社会艺术水平考级证书（书法） 练习卷

1临摹颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔处常见的笔法是

1. A. 逆锋轻落再折锋铺毫
2. B. 顺锋尖入后直接平拖
3. C. 侧锋横向切纸后不提不按
4. D. 藏锋圆转后匀速匀速右行

2初学隶书《曹全碑》，波磔的“蚕头”写得尖细无力，最恰当的改进做法是

1. A. 起笔时逆锋向左下轻入后稍按再转锋右行
2. B. 起笔直接顺锋切入后立即加重按笔
3. C. 起笔藏锋后迅速提笔形成细尖再行笔
4. D. 起笔用侧锋横扫后转为中锋行笔

3在楷书临摹中，遇到“永”字八法里的“策”这一笔，其正确的运笔方向是

1. A. 从左下向右上行笔，收笔轻提
2. B. 从左上向右下行笔，收笔顿住
3. C. 从右上向左下行笔，收笔回锋
4. D. 从右下向左上行笔，收笔出锋

4用兼毫笔写楷书横画时，起笔后向右行笔过程中，笔锋应保持的状态是

1. A. 笔尖始终聚拢在笔画上边缘
2. B. 笔毫自然铺开、锋尖藏在笔画中间
3. C. 笔毫完全散开、锋尖偏向笔画下边缘
4. D. 笔根着纸、笔尖翘起离开纸面

5行书创作中，字与字之间常用牵丝相连，牵丝的正确处理是

1. A. 牵丝比主笔画更粗更实
2. B. 牵丝细而虚，主笔画实而重
3. C. 牵丝与主笔画粗细一致
4. D. 牵丝完全断开不连

6临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖中横画起笔处常有细微的斜切动作，正确的处理方式是

1. A. 保持笔尖垂直直接平铺入纸
2. B. 以露锋轻入再迅速调整为中锋行笔
3. C. 用笔尖在起笔处反复描画三至五次
4. D. 先蘸浓墨再蘸清水使起笔处自然晕开

7关于书法临摹中'摹'与'临'两种方法的区别与配合，下列表述符合学习规律的是（多选）

1. A. 摹写是用薄纸覆在范字上依形描写
2. B. 临写是把范字放在一旁对照书写
3. C. 初学阶段可先摹后临逐步过渡
4. D. 临写时应当完全脱离范字自由发挥
5. E. 摹写可以长期替代临写以提高效率

8书法课上，教师要求学生用羊毫笔书写大字隶书，学生反映笔画总是软弱无力，最可能的原因是？

1. A. 羊毫弹性弱，按压力度与行笔速度未相应调整
2. B. 羊毫弹性强，学生按压力度过大导致笔毫铺开过度
3. C. 羊毫蓄墨少，书写时频繁蘸墨打断行笔节奏
4. D. 羊毫笔锋短，无法写出隶书的长横波磔

9书法考级临摹环节要求“忠实原帖”，下列做法中最符合这一要求的是

1. A. 按原帖的笔画起收、结构比例和章法位置逐字对临
2. B. 用自己习惯的笔法改写原帖笔画形态
3. C. 只临字形轮廓而忽略原帖的轻重变化
4. D. 把原帖的竖排改为横排以便书写

10学生临摹《九成宫醴泉铭》时，把“之”字平捺写得过于平直无波势，主要违背了该帖哪一特点

1. A. 欧体楷书捺画的一波三折
2. B. 欧体楷书结体的中宫收紧
3. C. 欧体楷书横画的左低右高
4. D. 欧体楷书竖画的悬针收笔

11临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现帖中“塔”字右部横画间距上密下疏，临写时最应把握的是

1. A. 将每一横都写得等距匀称
2. B. 保留上密下疏的原有疏密节奏
3. C. 把上部横画间距拉大以显舒朗
4. D. 只求单横起收像帖中即可

12展厅中悬挂一幅竖幅楷书作品，正文写完后发现下方落款位置过高，画面下部偏空，最恰当的调整思路是

1. A. 在正文与落款之间补一行小字作跋
2. B. 把落款整体下移到接近底边
3. C. 在作品下部加盖多枚印章填空
4. D. 保持现状，竖幅下部本就该空

13书法考级创作环节中，以下关于钤印位置的处理恰当的有（多选）

1. A. 姓名章盖在落款下方
2. B. 引首章盖在正文首行右上角
3. C. 闲章盖在正文行间空白处
4. D. 印章盖在落款文字之上
5. E. 印章与落款之间留适当间距

14楷书笔画中"悬针竖"与"垂露竖"的主要区别在于

1. A. 起笔方向不同
2. B. 行笔速度不同
3. C. 收笔时是否出锋
4. D. 所用毛笔的软硬不同

15评价一幅楷书作品时，指出“字内空间分割过于均匀，缺少疏密对比”，这主要针对的是

1. A. 结字中的布白关系
2. B. 点画的起收笔形态
3. C. 墨色的浓淡变化
4. D. 行气中的轴线摆动

16写行书时，上一字末笔与下一字首笔之间常出现细细的牵丝，若把牵丝写得和主笔画一样粗重，主要会造成什么后果

1. A. 主次不分，行气显得滞重
2. B. 字形变大，重心上移
3. C. 墨色变淡，层次减少
4. D. 章法变乱，落款无处安排

17学生用生宣写小楷，发现笔画洇墨严重、点画模糊，最合理的调整是

1. A. 改用半生熟宣或熟宣书写
2. B. 换用含墨量更大的长锋羊毫
3. C. 把墨汁兑水调稀后再书写
4. D. 加快运笔速度减少停留时间

18在楷书结构练习中，“中宫收紧、四周舒展”常用来形容哪一类结字规律

1. A. 欧体楷书的内部紧凑外部伸展
2. B. 隶书横画蚕头燕尾的波磔
3. C. 篆书线条均匀圆转的对称
4. D. 行书牵丝映带中的连带

19学习隶书《曹全碑》时，波磔（雁尾）的书写要领是

1. A. 起笔藏锋后渐按至尾端再提锋挑出
2. B. 起笔露锋后匀速平移至尾端收住
3. C. 起笔逆锋后立即重按再快速拖出
4. D. 起笔藏锋后全程轻提至尾端平出

20用毛笔画横画时，行笔过程中出现笔画中部明显偏细、两头偏粗的“蜂腰”现象，最可能的原因是

1. A. 起笔时藏锋过度导致笔锋散开
2. B. 行笔时提笔过高使笔毫离纸过多
3. C. 收笔时回锋太快造成墨色堆积
4. D. 蘸墨过多导致笔画边缘洇散

21临摹颜真卿《多宝塔碑》时，起笔处常见“蚕头”形态，其正确的用笔动作是

1. A. 逆锋入纸后顿笔再行笔
2. B. 顺锋轻入后逐渐按笔
3. C. 露锋切入后直接行笔
4. D. 逆锋入纸后立即提笔行笔

22写欧阳询《九成宫醴泉铭》中“之”字的平捺时，为使捺脚既有厚度又不臃肿，行笔至捺脚处应

1. A. 匀速平拖至末端后直接提笔离纸
2. B. 逐渐加力铺毫后稍驻再提笔出锋
3. C. 先重按到底再快速横向挑出
4. D. 保持笔尖始终在笔画上缘运行

23下列关于楷书“永字八法”中“勒”与“弩”的表述，正确的有（多选）

1. A. “勒”指横画，行笔宜涩不宜滑
2. B. “弩”指竖画，宜直中带曲有张力
3. C. “勒”指竖画，要求笔直如线
4. D. “弩”指横画，要求平直无起伏
5. E. “勒”与“弩”都强调行笔的提按节奏

24临帖时，学生发现字帖中某字被水渍污染、局部笔画不清，正确的处置是

1. A. 参照同帖他处同字或同笔画推补
2. B. 凭感觉把模糊处写成浓墨重笔
3. C. 跳过该字不临，只临清晰的字
4. D. 用铅笔在帖上描出大致轮廓

25用兼毫笔写小楷时，笔画总是出现分叉散锋，较可能的原因是

1. A. 笔毫含墨量偏少且行笔过快
2. B. 笔毫含墨适中且中锋行笔
3. C. 起笔藏锋后匀速行笔
4. D. 收笔回锋时轻提笔尖

26临摹作品时，原帖字距较紧、行距较疏，考生却把字距拉大、行距缩小，主要破坏了原帖的

1. A. 用墨层次
2. B. 章法布局
3. C. 执笔方法
4. D. 笔锋状态

27学生临写《曹全碑》时，把横画写成两端重、中间细的“蜂腰”状，这一偏差主要违背了隶书横画的

1. A. 一波三折
2. B. 蚕头燕尾
3. C. 中实饱满
4. D. 藏头护尾

28书法考级中要求“背临”，其正确含义是

1. A. 不看字帖凭记忆写出帖中字形
2. B. 对着字帖逐字描摹轮廓
3. C. 将字帖复印后垫纸透写
4. D. 只看字帖一遍后立即抄写

29临写《曹全碑》时，发现字形过于方硬、缺少秀逸之气，下列调整中最有效的是

1. A. 加强波磔的舒展并注意字形取横势
2. B. 把转折处写成方折以增强骨力
3. C. 把字的重心整体上提使字形变长
4. D. 减少笔画数量使结构更加简洁

30在书法考级创作环节，要求落款使用“岁在”加干支纪年，下列干支纪年写法正确的是

1. A. 岁在癸卯孟春
2. B. 岁在孟春癸卯
3. C. 癸卯岁在孟春
4. D. 孟春岁在癸卯