1素描中用于表现物体受光面与背光面交界处、通常明暗对比最强烈的区域被称为
- A. 明暗交界线
- B. 投影边缘线
- C. 高光点
- D. 反光区
2某考生画素描石膏像时，发现画面中石膏的暗部出现了比背景还亮的反光，导致体积感减弱，较恰当的修正做法是
- A. 适当压暗过亮反光并加强背景与暗部的对比
- B. 把背景整体提亮以配合反光
- C. 将石膏暗部全部加深至接近黑色
- D. 擦掉反光区域使其成为空白
3画人物头像时，处理头发与面部交界处的明暗，正确思路是
- A. 头发整体比面部亮
- B. 按两者受光关系比较
- C. 头发一律画成纯黑
- D. 面部一律留白不画
4素描考试中要求在3小时内完成半身像，起稿阶段最合理的做法是
- A. 用长直线定大比例与动态
- B. 先细画眼睛再推其他部位
- C. 先用橡皮擦出全部高光
- D. 先铺满背景再画人物
5用纸笔或擦笔揉擦素描画面时，若在明暗交界线处过度揉擦，最可能出现的后果是
- A. 结构转折变模糊
- B. 高光面积扩大
- C. 投影方向改变
- D. 构图重心偏移
6在素描起稿阶段用铅笔测量对象比例时，正确的握笔方式应是
- A. 三指捏住笔尖附近，手腕贴纸转动测量
- B. 拇指与食指捏住笔杆中段，手臂伸直将笔竖立比对
- C. 整手握笔后端，笔尖悬空目测移动
- D. 用食指压住笔尖，其余手指托住笔杆斜向描画
7素描中用于固定画纸、防止纸张受潮起皱的最常用辅助材料是
- A. 水胶带
- B. 双面胶
- C. 透明胶
- D. 图钉
8画一组静物时，若主体物在画面中偏左，右侧留出较大空白，为取得视觉平衡，较恰当的构图处理是
- A. 在右侧空白处补充与主体等大的次要物体
- B. 把主体物向画面正中平移直到左右对称
- C. 在右侧布置较矮小的陪衬物并加重左侧投影
- D. 缩小主体物使其在画面中占更小面积
9画一组静物素描时，物体受光后投影的边缘在靠近物体底部处与远离物体处相比，通常呈现的变化是
- A. 靠近物体处较实较深，远离处渐虚渐浅
- B. 靠近物体处较虚较浅，远离处渐实渐深
- C. 整条投影边缘虚实深浅保持一致
- D. 靠近物体处深而虚，远离处浅而实
10在素描中，衡量画面中物体比例关系最常用的方法是
- A. 用铅笔测量物体的实际厘米数并换算
- B. 伸直手臂用铅笔目测物体各部分比例
- C. 用三角尺在画纸上直接量取相同长度
- D. 先画完局部再根据局部拼凑整体
11素描中用于快速确定多个物体之间大小比例与空间位置关系的常用方法是
- A. 用铅笔伸直手臂测量比较
- B. 用橡皮擦出辅助线定位
- C. 用目测直接落笔起形
- D. 用直尺在画纸上量取
12画半身像时，衣纹处理的主要依据是
- A. 人体结构与动作形成的转折
- B. 衣服本身图案的装饰效果
- C. 画面空白处需要填满的程度
- D. 模特衣服颜色的深浅变化
13关于素描中投影的处理，下列做法恰当的有（多选）
- A. 投影靠近物体处偏实、远离处偏虚
- B. 投影的明度通常重于物体受光面
- C. 投影形状依据物体轮廓与光源方向确定
- D. 把投影画得比物体暗部更黑更实
- E. 所有物体的投影都画成同一种深浅
14素描中用手擦拭调子后画面出现脏、腻、灰的问题，最可能的原因是
- A. 擦拭过度使线条方向与结构关系被破坏
- B. 纸张克数太低无法承受擦拭
- C. 铅笔硬度太高导致调子浮在纸面
- D. 橡皮使用过多留下粉末
15素描中画一条垂直线时，判断其是否真正垂直的常用方法是
- A. 用铅笔水平比划线的中部
- B. 退后观察线与画纸侧边的平行关系
- C. 把画板倾斜后观察线的走向
- D. 用手腕转动方向感受线的阻力
16画石膏几何体组合时，判断两个物体前后空间关系最直接可靠的依据是
- A. 物体在画面中的左右位置
- B. 遮挡关系与明暗对比强弱
- C. 物体自身的固有色深浅
- D. 物体轮廓线条的粗细
17画球体明暗时，把光源设于左前上方，球体右下方投影的形状应呈现
- A. 紧贴球底的椭圆形且边缘清晰
- B. 由球底向右下延伸的椭圆偏长形
- C. 环绕球体一周的环形
- D. 与球体等大的正圆形
18关于素描中投影的处理，下列做法合理的有哪些（多选）
- A. 投影靠近物体底部处最深，向外逐渐变浅
- B. 投影的虚实与光源强弱、距离有关
- C. 投影形状应严格按物体轮廓等比复制
- D. 投影与暗部之间应留出反光区域
- E. 投影可用排线表现，也可用擦揉表现
19在素描中处理背景衬布与前景主体物的关系时，正确的做法是
- A. 衬布调子对比应弱于主体以突出主体
- B. 衬布调子应比主体更黑以拉开空间
- C. 衬布纹理需画得比主体更细致
- D. 衬布高光应比主体高光更亮
20素描中画金属质感的勺子，与画陶罐相比，明暗处理上最突出的差别是
- A. 金属高光更集中且明暗对比更强烈
- B. 金属暗部比陶罐暗部更均匀柔和
- C. 金属不需要画投影只画高光
- D. 金属的明暗交界线比陶罐更模糊
21素描中画衬布时，为表现布纹的起伏转折，用笔较合适的是
- A. 顺着布纹走向用线并随起伏改变轻重
- B. 垂直布纹方向排线以突出纹理
- C. 用纸笔把布纹全部揉成均匀灰面
- D. 先勾出每条布纹轮廓再逐条填色
22在素描考试中，题目要求画“阳光下的老墙”，下列处理最符合题意的是
- A. 强化墙面受光与阴影的明暗对比，并表现砖缝的投影方向
- B. 把整面墙画成均匀的灰色，突出砖块排列的规律
- C. 用细线勾出每一块砖的轮廓，再统一平涂一层调子
- D. 只画墙面局部，省略光源方向以突出肌理细节
23素描中所谓“宁方勿圆”的造型要求，主要针对的是
- A. 用笔力度要均匀
- B. 形体转折要明确肯定
- C. 排线方向要统一
- D. 调子层次要丰富
24素描中“明暗交界线”的位置通常位于
- A. 亮面转入暗面的转折处
- B. 物体最亮的受光点上
- C. 物体背光面的最深处
- D. 物体投影最靠近物体的边缘
25画人物头像时，颧骨、眉弓、鼻梁等部位的结构转折需要用明暗来体现，下列哪种处理更符合头骨与肌肉的转折规律
- A. 在转折棱线附近画一道硬边重线强调
- B. 把转折处处理成由亮到暗的渐变过渡
- C. 在转折处留出高光形成强对比
- D. 用排线方向完全顺着转折方向铺满
26素描起稿阶段用长直线概括对象轮廓，这一做法的核心目的是
- A. 先确定大比例与动态关系
- B. 直接刻画出精确细节
- C. 确定最终明暗色调
- D. 完成画面质感表现
27用炭笔起完稿后需要保留清晰的辅助线以便后续深入，较合适的做法是
- A. 用软毛刷轻扫再用可塑橡皮减淡
- B. 用手掌直接来回擦抹辅助线
- C. 用湿布擦拭纸面使线条晕开
- D. 用定画液喷满纸面固定线条
28在素描头像写生中，确定五官比例常用的“三庭”是指
- A. 发际线到眉、眉到鼻底、鼻底到下巴
- B. 眉到眼、眼到鼻、鼻到嘴
- C. 头顶到眉、眉到鼻、鼻到下巴
- D. 额到眼、眼到鼻底、鼻底到下颌角
29素描中画衬布时，为表现布纹的起伏转折，下列处理最恰当的是
- A. 布纹暗部与亮部用同一力度排线
- B. 布纹转折处加深暗部并保留亮部高光
- C. 布纹全部用直线勾出轮廓再平涂
- D. 布纹只画外轮廓内部留白不画明暗
30画一组陶罐与水果的静物素描时，陶罐口沿的椭圆在透视上应呈现的形态是
- A. 左右两端尖、上下弧较平的椭圆
- B. 近端弧度小、远端弧度大的椭圆
- C. 近端弧度大、远端弧度小的椭圆
- D. 上下对称且两端完全等弧的椭圆
