陶瓷产品设计师 练习卷

1设计一款壁厚较薄的青瓷茶盏时，为减少烧成变形，拉坯时通常应把底部厚度控制在什么范围

1. A. 比口沿略薄，便于重心下移
2. B. 比口沿略厚，约留足修足余量
3. C. 与口沿完全等厚，保证收缩一致
4. D. 比口沿明显更薄，加快干燥速度

2用可塑法手工成型一件高约三十厘米的瓶类器物，为防止口部在干燥中开裂，最合理的做法是

1. A. 成型后立即用湿布裹住整器
2. B. 口沿修整后套上塑料膜缓慢干燥
3. C. 把器物放在通风口快速吹干
4. D. 口沿蘸水后置于阳光下晾晒

3在陶瓷造型设计中，为使一件扁腹罐在视觉上显得稳定，通常采用的处理手法是

1. A. 把最大腹径上移
2. B. 把最大腹径下移
3. C. 把底足收得很小
4. D. 把口部直径放大

4手工拉坯制作一件敞口碗时，若发现口沿在干燥后出现波浪形起伏，最合理的修整时机是

1. A. 拉坯完成后立即修口
2. B. 坯体半干时修口
3. C. 坯体完全干燥后修口
4. D. 素烧后再修口

5青花瓷釉下彩绘中，若钴料研磨过粗且施彩过厚，烧成后最易出现的缺陷是

1. A. 彩料晕散形成模糊轮廓
2. B. 彩面出现铁锈斑与凹陷
3. C. 彩料完全挥发不留痕迹
4. D. 彩料泛出釉面形成釉上效果

6在陶瓷装饰中，用丝网印刷将图案转印到坯体或釉面上，这种工艺属于

1. A. 手绘装饰
2. B. 贴花装饰
3. C. 雕刻装饰
4. D. 堆塑装饰

7某工作室在梅雨季节生产注浆坯体，脱模后坯体表面出现细密气孔且强度偏低，下列处置中最合理的是

1. A. 延长泥浆搅拌时间并提高注浆压力
2. B. 降低泥浆比重并缩短脱模时间
3. C. 提高石膏模含水率并加快注浆速度
4. D. 将泥浆加热至沸腾后立即注浆

8青花瓷分水时，为在同一坯体上得到浓淡分明的层次，操作上应优先保证

1. A. 分水笔在坯面停留时间由长到短逐层递减
2. B. 每层分水后立即用干笔吸走坯面游离水分
3. C. 按由淡到浓的顺序逐层分水并控制料水浓度
4. D. 在坯体完全干燥后再一次性完成所有浓淡层

9设计一款日用陶瓷茶壶时，壶嘴与壶把的安装位置应使壶嘴出水口高度

1. A. 高于壶口最高点以便快速出水
2. B. 与壶口最高点基本齐平或略低
3. C. 低于壶把最高点但不低于壶口
4. D. 低于壶口最高点约一厘米

10某工作室设计一批手工拉坯茶碗，素烧后发现部分碗口沿出现细小裂纹，下一步最合理的处置是

1. A. 直接施釉入釉烧，裂纹会被釉填平
2. B. 对裂口处补泥后重新素烧
3. C. 剔除开裂坯体，检查拉坯口沿收口手法
4. D. 提高釉烧温度使坯体重新烧结愈合

11设计一款高档青瓷茶壶时，壶嘴根部内壁与壶身内腔连接处最应避免出现下列哪种结构

1. A. 喇叭状过渡圆滑相接
2. B. 直角台阶状交界
3. C. 斜面顺滑过渡
4. D. 圆弧渐变收口

12在陶瓷坯体上施釉后，釉面出现针孔与缩釉，经查施釉前坯体表面有薄层油污，最合理的工艺处置是

1. A. 提高釉浆比重后重新施釉一遍
2. B. 在坯体表面补喷一层黏结剂
3. C. 施釉前对坯体进行低温素烧除油
4. D. 降低烧成最高温度延长保温时间

13陶瓷坯体在干燥过程中出现边角先干、中心后干的现象，为防止开裂，最合理的干燥制度设计是

1. A. 提高干燥初期空气温度加快整体失水
2. B. 在干燥初期保持较高湿度并缓慢升温
3. C. 将坯体直接置于通风处快速风干
4. D. 在干燥全程保持恒温恒湿不做调整

14拉坯成型时坯体底部出现螺旋状裂纹，最可能的原因是

1. A. 拉坯时泥料含水率偏高
2. B. 拉坯时提拉速度过快
3. C. 修坯时刀口角度过陡
4. D. 干燥时坯体受热不均

15釉面出现针孔缺陷，在排除釉料配方问题后，最应先检查的工艺环节是

1. A. 坯体入窑水分
2. B. 釉层厚度
3. C. 窑炉气氛
4. D. 匣钵材质

16配制釉料时，若釉的膨胀系数明显大于坯体，烧成后最可能出现

1. A. 釉面剥落
2. B. 釉面龟裂
3. C. 坯体变形
4. D. 釉面针孔

17在釉下彩装饰中，若要在已施底釉但未烧的坯体上绘制青花，导致烧后纹样发色偏灰、边缘扩散模糊，最可能的原因是

1. A. 青花料中调入过多甘油导致料层过厚
2. B. 绘制前坯体表面含水率偏高使料层难附着
3. C. 绘制后未待料层干燥即入窑高温烧成
4. D. 青花料与底釉之间隔了一层透明釉

18在日用陶瓷器型设计中，把手与壶体连接处常设计成过渡半径不小于3毫米的圆弧，这主要是为了

1. A. 减少泥料在烧成中的收缩量
2. B. 避免连接处应力集中导致开裂
3. C. 提高釉面在把手处的光泽度
4. D. 便于用注浆法一次成型壶体

19在陶瓷釉面出现针孔缺陷的排查中，若判断为坯体有机杂质在釉熔前分解排气所致，最合理的工艺处置是

1. A. 提高釉浆比重后再施釉
2. B. 延长坯体素烧保温时间或提高素烧温度
3. C. 降低釉烧阶段的最高烧成温度
4. D. 在釉浆中加入更多悬浮剂

20在陶瓷注浆成型中，石膏模使用一段时间后吸浆速度明显变慢，正确的处理方式是

1. A. 把石膏模放入窑中低温烘烤除湿
2. B. 将石膏模浸水饱和后继续使用
3. C. 在石膏模内壁涂一层脱模剂
4. D. 提高泥浆的含水量再注浆

21在设计釉下五彩瓷的装饰工艺方案时，下列做法中有利于画面发色清晰且不产生釉面缺陷的有（多选）

1. A. 彩绘前对坯体表面进行除尘处理
2. B. 控制勾线料浓度使线条粗细均匀
3. C. 彩绘后立即施厚釉覆盖画面
4. D. 在彩绘层与釉层间保留适当干燥时间
5. E. 用含铅量高的釉料作覆盖釉

22青花瓷釉下彩绘中，为使发色沉稳并避免烧成后晕散，通常采用的钴料处理方式是

1. A. 将钴料研磨后直接加水调和使用
2. B. 将钴料与氧化铁按比例混合后使用
3. C. 将钴料煅烧后再研磨调配使用
4. D. 将钴料与长石釉料预先混合施于坯体

23陶瓷坯体在素烧后出现表面针孔，若排除釉料因素，最应检查的坯体处理环节是

1. A. 练泥时是否进行了真空脱气
2. B. 修坯时是否使用了湿海绵擦拭
3. C. 干燥时是否采用了阴干方式
4. D. 素烧升温速率是否控制在合理区间

24陶瓷产品釉面出现无规则细小裂纹但未剥落，若判定为釉裂，最有效的调整方向是

1. A. 提高釉的膨胀系数使其略大于坯
2. B. 降低釉的膨胀系数使其略小于坯
3. C. 提高烧成温度延长高温保温
4. D. 降低坯体素烧温度缩短保温

25某工作室在梅雨季节制作一批手捏陶坯，发现坯体干燥后表面出现白色粉状物，正确的处置方式是

1. A. 用湿布擦拭后继续施釉烧成
2. B. 用清水浸泡坯体后重新干燥
3. C. 用砂纸打磨后直接入窑素烧
4. D. 查明可溶盐来源并调整泥料或水质

26注浆成型生产薄壁陶瓷杯时，发现坯体脱模后局部出现'鼓包'，最可能的原因是

1. A. 泥浆含水率偏高导致坯体强度不足
2. B. 石膏模吸水速率过快使坯体表面先行硬化
3. C. 泥浆中电解质加入量偏少使黏度增大
4. D. 脱模时坯体含水率仍偏高且支撑不足

27陶瓷产品在隧道窑烧成时，若发现同一匣钵内上下层制品釉面光泽差异明显，最应先排查的因素是

1. A. 窑内上下温差与火焰流向分布
2. B. 匣钵材质的高温抗折强度
3. C. 制品装窑时的朝向标记
4. D. 釉料球磨时的颗粒级配

28在陶瓷产品设计中，'造型的比例与尺度'主要解决的问题是

1. A. 器皿各部位之间的体量关系与视觉协调
2. B. 器皿在窑炉中的摆放密度
3. C. 器皿表面釉层的化学稳定性
4. D. 器皿成型时的泥料含水率

29青花瓷在坯体上绘画时，为控制钴料发色浓淡，最常采用的工艺做法是

1. A. 用同一种浓料一次画完，靠运笔轻重分色
2. B. 按浓淡分别调配多杯料水，分次渲染
3. C. 在料中加大量水后一次平涂，再整体罩透明釉
4. D. 先用墨线勾轮廓，再填工业氧化钴干粉

30设计一款日用陶瓷杯时，杯口沿处若采用过薄的坯体且未做倒角处理，实际使用中最可能出现的问题是

1. A. 杯口易磕碰崩缺
2. B. 杯身易变形
3. C. 杯底易开裂
4. D. 釉面易起泡

31陶瓷产品在烧成后出现釉面与坯体分离、釉层成片剥落的缺陷，这种缺陷通常称为

1. A. 针孔
2. B. 橘釉
3. C. 剥釉
4. D. 烟熏

32拉坯成型时坯体底部出现螺旋状开裂，最应优先检查的工序因素是

1. A. 泥料含水率偏高导致干燥收缩过大
2. B. 拉坯时底部泥料未压实且旋压速度过快
3. C. 修坯时刀口角度与坯体轴线不垂直
4. D. 施釉前素烧温度低于坯体烧结温度

33釉下彩装饰中，在已施底釉的坯体上绘制彩料后再施面釉，烧成后彩料出现明显流散，最应核查的环节是

1. A. 面釉施釉厚度是否过薄
2. B. 彩料绘制后是否充分干燥再施面釉
3. C. 底釉烧成温度是否高于面釉烧成温度
4. D. 彩料中是否混入了过量甘油类添加剂

34某工作室准备在批量注浆成型的白瓷坯体上施透明釉，以下哪些做法符合陶瓷工艺设计的基本要求（多选）

1. A. 注浆坯体脱模后先修坯并充分干燥再施釉
2. B. 施釉前用湿海绵轻擦坯体表面去除浮尘
3. C. 釉浆使用前充分搅拌并测定比重与流速
4. D. 施釉后立即入窑以缩短釉面干燥时间
5. E. 坯体施釉前喷少量水润湿以减少吸釉过快

35陶瓷坯体在施釉前进行素烧的主要作用是

1. A. 使坯体获得最终致密度
2. B. 提高坯体强度并便于施釉
3. C. 固定釉下彩绘的颜色
4. D. 降低釉料烧成温度

36设计釉面砖时，若坯体与釉的热膨胀系数相差过大，最可能出现的缺陷是

1. A. 釉面出现针孔
2. B. 釉面产生龟裂
3. C. 坯体出现黑心
4. D. 釉面出现桔釉

37陶瓷产品设计师在面对客户要求'釉色要像宋代汝窑天青'时，最应先确认的设计条件是

1. A. 客户能接受的单件成本上限
2. B. 产品使用场景与烧成温度制度
3. C. 包装盒的尺寸与印刷方式
4. D. 运输途中允许的破损率

38在手工拉坯成型一只高足杯时，杯身与高足交接处反复出现横向开裂，最应优先检查的环节是

1. A. 拉坯时泥料含水率是否偏高
2. B. 接足时两部件含水率是否接近
3. C. 修坯时刀具角度是否过陡
4. D. 施釉时浸釉时间是否过长

39用石膏模注浆成型一件薄壁花瓶，脱模后坯体表面出现大量针孔状小孔，最可能的原因是

1. A. 泥浆比重过低
2. B. 泥浆中混入了气泡
3. C. 石膏模含水率过高
4. D. 泥浆温度过低

40在陶瓷产品造型设计中，为使器物的口部在视觉上显得更薄、更轻巧，常用的处理手法是

1. A. 口沿处向外翻卷并加厚
2. B. 口沿处向内收并减薄
3. C. 口沿处保持等厚并加大直径
4. D. 口沿处向下折并加厚

41设计一款用于批量生产的陶瓷咖啡杯，在确定把手与杯身的连接方式时，最应优先保证的是

1. A. 把手造型的独特性
2. B. 把手与杯身的连接强度
3. C. 把手与杯身的颜色一致
4. D. 把手与杯身的比例相同

42设计青花瓷纹样时，为了让分水（渲染）层次清晰，画线所用珠明料与分水料的调配关系通常是

1. A. 画线料浓度高，分水料浓度低
2. B. 画线料浓度低，分水料浓度高
3. C. 两者使用完全相同的浓度
4. D. 画线料只加水，分水料只加胶

43陶瓷装饰中，釉下彩与釉中彩的主要区别在于

1. A. 彩料处于釉层中的位置和烧成制度不同
2. B. 釉下彩必须使用釉上彩料
3. C. 釉中彩的烧成温度一定低于釉下彩
4. D. 釉下彩不能使用贴花工艺

44设计一款需要手工描金的陶瓷产品，描金后正确的烧成处理是

1. A. 按金水厂家规定的温度进行彩烤
2. B. 与釉下彩一起在高温还原气氛中烧成
3. C. 在常温下自然干燥即可使用
4. D. 描金后直接放入微波炉测试

45注浆成型生产薄壁茶壶时，石膏模内壁出现大量针孔状小凹坑，最可能的直接原因是

1. A. 泥浆含水率偏高
2. B. 石膏模老化失水
3. C. 泥浆中混入气泡
4. D. 脱模时间过早

46设计批量生产的陶瓷咖啡杯时，为兼顾叠放稳定与拿取手感，杯身外壁常用的造型处理是

1. A. 上口外撇下腹内收
2. B. 上下等径直筒
3. C. 中部外凸鼓腹
4. D. 上口内收下腹外扩

47陶瓷产品设计中，为满足洗碗机频繁清洗的使用场景，釉面设计最应优先关注的是

1. A. 釉面光泽度的高低
2. B. 釉的耐碱性和抗热震性
3. C. 釉层颜色的深浅
4. D. 釉面装饰图案的复杂度

48在陶瓷坯体成型中，注浆成型与可塑成型对泥浆含水率的要求差异主要取决于

1. A. 泥浆的流动性
2. B. 坯体的烧结温度
3. C. 釉料的熔融温度
4. D. 窑炉的气氛制度

49设计一套陶瓷茶具时，壶嘴与壶身的连接处采用暗接处理，其主要设计目的是

1. A. 使连接处过渡自然且不易积垢
2. B. 提高壶嘴的出水速度
3. C. 降低壶身烧成收缩率
4. D. 增加壶嘴的机械强度

50陶瓷装饰中，釉下彩与釉中彩的核心区别在于

1. A. 彩料层与釉层的覆盖关系及烧成次数
2. B. 彩料是否含有金属氧化物
3. C. 烧成温度是否超过1300摄氏度
4. D. 是否使用毛笔绘制纹样

51手工拉坯成型时，坯体在转盘上出现螺旋状上升的厚薄不均，最应先检查的操作环节是

1. A. 拉坯机转速是否与泥料含水量匹配
2. B. 泥料是否经过真空练泥排气
3. C. 割线取坯时是否贴合转盘面
4. D. 坯体干燥时是否迎风直吹

52一件陶瓷器皿在窑炉中烧成后出现底部开裂而上部完好，最可能的原因是

1. A. 升温阶段坯体底部受热过快
2. B. 釉层在高温下黏度过低
3. C. 窑内气氛为还原气氛
4. D. 坯体在施釉前已完全干燥

53陶瓷产品在运输包装设计时，为降低运输破损率，最有效的结构措施是

1. A. 增加单件包装的纸盒厚度
2. B. 在器皿之间设置独立缓冲隔档
3. C. 提高包装箱的整体堆码层数
4. D. 将器皿按大小混装以减少空隙

54设计一款需要长期承装热汤的日用陶瓷砂锅时，下列坯体成型方式中最能兼顾致密度与热稳定性的是

1. A. 注浆成型后低温素烧
2. B. 滚压成型后高温烧结
3. C. 手工捏塑后自然阴干
4. D. 干压成型后中温烧成

55在陶瓷器型设计中，将壶嘴的最高点设计得略高于壶盖内沿，主要目的是

1. A. 让壶嘴线条更修长美观
2. B. 防止倒水时壶盖脱落
3. C. 避免壶内液体从盖缝溢出
4. D. 降低壶嘴在烧成时的变形率

56陶瓷产品设计中，将杯把截面设计成外圆内扁的异形结构，最可能的设计意图是

1. A. 减少把手的烧成收缩变形
2. B. 提高把手与杯身的粘接强度
3. C. 增加把手与手指的接触面积并防滑
4. D. 降低把手的釉料消耗量

57在陶瓷产品设计评审中，下列哪些做法有助于提升器皿在洗碗机长期使用下的釉面耐久性（多选）

1. A. 选用热膨胀系数与坯体匹配的釉料
2. B. 适当提高釉面烧成温度使釉层致密
3. C. 在釉料中增加可溶性碱金属盐
4. D. 控制釉层厚度避免过薄或过厚
5. E. 在器皿口沿处设计为无釉的露胎边

58设计一套釉下彩青花餐具时，纹样绘制在素坯上，其装饰层应位于

1. A. 素坯表面与透明釉层之间
2. B. 透明釉层表面再覆一层透明釉
3. C. 坯体与化妆土之间
4. D. 化妆土表面与坯体之间

59设计一款需承受微波炉加热的陶瓷马克杯，其装饰工艺最应避免的是

1. A. 釉下彩装饰后施透明釉高温烧成
2. B. 釉中彩装饰后高温烧成
3. C. 釉上彩贴花后低温烤花
4. D. 素坯刻花后施透明釉高温烧成

60某陶瓷企业设计一款出口欧洲的咖啡杯，客户要求铅镉溶出量符合食品接触材料要求，下列釉料选择与烧成控制中最关键的是

1. A. 选用无铅釉并保证烧成温度达到釉料成熟温度
2. B. 选用含铅釉但延长烤花时间
3. C. 选用无铅釉但降低烧成温度以节能
4. D. 选用含铅釉并增加釉层厚度

61陶瓷坯体在拉坯成型后直接进行修坯，最容易出现的缺陷是以下哪一项？

1. A. 坯体含水过高导致修坯变形
2. B. 坯体过干导致修坯崩口
3. C. 坯体表面出现针孔
4. D. 坯体内部产生气泡

62设计一套日用陶瓷茶具时，壶嘴与壶身连接处的内壁处理方式，以下哪种做法最有利于出水顺畅？

1. A. 壶嘴内壁与壶身内壁平顺过渡并去除台阶
2. B. 壶嘴内壁保留明显的接缝线以增强结合
3. C. 壶嘴内壁做成粗糙面以减缓水流
4. D. 壶嘴内壁与壶身内壁错位以形成涡流

63陶瓷釉面出现'橘皮'状凹凸不平，在工艺排查时首先应检查以下哪一项？

1. A. 釉浆的黏度与施釉厚度是否合适
2. B. 坯体的铝含量是否偏高
3. C. 窑炉的升温速率是否偏慢
4. D. 釉料的筛余量是否偏大

64陶瓷产品设计师在制定一款新器型的打样方案时，以下哪些做法有助于减少后期批量生产的变形风险？（多选）

1. A. 在造型上避免大而平的悬臂结构
2. B. 在坯料配方中适当引入熟料以降低收缩
3. C. 在成型时控制坯体各部位厚度尽量均匀
4. D. 在装饰上采用大面积深浮雕以增加强度
5. E. 在烧成时采用高温快烧以缩短周期

65注浆成型石膏模具使用一段时间后，坯体脱模困难且表面出现针孔，最可能的原因是

1. A. 石膏模含水量已接近饱和且表面吸附了泥浆细颗粒
2. B. 泥浆比重调得过低导致坯体强度不足
3. C. 脱模剂涂刷过厚在坯体表面形成隔离层
4. D. 模具合模时夹紧力过大使坯体受压变形

66设计一款适合微波炉使用的陶瓷餐盘，在器型与装饰上最应避免的是

1. A. 器底采用无釉的粗糙圈足
2. B. 装饰采用釉下彩并覆盖透明釉
3. C. 口沿设计为薄而外撇的造型
4. D. 局部使用金属光泽釉装饰边线

67采用泥条盘筑法制作较高大的陶罐时，为防止坯体在盘筑过程中下部塌陷，常见的正确做法是

1. A. 每盘筑一段后即用拍板拍实并保持适当湿度
2. B. 一次性把泥条盘到设计高度再统一拍实
3. C. 把泥条搓得尽量细以减轻坯体自重
4. D. 盘筑时不断向坯体内部加水保持湿润

68某工作室批量生产的陶瓷杯在烧成后杯口出现规律性椭圆变形，经查坯体成型与修坯尺寸合格，装窑时采用同一棚板密排，下一步最应优先排查的环节是

1. A. 泥料中水分是否未充分陈腐
2. B. 棚板与坯体之间是否未垫耐火泥条
3. C. 窑内升温阶段是否升温过快且上部温度偏高
4. D. 施釉厚度是否超过坯体厚度的三分之一

69在陶瓷注浆成型中，石膏模使用一段时间后出现吸水变慢、坯体脱模困难，正确的处理方式是

1. A. 将石膏模放入窑炉低温烘烤至发红
2. B. 用细砂纸打磨模腔表面后继续使用
3. C. 将石膏模浸泡清水后阴干再用
4. D. 把石膏模置于通风处干燥并清除模腔积泥

70陶瓷坯体在修坯时，若发现坯体底部圈足出现细微螺旋状刀痕，最合适的处理方式是

1. A. 继续修坯并加大进刀量
2. B. 用湿海绵轻擦后入窑
3. C. 降低修坯转速并更换锋利修坯刀
4. D. 将坯体回炉重新练泥

71设计一款用于微波炉的陶瓷餐盘时，下列哪些设计要点需要同时满足（多选）

1. A. 坯体吸水率应尽量低以减少吸污
2. B. 釉面应避免使用含金属装饰的釉上彩
3. C. 器型底部应设计为无釉支烧痕迹
4. D. 盘边应设计为薄而锐利的边缘
5. E. 釉料膨胀系数应与坯体匹配以防开裂

72釉下彩绘中，青花料在坯体上绘制后局部发色灰暗、有黑斑，排除釉料问题后，最可能的原因是

1. A. 绘制时青花料浓度过低且运笔过快
2. B. 坯体表面有粉尘导致料层局部堆积
3. C. 勾线后未等干就立即罩透明釉
4. D. 青花料中钴料研磨过细且施釉偏薄

73陶瓷坯体在素烧后需要施釉，若素烧温度偏高导致坯体吸水率下降，施釉时最可能出现的问题是

1. A. 釉层与坯体结合过紧产生缩釉
2. B. 釉浆吸附过慢导致釉层偏薄不均
3. C. 坯体强度下降在施釉时开裂
4. D. 釉面出现大量气泡且针孔增多

74设计一款手持陶瓷咖啡杯时，为兼顾握持舒适与结构强度，杯把与杯身的连接设计应优先考虑

1. A. 减小杯把与杯身接触面积以显得轻盈
2. B. 杯把两端连接处加厚并做圆角过渡
3. C. 杯把中部加粗而两端做薄以省料
4. D. 杯把与杯身呈直角连接以方便成型

75陶瓷坯体在拉坯成型时出现底部开裂，最可能的原因是

1. A. 拉坯时底部泥料过厚且未压实
2. B. 拉坯时转盘转速过快
3. C. 拉坯时双手用力方向相反
4. D. 拉坯后立即进行修坯

76在陶瓷石膏模具制作中，调制石膏浆时正确的水粉比例操作顺序是

1. A. 先将石膏粉倒入水中再搅拌
2. B. 先将水倒入石膏粉中再搅拌
3. C. 水和石膏粉同时倒入容器搅拌
4. D. 先将石膏粉与水混合静置再搅拌

77陶瓷贴花纸装饰中，釉上贴花烧成温度通常控制在

1. A. 700~900℃
2. B. 1000~1100℃
3. C. 1200~1300℃
4. D. 1350~1400℃

78某工作室设计一款陶瓷茶壶，要求壶嘴出水流畅且断水干脆，壶嘴内壁应设计为

1. A. 内壁粗糙以增加阻力
2. B. 内壁光滑且口径由内向外渐缩
3. C. 内壁光滑且口径由内向外渐扩
4. D. 内壁设置多处转折以缓冲水流

79日用细瓷坯体在滚压成型后进入链式干燥器，若发现坯体底部出现细密放射状裂纹，最可能的原因是

1. A. 干燥初期升温过快导致底部收缩受约束
2. B. 滚压时泥料含水率偏高导致脱模拉裂
3. C. 石膏模使用过久导致吸水速率下降
4. D. 坯料中石英颗粒过粗导致烧结应力

80陶艺工作室用泥板成型法制作方形托盘，泥板在阴干过程中四个角向上翘起，正确的处置方式是

1. A. 立即用湿海绵在翘角处反复抹水压平
2. B. 将泥板翻面后继续在通风处晾干
3. C. 用重物均匀压住泥板并覆盖塑料膜缓慢干燥
4. D. 提高室温并开风扇加速表面水分蒸发

81陶瓷产品设计中，为提高带盖器皿盖与口的配合精度，最合理的工艺措施是

1. A. 盖与口分别用不同泥料成型后高温素烧
2. B. 盖与口在同一石膏模中成型并同步干燥烧成
3. C. 盖的口径预留较大余量再逐个手工修配
4. D. 盖与口分别施不同厚度釉层以补偿收缩差

82陶瓷产品在施釉前进行素烧的主要作用是

1. A. 使坯体获得一定强度并便于施釉与搬运
2. B. 提高坯体白度以改善釉面呈色
3. C. 降低坯体烧成收缩以稳定尺寸
4. D. 使坯体中碳酸盐完全分解避免釉泡

83设计一款口径较大、腹部饱满的陶瓷茶壶时，为兼顾壶身成型稳定与壶嘴出水顺畅，壶嘴根部内壁与壶身内壁衔接处通常应如何处理

1. A. 与壶身内壁齐平对接并打磨光滑
2. B. 向壶内伸入形成一段短颈再开孔
3. C. 向壶外凸出形成一圈加强环
4. D. 与壶身内壁错开留出台阶状接缝

84设计批量生产的陶瓷餐具时，若盘类产品采用叠装烧成，为防止盘底与盘底之间粘连，最常采用的装窑措施是

1. A. 在盘与盘之间放置垫饼或支钉
2. B. 把盘类产品改为单层平装
3. C. 在盘底涂一层低温釉
4. D. 把盘类产品倒扣后叠放

85陶瓷产品设计中，为使同一器型在视觉上显得更稳重，在不改变实际高度和容量的前提下，通常采用的造型处理手法是

1. A. 适当加大底足外径并收窄肩部
2. B. 适当减小底足外径并放低重心
3. C. 把口沿外撇幅度加大并减薄壁厚
4. D. 把腹部最宽处上移并收小底径

86陶瓷坯体在干燥过程中，若局部干燥过快而其余部分仍含水较高，最可能产生的缺陷是

1. A. 坯体出现变形或开裂
2. B. 坯体表面出现釉裂
3. C. 坯体内部出现大量气孔
4. D. 坯体颜色出现色差

87拉坯成型高足杯时，足部与杯身连接处出现一圈细密螺旋纹，最合理的修整工序是

1. A. 待坯半干时用修坯刀由足向身单向修光
2. B. 坯体全干后用砂纸沿螺旋方向打磨
3. C. 湿坯时用手指蘸水反复揉搓该圈
4. D. 素烧后用细锉刀横向锉平纹路

88注浆成型生产薄壁瓷杯时，石膏模内泥浆停留时间过长，最直接的后果是

1. A. 坯体壁厚超差且脱模困难
2. B. 坯体壁厚偏薄且易破损
3. C. 坯体表面出现大量针孔
4. D. 坯体脱模后迅速风惊开裂

89在陶瓷器皿上采用贴花纸装饰后入窑烤花，若烤花温度超过花纸釉层成熟温度过多，最常见的表现是

1. A. 画面发色变淡且边缘泛白失光
2. B. 画面颜色加深且轮廓更清晰
3. C. 花纸图案完整且附着力增强
4. D. 画面无变化仅釉面轻微增亮

90设计一款需要在微波炉和烤箱中使用的陶瓷烤盘，其胎体与釉面配合最应关注的是

1. A. 坯釉膨胀系数匹配且胎体抗热震
2. B. 釉面光泽度高且色彩鲜艳
3. C. 胎体薄壁轻量且透光性好
4. D. 圈足高挑且口沿外翻明显

91陶瓷注浆成型中，石膏模具使用一段时间后吸水性能下降，正确的恢复处理方式是

1. A. 放入清水中浸泡后阴干
2. B. 用砂纸打磨模具内壁
3. C. 放入窑炉低温烘烤
4. D. 用明矾溶液浸泡后晒干

92在陶瓷造型设计中，为避免烧成时坯体底部开裂，器型底部与侧壁的过渡应设计为

1. A. 直角转折
2. B. 圆弧过渡
3. C. 锐角内收
4. D. 阶梯状突变

93陶瓷装饰中，用金属盐溶液在坯体上绘画、烧成后呈现柔和渐变色调的技法属于

1. A. 釉下彩
2. B. 釉上彩
3. C. 釉中彩
4. D. 化妆土装饰

94拉坯成型时坯体出现螺旋状厚薄不均，最直接的原因是

1. A. 泥料含水率过高
2. B. 拉坯机转速过快
3. C. 手部升降与转速不协调
4. D. 泥料陈腐时间不足

95釉料中引入氧化锡的主要作用是

1. A. 作为乳浊剂提高釉面遮盖力
2. B. 作为助熔剂降低釉的熔点
3. C. 作为着色剂使釉呈蓝色
4. D. 作为悬浮剂防止釉浆沉淀

96设计一套可叠放的中式餐具时，为保证叠放稳定又便于取用，合理的做法是

1. A. 所有器皿统一口径并加深碗腹
2. B. 按器型系列化设计圈足与口沿
3. C. 把碗口设计成完全水平直角
4. D. 将盘底做成平面并取消圈足

97在拉坯成型中，当泥料含水率偏高时，最直接出现的成型缺陷是

1. A. 坯体底部开裂
2. B. 坯体壁面下塌变形
3. C. 坯体表面出现针孔
4. D. 坯体口沿产生锯齿

98陶瓷器皿设计中使用‘正烧’与‘覆烧’两种装烧方式，对器物口沿处理要求的本质区别在于

1. A. 覆烧器物口沿需留芒口不施釉
2. B. 正烧器物口沿需加厚防变形
3. C. 覆烧器物口沿需施厚釉防粘
4. D. 正烧器物口沿需刻花便于识别

99陶瓷釉面出现‘橘皮’缺陷，最可能的原因是

1. A. 釉料中高岭土含量过高
2. B. 施釉过薄且烧成温度偏低
3. C. 釉料中熔剂含量偏低
4. D. 坯体含水率过高

100在陶瓷造型设计中，要增强器物视觉上的稳定感，通常采用的造型手法是

1. A. 底部收窄、中部外扩
2. B. 底部加宽、重心下移
3. C. 口沿外撇、颈部收细
4. D. 整体拉高、壁厚减薄