社会艺术水平考级证书（素描） 练习卷

1素描中用于表现物体受光面与背光面交界处、通常明暗对比最强烈的区域被称为

1. A. 明暗交界线
2. B. 投影边缘线
3. C. 高光点
4. D. 反光区

2画素描静物时，若发现画面整体偏灰、缺少层次，较为合理的调整做法是

1. A. 加重暗部并提亮受光区域以拉开黑白对比
2. B. 统一加深所有区域使画面更厚重
3. C. 用橡皮擦掉灰面只保留亮暗两极
4. D. 在画面上整体罩一层铅笔灰调

3素描中表现金属器皿质感时，与陶罐相比其明暗调子的典型特征是

1. A. 高光与反光强烈、明暗过渡较突然
2. B. 调子柔和均匀、几乎没有高光
3. C. 整体呈灰调、暗部无反射光
4. D. 表面明暗过渡缓慢且边界模糊

4素描中长期作业对暗部进行深入刻画时，较合理的处理原则是

1. A. 暗部保持整体统一，仅在反光与交界处作有限区分
2. B. 把暗部每个细节都画得和亮部一样清楚
3. C. 将暗部全部涂成均匀死黑以突出体积
4. D. 用橡皮在暗部反复擦出亮点增加层次

5素描起稿阶段用长直线概括对象轮廓时，落笔应主要依靠

1. A. 手腕快速甩动的短线
2. B. 手指捻动笔杆的碎线
3. C. 手臂带动肩肘的直线
4. D. 指尖压笔尖的细线

6素描中判断一个物体投影的边界是否画准，主要应比较投影与

1. A. 物体亮面的明度差
2. B. 物体暗面的明度差
3. C. 物体本身外形的相似度
4. D. 衬布纹理的走向

7用橡皮在素描中提亮时，若想擦出边缘柔和的高光，较合适的做法是

1. A. 用橡皮硬边直接刮出白点
2. B. 把橡皮切出尖角点擦
3. C. 用橡皮侧棱轻蹭过渡区域
4. D. 用橡皮用力压出深痕

8在素描静物写生中，当发现画面物体都"飘"在纸上缺少重量感，优先应检查

1. A. 物体投影与桌面接触点
2. B. 衬布褶皱的数量多少
3. C. 背景排线的方向疏密
4. D. 铅笔的品牌和软硬

9画石膏几何体组合时，若画面中两个物体的明暗交界线都画得同样黑，最可能导致的问题是

1. A. 空间前后关系被削弱
2. B. 物体固有色被改变
3. C. 投影方向变得合理
4. D. 高光位置更加准确

10素描中长期作业中，画面灰面层次不足、显得单薄，最有效的改进做法是

1. A. 在灰面中再分二至三个层次
2. B. 把所有灰面统一加深一遍
3. C. 用橡皮把灰面全部擦掉重画
4. D. 只在明暗交界线处加深

11素描考试中要求在3小时内完成半身像，起稿阶段最合理的做法是

1. A. 用长直线定大比例与动态
2. B. 先细画眼睛再推其他部位
3. C. 先用橡皮擦出全部高光
4. D. 先铺满背景再画人物

12素描静物中，深色玻璃瓶与浅色瓷盘相邻，处理两者边缘时应

1. A. 深色瓶边缘可虚、浅色盘边缘可实
2. B. 两者边缘都画到最实
3. C. 两者边缘都处理成最虚
4. D. 深色瓶边缘实、浅色盘边缘虚

13画一组静物时，若主光源来自左上方，则陶罐右侧边缘的明暗交界线附近通常呈现什么特征

1. A. 最暗且向反光过渡较硬
2. B. 最亮且向高光过渡较软
3. C. 次亮且向投影过渡较硬
4. D. 次暗且向反光过渡较软

14画石膏几何体组合时，两个几何体前后遮挡，处理前景物体轮廓线的虚实关系更合理的是

1. A. 前景轮廓线实、后景轮廓线虚
2. B. 前景轮廓线虚、后景轮廓线实
3. C. 两物体轮廓线同等实
4. D. 两物体轮廓线同等虚

15写生时发现画面整体偏灰、缺少层次，在不改变光源的前提下，最有效的调整方式是

1. A. 拉开黑、白、灰的明度差距
2. B. 把所有暗部再加深一遍
3. C. 把所有亮部再提亮一遍
4. D. 增加排线的密度但不改力度

16素描课堂中，学生把橡皮当“画笔”在暗部擦出亮线来表现高光，教师最恰当的判断是

1. A. 方法可用但需控制面积与边缘虚实
2. B. 方法错误必须完全禁止
3. C. 方法只适用于石膏像
4. D. 方法只适用于炭笔素描

17素描中表现同一物体在强光与柔光下的明暗差异时，若把柔光下的明暗交界线画得比强光下更窄更硬，这主要违背了哪一造型规律

1. A. 光源越柔和，明暗交界线越宽越虚
2. B. 光源越柔和，投影边缘越清晰
3. C. 光源越强，灰面层次越少
4. D. 光源越弱，高光面积越大

18画一组静物素描时，为获得稳定的构图，主体物在画幅中的位置通常宜安排为

1. A. 正中且略偏下方，四周留白均等
2. B. 偏左或偏右约画幅三分之一处，底部留白略大于顶部
3. C. 紧贴画幅下缘，使物体显得稳当
4. D. 顶部留白最小，底部留白最大以显高耸

19画人物头像时，颧骨到下颌角的明暗交界线走向，主要取决于

1. A. 头骨的颧弓与下颌骨支的形体转折
2. B. 头发遮挡阴影的轮廓
3. C. 模特衣服的领口形状
4. D. 画面背景的明暗对比

20画一组由浅色衬布与深色陶罐组成的静物，在铺大调子阶段应先处理

1. A. 陶罐高光的具体形状
2. B. 衬布褶皱的细节走向
3. C. 画面整体的黑、白、灰三大块关系
4. D. 陶罐口沿的厚度转折

21素描中用于固定画纸、防止纸张受潮起皱的最常用辅助材料是

1. A. 水胶带
2. B. 双面胶
3. C. 透明胶
4. D. 图钉

22画石膏几何体组合时，区分两个白色石膏体前后空间关系主要依靠

1. A. 两个石膏体明暗交界线的虚实与对比强弱
2. B. 两个石膏体轮廓线用的是同一种铅笔
3. C. 两个石膏体投影方向是否一致
4. D. 两个石膏体在画面上谁画得更大

23画一组静物时发现画面重心偏左、右侧显得空，最合理的调整是

1. A. 把右侧某个物体的投影向画面中心延伸并适当加深
2. B. 在右侧空白处补画一个与左侧一样大的物体
3. C. 把左侧所有物体整体擦掉重新构图
4. D. 把画纸向右旋转一个角度继续画

24在素描排线练习中，为了让线条衔接自然、避免出现明显的接头痕迹，较合理的运笔方式是

1. A. 起笔和收笔都轻，中间稍重，线条两端渐虚
2. B. 起笔重压后快速收笔，使线条两端实中间虚
3. C. 每根线条都从同一点起笔并向同一方向收笔
4. D. 线条两端加重并反复描摹接头处使其融合

25画石膏几何体组合时，为准确表现各几何体在空间中的前后关系，较有效的处理方法是

1. A. 后面物体的轮廓线画得比前面物体更粗更重
2. B. 后面物体的明暗对比和轮廓清晰度都弱于前面物体
3. C. 把后面物体整体画得比前面物体更亮更实
4. D. 让前后物体的明暗交界线强度保持一致

26在静物素描中，陶罐与苹果并置，若把苹果的明暗对比画得比陶罐更强，画面最可能出现的问题是

1. A. 苹果质感突出但主次关系被削弱
2. B. 陶罐的固有色会被苹果影响而变亮
3. C. 整幅画的透视关系随之发生错误
4. D. 背景空间会因此显得更加深远

27在素描考试中，考生用橡皮擦出高光后发现该处纸面起毛、无法再上铅，较合理的补救思路是

1. A. 继续用软橡皮反复擦拭使纸面平整
2. B. 在该处改用炭笔覆盖以增加附着力
3. C. 避开起毛处，用周围调子衬托高光形状
4. D. 把整幅画整体擦掉重新起稿

28在素描起稿阶段用长直线概括对象大形时，以下哪种做法符合整体观察的作画习惯

1. A. 先画完一个局部再接着画相邻局部，逐块拼合
2. B. 反复测量每个细节的比例后再连成外轮廓
3. C. 眯眼比较对象各大部分的比例与位置，用长线轻勾大形
4. D. 先用重线确定明暗交界线再补外形

29素描头像写生中，画眼睛时上眼睑与下眼睑的明暗处理相比，通常上眼睑投影的特点是

1. A. 上眼睑投影浅而虚，下眼睑投影深而实
2. B. 上眼睑投影深而实，下眼睑投影浅而虚
3. C. 上下眼睑投影深浅虚实完全一样
4. D. 上眼睑无投影，仅有下眼睑有投影

30素描中画一块白色衬布，布纹褶皱处的明暗处理应重点把握的是

1. A. 每条褶皱都画得同样深浅以示均匀
2. B. 根据褶皱起伏的朝向区分受光与背光面
3. C. 把褶皱全部留白以表现白色
4. D. 只画褶皱的投影不画布面明暗

31在素描中，衡量画面中物体比例关系最常用的方法是

1. A. 用铅笔测量物体的实际厘米数并换算
2. B. 伸直手臂用铅笔目测物体各部分比例
3. C. 用三角尺在画纸上直接量取相同长度
4. D. 先画完局部再根据局部拼凑整体

32在素描中，表现物体表面粗糙质感（如陶罐）时，最有效的用笔方式是

1. A. 用硬铅排线并反复揉擦使表面光滑
2. B. 用软铅以松散多变的笔触保留纸纹颗粒
3. C. 用橡皮擦出均匀的高光带
4. D. 用直尺辅助画出平行细线

33在素描半身像写生中，处理头、颈、肩关系时最容易出现的错误是

1. A. 把头画得过大而颈部过细且肩部过窄
2. B. 把肩部画得比头部宽以体现稳定
3. C. 把颈部稍微前倾以表现自然动态
4. D. 把衣纹概括处理以突出头部

34在素描静物写生中，用铅笔起稿后进入明暗铺设阶段，下列对「排线方向与形体关系」的处理哪些是符合造型规律的做法？（多选）

1. A. 沿物体结构的转折方向排线，使线条走向暗示体积的起伏
2. B. 每层排线都与上一层保持一定夹角，避免线条完全重叠形成死板色块
3. C. 在圆柱体亮部用平行于圆柱轴线的直线排线，以强化其柱面转折
4. D. 始终用同一方向的平行线铺满整幅画面，以便统一调子
5. E. 在球体明暗交界线附近让排线顺着交界线的弧度转折

35在明暗素描中，物体暗部靠近明暗交界线处往往比暗部边缘更重，形成这一现象的主要原因是

1. A. 反光对暗部边缘的提亮作用
2. B. 投影对暗部边缘的加深作用
3. C. 高光对暗部整体的削弱作用
4. D. 环境色对亮部的渗透作用

36素描头像中，颧骨、眉弓、下颌角这些部位在结构上共同属于

1. A. 头骨的骨点转折位置
2. B. 面部肌肉的起止点
3. C. 脂肪堆积的柔软区域
4. D. 五官的对称中轴线

37素描考试中要求表现逆光下的白色石膏像，画面最容易出现的错误是

1. A. 把暗部画得过黑丢失反光层次
2. B. 把亮部画得过于灰暗缺少高光
3. C. 把背景处理得比石膏更亮
4. D. 把投影画得比暗部更浅

38素描起稿阶段用长直线概括对象时，下笔应重点强调的是

1. A. 反复描摹直到线条与对象轮廓完全吻合
2. B. 用轻淡长线反复比较各部位比例关系
3. C. 从局部细节开始一次画准再向外扩展
4. D. 把辅助线画得深重以便后期不易擦掉

39素描中表现球体体积感时，对明暗交界线的处理应

1. A. 画成一条粗细均匀的硬边深线
2. B. 依据球面转折做宽窄虚实变化
3. C. 只在球体正中间垂直画一条
4. D. 用橡皮擦出一条空白代替它

40在素描中处理物体边缘线时，若想让物体与背景产生空间退让感，通常应

1. A. 把物体所有边缘都画成同样清晰的实线
2. B. 让受光面边缘偏实、背光面边缘偏虚
3. C. 把背景靠近物体处画得比物体更实
4. D. 用橡皮沿物体轮廓擦出一圈白线

41关于素描中投影的处理，下列做法恰当的有（多选）

1. A. 投影靠近物体处偏实、远离处偏虚
2. B. 投影的明度通常重于物体受光面
3. C. 投影形状依据物体轮廓与光源方向确定
4. D. 把投影画得比物体暗部更黑更实
5. E. 所有物体的投影都画成同一种深浅

42在素描中表现白色瓷盘与白色衬布相邻时，区分二者的主要依据是

1. A. 比较两者亮部与暗部的明度差和反光强弱
2. B. 把瓷盘画得比衬布更白以拉开区别
3. C. 把衬布统一加深到中灰以衬托瓷盘
4. D. 用更细的线条勾勒瓷盘边缘

43素描中排线时出现明显“井字”交叉且线条方向单一重复，最可能导致的问题是

1. A. 画面出现规则网纹，破坏形体转折的连贯
2. B. 线条太密使纸张起毛无法继续画
3. C. 明暗层次被压缩成只有黑白两级
4. D. 排线速度过慢导致笔触发腻

44素描中长期作业在深入阶段发现整体比例出现偏差，较合理的处置是

1. A. 退远观察后整体调整，必要时擦改局部再统一
2. B. 继续深入细节，靠刻画掩盖比例问题
3. C. 把偏差部分画得更黑使其不显眼
4. D. 保持现状，比例问题在素描中不影响评分

45在素描排线时，为了形成均匀的灰色调子，正确的运笔方式是

1. A. 手腕发力快速勾出弧线
2. B. 手指捏紧笔尖逐点戳出
3. C. 小臂带动笔杆做平行往返
4. D. 笔杆垂直纸面画同心圆圈

46用铅笔素描时，需要快速铺出大面积深灰色调，最合适的做法是

1. A. 用硬铅（如4H）反复叠加
2. B. 用软铅（如6B）侧锋平涂
3. C. 用橡皮擦出灰色区域
4. D. 用纸笔把深色蹭开

47学生画素描石膏几何体时，把背景画得比石膏亮面还亮，导致石膏“陷进”背景里，正确的处置是

1. A. 把石膏亮面继续提亮
2. B. 压暗背景使其衬托石膏
3. C. 把石膏整体加深到与背景接近
4. D. 在石膏上叠加更多高光

48在素描排线中，想让一组线条呈现从深到浅的渐变，正确的做法是

1. A. 把所有线条画成等距等力，再整体加暗
2. B. 逐层减少重叠次数并减轻手部压力
3. C. 换用更硬的铅笔把浅端再描一遍
4. D. 把深端线条画长、浅端线条画短

49画一个白瓷盘和一个深色陶罐同处一侧光下，白瓷盘暗部的反光比陶罐暗部反光更亮，原因是

1. A. 白瓷盘本身固有色明度高
2. B. 白瓷盘摆放位置离光源更近
3. C. 陶罐表面比瓷盘更粗糙
4. D. 白瓷盘暗部受环境光照射更强

50画一组静物的构图，主体物偏向画面左侧且右侧大面积空白，最合理的调整是

1. A. 在右侧空白处加一个次要物体平衡重心
2. B. 把主体物移到画面正中央
3. C. 缩小主体物让空白显得更大
4. D. 把主体物贴近画面左边缘

51画石膏几何体组合时，判断两个物体前后空间关系最直接可靠的依据是

1. A. 物体在画面中的左右位置
2. B. 遮挡关系与明暗对比强弱
3. C. 物体自身的固有色深浅
4. D. 物体轮廓线条的粗细

52初学素描时容易把物体画得比实际更宽更扁，纠正这一整体比例偏差的有效观察方法是

1. A. 眯眼观察大形并借助铅笔测量
2. B. 盯着局部细节逐步推画
3. C. 凭记忆默写对象轮廓
4. D. 先画明暗再补外形

53画人物头像时，颧骨、眉弓、下颌角等部位常被作为结构转折点重点刻画，这样处理的主要目的是

1. A. 增加画面色彩变化
2. B. 强化头部体积与骨点结构
3. C. 减少明暗层次数量
4. D. 便于使用橡皮修改

54素描起稿阶段用长直线概括人物头部轮廓时，测量比例最常借助的参照关系是

1. A. 以头顶到下巴为总高，比较其与头宽的比值
2. B. 以眉线到鼻底为总高，比较其与眼宽的比值
3. C. 以发际到眉线为总高，比较其与耳高的比值
4. D. 以鼻底到下巴为总高，比较其与嘴宽的比值

55画石膏几何体组合时，若两个物体前后重叠，区分空间层次最有效的手法是

1. A. 把前方物体轮廓线画得更粗更黑
2. B. 拉开前方物体与后方物体的明度对比
3. C. 让后方物体的投影覆盖前方物体底部
4. D. 将后方物体的边缘线全部擦虚处理

56画陶罐时，罐口椭圆在视平线以下越往下移，其椭圆形态变化规律是

1. A. 越扁，短轴相对长轴越短
2. B. 越圆，短轴相对长轴越长
3. C. 保持不变，仅位置下移
4. D. 越扁，但长轴同时缩短

57画素描人像时，模特中途改变了坐姿，此时最恰当的处置是

1. A. 按新姿态重画，放弃已完成的明暗
2. B. 以已画部分为准，请模特尽量恢复原姿态
3. C. 凭记忆把未完成部分按原姿态补完
4. D. 在画面空白处另起一个小稿记录新姿态

58素描中画一个白色石膏几何体，其暗部最深处通常出现在

1. A. 物体背光面与投影相接的明暗交界线附近
2. B. 物体受光面与背景相接的轮廓线处
3. C. 物体正对光源的凸起最高点附近
4. D. 物体投影远离物体的最外缘处

59铅笔素描中，用较软的铅笔在光滑纸面上反复用力涂抹，最容易出现的问题是

1. A. 画面发亮反光且调子发腻难以深入
2. B. 线条变得过于锐利缺乏过渡
3. C. 暗部层次会自然变得透气丰富
4. D. 纸张纤维被填满后仍能保持通透

60在素描中表现金属质感的球体，与表现石膏球体相比，正确的处理差异是

1. A. 金属的高光更锐利且暗部反光对比更强
2. B. 金属没有明暗交界线可画
3. C. 金属整体调子应比石膏更均匀柔和
4. D. 金属投影应完全省略不画

61在素描中处理背景衬布与前景主体物的关系时，正确的做法是

1. A. 衬布调子对比应弱于主体以突出主体
2. B. 衬布调子应比主体更黑以拉开空间
3. C. 衬布纹理需画得比主体更细致
4. D. 衬布高光应比主体高光更亮

62用可塑橡皮在已完成的中灰调子上提亮一块区域时，正确的手法是

1. A. 把橡皮捏成尖角反复用力擦
2. B. 把橡皮压成扁片轻按后缓慢提起
3. C. 用橡皮在纸上来回快速摩擦
4. D. 先用清水湿润纸面再用橡皮擦

63画石膏几何体时，发现圆柱体顶面椭圆画得左右不对称，最先应检查的是

1. A. 明暗交界线的位置是否偏了
2. B. 椭圆长轴是否垂直于圆柱中轴线
3. C. 背景是否比圆柱暗部更黑
4. D. 投影边缘是否处理得太虚

64用纸笔或擦笔揉擦素描暗部时，如果反复用力揉擦同一区域，最可能出现的问题是

1. A. 暗部层次变得丰富透明
2. B. 纸面起毛并出现油腻反光
3. C. 明暗交界线更加清晰锐利
4. D. 画面整体明度明显提高

65在素描起稿阶段用铅笔测量对象比例时，下列握笔与观察方式更符合整体比较原则的是

1. A. 伸直手臂、闭一只眼，用拇指在笔杆上滑动标记长度
2. B. 把铅笔尖抵在画纸上直接量取再平移
3. C. 手腕贴纸用小指支撑，逐段描出轮廓
4. D. 把画板横放在膝上，边画边转动纸张对形

66用炭笔绘制人物头像时，需要在保持暗部通透的同时压重头发，较合适的处理顺序是

1. A. 先用软炭铺满头发最重处，再整体提亮
2. B. 先铺中间灰，再逐层加重暗部与投影
3. C. 先用橡皮擦出高光，再补画暗部
4. D. 先勾完整轮廓线，再在线内平涂黑色

67在素描中长期作业收尾阶段，发现画面整体偏灰、最亮处不够亮，较合理的调整是

1. A. 用软橡皮提亮高光并适当加深最重处
2. B. 把画面所有灰面统一加深一遍
3. C. 用可塑橡皮在灰面上大面积滚擦
4. D. 把亮部轮廓用硬铅笔重新勾一遍

68初学素描者画球体时，常把明暗交界线画成一条从上到下的直线，出现这一问题的主要原因是

1. A. 没有理解球体表面各点受光角度连续变化
2. B. 铅笔硬度过高导致线条无法加深
3. C. 纸张表面太滑使调子铺不上去
4. D. 光源距离球体过近造成明暗反差大

69画一组静物时，若画面主体偏左且右下方留出大片空白，最合适的构图调整是

1. A. 把主体整体右移并适当放大，使空白区域参与画面呼吸
2. B. 在右下方补画一个小物体以填补空白并平衡重量
3. C. 把画纸裁小，让主体自然占满画面消除空白
4. D. 保持主体位置不变，只在右下方加深背景调子压住空白

70素描中长期作业中，画面灰、脏、腻的主要成因通常是

1. A. 反复用软铅大面积涂抹，明暗层次未拉开且缺乏硬铅提形
2. B. 起稿时用了2B铅笔，后期没有换6B加深
3. C. 画纸克数偏低，铅粉堆积在纸面无法压深
4. D. 没有使用可塑橡皮，修改时留下灰色痕迹

71在素描考试中，题目要求画“阳光下的老墙”，下列处理最符合题意的是

1. A. 强化墙面受光与阴影的明暗对比，并表现砖缝的投影方向
2. B. 把整面墙画成均匀的灰色，突出砖块排列的规律
3. C. 用细线勾出每一块砖的轮廓，再统一平涂一层调子
4. D. 只画墙面局部，省略光源方向以突出肌理细节

72素描起稿时用长直线切出对象大形，下一步正确的做法是

1. A. 比较各段比例，逐步修正外形并找出明暗交界线位置
2. B. 立即从局部开始深入刻画眼睛或罐口等细节
3. C. 先铺满背景调子，再回头调整对象外形
4. D. 用橡皮把所有辅助线擦干净，只留最终轮廓

73素描排线时若想让两层线条叠压后仍保持通透，较合理的做法是

1. A. 两层线保持同一倾斜方向紧密叠压
2. B. 第二层线与第一层大致交叉并控制力度
3. C. 第二层线比第一层更用力覆盖全暗部
4. D. 用橡皮擦淡第一层后再排第二层

74用炭笔起稿后准备转入铅笔深入刻画，较合理的衔接方式是

1. A. 直接叠铅笔，让炭粉与铅粉自然混合
2. B. 先用手抹匀炭粉再上铅笔
3. C. 轻掸浮炭后保留主要结构线再上铅笔
4. D. 用橡皮全部擦净炭稿后重新起形

75画半身像时，人物肩线与画面底边接近平行，画面容易显得

1. A. 稳重但缺乏动势
2. B. 空间纵深强烈
3. C. 节奏变化丰富
4. D. 透视关系复杂

76在素描中，铅笔型号“2B”与“2H”相比，其笔芯的软硬和颜色深浅关系是

1. A. 2B比2H软，画出的线条更深
2. B. 2B比2H硬，画出的线条更深
3. C. 2B比2H软，画出的线条更浅
4. D. 2B比2H硬，画出的线条更浅

77一组静物中，两个物体前后遮挡时判断前后空间关系，最可靠的主要依据是

1. A. 被遮挡物体在遮挡处轮廓中断
2. B. 前面物体一定画得颜色更深
3. C. 后面物体一定画得轮廓更清晰
4. D. 两物体阴影方向完全相同

78素描中处理物体投影时，靠近物体底部的投影与远离物体的投影相比，通常

1. A. 靠近处较深较实，远处较浅较虚
2. B. 靠近处较浅较虚，远处较深较实
3. C. 靠近与远处深浅虚实完全相同
4. D. 靠近处最深，远处完全留白

79写生时发现画面整体偏灰、缺少响亮对比，在不改变对象的前提下，较合理的调整是

1. A. 压重暗部并提亮受光面拉开黑白层次
2. B. 把全画所有调子统一再加深一遍
3. C. 只把背景涂黑使主体变亮
4. D. 用橡皮把灰面全部擦掉留下白纸

80画石膏几何体时，正方体上与画面成一定角度的两个可见侧面，其明度常常不同，造成这一差异的直接原因是

1. A. 两个面与光源的夹角不同导致受光量不同
2. B. 两个面距画者的远近不同导致大小不同
3. C. 两个面的固有色本身就存在差别
4. D. 两个面所用的排线方向不同

81画人物头像时，颧骨、眉弓、鼻梁等部位的结构转折需要用明暗来体现，下列哪种处理更符合头骨与肌肉的转折规律

1. A. 在转折棱线附近画一道硬边重线强调
2. B. 把转折处处理成由亮到暗的渐变过渡
3. C. 在转折处留出高光形成强对比
4. D. 用排线方向完全顺着转折方向铺满

82用可塑橡皮在素描中提亮高光或减淡局部时，下列哪种操作更恰当

1. A. 把橡皮捏成尖角轻点需要提亮的小面积
2. B. 用橡皮在纸面来回用力摩擦
3. C. 把橡皮压扁平推整片灰面
4. D. 用橡皮擦完后立即用软铅补暗

83素描排线时出现线条两端深、中间浅且反复描摹叠加，最可能导致的结果是

1. A. 色调脏腻失去通透感
2. B. 形体边缘更加明确
3. C. 明暗过渡更加自然
4. D. 画面黑白对比增强

84在成角透视中画一个立方体，其两组水平边线的消失点应当

1. A. 分别落在视平线上的两个点
2. B. 重合于视平线中点
3. C. 落在视平线下方同一处
4. D. 都消失在画面之外的同一侧

85素描中测量比例常用的“比一比”方法，正确操作是

1. A. 伸直手臂用铅笔量取并保持同一距离
2. B. 贴近画面用铅笔逐段量取
3. C. 每次随意变换手臂弯曲程度
4. D. 只用目测不做任何比较

86用铅笔排线铺大调子时，画面出现明显一道道平行硬线、调子不匀，最直接的改进做法是

1. A. 改变排线方向并让线条交叉叠加
2. B. 把铅笔削得更尖再用力压线
3. C. 改用橡皮把硬线全部擦掉重来
4. D. 换成更软的纸用侧锋平涂

87画人物头像时，颧骨到下颌角之间的面颊调子容易画平，较合理的处理是

1. A. 依据面颊骨骼转折分出受光与背光层次
2. B. 把整块面颊统一涂成同一灰调
3. C. 只在面颊外轮廓处加深一条线
4. D. 用橡皮在面颊中间擦出高光

88素描中长期作业里，画面局部已画得很黑但整体仍显灰，主要问题最可能是

1. A. 最暗与最亮对比不足缺乏层次
2. B. 铅笔硬度选择偏软导致发灰
3. C. 纸张纹理太粗吃不住铅
4. D. 橡皮擦得太多留下灰底

89学生在画石膏像时先用2B铅笔起稿，画到灰面时觉得太浅便直接换6B用力涂，结果画面发腻发亮，正确的改进是

1. A. 按明暗层次逐级换笔并控制力度
2. B. 继续用6B把暗部全部加深盖住
3. C. 换回2B把所有调子重新描一遍
4. D. 用橡皮把发亮处擦掉后不再画

90在素描写生中，画面构图时把主体物放在正中央并顶到画纸上下边缘，最可能导致的问题是

1. A. 画面显得呆板且缺乏空间
2. B. 主体物明暗对比被削弱
3. C. 背景色调无法铺设
4. D. 物体透视关系发生错误

91在素描头像写生中，确定五官比例常用的“三庭”是指

1. A. 发际线到眉、眉到鼻底、鼻底到下巴
2. B. 眉到眼、眼到鼻、鼻到嘴
3. C. 头顶到眉、眉到鼻、鼻到下巴
4. D. 额到眼、眼到鼻底、鼻底到下颌角

92画陶罐时，罐口椭圆近处弧线与远处弧线的弯曲程度相比，正确表现是

1. A. 近处弧线弯度大于远处
2. B. 近处弧线弯度小于远处
3. C. 两条弧线弯度完全相同
4. D. 远处弧线应画成直线

93关于素描中“五调子”在球体上的表现，下列描述正确的有（多选）

1. A. 高光位于最靠近光源的受光面
2. B. 明暗交界线是亮暗转折的关键区域
3. C. 反光位于暗部并受环境影响
4. D. 投影属于物体自身明暗的一部分
5. E. 灰面处于亮面与交界线之间

94画素描头像时，颧骨到下颌的明暗交界线在正面偏侧光下最常出现的位置是

1. A. 颧骨外侧转折并向下颌角延伸
2. B. 眉弓下方并水平延伸到耳前
3. C. 鼻梁正中并垂直向下延伸
4. D. 下颌底缘并水平横贯整个面部

95画素描长期作业起稿阶段，确定画面大比例时最常用的观察方法是

1. A. 先画局部细节再拼合成整体
2. B. 用铅笔伸直手臂测量各部位比例
3. C. 先涂满背景再找物体轮廓
4. D. 直接凭记忆勾出物体位置

96素描中长期作业画到中途，发现物体透视出现明显错误，正确的处置是

1. A. 继续深入刻画忽略透视问题
2. B. 局部修改错误线条并保持整体关系
3. C. 整幅重新起稿放弃已画部分
4. D. 用深色调子覆盖错误区域

97在素描起稿阶段判断一组静物中两个苹果的前后空间关系时，最应依据的视觉线索是

1. A. 两苹果轮廓线的深浅程度
2. B. 两苹果各自明暗交界线的清晰度
3. C. 两苹果在画面中的垂直位置高低
4. D. 两苹果轮廓线与背景的虚实对比

98素描排线时出现线条两端重、中间轻且方向散乱，最直接影响的画面效果是

1. A. 物体的固有色深浅判断
2. B. 形体的明暗过渡是否自然
3. C. 画面的构图重心是否稳定
4. D. 投影的边缘是否清晰

99素描静物中画一块折叠的衬布，要表现布褶从受光到背光的转折，最关键的处理部位是

1. A. 布褶最亮的高光点
2. B. 布褶由亮转暗的转折处
3. C. 布褶与桌面的接触线
4. D. 布褶投影的最深部分

100素描中画逆光下的石膏几何体，判断其明暗交界线位置时最应参考的是

1. A. 物体轮廓最外缘的线条
2. B. 光源方向与物体形体的转折
3. C. 投影边缘与物体底部的距离
4. D. 背景色调与物体固有色的对比