摄影师职业技能等级证书 练习卷

1在阴天户外拍摄人像时，若希望人物面部获得柔和且略有方向感的立体光效，最合适的布光做法是

1. A. 用银色反光板从人物侧下方补光，形成明显高光
2. B. 用白色柔光板置于人物侧上方靠近面部补光
3. C. 用金色反光板从人物正下方补光，增强暖调
4. D. 用黑色挡光板置于人物正上方压暗顶部光线

2在新闻摄影现场，主体被前景人群遮挡且无法靠近时，为保证画面信息完整，较合理的做法是

1. A. 高举相机盲拍并后期裁切主体
2. B. 换用广角镜头贴近前景人群拍摄
3. C. 换用长焦镜头越过前景拍摄主体
4. D. 降低机位从人群腿部间隙拍摄

3在拍摄双人合影时，若两人身高差较大且希望两人面部都清晰，较合理的机位与光圈选择是

1. A. 机位对高者面部，用大光圈虚化低者
2. B. 机位对两人面部中间，适当收缩光圈
3. C. 机位对低者面部，用大光圈突出低者
4. D. 机位对高者面部，用长焦大光圈压缩

4在商业摄影中拍摄深色服装时，若希望保留服装纹理并避免与深色背景粘连，较合适的布光做法是

1. A. 用柔光箱从正面平光照射服装
2. B. 用轮廓光从侧后方勾勒服装边缘
3. C. 用环形闪光灯正对服装补光
4. D. 用反光板从正下方给服装补光

5新闻摄影记者在突发事件现场，被摄主体处于逆光且背景杂乱，优先保证画面可用的做法是

1. A. 向被摄者面部补光并压低背景曝光
2. B. 直接顺光拍摄使背景细节更完整
3. C. 开大光圈虚化背景并保留逆光剪影
4. D. 使用机顶闪光灯直打并提高快门速度

6影棚内拍摄白色背景前的全身人像，背景灯两盏对称打向背景纸，若背景出现中心亮、四周暗的明显衰减，较合理的处理是

1. A. 将背景灯向背景纸两侧外移并调整角度
2. B. 把背景灯功率调到最低并靠近人物
3. C. 关闭背景灯改用主光兼作背景照明
4. D. 把相机光圈收小以压暗背景中心

7拍摄静物商品时使用微距镜头，画面中产品边缘出现紫边，较有效的处理方式是

1. A. 适当收小光圈并在后期校正色差
2. B. 开大光圈以虚化边缘紫边
3. C. 提高ISO以缩短曝光时间
4. D. 把对焦模式改为手动并关闭防抖

8拍摄儿童人像时，孩子频繁眨眼且表情僵硬，摄影师较有效的应对是

1. A. 保持连续拍摄并与其互动引导自然表情
2. B. 要求孩子直视镜头并数到三再拍
3. C. 把闪光灯调至最高输出以缩短曝光
4. D. 改用长焦镜头从远处安静等待

9商业产品拍摄不锈钢保温杯，需要让杯身弧面出现连续、边缘柔和的高光带，以下布光做法最合适的是

1. A. 用大面积柔光箱贴近杯身一侧，另一侧用白卡补出渐变
2. B. 用裸灯加标准罩正对杯身，靠灯距拉远获得硬高光
3. C. 用两只裸灯对称夹射杯身，让两侧高光完全一样
4. D. 用环形灯从相机位置正面照射杯身中心

10人像后期中，人物面部有痘印和细碎纹理，要求保留皮肤质感只弱化瑕疵，以下处理顺序较合理的是

1. A. 先做频率分离，再在低频层修色块、高频层保留纹理
2. B. 先用高斯模糊整脸，再用锐化整体恢复细节
3. C. 先用污点修复逐个点掉，再整体磨皮到皮肤平滑
4. D. 先提高对比度突出瑕疵，再用降低清晰度弱化

11拍摄儿童在室内跑动，闪光灯不能使用，现场只有较暗的顶灯，以下做法中最能提高抓拍成功率的是

1. A. 提高ISO并开大光圈，用连续对焦加连拍追焦
2. B. 降低ISO并收小光圈，用单次对焦等孩子停稳
3. C. 降低ISO并放慢快门，用防抖抵消运动模糊
4. D. 提高ISO并收小光圈，用单次对焦加连拍

12在阴天户外拍摄人像时，若要让被摄者面部获得柔和且有方向感的立体光效，最合理的补光做法是

1. A. 用银色反光板从人物侧下方约45度补光
2. B. 用机顶闪光灯直打面部消除阴影
3. C. 用黑色挡光板压暗人物面部背光侧
4. D. 用柔光箱从人物正前方平位补光

13商业静物拍摄中，若要求金属表面既保留高光细节又避免环境杂乱倒影，常用的布光组合是

1. A. 单灯加标准罩直打金属正面
2. B. 大面积柔光箱加白色反光板包夹
3. C. 双灯加蜂巢从两侧硬光夹击
4. D. 环形灯紧贴镜头正面照明

14拍摄团体合影时，若现场空间有限只能用广角镜头，为避免边缘人物变形，应优先采取的措施是

1. A. 让边缘人物向镜头方向前移半步
2. B. 把相机尽量靠近人群正面中央
3. C. 让人群排成弧形并让相机后退到最远
4. D. 把相机举高从上往下俯拍

15商业产品拍摄中，若客户要求瓶装饮料标签文字清晰且瓶身有通透感，布光时应优先使用

1. A. 正面柔光箱加背面逆光条灯
2. B. 顶部硬光加底部反光板
3. C. 环形灯正面加两侧黑旗
4. D. 单灯加蜂巢从侧后方打光

16新闻摄影中拍摄夜间突发事件，现场只有路灯和警灯，要在不干扰现场的前提下尽量提高出片率，较合适的做法是

1. A. 使用大光圈定焦并适当提高感光度拍摄
2. B. 打开闪光灯直射被摄主体补光
3. C. 把快门降到1秒并依靠身体稳定拍摄
4. D. 使用长焦镜头并开启数码变焦拍摄

17拍摄逆光人像时，人物面部偏暗而背景天空曝光正常，想在保留天空层次的同时提亮面部，较合理的现场处置是

1. A. 用反光板或补光灯对人物面部补光
2. B. 让被摄者转身顺光并重新构图
3. C. 降低整体曝光补偿让人物更暗
4. D. 把相机白平衡改为阴影模式

18商业产品摄影中拍摄高反光金属餐具时，画面出现大面积环境倒影干扰，优先应调整的是

1. A. 缩小光圈以增加景深覆盖倒影
2. B. 降低相机感光度以减少噪点干扰
3. C. 用柔光箱包围产品并控制反射面角度
4. D. 提高快门速度以压暗环境光亮度

19影棚拍摄全身人像时，若背景纸出现人物清晰投影且背景明度不均匀，最应先检查的是

1. A. 相机白平衡是否设置为闪光灯模式
2. B. 主灯与背景灯的输出比例及距离
3. C. 镜头焦距是否处于最佳成像区间
4. D. 存储卡剩余容量是否足够本次拍摄

20拍摄夜景新闻现场时，摄影师需要同时保留霓虹灯牌色彩和人物面部细节，较合理的曝光策略是

1. A. 以灯牌高光为准曝光让人物剪影化
2. B. 以人物面部为准曝光并允许灯牌过曝
3. C. 对人物面部点测光并适当保留高光
4. D. 使用平均测光并降低整体曝光两档
5. E. 使用中央重点测光并提高感光度

21新闻摄影中拍摄会议人物发言，现场不允许使用闪光灯且人物面部偏暗，较合理的相机设置是

1. A. 提高感光度并开大光圈保证快门
2. B. 降低感光度并使用慢速快门
3. C. 缩小光圈并提高快门速度
4. D. 使用自动模式让相机决定参数

22新闻摄影记者在室内会议现场用机顶闪光灯直打拍摄发言者，回放发现人物面部油光明显、背景墙面出现浓重黑影，下一步最合理的处置是

1. A. 把闪光灯功率调低并将镜头光圈开大两挡
2. B. 把闪光灯灯头向上仰起并拉出反光板补眼神光
3. C. 把闪光灯换成环形闪光灯贴近面部直打
4. D. 把相机感光度提高并关闭闪光灯改用现场光

23拍摄逆光人像时使用点测光对人物面部测光，回放发现人物面部曝光正常但天空完全过曝，若要在一次拍摄中兼顾面部与天空层次，最合理的处置是

1. A. 改用评价测光并对画面整体曝光
2. B. 对天空测光后降低曝光补偿两挡
3. C. 用反光板或闪光灯给面部补光并保留天空曝光
4. D. 把相机白平衡改为阴影模式再拍

24拍摄多人合影时，摄影师让三排人站在同一平面上并使用35mm镜头在3米外拍摄，回放发现两侧人物面部被明显拉宽，若要改善这种透视变形，正确做法是

1. A. 换用85mm镜头并后退到合适距离拍摄
2. B. 换用16mm镜头并靠近人群拍摄
3. C. 保持35mm镜头并把相机高度降到腰部
4. D. 保持35mm镜头并在后期用液化工具整体收缩

25拍摄儿童人像时使用连拍，回放发现多数照片对焦落在孩子身后的墙上，相机为单点对焦、单次自动对焦模式，若要在孩子跑动中提高合焦率，下一步最合理的处置是

1. A. 改为连续自动对焦并启用区域对焦跟踪
2. B. 改为手动对焦并预设到孩子起始位置
3. C. 把对焦点移到画面中央并保持单次自动对焦
4. D. 缩小光圈到f/11以获得更大景深

26拍摄逆光人像时，若希望保留人物面部细节同时让背景高光不过曝，较合理的曝光策略是

1. A. 对人物面部测光并适当补光
2. B. 对背景最亮处测光直接拍摄
3. C. 使用全局平均测光并降低感光度
4. D. 对人物面部测光后关闭闪光灯

27后期处理人像时，若模特皮肤有较多细小痘印但需保留质感，较合适的处理顺序是

1. A. 先做频率分离再局部修饰痘印
2. B. 先整体高斯模糊再锐化全图
3. C. 先提高清晰度再统一磨皮
4. D. 先加噪点再使用修复画笔涂抹

28新闻摄影中拍摄夜间突发事件，现场只有路灯和少量车灯，若需保证画面可辨识且减少噪点，较合理的做法是

1. A. 开大光圈并适当提高感光度配合防抖
2. B. 缩小光圈至f/16并使用低感光度
3. C. 使用长焦镜头并降低快门速度至1秒
4. D. 关闭防抖并强制使用机顶闪光灯

29拍摄团体合影时，为避免后排人物被前排遮挡且保证所有人清晰，较合适的做法是

1. A. 使用小光圈并让队列错位排列
2. B. 使用大光圈并让后排站高
3. C. 使用长焦镜头贴近前排拍摄
4. D. 使用广角镜头从侧面拍摄

30商业人像中拍摄深色头发人物配白色背景，测光后人物面部曝光正常，但直方图右侧出现轻微溢出，最可能是哪个环节造成的

1. A. 背景灯亮度高于主灯使白背景过曝
2. B. 主灯色温与背景灯色温不一致
3. C. 镜头暗角导致画面边缘压暗
4. D. 人物穿的深色衣服吸收了背景反射光

31外景拍摄逆光人像，人物面部偏暗但背景天空曝光正常，最直接的补光方式是

1. A. 用反光板或便携闪光灯对人物面部补光
2. B. 降低背景曝光让人物面部变亮
3. C. 提高整体曝光让面部正常背景过曝
4. D. 改用广角镜头缩短拍摄距离

32新闻图片投稿前发现画面中有一处与主体无关的杂物，编辑要求不得改变新闻事实，正确的处理是

1. A. 对画面整体做适当裁剪去掉杂物
2. B. 用仿制图章把杂物抹去
3. C. 用内容识别填充把杂物替换
4. D. 用涂抹工具把杂物弱化到看不清

33拍摄人物全身像时，若希望人物身形显得更修长且背景压缩感更明显，应优先选择下列哪种镜头与拍摄距离组合

1. A. 85mm镜头在较远处拍摄
2. B. 24mm镜头在较近处拍摄
3. C. 50mm镜头贴近人物拍摄
4. D. 135mm镜头贴近人物拍摄

34使用RAW格式拍摄人像后，在后期调整白平衡时相比JPEG具有明显优势，主要原因是

1. A. RAW记录的是传感器原始数据可无损重设色温
2. B. RAW文件体积更小便于快速传输
3. C. RAW已内置相机降噪无需再做处理
4. D. RAW可直接输出无需经过色彩空间转换

35拍摄合影时，若希望前后排人物都清晰，在光圈已收至f/8仍不够时，较合理的调整是

1. A. 改用更短焦距并靠近拍摄
2. B. 改用更长焦距并远离拍摄
3. C. 保持焦距不变并提高感光度
4. D. 保持机位不变并开大光圈

36拍摄儿童人像时，摄影师希望获得自然笑容，较有效的引导方式是

1. A. 反复要求孩子看镜头并喊一二三
2. B. 让孩子与家长互动时抓拍
3. C. 用强闪光灯频繁连闪吸引注意
4. D. 不断纠正孩子的头部角度

37在拍摄合影时发现画面边缘人物面部明显变暗，主体却曝光正常，造成该现象最可能的光学原因是

1. A. 镜头暗角即边缘失光随光圈和焦距变化
2. B. 闪光灯回电不足导致输出下降
3. C. 相机白平衡设置偏离现场色温
4. D. 快门速度超过闪光同步速度

38拍摄夜景车流轨迹时，若想让车灯拉出连续光轨且路面建筑曝光正常，较合理的组合是

1. A. 低感光度、小光圈、较长快门配合三脚架
2. B. 高感光度、大光圈、较快快门配合手持
3. C. 低感光度、大光圈、较快快门配合防抖
4. D. 高感光度、小光圈、较长快门配合三脚架

39某摄影师为一组商业服装片做后期，客户要求保留布料纹理同时让模特皮肤显得干净，较合理的处理顺序是

1. A. 先整体高斯模糊再锐化布料区域
2. B. 先做频率分离再分别处理皮肤与纹理
3. C. 先提高整体清晰度再降低整体饱和度
4. D. 先做液化调整身形再统一加噪点

40拍摄商业产品时，为让金属表面呈现均匀的渐变高光而非杂乱反射，布光时应优先使用

1. A. 小型硬光箱近距离照射
2. B. 大面积柔光箱加白色反光卡
3. C. 裸灯配蜂巢从正面打光
4. D. 双灯交叉硬光对射

41商业服装拍摄中，若想同时保留白色服装的纹理和深色配饰的细节，测光时应重点参考

1. A. 画面中央重点测光值
2. B. 白纱区域的高光警告
3. C. 深色配饰的暗部读数
4. D. 相机自动场景模式建议值

42产品摄影中拍摄透明玻璃杯，若要表现杯体轮廓与通透感，常用布光方式是

1. A. 正后方打亮背景并两侧用黑卡勾边
2. B. 正前方用环形灯直射
3. C. 顶部用硬光箱垂直照射
4. D. 底部用反光板向上补光

43人像拍摄时模特鼻梁两侧出现对称的深阴影，最直接有效的调整方式是

1. A. 将主光从正前方改为高位侧光
2. B. 将主光从高位侧光改为顺光位
3. C. 提高机位俯拍角度再补反光板
4. D. 把主光换成裸灯并加大输出

44拍摄合影时前排人物清晰、后排人物明显虚化，在光圈不变的前提下最合理的调整是

1. A. 把对焦点移到画面下缘再拍
2. B. 改用更短焦距并靠近被摄者
3. C. 改用更长焦距并后退补足构图
4. D. 保持机位改用更大光圈再拍

45室内拍摄产品时画面出现明显偏黄，用灰卡手动白平衡后仍偏黄，最可能的原因是

1. A. 灰卡放置位置被主体阴影遮住
2. B. 相机白平衡设置成了自动模式
3. C. 拍摄现场混入了其他色温光源
4. D. 镜头前装了未镀膜的UV镜

46影棚拍摄时闪光灯同步速度设为1/250秒，画面一侧出现黑色遮挡，最可能的原因是

1. A. 闪光灯输出功率设置过高
2. B. 快门速度超过了相机同步速度
3. C. 引闪器电池电量不足
4. D. 镜头光圈设置得过小

47人像摄影中拍摄戴眼镜的客户时，若想减少镜片上的反光，调整光源位置最有效的做法是

1. A. 将主光抬高并向侧后方移动，使镜片反射光偏离镜头方向
2. B. 将主光降低到与镜头同一水平线并正对客户面部
3. C. 在镜头前加装偏振镜并保持主光正面照射角度不变
4. D. 让客户略微低头使镜片反射区转移到镜框外

48拍摄逆光人像时人脸明显欠曝而背景天空过曝，若要保持天空层次同时提亮人脸，最合理的做法是

1. A. 用反光板或闪光灯对人脸补光并适当降低曝光量
2. B. 直接增加曝光补偿让整体画面整体变亮
3. C. 把测光模式改为评价测光后按相机建议曝光
4. D. 让人物背对太阳改为顺光拍摄并保留天空

49后期处理人像时磨皮后皮肤显得像塑料失去质感，最恰当的补救思路是

1. A. 降低磨皮图层不透明度并用蒙版保留眼鼻唇等区域
2. B. 对全图再叠加一次高斯模糊让过渡更均匀
3. C. 提高整体对比度和饱和度以恢复立体感
4. D. 把图像转换为黑白以掩盖皮肤质感缺失

50摄影师为客户拍摄户外婚纱照，客户要求在海边正午强光下拍摄，成片出现眼窝阴影重和人物眯眼的问题，最合理的现场处置是

1. A. 用柔光屏或反光板遮挡面部顶光并调整拍摄角度
2. B. 让客户仰头面向太阳以减少眼窝阴影
3. C. 把相机白平衡改为阴影模式以柔化光线
4. D. 增加曝光补偿让面部阴影整体提亮

51在阴天户外拍摄人像时，若希望人物面部获得柔和且有一定立体感的过渡，通常优先选择的补光方式是

1. A. 用大面积柔光板从人物侧上方反射天空光
2. B. 用机顶闪光灯直打人物正面补光
3. C. 用金色反光板从人物正下方反射强光
4. D. 用聚光灯从人物背后打轮廓光

52拍摄多人合影时，若前排人物清晰而后排人物明显虚化，在光圈已固定为 f/2.8 的情况下，最有效的改善方法是

1. A. 提高快门速度并降低感光度
2. B. 让人物排成前后错落的弧线并分别对焦
3. C. 改用更广焦距并靠近人群拍摄
4. D. 缩小光圈至 f/8 并适当提高感光度

53人像后期处理中，若人物面部有较多雀斑但客户希望保留皮肤质感，较合适的磨皮策略是

1. A. 用高斯模糊整体柔化面部
2. B. 用频率分离分别处理纹理与色调
3. C. 用液化工具推平雀斑区域
4. D. 用曲线整体提亮并降低对比度

54在户外正午强光下拍摄人像，若希望人物睁眼自然且面部阴影柔和，较合理的处置是

1. A. 让人物背对太阳并用闪光灯补光
2. B. 让人物正对太阳并眯眼拍摄
3. C. 用反光板从正下方补光
4. D. 提高感光度并加快快门速度

55商业静物拍摄金属反光面时，画面里总出现摄影棚环境的杂影，正确的处理方向是

1. A. 在灯前加柔光箱把光源面积继续放大
2. B. 用偏振镜旋到最暗以压掉反光
3. C. 围绕被摄体布置白色或黑色卡纸控制反射内容
4. D. 把相机移到与被摄体成45度斜角再拍

56后期处理中把一张人像的RAW文件整体提亮后发现面部噪点明显增加，若要改善这一现象，最有效的做法是

1. A. 在提亮前先做降噪并保留细节
2. B. 把照片转为JPEG后再做提亮
3. C. 提高锐化半径让噪点看起来更细腻
4. D. 降低对比度让噪点被整体压平

57商业服装拍摄中，模特穿着的深色西装在画面里几乎看不到布料纹理，若要还原面料质感，最有效的布光调整是

1. A. 把主光功率提高两档让人物整体变亮
2. B. 在西装两侧各加一支柔光侧逆光勾出质感
3. C. 把背景灯调亮以增加画面整体层次
4. D. 在相机前加柔焦镜让面料显得柔和

58拍摄建筑内景时，窗户高光过曝而室内暗部欠曝，若要在单张照片里尽量兼顾，最合理的做法是

1. A. 对窗外高光测光并让室内保持暗调
2. B. 用包围曝光后期合成或使用渐变镜
3. C. 把镜头换成更广的焦距再拍一次
4. D. 把相机改为点测光对准室内地面

59拍摄商业产品时，若主体为高反光金属首饰，控制灯箱反射最直接有效的做法是

1. A. 把主灯功率调低并拉远距离
2. B. 在首饰周围布置白卡与黑卡控制反射区域
3. C. 把相机白平衡改为钨丝灯模式
4. D. 把首饰放在黑色绒布上俯拍

60使用广角镜头拍摄室内建筑时，画面边缘垂直线出现明显汇聚，较合理的拍摄端矫正做法是

1. A. 把相机尽量保持水平并后期做透视校正
2. B. 把相机向上仰拍以纳入更多天花板
3. C. 把镜头焦距调到更长并靠近被摄体
4. D. 把光圈缩小到f/16并降低感光度

61在棚拍服装电商图时，若白色服装在白色背景上边缘发灰、缺乏分离感，较合理的布光调整是

1. A. 提高背景灯功率使背景过曝并拉开边缘
2. B. 降低主灯功率让服装整体变暗
3. C. 在服装两侧增加黑色吸光板压暗轮廓
4. D. 把相机色温调低使背景偏蓝

62在商业静物拍摄中，若玻璃杯需要呈现通透感且边缘有清晰亮线，较合理的布光方式是

1. A. 用柔光箱从正前方大面积顺光照射
2. B. 用背光加两侧黑卡勾勒玻璃边缘
3. C. 用环形灯从相机位置直射玻璃
4. D. 用反光板从杯口上方垂直向下补光

63在影棚拍摄全身人像时，若模特站在白色无缝背景纸上，背景灯从背景纸后方两侧斜射，人物身后仍出现灰色渐变，最可能的原因是

1. A. 背景灯功率低于主光
2. B. 人物离背景纸太近形成投影
3. C. 背景纸反光率低于18%灰
4. D. 相机白平衡设置偏冷

64拍摄运动中的篮球比赛，若需要定格球员上篮瞬间且保持背景有一定动感，较合理的参数组合是

1. A. 高速快门配合大光圈
2. B. 慢速快门配合三脚架
3. C. 高速快门配合追随拍摄
4. D. 慢速快门配合闪光灯后帘同步

65新闻摄影中，拍摄某领导视察画面时，记者发现背景中有一处与主题无关的敏感标语，若现场无法改变背景，较恰当的处置是

1. A. 直接拍摄并后期擦除标语
2. B. 改变拍摄角度避开标语入画
3. C. 使用大光圈将标语完全虚化
4. D. 使用闪光灯压暗背景标语

66拍摄深色背景前的人物肖像时，若想让面部受光均匀且背景保持深暗，测光应优先依据哪一区域的数据来确定曝光

1. A. 人物面部高光区的反射光读数
2. B. 背景暗部的反射光读数
3. C. 人物衣服中灰区的反射光读数
4. D. 画面整体平均反射光读数

67使用相机光圈优先模式拍摄室内人像，画面因窗外强光导致人物面部偏暗，若要保持背景窗景不过曝同时提亮面部，较合理的做法是

1. A. 提高感光度并缩小光圈重拍
2. B. 开启曝光补偿向负方向调整
3. C. 使用点测光对人物面部测光后锁定
4. D. 切换手动模式按背景亮度设定曝光

68在影棚拍摄白色背景前的浅色服装人像，若背景被拍成偏灰而非纯白，在保持人物曝光不变的前提下较有效的调整是

1. A. 提高相机感光度并同步收小光圈
2. B. 增加背景灯输出并拉开背景与人距离
3. C. 降低主灯输出并靠近人物拍摄
4. D. 在镜头前加装减光镜降低整体进光

69拍摄逆光人像时若想在人物发丝边缘形成明亮轮廓光，同时保证面部细节，较合适的布光思路是

1. A. 主灯从正面补光并让背景过曝
2. B. 背景灯从人物正后方直射头部
3. C. 主灯侧前方补光并用背光勾勒轮廓
4. D. 仅用环境光并提高整体曝光补偿

70人像摄影中拍摄戴眼镜的客户时，若想避免镜片出现明显反光，以下布光处置最合适的是

1. A. 把主灯位置抬高并让客户下巴微收，用柔光箱侧向照射
2. B. 把主灯移到与镜头同轴的位置并加大输出功率
3. C. 让客户正对主灯并把镜头贴近灯位拍摄
4. D. 关闭造型灯后用机顶闪直接正面补光

71拍摄逆光人像时，若想让人物面部亮度接近背景亮度同时保留发丝轮廓光，以下处置正确的是

1. A. 用反光板或补光灯给面部补光，曝光以背景高光不溢出为准
2. B. 直接对人物面部点测光并让背景完全过曝成白色
3. C. 关闭所有补光设备，仅靠后期提亮面部阴影
4. D. 把相机设为平均测光并降低一档曝光补偿

72拍摄合影时若现场空间有限只能用广角镜头靠近拍摄，为减少人物面部透视变形，较合适的处置是

1. A. 让人物尽量处于画面中央区域并适当后退用中焦段拍摄
2. B. 把相机放低仰拍让所有人显得更高
3. C. 让两侧人物向中间靠拢并贴近镜头
4. D. 用广角端并把光圈开到最大虚化边缘人物

73在人像摄影后期处理中，以下属于局部调整常用手段的有（多选）

1. A. 用径向滤镜提亮人物面部并压暗四周
2. B. 用调整画笔对眼白做轻微提亮与去黄
3. C. 用渐变滤镜对背景做整体降饱和处理
4. D. 用污点修复去除面部痘印与临时瑕疵
5. E. 用色阶对全图做一次性对比度拉伸

74在影棚拍摄全身人像时，主灯从人物左前45度打光，若想让人物右侧面部阴影不那么死黑又不产生第二组投影，较合理的做法是

1. A. 在人物右前方加一支功率较高的辅灯
2. B. 在人物右侧用反光板反射主灯余光
3. C. 把主灯功率降低一挡并加大距离
4. D. 在人物正后方加一支背景灯提亮背景

75拍摄证件照时要求背景纯白且人物肩部轮廓清晰，若背景灯功率偏高导致肩部边缘发灰，较合理的调整是

1. A. 提高主灯功率压过背景灯
2. B. 降低背景灯功率或拉开人物与背景距离
3. C. 把相机白平衡改为阴影模式
4. D. 让人物穿深色衣服减少反光

76在夜景人像拍摄中，若想同时保留人物亮度和背景灯光色彩，较合适的曝光与补光组合是

1. A. 用慢速快门配合闪光灯后帘同步
2. B. 用高速快门配合机顶灯直射
3. C. 用大光圈并把感光度降到最低
4. D. 用长焦镜头压缩背景并关闭补光

77影棚拍摄人像时，若主灯与辅灯的输出光比设定为 4:1，辅灯一侧的暗部层次会呈现何种特征

1. A. 暗部细节保留较多且反差柔和
2. B. 暗部明显压暗但仍保留过渡细节
3. C. 暗部与亮部亮度接近缺乏立体感
4. D. 暗部完全死黑失去所有纹理

78后期处理 RAW 文件时，若照片整体偏灰且对比不足，首先应调整的滑块组合是

1. A. 提高对比度并适当压低黑场
2. B. 提高饱和度并降低自然饱和度
3. C. 降低高光并提高阴影
4. D. 提高清晰度并降低锐化

79拍摄运动物体时，若想通过慢速快门表现动感拖影同时保持主体面部相对清晰，通常采用的技术是

1. A. 提高快门速度至 1/1000 秒以上
2. B. 使用后帘同步闪光配合慢速快门
3. C. 使用连拍模式并开启防抖
4. D. 缩小光圈至 f/16 并提高感光度

80某商业摄影师拍摄玻璃杯时，为表现杯体通透感并避免环境杂乱反射，正确做法是

1. A. 用黑色背景纸并只打轮廓光
2. B. 用白色背景透射光并从两侧勾边
3. C. 用彩色背景纸并打正面硬光
4. D. 用镜面底板并打顶部柔光

81人像摄影中，被摄者面部一侧受光、另一侧形成明显阴影，光比约为1:4，这种布光最接近下列哪种光位

1. A. 顺光
2. B. 侧光
3. C. 逆光
4. D. 顶光

82商业产品拍摄中，金属表面出现强烈镜面高光并伴随周围环境倒影，最直接有效的控制手段是

1. A. 降低相机感光度并缩小光圈
2. B. 使用柔光箱并调整其与产品的距离
3. C. 在金属表面喷涂哑光漆改变质感
4. D. 改用长焦镜头并增加拍摄距离

83新闻摄影中拍摄一场夜间火灾救援，现场有警戒线且消防人员正在作业，摄影记者正确的处置是

1. A. 翻越警戒线靠近火场拍摄特写
2. B. 在警戒线外使用长焦记录救援过程
3. C. 要求消防员暂停动作配合摆拍
4. D. 使用闪光灯直射消防员面部抓拍

84拍摄户外人像时，正午阳光在人物眼窝和鼻下形成浓重阴影，若不便使用闪光灯，较合理的补光做法是

1. A. 使用白色反光板从人物下方补光
2. B. 让人物背对太阳拍摄剪影
3. C. 使用黑色挡光板遮挡面部阴影
4. D. 提高相机感光度并缩小光圈

85拍摄逆光人像时，若希望人物面部曝光正常同时保留背景高光层次，最合理的测光与补光组合是

1. A. 对人物面部点测光并加反光板或闪光灯补光
2. B. 对背景高光点测光并让人物自然欠曝
3. C. 对画面平均测光并降低整体曝光补偿
4. D. 对人物面部中央重点测光并关闭所有补光

86在影棚拍摄中，主灯输出不变而把辅灯从人物侧前方移至人物正后方，画面最可能出现的变化是

1. A. 人物面部阴影过渡变柔和且立体感增强
2. B. 人物轮廓出现明显亮边而面部光比增大
3. C. 人物面部整体亮度提高且背景变暗
4. D. 人物面部色彩饱和度明显降低

87在晴天户外拍摄人像，若想让人物皮肤呈现柔和过渡并避免眼窝出现深黑阴影，较合适的做法是

1. A. 让人物正对太阳并使用机顶闪光灯直打
2. B. 让人物背对太阳并使用反光板补面部
3. C. 让人物侧对太阳并使用硬光造型
4. D. 让人物站在阴影中并使用白平衡自动

88新闻摄影中拍摄夜间突发事件，现场照明昏暗且不允许使用闪光灯，较合理的应对是

1. A. 开大光圈并提高感光度，适当降低快门速度
2. B. 使用闪光灯跳闪到天花板补光
3. C. 缩小光圈并降低感光度保证画质
4. D. 使用慢速同步闪光并让被摄者保持不动

89人像摄影中想让人物显得更修长，在镜头与机位不变的前提下，较合理的做法是

1. A. 让人物稍侧身并让身体重心压在后腿
2. B. 让人物正对镜头并双脚并拢站直
3. C. 让人物稍仰头并把下巴往前送
4. D. 让人物稍侧身并让身体重心压在前腿

90新闻摄影现场光线复杂且不允许补光，拍摄时为保证主体面部可辨，较合理的做法是

1. A. 提高感光度并适当开大光圈保证快门速度
2. B. 降低感光度并缩小光圈以增加景深
3. C. 使用闪光灯对主体进行正面补光
4. D. 放慢快门到手持极限以降低噪点

91在室内使用闪光灯拍摄人像，发现人物背后墙上出现明显阴影且人物面部偏平，较合理的调整是

1. A. 把闪光灯从机顶移到侧上方并升高灯位
2. B. 把闪光灯功率调到最大并直对人物
3. C. 让人物后退紧贴墙面以减少阴影
4. D. 把相机感光度降到最低再拍

92新闻摄影中拍摄一场夜间突发火灾，现场有消防人员正在作业，较合适的拍摄处置是

1. A. 靠近火场使用闪光灯突出消防员面部
2. B. 在安全距离外用高感光度记录现场
3. C. 要求消防员暂停作业配合摆拍
4. D. 进入警戒线内寻找更近的角度

93人像摄影中，若想让人物鼻梁显得更挺、面部更立体，在保持主光为侧光的前提下，辅助光比通常应设置为

1. A. 光比约1:1，让暗部与亮部接近
2. B. 光比约1:2至1:4，保留明暗过渡
3. C. 光比约1:8以上，强化暗部层次
4. D. 光比约1:1.5，使暗部略高于亮部

94拍摄逆光人像时人物面部偏暗，若希望保留背景高光层次并提亮面部，较合理的操作是

1. A. 对背景高光测光后直接按该值曝光
2. B. 对人物面部测光并适当增加曝光补偿
3. C. 降低感光度并缩小光圈压暗背景
4. D. 使用平均测光后减少曝光补偿压暗面部

95新闻摄影中拍摄夜间火灾现场，画面中消防员面部被头盔阴影遮挡，最恰当的补光方式是

1. A. 使用机顶闪光灯直射消防员面部
2. B. 利用现场消防灯光并等待合适角度
3. C. 提高感光度并降低快门速度至1/8秒
4. D. 使用红色滤光片改变现场光色温

96在室内混合光环境下拍摄人像，画面中人物面部偏绿而背景偏暖，若需在后期统一色温，较合理的做法是

1. A. 整体降低色温并提高饱和度
2. B. 分区调整白平衡并匹配肤色
3. C. 整体提高色温并降低对比度
4. D. 使用黑白模式规避色偏

97商业产品拍摄中，拍摄高反光金属表面时，为减少环境杂乱倒影，通常优先使用

1. A. 大面积柔光箱贴近产品正面
2. B. 黑色卡纸围绕产品做遮挡控制
3. C. 提高ISO后手持多角度连拍
4. D. 用偏振镜旋转到最暗位置再拍

98后期处理人像时，想把人物皮肤上的细小痘印修掉又尽量保留毛孔质感，较为合适的操作是

1. A. 用高斯模糊整体虚化皮肤图层
2. B. 用修复画笔在痘印处取样覆盖
3. C. 用曲线工具整体提亮面部
4. D. 用锐化工具反复涂抹痘印区域

99新闻摄影中拍摄夜间车祸现场，为保证画面既有现场氛围又能看清主体，较合适的曝光策略是

1. A. 用最高ISO手持拍摄并尽量开大光圈
2. B. 用三脚架稳定后适当慢门并保留环境光
3. C. 全程使用机顶闪光灯直打主体
4. D. 把快门设为1/1000秒凝固所有运动

100拍摄企业团队形象照时，下列布光与设置做法中有利于获得干净背景和清晰人物层次的有（多选）

1. A. 用背景灯单独照亮背景使人物与背景分离
2. B. 主灯加装蜂巢控制光线只照向人物
3. C. 用大功率裸灯从正面直打全组人员
4. D. 给主灯加柔光箱并让灯略高于人物眼位
5. E. 把相机白平衡设为自动并关掉所有造型灯