社会艺术水平考级证书（书法） 练习卷

1临摹颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔处常见的笔法是

1. A. 逆锋轻落再折锋铺毫
2. B. 顺锋尖入后直接平拖
3. C. 侧锋横向切纸后不提不按
4. D. 藏锋圆转后匀速匀速右行

2某学生参加书法考级，创作题要求写“厚德载物”四字，他写完正文后发现落款空间不足，正确处置是

1. A. 压缩落款字数并调整印章位置
2. B. 把正文最后一字删去腾空间
3. C. 在正文上直接补写落款
4. D. 另换一张纸重写正文不落款

3用兼毫笔书写小楷时出现笔画分叉、笔锋散乱，最可能的原因是

1. A. 蘸墨后未掭笔理顺笔锋就直接落纸
2. B. 笔毫含墨过多且行笔速度过慢
3. C. 纸面过于光滑导致笔锋打滑
4. D. 执笔位置过高使笔杆倾斜

4关于书法考级中“临摹”与“创作”的评分要点，下列表述正确的有（多选）

1. A. 临摹需准确再现范字的笔法、结构与章法特征
2. B. 创作应体现对所学碑帖笔意的消化而非照搬字形
3. C. 临摹评分只看字形像不像，用笔质量可忽略
4. D. 创作中繁简字混用只要美观即可得分
5. E. 临摹与创作都要求落款位置符合作品格式规范

5在书法考级创作环节，落款中“岁在”之后通常接续的内容是

1. A. 干支纪年
2. B. 农历节日
3. C. 作者籍贯
4. D. 作品名称

6用兼毫笔写楷书横画时，起笔后向右行笔过程中，笔锋应保持的状态是

1. A. 笔尖始终聚拢在笔画上边缘
2. B. 笔毫自然铺开、锋尖藏在笔画中间
3. C. 笔毫完全散开、锋尖偏向笔画下边缘
4. D. 笔根着纸、笔尖翘起离开纸面

7颜体楷书与柳体楷书在笔画形态上较典型的区别是

1. A. 颜体横细竖粗、柳体横粗竖细
2. B. 颜体笔画丰肥厚重、柳体笔画瘦硬挺拔
3. C. 颜体多用方笔、柳体多用圆笔
4. D. 颜体竖画多悬针、柳体竖画多垂露

8临摹欧阳询《九成宫醴泉铭》时，发现竖画起笔处常出现“针尖”状细尖，最可能的原因是

1. A. 起笔时笔锋入纸后未做逆锋或顿笔动作
2. B. 收笔时没有回锋而是直接提笔离纸
3. C. 行笔速度过慢导致墨汁在纸面堆积
4. D. 执笔时腕部抬得过高使笔杆前倾

9临写《颜勤礼碑》横画时，起笔后先顿按再向右行笔，收笔时回锋下压，这一笔画在楷书中通常称为

1. A. 露锋横
2. B. 藏锋横
3. C. 悬针横
4. D. 裹锋横

10使用兼毫笔书写行书时出现笔画中段突然变细、线条发飘的现象，最可能的原因是

1. A. 笔毫含墨量在行笔中途逐渐减少
2. B. 行笔速度过快导致提按失控
3. C. 纸面过于粗糙使笔毫散开
4. D. 执笔时手腕悬空高度不够

11关于书法临摹中'摹'与'临'两种方法的区别与配合，下列表述符合学习规律的是（多选）

1. A. 摹写是用薄纸覆在范字上依形描写
2. B. 临写是把范字放在一旁对照书写
3. C. 初学阶段可先摹后临逐步过渡
4. D. 临写时应当完全脱离范字自由发挥
5. E. 摹写可以长期替代临写以提高效率

12学生在练习“永字八法”中的“弩”法时，写竖钩常出现钩画过长且方向外撇的问题，正确的钩画应如何处理？

1. A. 钩身短促，出锋方向指向下一笔起笔处
2. B. 钩身拉长，出锋方向水平向外
3. C. 钩身短促，出锋方向垂直向下
4. D. 钩身拉长，出锋方向回勾向上

13临摹《张迁碑》时，其字形多呈方整之势，横画起笔处常出现方切的效果，这种方笔主要依靠什么动作完成？

1. A. 起笔时笔锋垂直切入纸面后折锋行笔
2. B. 起笔时笔锋逆入后圆转藏锋
3. C. 起笔时笔锋顺入后逐渐提笔
4. D. 起笔时笔锋裹束后匀速平移

14楷书结构中“左紧右松”通常用于处理哪类字的部件关系

1. A. 左右两部分中左部笔画少而右部笔画多
2. B. 左右两部分笔画数量完全相等
3. C. 上下两部分中上部笔画多而下部笔画少
4. D. 包围结构中内部部件笔画繁密

15临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖中“之”字末笔捺画收笔处有明显缺口，正确的处理方式是

1. A. 照原样写出缺口以保留碑刻原貌
2. B. 将捺画写完整以体现毛笔书写笔意
3. C. 把该字改为《兰亭序》中“之”的写法
4. D. 跳过该字只临摹结构完整的字

16学生临摹《九成宫醴泉铭》时，把“之”字平捺写得过于平直无波势，主要违背了该帖哪一特点

1. A. 欧体楷书捺画的一波三折
2. B. 欧体楷书结体的中宫收紧
3. C. 欧体楷书横画的左低右高
4. D. 欧体楷书竖画的悬针收笔

17关于书法临摹中“摹”与“临”的区别，下列说法正确的是

1. A. 摹是用透明纸覆在原帖上描摹，临是看着字帖仿写
2. B. 摹是看着字帖仿写，临是用透明纸覆帖描摹
3. C. 摹与临都是对着字帖自由发挥，只是速度不同
4. D. 摹是默写，临是照着字帖抄写

18临写《九成宫醴泉铭》时，发现原帖竖画多呈“中段略细、两端稍重”的形态，临写时应

1. A. 全程匀速按到底保持粗细一致
2. B. 中段轻提、起收处略按以见弹性
3. C. 把竖画中段加粗成鼓腹状
4. D. 起笔重按后迅速甩出细尖

19某考生在考级创作中把“戊”字写成“戌”字，笔画只多一横，评卷时通常判定为

1. A. 笔误，不影响等级评定
2. B. 错字，属于书写准确性硬伤
3. C. 异体字，可视为风格变化
4. D. 通假用法，应视为正确

20练习隶书《曹全碑》时，横画呈现“蚕头燕尾”特征，其中“燕尾”的书写要领是

1. A. 起笔逆锋后匀速平出
2. B. 中段提笔后末端重按再挑出
3. C. 起笔顿笔后立即向右上挑出
4. D. 行至末端回锋收圆

21书法考级创作环节中，以下关于钤印位置的处理恰当的有（多选）

1. A. 姓名章盖在落款下方
2. B. 引首章盖在正文首行右上角
3. C. 闲章盖在正文行间空白处
4. D. 印章盖在落款文字之上
5. E. 印章与落款之间留适当间距

22书法考级创作环节要求落款，下列落款内容安排正确的是

1. A. 正文作者姓名、书写时间、书写者姓名依次排列
2. B. 书写者姓名、正文作者姓名、书写时间依次排列
3. C. 正文作者姓名、书写者姓名、书写时间依次排列
4. D. 书写时间、书写者姓名、正文作者姓名依次排列

23关于书法临摹中"读帖"的作用，下列表述正确的有（多选）

1. A. 分析点画的起收与提按变化
2. B. 把握字形的重心与疏密关系
3. C. 体会原帖的墨色与节奏气息
4. D. 替代动笔练习直接完成临摹
5. E. 决定落款与正文的字体搭配

24临写智永《真书千字文》时，遇到“为”字第一笔的点画，正确的笔顺处理是

1. A. 先写左上点，再写长撇，后写横折钩
2. B. 先写长撇，再写左上点，后写横折钩
3. C. 先写横折钩，再写左上点，后写长撇
4. D. 先写左上点，再写横折钩，后写长撇

25学习楷书横画时，起笔后向右行笔过程中笔锋逐渐提起，收笔时再轻顿回锋，这一动作主要对应下列哪组笔法术语

1. A. 逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔
2. B. 露锋起笔、偏锋行笔、出锋收笔
3. C. 藏锋起笔、侧锋行笔、顿笔收笔
4. D. 切笔起笔、铺毫行笔、驻笔收笔

26写行书时，上一字末笔与下一字首笔之间常出现细细的牵丝，若把牵丝写得和主笔画一样粗重，主要会造成什么后果

1. A. 主次不分，行气显得滞重
2. B. 字形变大，重心上移
3. C. 墨色变淡，层次减少
4. D. 章法变乱，落款无处安排

27写隶书波磔（雁尾）时，收笔处最容易出现的错误是

1. A. 出锋方向偏向波画的下缘
2. B. 出锋前先按笔再逐渐提收
3. C. 波尾长度与主笔横画相当
4. D. 笔画末端收得比中部略细

28在考级现场书写时，发现墨汁过浓、运笔滞涩，正确的处理方式是

1. A. 在砚台中加少量清水并重新调和
2. B. 直接往墨汁瓶中加水后蘸用
3. C. 把笔毫在清水碗中蘸湿再蘸墨
4. D. 换用另一支蘸过水的笔继续写

29临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖横画收笔处常有明显顿笔回锋，这一特征主要体现的笔法是

1. A. 藏锋收笔形成的圆厚感
2. B. 露锋出锋形成的尖细感
3. C. 侧锋横扫形成的扁平感
4. D. 飞白枯笔形成的干涩感

30书法考级创作题要求写一幅四尺三开竖幅作品，正文四行、落款一行，若落款写在正文左侧且不超出正文下沿，这种安排通常称为

1. A. 单款
2. B. 双款
3. C. 穷款
4. D. 长款

31学习隶书《曹全碑》时，波磔（雁尾）的书写要领是

1. A. 起笔藏锋后渐按至尾端再提锋挑出
2. B. 起笔露锋后匀速平移至尾端收住
3. C. 起笔逆锋后立即重按再快速拖出
4. D. 起笔藏锋后全程轻提至尾端平出

32学生用墨汁在熟宣上写小楷，笔画出现浮在纸面、轻擦即掉的现象，正确的处理是

1. A. 换用生宣或半生熟宣书写
2. B. 增加墨汁浓度继续书写
3. C. 加大手腕按压力量
4. D. 改用长锋羊毫重新书写

33学生在宣纸上写作品时，发现墨色在笔画交叉处出现明显涨开并糊成一团，下一步最合理的处置是

1. A. 立即换一支更大的笔继续写完
2. B. 停笔检查纸的受潮程度并调整墨的浓度
3. C. 用嘴对着涨墨处吹气使其快速干燥
4. D. 在涨墨处再补一笔浓墨盖住

34某学生参加书法考级，创作作品时将正文最后一字写在纸张边缘，导致落款无处安排，正确的改进环节是

1. A. 落款另起一张纸粘贴在作品下方
2. B. 重新规划正文行数与字距，预留落款位置
3. C. 把正文最后一字擦掉改为落款内容
4. D. 在纸张边缘补写落款并加盖印章

35创作一幅四尺三开楷书作品，正文20字，落款应写在

1. A. 正文左侧另起一行
2. B. 正文右侧空白处
3. C. 正文下方居中
4. D. 正文上方空白处

36写欧阳询《九成宫醴泉铭》中“之”字的平捺时，为使捺脚既有厚度又不臃肿，行笔至捺脚处应

1. A. 匀速平拖至末端后直接提笔离纸
2. B. 逐渐加力铺毫后稍驻再提笔出锋
3. C. 先重按到底再快速横向挑出
4. D. 保持笔尖始终在笔画上缘运行

37临写智永《真书千字文》时，发现笔画转折处常出现“耸肩”现象，最可能的原因是

1. A. 转折处提笔过高未按笔
2. B. 起笔时逆锋不够充分
3. C. 收笔时回锋过重
4. D. 行笔速度过慢导致墨积

38写隶书“蚕头燕尾”的横画时，燕尾部分的出锋方向应是

1. A. 向右下方顺势挑出
2. B. 向左上方回锋收住
3. C. 垂直向下顿笔即停
4. D. 向右上方平推到底

39学生临摹行书时，把字帖中因连带而产生的牵丝也当作独立笔画一笔笔描出，结果字形呆板，问题在于

1. A. 混淆了笔势连带与独立笔画
2. B. 忽略了行书的墨色变化
3. C. 误用了楷书的提按节奏
4. D. 看错了字帖的版本年代

40楷书横画收笔时出现明显的“柴担”状（中段过粗、两头尖细），最可能的原因是

1. A. 起笔顿笔过重后快速提笔
2. B. 行笔中段持续加力按压
3. C. 收笔回锋时未做提按变化
4. D. 横画两端都做了轻提处理

41用兼毫笔写小楷时，笔画总是出现分叉散锋，较可能的原因是

1. A. 笔毫含墨量偏少且行笔过快
2. B. 笔毫含墨适中且中锋行笔
3. C. 起笔藏锋后匀速行笔
4. D. 收笔回锋时轻提笔尖

42临写隶书《曹全碑》时，主横画末端应体现的典型形态是

1. A. 方折如刀切
2. B. 圆转如篆引
3. C. 重按后向右上挑出
4. D. 轻提后向左下回锋

43临摹颜真卿《多宝塔碑》中“之”字时，其捺画收笔处的典型处理方式是

1. A. 捺脚重按后向右下方平出，形成明显缺角
2. B. 捺脚重按后提笔回锋，收笔呈圆浑状
3. C. 捺画由细渐粗后直接出锋，收笔尖细
4. D. 捺画中部加粗后急速上挑，形成钩状

44使用兼毫笔书写楷书时，若发现笔画起笔处经常出现散锋，最可能的原因是

1. A. 笔毫含墨过少，运笔速度过快
2. B. 按笔过重且未先理顺笔锋
3. C. 纸张太熟，墨液无法渗化
4. D. 砚台太小，蘸墨时转动不便

45临摹颜真卿《多宝塔碑》时，对其结体特征的准确描述是

1. A. 中宫收紧、四面笔画向外拓展
2. B. 字形扁方、横向取势明显
3. C. 左紧右松、重心偏于左侧
4. D. 上密下疏、字形呈倒三角状

46书法考级中要求“背临”，其正确含义是

1. A. 不看字帖凭记忆写出帖中字形
2. B. 对着字帖逐字描摹轮廓
3. C. 将字帖复印后垫纸透写
4. D. 只看字帖一遍后立即抄写

47临写欧阳询《九成宫》时，发现字形整体显得松散、中宫不紧，下列调整思路中较合理的是

1. A. 把字内各笔画向中心聚拢并收紧内部空间
2. B. 把主笔写得比原帖更长以撑满格子
3. C. 把每个字都写得比原帖稍大以显气势
4. D. 把笔画间距均匀拉开使字形更疏朗

48学生在创作一幅四尺对开的楷书作品时，正文写了二十八字，落款写了“甲辰夏月某某书”，钤印时只盖了一方姓名章，下列评价较合理的是

1. A. 落款信息基本完整，但钤印可再配一方闲章以平衡画面
2. B. 落款必须写明具体日期到日，否则作品不完整
3. C. 正文二十八字必须分成两行书写才符合章法
4. D. 姓名章应盖在正文第一个字上方以醒目

49学生临摹《兰亭序》时把“之”字写得字字雷同，教师指出这违背了原帖的哪一特点

1. A. 用笔的藏锋起笔
2. B. 字形大小的渐变
3. C. 同字异形的变化
4. D. 行距宽于字距

50学生在宣纸上写楷书，发现墨色在笔画交叉处出现向外扩散的毛边，而其他部位正常。最可能的原因是

1. A. 该处行笔停顿过久积墨
2. B. 宣纸正反面用错
3. C. 墨汁兑水过多
4. D. 毛笔含墨量整体偏少