1临摹颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔处常见的笔法是
- A. 逆锋轻落再折锋铺毫
- B. 顺锋尖入后直接平拖
- C. 侧锋横向切纸后不提不按
- D. 藏锋圆转后匀速匀速右行
2初学隶书《曹全碑》，波磔的“蚕头”写得尖细无力，最恰当的改进做法是
- A. 起笔时逆锋向左下轻入后稍按再转锋右行
- B. 起笔直接顺锋切入后立即加重按笔
- C. 起笔藏锋后迅速提笔形成细尖再行笔
- D. 起笔用侧锋横扫后转为中锋行笔
3在楷书临摹中，遇到“永”字八法里的“策”这一笔，其正确的运笔方向是
- A. 从左下向右上行笔，收笔轻提
- B. 从左上向右下行笔，收笔顿住
- C. 从右上向左下行笔，收笔回锋
- D. 从右下向左上行笔，收笔出锋
4用兼毫笔写楷书横画时，起笔后向右行笔过程中，笔锋应保持的状态是
- A. 笔尖始终聚拢在笔画上边缘
- B. 笔毫自然铺开、锋尖藏在笔画中间
- C. 笔毫完全散开、锋尖偏向笔画下边缘
- D. 笔根着纸、笔尖翘起离开纸面
5行书创作中，字与字之间常用牵丝相连，牵丝的正确处理是
- A. 牵丝比主笔画更粗更实
- B. 牵丝细而虚，主笔画实而重
- C. 牵丝与主笔画粗细一致
- D. 牵丝完全断开不连
6临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖中横画起笔处常有细微的斜切动作，正确的处理方式是
- A. 保持笔尖垂直直接平铺入纸
- B. 以露锋轻入再迅速调整为中锋行笔
- C. 用笔尖在起笔处反复描画三至五次
- D. 先蘸浓墨再蘸清水使起笔处自然晕开
7关于书法临摹中'摹'与'临'两种方法的区别与配合，下列表述符合学习规律的是（多选）
- A. 摹写是用薄纸覆在范字上依形描写
- B. 临写是把范字放在一旁对照书写
- C. 初学阶段可先摹后临逐步过渡
- D. 临写时应当完全脱离范字自由发挥
- E. 摹写可以长期替代临写以提高效率
8书法课上，教师要求学生用羊毫笔书写大字隶书，学生反映笔画总是软弱无力，最可能的原因是？
- A. 羊毫弹性弱，按压力度与行笔速度未相应调整
- B. 羊毫弹性强，学生按压力度过大导致笔毫铺开过度
- C. 羊毫蓄墨少，书写时频繁蘸墨打断行笔节奏
- D. 羊毫笔锋短，无法写出隶书的长横波磔
9书法考级临摹环节要求“忠实原帖”，下列做法中最符合这一要求的是
- A. 按原帖的笔画起收、结构比例和章法位置逐字对临
- B. 用自己习惯的笔法改写原帖笔画形态
- C. 只临字形轮廓而忽略原帖的轻重变化
- D. 把原帖的竖排改为横排以便书写
10学生临摹《九成宫醴泉铭》时，把“之”字平捺写得过于平直无波势，主要违背了该帖哪一特点
- A. 欧体楷书捺画的一波三折
- B. 欧体楷书结体的中宫收紧
- C. 欧体楷书横画的左低右高
- D. 欧体楷书竖画的悬针收笔
11临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现帖中“塔”字右部横画间距上密下疏，临写时最应把握的是
- A. 将每一横都写得等距匀称
- B. 保留上密下疏的原有疏密节奏
- C. 把上部横画间距拉大以显舒朗
- D. 只求单横起收像帖中即可
12展厅中悬挂一幅竖幅楷书作品，正文写完后发现下方落款位置过高，画面下部偏空，最恰当的调整思路是
- A. 在正文与落款之间补一行小字作跋
- B. 把落款整体下移到接近底边
- C. 在作品下部加盖多枚印章填空
- D. 保持现状，竖幅下部本就该空
13书法考级创作环节中，以下关于钤印位置的处理恰当的有（多选）
- A. 姓名章盖在落款下方
- B. 引首章盖在正文首行右上角
- C. 闲章盖在正文行间空白处
- D. 印章盖在落款文字之上
- E. 印章与落款之间留适当间距
14楷书笔画中"悬针竖"与"垂露竖"的主要区别在于
- A. 起笔方向不同
- B. 行笔速度不同
- C. 收笔时是否出锋
- D. 所用毛笔的软硬不同
15评价一幅楷书作品时，指出“字内空间分割过于均匀，缺少疏密对比”，这主要针对的是
- A. 结字中的布白关系
- B. 点画的起收笔形态
- C. 墨色的浓淡变化
- D. 行气中的轴线摆动
16写行书时，上一字末笔与下一字首笔之间常出现细细的牵丝，若把牵丝写得和主笔画一样粗重，主要会造成什么后果
- A. 主次不分，行气显得滞重
- B. 字形变大，重心上移
- C. 墨色变淡，层次减少
- D. 章法变乱，落款无处安排
17学生用生宣写小楷，发现笔画洇墨严重、点画模糊，最合理的调整是
- A. 改用半生熟宣或熟宣书写
- B. 换用含墨量更大的长锋羊毫
- C. 把墨汁兑水调稀后再书写
- D. 加快运笔速度减少停留时间
18在楷书结构练习中，“中宫收紧、四周舒展”常用来形容哪一类结字规律
- A. 欧体楷书的内部紧凑外部伸展
- B. 隶书横画蚕头燕尾的波磔
- C. 篆书线条均匀圆转的对称
- D. 行书牵丝映带中的连带
19学习隶书《曹全碑》时，波磔（雁尾）的书写要领是
- A. 起笔藏锋后渐按至尾端再提锋挑出
- B. 起笔露锋后匀速平移至尾端收住
- C. 起笔逆锋后立即重按再快速拖出
- D. 起笔藏锋后全程轻提至尾端平出
20用毛笔画横画时，行笔过程中出现笔画中部明显偏细、两头偏粗的“蜂腰”现象，最可能的原因是
- A. 起笔时藏锋过度导致笔锋散开
- B. 行笔时提笔过高使笔毫离纸过多
- C. 收笔时回锋太快造成墨色堆积
- D. 蘸墨过多导致笔画边缘洇散
21临摹颜真卿《多宝塔碑》时，起笔处常见“蚕头”形态，其正确的用笔动作是
- A. 逆锋入纸后顿笔再行笔
- B. 顺锋轻入后逐渐按笔
- C. 露锋切入后直接行笔
- D. 逆锋入纸后立即提笔行笔
22写欧阳询《九成宫醴泉铭》中“之”字的平捺时，为使捺脚既有厚度又不臃肿，行笔至捺脚处应
- A. 匀速平拖至末端后直接提笔离纸
- B. 逐渐加力铺毫后稍驻再提笔出锋
- C. 先重按到底再快速横向挑出
- D. 保持笔尖始终在笔画上缘运行
23下列关于楷书“永字八法”中“勒”与“弩”的表述，正确的有（多选）
- A. “勒”指横画，行笔宜涩不宜滑
- B. “弩”指竖画，宜直中带曲有张力
- C. “勒”指竖画，要求笔直如线
- D. “弩”指横画，要求平直无起伏
- E. “勒”与“弩”都强调行笔的提按节奏
24临帖时，学生发现字帖中某字被水渍污染、局部笔画不清，正确的处置是
- A. 参照同帖他处同字或同笔画推补
- B. 凭感觉把模糊处写成浓墨重笔
- C. 跳过该字不临，只临清晰的字
- D. 用铅笔在帖上描出大致轮廓
25用兼毫笔写小楷时，笔画总是出现分叉散锋，较可能的原因是
- A. 笔毫含墨量偏少且行笔过快
- B. 笔毫含墨适中且中锋行笔
- C. 起笔藏锋后匀速行笔
- D. 收笔回锋时轻提笔尖
26临摹作品时，原帖字距较紧、行距较疏，考生却把字距拉大、行距缩小，主要破坏了原帖的
- A. 用墨层次
- B. 章法布局
- C. 执笔方法
- D. 笔锋状态
27学生临写《曹全碑》时，把横画写成两端重、中间细的“蜂腰”状，这一偏差主要违背了隶书横画的
- A. 一波三折
- B. 蚕头燕尾
- C. 中实饱满
- D. 藏头护尾
28书法考级中要求“背临”，其正确含义是
- A. 不看字帖凭记忆写出帖中字形
- B. 对着字帖逐字描摹轮廓
- C. 将字帖复印后垫纸透写
- D. 只看字帖一遍后立即抄写
29临写《曹全碑》时，发现字形过于方硬、缺少秀逸之气，下列调整中最有效的是
- A. 加强波磔的舒展并注意字形取横势
- B. 把转折处写成方折以增强骨力
- C. 把字的重心整体上提使字形变长
- D. 减少笔画数量使结构更加简洁
30在书法考级创作环节，要求落款使用“岁在”加干支纪年，下列干支纪年写法正确的是
- A. 岁在癸卯孟春
- B. 岁在孟春癸卯
- C. 癸卯岁在孟春
- D. 孟春岁在癸卯
