴于后颈上方
3. C. 使用大量彩色亮片发饰点缀发髻
4. D. 两侧头发向后梳理露出耳廓
5. E. 发尾用细齿梳倒梳后收进发髻

26为演员做贴片式假发时，在粘贴前对演员自身发际线区域的处理方式是

1. A. 用发夹将头发顺生长方向压平贴紧
2. B. 用发胶将头发逆生长方向固定立起
3. C. 用发蜡将头发搓成细缕散开
4. D. 用吹风机将头发吹蓬松后再粘贴

27为演员做古装发型时，使用假发包（垫发包）的主要造型目的是

1. A. 增加发型体积并支撑固定发髻造型
2. B. 替代演员自身头发以减少梳理时间
3. C. 吸收头皮油脂以保持发型干爽
4. D. 防止真发在盘绕过程中断裂

28演员在拍摄哭戏时需要持续流泪，化装师在眼周补妆时发现粉底被泪水冲出一道痕迹，正确的现场处置是

1. A. 用海绵蘸少量粉底轻按痕迹处再局部定妆
2. B. 用纸巾横向擦掉整片底妆后重新上妆
3. C. 用湿粉扑大面积涂抹粉底覆盖痕迹
4. D. 用散粉刷大量扑粉吸干泪水后不再补色

29舞台妆中为演员粘贴假睫毛时，睫毛胶在假睫毛梗上涂抹后应等待的状态是

1. A. 胶体表面由乳白转为半透明略粘手
2. B. 胶体完全干透呈透明硬膜状
3. C. 胶体仍为乳白色湿润流动状
4. D. 胶体表面结出白色粉末状薄层

30化装师为演员做特效烧伤妆，使用肤蜡塑造隆起疤痕后，下一步正确的操作是

1. A. 用酒精油彩在肤蜡表面着色并边缘晕染衔接
2. B. 直接扑大量散粉使肤蜡表面完全哑光
3. C. 用卸妆油涂抹肤蜡边缘使其软化融合
4. D. 用吹风机热风持续吹肤蜡使其贴紧皮肤

31在舞台妆中，化装师用深色修容粉修饰演员鼻梁时，正确的涂抹方向是

1. A. 从眉头下方沿鼻侧向下晕染至鼻翼
2. B. 从鼻翼向上沿鼻侧晕染至内眼角
3. C. 从鼻尖向两侧横向晕染至面颊
4. D. 从鼻梁正中向两侧斜向晕染至颧骨

32化装师在给演员卸除影视特效妆中的硫化乳胶零件时，正确的操作是

1. A. 用专用卸胶剂从边缘逐步溶解后取下
2. B. 直接用力从皮肤上撕下乳胶零件
3. C. 用温水浸泡使乳胶自然脱落
4. D. 用酒精棉片擦拭乳胶表面使其脆化

33为舞台话剧角色制作贴片假发时，把假发片边缘处理成薄而渐变的过渡层，主要目的是什么

1. A. 让假发片与真发衔接处不显生硬
2. B. 减少假发片整体重量便于固定
3. C. 增加假发片表面反光提升质感
4. D. 防止假发片在高温灯光下变形

34为戏曲角色设计头面造型时，下列哪些做法符合头面与人物身份、行当的对应关系（多选）

1. A. 青衣角色选用点翠头面体现端庄稳重
2. B. 花旦角色选用水钻头面突出活泼俏丽
3. C. 老旦角色选用点翠头面强调年轻貌美
4. D. 武旦角色选用七星额子配合英武气质
5. E. 彩旦角色选用素银头面表现朴素文静

35为古装影视剧角色制作贴片式胡须时，选用毛发原料应优先考虑

1. A. 人发，因其光泽与真人胡须接近
2. B. 牦牛毛，因其粗硬挺括易成形
3. C. 羊毛，因其卷曲度高易蓬松
4. D. 尼龙丝，因其色牢度好不易褪色

36戏曲旦角贴片子时，将额前发片贴成弧形以修饰脸型，这一操作主要依据的化装原理是

1. A. 利用弧线分割面部的视觉错觉
2. B. 利用色彩对比改变面部明暗
3. C. 利用毛发遮盖隐藏真实发际
4. D. 利用对称平衡调整五官比例

37化装师在给演员修剪假发刘海时，正确的操作方式是

1. A. 将假发戴在演员头上，按脸型边梳边剪
2. B. 将假发平铺桌面，按预设长度一次剪齐
3. C. 将假发套在支架上，按标准模板统一修剪
4. D. 将假发浸湿后悬挂，按自然垂落长度剪

38化装师为影视角色设计伤痕妆时，下列做法有助于提升伤口真实感的有（多选）

1. A. 在伤口凹陷处使用深色营造深度
2. B. 在伤口边缘用红色晕染模拟充血
3. C. 在伤口表面涂抹高光增强立体感
4. D. 在伤口周围保留皮肤原有纹理
5. E. 将伤口边缘画成锐利的直线边界

39舞台演出中演员需快速换装，化装师为保持唇妆持久且便于补妆，应优先选用

1. A. 哑光唇釉薄涂后压散粉
2. B. 滋润唇膏厚涂后再叠唇蜜
3. C. 唇线笔勾边后涂珠光唇彩
4. D. 唇部打底后涂镜面唇釉

40化装师为角色设计清朝旗头造型时，固定发架与真发的正确顺序是

1. A. 先固定发架再分区包裹真发
2. B. 先将真发盘紧再套发架
3. C. 先将假发片贴满再装发架
4. D. 先喷定型胶再放发架

41化装师为演员做创伤妆时，制作仿血痂质感的正确材料组合是

1. A. 肤蜡塑形后涂深红与黑色化妆色
2. B. 直接用红色唇膏涂抹伤口处
3. C. 用透明唇蜜混合红色颜料
4. D. 用散粉混合红色眼影压涂

42为影视角色设计伤疤妆时，下列做法中能提升真实感的有（多选）

1. A. 用肤蜡塑出高低不平的疤痕基底
2. B. 在疤痕边缘晕染红紫色模拟充血
3. C. 在疤痕表面点涂少量凡士林做湿润感
4. D. 统一用纯黑色描画疤痕轮廓线
5. E. 在疤痕周围扫同色散粉定妆

43为演员制作舞台用假发时，若需假发在强光下呈现自然蓬松且便于多次造型，通常选用哪种材质

1. A. 真人发
2. B. 高温丝
3. C. 常温丝
4. D. 混合纤维

44在影视化装中为角色做伤效妆时，若需表现新鲜伤口的湿润感，通常使用哪种材料

1. A. 甘油
2. B. 凡士林
3. C. 酒精
4. D. 爽身粉

45化装师为演员做年代妆时，若需表现角色皮肤粗糙且有颗粒感，通常采用哪种方法

1. A. 用油彩平涂加深肤色
2. B. 用海绵蘸取深色油彩轻拍
3. C. 用散粉厚扑后扫除
4. D. 用湿海绵涂抹粉底

46给影视演员做伤效妆时，制作假皮伤口边缘与真实皮肤衔接，正确的处理是

1. A. 用肤蜡将假皮边缘逐渐压薄过渡到皮肤
2. B. 用酒精胶把假皮边缘整圈粘死压平
3. C. 用粉底直接覆盖假皮边缘的明显接缝
4. D. 把假皮边缘剪成直角紧贴皮肤

47为话剧演员做发型时需要在舞台上保持两小时不塌，定型产品的正确使用方式是

1. A. 分层喷定型发胶并配合发夹固定基础
2. B. 只在发型表面喷一层厚发胶
3. C. 用护发素涂抹发根增加服帖度
4. D. 用清水打湿头发后自然晾干定型

48给演员做光头造型时，使用头套后边缘处理不当最容易出现的穿帮是

1. A. 头套前额边缘出现明显胶痕和反光
2. B. 头套整体颜色比皮肤偏深
3. C. 头套顶部出现轻微褶皱
4. D. 头套后颈处稍微松动

49舞台妆中给演员粘贴假睫毛时，为让假睫毛与真睫毛自然贴合，胶水应涂在假睫毛的哪个位置

1. A. 假睫毛梗的根部上侧
2. B. 假睫毛梗的根部下侧
3. C. 假睫毛毛尖处
4. D. 假睫毛中段毛干部

50在影视拍摄中需要给演员做伤口效果，若拍摄周期长且演员需反复出汗，应优先选用哪类材料制作伤口

1. A. 硫化乳胶制作的假皮
2. B. 明胶制作的假皮
3. C. 糯米纸制作的假皮
4. D. 泡沫乳胶制作的假皮

51为演员做年代戏中旧社会底层人物的造型，头发应呈现的质感特征是

1. A. 发丝干枯毛躁且缺乏光泽
2. B. 发丝顺滑有光泽且服帖
3. C. 发丝蓬松有弹性且整齐
4. D. 发丝油亮整齐且定型

52拍摄现场演员突然对化装用的酒精胶出现皮肤发红刺痒，化装师下一步正确的处置是

1. A. 立即停用该胶并清水清洁局部皮肤
2. B. 在该处补涂一层胶继续完成造型
3. C. 用酒精擦拭发红处再继续粘贴
4. D. 用粉底遮盖发红处继续拍摄

53舞台妆中为表现人物憔悴感，在面颊凹陷处使用的阴影色应偏向

1. A. 灰褐色系冷调
2. B. 橘红色系暖调
3. C. 金黄褐色系
4. D. 红棕色系

54戏剧化装中需要让演员鼻梁显得更高挺时，提亮与阴影的正确配合方式是

1. A. 鼻梁正中提亮、鼻梁两侧加阴影
2. B. 鼻梁两侧提亮、鼻梁正中加阴影
3. C. 鼻头和鼻翼同时提亮
4. D. 鼻梁整体加阴影、鼻翼提亮

55化装师为角色粘贴胡须时，选用的胡须毛发与演员本身毛发颜色关系应为

1. A. 胡须可比演员本人毛发略深或略浅以配合角色
2. B. 必须与演员本人毛发颜色完全一致
3. C. 应始终比演员本人毛发浅一个色度
4. D. 应始终比演员本人毛发深一个色度

56为舞台演员粘贴假睫毛时，若选用的是整条硬梗假睫毛，粘贴前对睫毛条本身通常应先做哪一步处理

1. A. 用睫毛胶在梗上反复涂抹三遍加厚
2. B. 把睫毛条剪成若干小段再逐段粘贴
3. C. 用手指将睫毛梗反复弯折使其变柔软贴合眼型
4. D. 将睫毛条浸入温水中泡软后再粘

57在影视化妆中为演员做假发套佩戴前的头部处理，若演员本身头发较厚，最合适的做法是

1. A. 直接把头发向后梳平后戴上发套
2. B. 将头发编成紧贴头皮的辫子并盘平固定
3. C. 用大量发胶把头发全部向后喷硬
4. D. 把头发分成两股在头顶交叉扎紧

58为演员做特效妆需要粘贴假鼻时，若使用医用胶粘贴，卸除时正确的操作是

1. A. 直接从边缘用力撕下假鼻
2. B. 用专用卸胶剂沿边缘缓慢溶解后取下
3. C. 用湿毛巾捂热后一把扯下
4. D. 用酒精大面积擦拭假鼻表面后揭下

59为舞台角色做“烧伤”特效妆时，在皮肤上塑造凹凸不平的疤痕质感，常用的材料是

1. A. 液态乳胶配合纸巾或棉絮逐层堆叠
2. B. 凡士林厚涂后撒上滑石粉
3. C. 粉底膏直接堆高塑形
4. D. 假血直接涂抹后晾干

60舞台妆中为演员粘贴假睫毛时，若选用整条硬梗假睫毛，通常应先进行的处理是

1. A. 按眼形弧度轻弯梗部使其贴合
2. B. 剪去梗部两端各三分之一
3. C. 把梗部浸入酒精软化五分钟
4. D. 将睫毛从中段剪断分两段贴

61给演员做包头造型时，若使用头套胶粘贴头套边缘，卸除时正确做法是

1. A. 用专用卸胶剂沿边缘逐步溶解后揭下
2. B. 直接用力从额头一侧快速撕下
3. C. 用温水浸湿头套后整片拉扯
4. D. 用酒精棉片擦拭边缘后硬揭

62影视特殊效果妆中制作烧伤创面时，要表现焦痂的干硬质感，较合适的是

1. A. 在肤蜡表面刷少量乳胶干燥后上色
2. B. 在创面涂厚层凡士林保持湿润
3. C. 用湿海绵反复拍打创面
4. D. 用油彩直接厚涂后喷水

63为老年角色做面部化装时，用肤色油彩在颧骨处加深阴影以表现凹陷，这一步主要利用的造型原理是

1. A. 以明暗对比改变面部立体感
2. B. 以色彩冷暖改变人物年龄
3. C. 以线条走向改变脸型宽窄
4. D. 以油彩厚薄改变皮肤质感

64为古装戏角色制作发髻时，需要让发髻表面呈现自然蓬松的丝缕感而非光滑块面，较合适的处理手法是

1. A. 用尖尾梳逆向挑松发丝后定型
2. B. 用宽齿梳顺向梳理后喷胶
3. C. 用发蜡整体涂抹后压平
4. D. 用卷发棒逐缕烫卷后梳开

65给角色做晒伤妆效果时，在颧骨与鼻梁处叠加红棕色，正确的晕染方向是

1. A. 从中心向外渐淡过渡
2. B. 从外缘向中心加深
3. C. 沿单一方向平涂不留过渡
4. D. 先打湿再点涂成块

66拍摄现场需要给演员加胡须，若选用粘贴式假胡须，粘贴前对皮肤与假须底座的处理要求是

1. A. 皮肤清洁去油，底座修薄至边缘渐薄
2. B. 皮肤涂润肤霜，底座保持原始厚度
3. C. 皮肤保持自然油脂，底座剪成直线边
4. D. 皮肤用爽身粉打底，底座对折粘贴

67舞台妆中做贴片假发（发片）时，为使发片边缘在强光下不露痕迹，处理接缝处的正确做法是

1. A. 用与肤色相近的纱边修剪后以专用胶贴合
2. B. 把发片边缘直接压进演员真发根部固定
3. C. 用黑色发胶将接缝处涂黑以融合发色
4. D. 将发片边缘剪成锯齿状后压在额角处

68影视化妆中为演员粘贴假睫毛时，若要让假睫毛与真睫毛自然融合，正确的操作是

1. A. 将假睫毛梗贴近真睫毛根部上方约一毫米处粘贴
2. B. 把假睫毛梗直接贴在真睫毛根部皮肤上
3. C. 将假睫毛梗贴在真睫毛下方靠近眼睑处
4. D. 把假睫毛剪成小段分别贴在真睫毛中段

69在影视化妆中调制老年人用的花白假发时，为使发色过渡自然，正确的做法是

1. A. 将白色与灰色发丝按比例混合后从发根到发梢渐变掺入
2. B. 把整顶假发均匀喷上白色发胶染色
3. C. 将黑白两色发丝分别做成一缕一缕并交替排列
4. D. 在假发表面撒上白色散粉后梳理均匀

70为影视角色做烧伤疤痕妆时，使用肤蜡堆叠出疤痕隆起后，为使其在镜头下呈现较真实的凹凸质感，下一步应

1. A. 用海绵蘸取深浅不一的红色在隆起处做局部晕染
2. B. 用刷子将整片疤痕均匀涂成同一种红色
3. C. 在疤痕表面涂一层透明唇油增加光泽
4. D. 用散粉厚扑疤痕表面使其完全哑光

71舞台演出中演员出汗较多，为防止底妆快速脱妆，妆前打底工序里较为合理的做法是

1. A. 先薄涂控油妆前乳再少量多次上粉底
2. B. 先厚涂凡士林再直接上粉底
3. C. 先喷大量定妆喷雾再上粉底
4. D. 先扑厚层散粉再上粉底

72化装师在给演员做老年妆时，用阴影色塑造面部凹陷，正确的施色部位是

1. A. 颧骨下方与太阳穴凹陷处
2. B. 额头正中与鼻梁高点
3. C. 下巴中央与唇峰上方
4. D. 眼睑褶皱与眉骨上方

73戏剧舞台上演员需要快速换装，化装师设计发型时优先考虑的方案是

1. A. 用假发套配隐形发网实现快速摘戴
2. B. 用大量发胶做复杂盘发造型
3. C. 用编发把真发编成多层结构
4. D. 用发蜡塑造立体发丝纹理

74为影视角色设计老年妆时，下列能有效增强面部衰老质感的处理手法有（多选）

1. A. 在眼下与法令纹处加浅色提亮
2. B. 用细笔画出额部横向皱纹走向
3. C. 在颧骨下方加灰褐色阴影
4. D. 用透明散粉定妆后喷少量定妆喷雾

75给演员做年代戏的波浪卷发造型时，使用电卷棒后需要用发夹固定的主要目的是

1. A. 让卷度在冷却过程中定型
2. B. 防止卷发烫伤演员头皮
3. C. 让头发吸收更多定型喷雾
4. D. 使卷度变得更松散自然

76影视拍摄中演员需要长时间带妆，补妆时发现鼻翼两侧出现油彩堆积卡粉，较恰当的处置是

1. A. 用纸巾轻按吸油后薄补少量粉底再定妆
2. B. 直接用湿粉扑蘸大量粉底覆盖卡粉处
3. C. 用卸妆棉把整张脸卸净重新上妆
4. D. 用散粉刷蘸大量散粉反复扫压卡粉处

77为演员做光头头套的边缘处理，使头套与额头皮肤衔接自然，常用手法是

1. A. 用肤蜡或专用胶把边缘与皮肤接缝抹平再上色
2. B. 用发胶把边缘头发粘到头套上遮缝
3. C. 用剪刀把头套边缘剪成锯齿状再贴
4. D. 用湿海绵把边缘按进皮肤里压出凹槽

78舞台化装中为演员粘贴假胡须时，化装师先将胡须条按生长方向修剪，再在演员皮肤上涂一层粘合剂，正确的下一步操作是

1. A. 等粘合剂完全干透后再贴胡须条
2. B. 趁粘合剂还湿润时立即贴上胡须条
3. C. 在粘合剂上再撒一层散粉后贴胡须条
4. D. 用吹风机冷风将粘合剂吹至半干再贴

79越剧旦角化装中，化装师用勒头带将演员额部皮肤向上拉紧后，发现演员眉形被拉得过高显得凶相，正确的调整方式是

1. A. 放松勒头带使额部皮肤回落后重新定位眉形
2. B. 在原有眉形上方补画新眉以降低视觉眉位
3. C. 用深色阴影在额部压低眉弓的视觉高度
4. D. 将勒头带向下移动固定于眉弓上方位置

80舞台化装中化装师为演员粘贴假睫毛时，发现假睫毛梗部过硬导致佩戴不适，正确的处理方式是

1. A. 用剪刀将假睫毛梗部剪短一截
2. B. 用手反复弯折假睫毛梗部使其变软
3. C. 将假睫毛梗部浸泡在温水中软化
4. D. 在假睫毛梗部涂抹假睫毛胶后直接佩戴

81影视拍摄中化装师为演员做老年妆时，在演员手部绘制老年斑和青筋，为使其在镜头下自然，正确的做法是

1. A. 用深褐色点画老年斑并用浅蓝色描绘青筋
2. B. 用亮白色高光提亮手背使青筋更明显
3. C. 用红色腮红大面积晕染手背模拟血液循环
4. D. 用黑色眼线笔勾画青筋并以散粉定妆

82为演员做影视老年妆时，在眼角、鼻唇沟处画皱纹阴影线后，下一步的正确处理是

1. A. 用深色粉底沿皱纹线加深一遍
2. B. 用手指将阴影线向两侧晕开，再以高光提亮隆起处
3. C. 在阴影线上叠加一层定妆粉固定线条
4. D. 用湿海绵把阴影线整体擦淡后重画

83演员需要戴假发套拍摄奔跑镜头，为防止假发套在剧烈动作中移位，固定重点应放在

1. A. 前额发际线处用胶带横贴固定
2. B. 两侧鬓角与后颈处用发夹交叉固定
3. C. 头顶中心用发卡单点固定
4. D. 假发套内层整体喷定型胶后直接戴上

84演员对某品牌粉底液过敏，化装师需要换用另一款底妆产品，最应先确认的信息是

1. A. 新产品的色号是否与演员肤色一致
2. B. 新产品成分表中是否含已知致敏成分
3. C. 新产品的持妆时间是否满足拍摄要求
4. D. 新产品的质地是膏状还是液状

85演员长时间佩戴头套拍摄后，取下发套时发现发际线处皮肤发红发痒，正确的后续处理是

1. A. 立即在该部位补涂遮瑕膏继续拍摄
2. B. 清洁该部位皮肤并涂抹舒缓护肤品，暂缓佩戴
3. C. 用酒精棉擦拭发红处以杀菌止痒
4. D. 在该部位垫一层化妆棉后继续佩戴头套

86在舞台妆中为演员做高鼻梁效果时，于鼻梁两侧刷阴影、鼻梁正中提亮，这种修容方法依据的主要视觉原理是什么

1. A. 色彩冷暖对比产生的空间错觉
2. B. 明暗对比形成的体积错觉
3. C. 线条疏密排列产生的方向错觉
4. D. 材质光泽差异形成的质感错觉

87在戏剧化装中，为表现角色长期营养不良的面容，在面颊部使用偏冷灰调阴影而非暖棕调阴影，主要考虑是什么

1. A. 冷灰调更接近消瘦者的面色观感
2. B. 暖棕调在舞台灯光下会显得脏
3. C. 冷灰调更容易与油彩调和均匀
4. D. 暖棕调只适合男性角色使用

88在影视化装中，为角色做老年斑效果时，用海绵蘸色轻拍而非用笔勾画斑点边缘，主要是为了什么

1. A. 使斑点边缘虚化更接近自然老化
2. B. 让斑点颜色比勾画更饱和
3. C. 节省油彩用量并加快上妆速度
4. D. 避免斑点被汗水冲掉

89在影视拍摄中为演员做老年妆时，额部横向皱纹的走向与面部肌肉收缩方向的关系是

1. A. 皱纹走向与额肌纤维收缩方向垂直
2. B. 皱纹走向与额肌纤维收缩方向平行
3. C. 皱纹走向与额肌纤维收缩方向呈四十五度斜交
4. D. 皱纹走向与额肌纤维收缩方向无固定关系

90戏剧舞台妆中为突出角色眼部的深邃感，在眼窝处使用冷灰棕色眼影晕染时，正确的晕染范围是

1. A. 从睫毛根部向上晕染至眉骨下方并向外眼角淡化
2. B. 从眉骨向下晕染至睫毛根部并覆盖整个上眼睑
3. C. 从内眼角沿鼻梁向下晕染至面颊
4. D. 从外眼角向太阳穴方向横向晕染至发际线

91在舞台化妆中为角色制造消瘦颧骨突出的效果，打阴影的正确位置是

1. A. 颧骨下方凹陷处从耳前向嘴角方向斜向晕染
2. B. 颧骨最高点从内向外横向晕染
3. C. 面颊正中从鼻翼向耳垂方向晕染
4. D. 下颌线从下巴向耳后方向晕染

92戏剧演出中角色需要粘贴络腮胡，若演员对胡须胶过敏，化妆师应采取的替代方案是

1. A. 改用双面胶带粘贴假胡须并做好皮肤隔离
2. B. 改用更强力的胡须胶确保牢固
3. C. 放弃粘贴胡须改为绘制胡须
4. D. 在过敏处涂抹麻药后继续用胡须胶

93为古装剧中老年男性角色制作发套时，前额发际线区域处理成灰白稀疏效果，最恰当的手法是

1. A. 整片发套统一染灰白再局部剪短
2. B. 沿发际线逐根勾织灰白发丝
3. C. 用灰白假发片整体覆盖前额
4. D. 将发套前额部分漂色后打薄

94为角色制作贴片式假胡须时，决定胡须走向自然与否的关键操作是

1. A. 按面部肌肉走向逐缕粘贴
2. B. 将整片假胡须直接贴于下巴
3. C. 用发胶将胡须统一向后梳
4. D. 先涂胶再一次性压上胡须片

95为演员佩戴假发套前，处理演员自身头发最关键的步骤是

1. A. 用发胶将头发向后梳平
2. B. 将头发编成紧贴头皮的辫子
3. C. 用发网将头发均匀压平
4. D. 喷水使头发服帖后戴发网

96古装戏中为男演员粘贴络腮胡时，若胡须边缘与皮肤衔接生硬，最恰当的补救处理是

1. A. 用酒精棉沿边缘擦拭淡化胶痕
2. B. 用梳子将胡须边缘挑散并补少量短须
3. C. 在边缘再覆盖一层整片假胡须
4. D. 用油彩沿边缘涂深色阴影遮盖

97为塑造角色稀疏眉毛的效果，化装师用遮瑕膏覆盖部分眉毛后，下一步通常应

1. A. 直接用眉笔在原眉位置补画完整眉形
2. B. 用散粉定妆遮瑕区域后再局部补画
3. C. 用酒精棉擦去遮瑕膏重新描画
4. D. 用睫毛膏梳理剩余眉毛使其立起

98演员需要佩戴头套演出且当日有大量动作戏，为防止头套移位，固定时最应加强的部位是

1. A. 头顶正中与后枕部两点
2. B. 前额发际线与两鬓三点
3. C. 两侧耳上与后颈三点
4. D. 头顶与两侧耳后四点

99为演员做老年妆时，在颧骨下方到面颊处画凹陷阴影，主要目的是让面部产生什么视觉效果

1. A. 颧骨显得更突出、面颊显得凹陷
2. B. 面颊显得饱满、脸型显得圆润
3. C. 下颌线显得更清晰、脸型显得更窄
4. D. 眼窝显得更深、眉骨显得更高

100舞台演出中演员需要快速换装，前一个角色是短发造型、后一个角色是长发造型，在时间紧张时最合理的处理方式是

1. A. 使用假发套直接覆盖短发，用发网压平短发后佩戴
2. B. 将短发喷湿后向后梳平，再佩戴假发套
3. C. 用大量发胶将短发固定成贴头皮造型后戴假发
4. D. 将短发编成紧贴头皮的细辫后戴假发