社会艺术水平考级证书（素描） 练习卷

1素描中用于表现物体受光面与背光面交界处、通常明暗对比最强烈的区域被称为

1. A. 明暗交界线
2. B. 投影边缘线
3. C. 高光点
4. D. 反光区

2素描中表现金属器皿质感时，与陶罐相比其明暗调子的典型特征是

1. A. 高光与反光强烈、明暗过渡较突然
2. B. 调子柔和均匀、几乎没有高光
3. C. 整体呈灰调、暗部无反射光
4. D. 表面明暗过渡缓慢且边界模糊

3素描起稿阶段用长直线概括对象轮廓时，落笔应主要依靠

1. A. 手腕快速甩动的短线
2. B. 手指捻动笔杆的碎线
3. C. 手臂带动肩肘的直线
4. D. 指尖压笔尖的细线

4用橡皮在素描中提亮时，若想擦出边缘柔和的高光，较合适的做法是

1. A. 用橡皮硬边直接刮出白点
2. B. 把橡皮切出尖角点擦
3. C. 用橡皮侧棱轻蹭过渡区域
4. D. 用橡皮用力压出深痕

5画石膏几何体组合时，若画面中两个物体的明暗交界线都画得同样黑，最可能导致的问题是

1. A. 空间前后关系被削弱
2. B. 物体固有色被改变
3. C. 投影方向变得合理
4. D. 高光位置更加准确

6素描考试中要求在3小时内完成半身像，起稿阶段最合理的做法是

1. A. 用长直线定大比例与动态
2. B. 先细画眼睛再推其他部位
3. C. 先用橡皮擦出全部高光
4. D. 先铺满背景再画人物

7画一组静物时，若主光源来自左上方，则陶罐右侧边缘的明暗交界线附近通常呈现什么特征

1. A. 最暗且向反光过渡较硬
2. B. 最亮且向高光过渡较软
3. C. 次亮且向投影过渡较硬
4. D. 次暗且向反光过渡较软

8写生时发现画面整体偏灰、缺少层次，在不改变光源的前提下，最有效的调整方式是

1. A. 拉开黑、白、灰的明度差距
2. B. 把所有暗部再加深一遍
3. C. 把所有亮部再提亮一遍
4. D. 增加排线的密度但不改力度

9素描中表现同一物体在强光与柔光下的明暗差异时，若把柔光下的明暗交界线画得比强光下更窄更硬，这主要违背了哪一造型规律

1. A. 光源越柔和，明暗交界线越宽越虚
2. B. 光源越柔和，投影边缘越清晰
3. C. 光源越强，灰面层次越少
4. D. 光源越弱，高光面积越大

10画人物头像时，颧骨到下颌角的明暗交界线走向，主要取决于

1. A. 头骨的颧弓与下颌骨支的形体转折
2. B. 头发遮挡阴影的轮廓
3. C. 模特衣服的领口形状
4. D. 画面背景的明暗对比

11素描中用于固定画纸、防止纸张受潮起皱的最常用辅助材料是

1. A. 水胶带
2. B. 双面胶
3. C. 透明胶
4. D. 图钉

12画一组静物时发现画面重心偏左、右侧显得空，最合理的调整是

1. A. 把右侧某个物体的投影向画面中心延伸并适当加深
2. B. 在右侧空白处补画一个与左侧一样大的物体
3. C. 把左侧所有物体整体擦掉重新构图
4. D. 把画纸向右旋转一个角度继续画

13画石膏几何体组合时，为准确表现各几何体在空间中的前后关系，较有效的处理方法是

1. A. 后面物体的轮廓线画得比前面物体更粗更重
2. B. 后面物体的明暗对比和轮廓清晰度都弱于前面物体
3. C. 把后面物体整体画得比前面物体更亮更实
4. D. 让前后物体的明暗交界线强度保持一致

14在素描考试中，考生用橡皮擦出高光后发现该处纸面起毛、无法再上铅，较合理的补救思路是

1. A. 继续用软橡皮反复擦拭使纸面平整
2. B. 在该处改用炭笔覆盖以增加附着力
3. C. 避开起毛处，用周围调子衬托高光形状
4. D. 把整幅画整体擦掉重新起稿

15素描头像写生中，画眼睛时上眼睑与下眼睑的明暗处理相比，通常上眼睑投影的特点是

1. A. 上眼睑投影浅而虚，下眼睑投影深而实
2. B. 上眼睑投影深而实，下眼睑投影浅而虚
3. C. 上下眼睑投影深浅虚实完全一样
4. D. 上眼睑无投影，仅有下眼睑有投影

16在素描中，衡量画面中物体比例关系最常用的方法是

1. A. 用铅笔测量物体的实际厘米数并换算
2. B. 伸直手臂用铅笔目测物体各部分比例
3. C. 用三角尺在画纸上直接量取相同长度
4. D. 先画完局部再根据局部拼凑整体

17在素描半身像写生中，处理头、颈、肩关系时最容易出现的错误是

1. A. 把头画得过大而颈部过细且肩部过窄
2. B. 把肩部画得比头部宽以体现稳定
3. C. 把颈部稍微前倾以表现自然动态
4. D. 把衣纹概括处理以突出头部

18在明暗素描中，物体暗部靠近明暗交界线处往往比暗部边缘更重，形成这一现象的主要原因是

1. A. 反光对暗部边缘的提亮作用
2. B. 投影对暗部边缘的加深作用
3. C. 高光对暗部整体的削弱作用
4. D. 环境色对亮部的渗透作用

19素描考试中要求表现逆光下的白色石膏像，画面最容易出现的错误是

1. A. 把暗部画得过黑丢失反光层次
2. B. 把亮部画得过于灰暗缺少高光
3. C. 把背景处理得比石膏更亮
4. D. 把投影画得比暗部更浅

20素描中表现球体体积感时，对明暗交界线的处理应

1. A. 画成一条粗细均匀的硬边深线
2. B. 依据球面转折做宽窄虚实变化
3. C. 只在球体正中间垂直画一条
4. D. 用橡皮擦出一条空白代替它

21关于素描中投影的处理，下列做法恰当的有（多选）

1. A. 投影靠近物体处偏实、远离处偏虚
2. B. 投影的明度通常重于物体受光面
3. C. 投影形状依据物体轮廓与光源方向确定
4. D. 把投影画得比物体暗部更黑更实
5. E. 所有物体的投影都画成同一种深浅

22素描中排线时出现明显“井字”交叉且线条方向单一重复，最可能导致的问题是

1. A. 画面出现规则网纹，破坏形体转折的连贯
2. B. 线条太密使纸张起毛无法继续画
3. C. 明暗层次被压缩成只有黑白两级
4. D. 排线速度过慢导致笔触发腻

23在素描排线时，为了形成均匀的灰色调子，正确的运笔方式是

1. A. 手腕发力快速勾出弧线
2. B. 手指捏紧笔尖逐点戳出
3. C. 小臂带动笔杆做平行往返
4. D. 笔杆垂直纸面画同心圆圈

24学生画素描石膏几何体时，把背景画得比石膏亮面还亮，导致石膏“陷进”背景里，正确的处置是

1. A. 把石膏亮面继续提亮
2. B. 压暗背景使其衬托石膏
3. C. 把石膏整体加深到与背景接近
4. D. 在石膏上叠加更多高光

25画一个白瓷盘和一个深色陶罐同处一侧光下，白瓷盘暗部的反光比陶罐暗部反光更亮，原因是

1. A. 白瓷盘本身固有色明度高
2. B. 白瓷盘摆放位置离光源更近
3. C. 陶罐表面比瓷盘更粗糙
4. D. 白瓷盘暗部受环境光照射更强

26画石膏几何体组合时，判断两个物体前后空间关系最直接可靠的依据是

1. A. 物体在画面中的左右位置
2. B. 遮挡关系与明暗对比强弱
3. C. 物体自身的固有色深浅
4. D. 物体轮廓线条的粗细

27画人物头像时，颧骨、眉弓、下颌角等部位常被作为结构转折点重点刻画，这样处理的主要目的是

1. A. 增加画面色彩变化
2. B. 强化头部体积与骨点结构
3. C. 减少明暗层次数量
4. D. 便于使用橡皮修改

28画石膏几何体组合时，若两个物体前后重叠，区分空间层次最有效的手法是

1. A. 把前方物体轮廓线画得更粗更黑
2. B. 拉开前方物体与后方物体的明度对比
3. C. 让后方物体的投影覆盖前方物体底部
4. D. 将后方物体的边缘线全部擦虚处理

29画素描人像时，模特中途改变了坐姿，此时最恰当的处置是

1. A. 按新姿态重画，放弃已完成的明暗
2. B. 以已画部分为准，请模特尽量恢复原姿态
3. C. 凭记忆把未完成部分按原姿态补完
4. D. 在画面空白处另起一个小稿记录新姿态

30铅笔素描中，用较软的铅笔在光滑纸面上反复用力涂抹，最容易出现的问题是

1. A. 画面发亮反光且调子发腻难以深入
2. B. 线条变得过于锐利缺乏过渡
3. C. 暗部层次会自然变得透气丰富
4. D. 纸张纤维被填满后仍能保持通透

31在素描中处理背景衬布与前景主体物的关系时，正确的做法是

1. A. 衬布调子对比应弱于主体以突出主体
2. B. 衬布调子应比主体更黑以拉开空间
3. C. 衬布纹理需画得比主体更细致
4. D. 衬布高光应比主体高光更亮

32画石膏几何体时，发现圆柱体顶面椭圆画得左右不对称，最先应检查的是

1. A. 明暗交界线的位置是否偏了
2. B. 椭圆长轴是否垂直于圆柱中轴线
3. C. 背景是否比圆柱暗部更黑
4. D. 投影边缘是否处理得太虚

33在素描起稿阶段用铅笔测量对象比例时，下列握笔与观察方式更符合整体比较原则的是

1. A. 伸直手臂、闭一只眼，用拇指在笔杆上滑动标记长度
2. B. 把铅笔尖抵在画纸上直接量取再平移
3. C. 手腕贴纸用小指支撑，逐段描出轮廓
4. D. 把画板横放在膝上，边画边转动纸张对形

34在素描中长期作业收尾阶段，发现画面整体偏灰、最亮处不够亮，较合理的调整是

1. A. 用软橡皮提亮高光并适当加深最重处
2. B. 把画面所有灰面统一加深一遍
3. C. 用可塑橡皮在灰面上大面积滚擦
4. D. 把亮部轮廓用硬铅笔重新勾一遍

35画一组静物时，若画面主体偏左且右下方留出大片空白，最合适的构图调整是

1. A. 把主体整体右移并适当放大，使空白区域参与画面呼吸
2. B. 在右下方补画一个小物体以填补空白并平衡重量
3. C. 把画纸裁小，让主体自然占满画面消除空白
4. D. 保持主体位置不变，只在右下方加深背景调子压住空白

36在素描考试中，题目要求画“阳光下的老墙”，下列处理最符合题意的是

1. A. 强化墙面受光与阴影的明暗对比，并表现砖缝的投影方向
2. B. 把整面墙画成均匀的灰色，突出砖块排列的规律
3. C. 用细线勾出每一块砖的轮廓，再统一平涂一层调子
4. D. 只画墙面局部，省略光源方向以突出肌理细节

37素描排线时若想让两层线条叠压后仍保持通透，较合理的做法是

1. A. 两层线保持同一倾斜方向紧密叠压
2. B. 第二层线与第一层大致交叉并控制力度
3. C. 第二层线比第一层更用力覆盖全暗部
4. D. 用橡皮擦淡第一层后再排第二层

38画半身像时，人物肩线与画面底边接近平行，画面容易显得

1. A. 稳重但缺乏动势
2. B. 空间纵深强烈
3. C. 节奏变化丰富
4. D. 透视关系复杂

39一组静物中，两个物体前后遮挡时判断前后空间关系，最可靠的主要依据是

1. A. 被遮挡物体在遮挡处轮廓中断
2. B. 前面物体一定画得颜色更深
3. C. 后面物体一定画得轮廓更清晰
4. D. 两物体阴影方向完全相同

40写生时发现画面整体偏灰、缺少响亮对比，在不改变对象的前提下，较合理的调整是

1. A. 压重暗部并提亮受光面拉开黑白层次
2. B. 把全画所有调子统一再加深一遍
3. C. 只把背景涂黑使主体变亮
4. D. 用橡皮把灰面全部擦掉留下白纸

41画人物头像时，颧骨、眉弓、鼻梁等部位的结构转折需要用明暗来体现，下列哪种处理更符合头骨与肌肉的转折规律

1. A. 在转折棱线附近画一道硬边重线强调
2. B. 把转折处处理成由亮到暗的渐变过渡
3. C. 在转折处留出高光形成强对比
4. D. 用排线方向完全顺着转折方向铺满

42素描排线时出现线条两端深、中间浅且反复描摹叠加，最可能导致的结果是

1. A. 色调脏腻失去通透感
2. B. 形体边缘更加明确
3. C. 明暗过渡更加自然
4. D. 画面黑白对比增强

43素描中测量比例常用的“比一比”方法，正确操作是

1. A. 伸直手臂用铅笔量取并保持同一距离
2. B. 贴近画面用铅笔逐段量取
3. C. 每次随意变换手臂弯曲程度
4. D. 只用目测不做任何比较

44画人物头像时，颧骨到下颌角之间的面颊调子容易画平，较合理的处理是

1. A. 依据面颊骨骼转折分出受光与背光层次
2. B. 把整块面颊统一涂成同一灰调
3. C. 只在面颊外轮廓处加深一条线
4. D. 用橡皮在面颊中间擦出高光

45学生在画石膏像时先用2B铅笔起稿，画到灰面时觉得太浅便直接换6B用力涂，结果画面发腻发亮，正确的改进是

1. A. 按明暗层次逐级换笔并控制力度
2. B. 继续用6B把暗部全部加深盖住
3. C. 换回2B把所有调子重新描一遍
4. D. 用橡皮把发亮处擦掉后不再画

46在素描头像写生中，确定五官比例常用的“三庭”是指

1. A. 发际线到眉、眉到鼻底、鼻底到下巴
2. B. 眉到眼、眼到鼻、鼻到嘴
3. C. 头顶到眉、眉到鼻、鼻到下巴
4. D. 额到眼、眼到鼻底、鼻底到下颌角

47关于素描中“五调子”在球体上的表现，下列描述正确的有（多选）

1. A. 高光位于最靠近光源的受光面
2. B. 明暗交界线是亮暗转折的关键区域
3. C. 反光位于暗部并受环境影响
4. D. 投影属于物体自身明暗的一部分
5. E. 灰面处于亮面与交界线之间

48画素描长期作业起稿阶段，确定画面大比例时最常用的观察方法是

1. A. 先画局部细节再拼合成整体
2. B. 用铅笔伸直手臂测量各部位比例
3. C. 先涂满背景再找物体轮廓
4. D. 直接凭记忆勾出物体位置

49在素描起稿阶段判断一组静物中两个苹果的前后空间关系时，最应依据的视觉线索是

1. A. 两苹果轮廓线的深浅程度
2. B. 两苹果各自明暗交界线的清晰度
3. C. 两苹果在画面中的垂直位置高低
4. D. 两苹果轮廓线与背景的虚实对比

50素描静物中画一块折叠的衬布，要表现布褶从受光到背光的转折，最关键的处理部位是

1. A. 布褶最亮的高光点
2. B. 布褶由亮转暗的转折处
3. C. 布褶与桌面的接触线
4. D. 布褶投影的最深部分