1临摹颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔处常见的笔法是
- A. 逆锋轻落再折锋铺毫
- B. 顺锋尖入后直接平拖
- C. 侧锋横向切纸后不提不按
- D. 藏锋圆转后匀速匀速右行
2在楷书临摹中，遇到“永”字八法里的“策”这一笔，其正确的运笔方向是
- A. 从左下向右上行笔，收笔轻提
- B. 从左上向右下行笔，收笔顿住
- C. 从右上向左下行笔，收笔回锋
- D. 从右下向左上行笔，收笔出锋
3行书创作中，字与字之间常用牵丝相连，牵丝的正确处理是
- A. 牵丝比主笔画更粗更实
- B. 牵丝细而虚，主笔画实而重
- C. 牵丝与主笔画粗细一致
- D. 牵丝完全断开不连
4关于书法临摹中'摹'与'临'两种方法的区别与配合，下列表述符合学习规律的是（多选）
- A. 摹写是用薄纸覆在范字上依形描写
- B. 临写是把范字放在一旁对照书写
- C. 初学阶段可先摹后临逐步过渡
- D. 临写时应当完全脱离范字自由发挥
- E. 摹写可以长期替代临写以提高效率
5书法考级临摹环节要求“忠实原帖”，下列做法中最符合这一要求的是
- A. 按原帖的笔画起收、结构比例和章法位置逐字对临
- B. 用自己习惯的笔法改写原帖笔画形态
- C. 只临字形轮廓而忽略原帖的轻重变化
- D. 把原帖的竖排改为横排以便书写
6临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现帖中“塔”字右部横画间距上密下疏，临写时最应把握的是
- A. 将每一横都写得等距匀称
- B. 保留上密下疏的原有疏密节奏
- C. 把上部横画间距拉大以显舒朗
- D. 只求单横起收像帖中即可
7书法考级创作环节中，以下关于钤印位置的处理恰当的有（多选）
- A. 姓名章盖在落款下方
- B. 引首章盖在正文首行右上角
- C. 闲章盖在正文行间空白处
- D. 印章盖在落款文字之上
- E. 印章与落款之间留适当间距
8评价一幅楷书作品时，指出“字内空间分割过于均匀，缺少疏密对比”，这主要针对的是
- A. 结字中的布白关系
- B. 点画的起收笔形态
- C. 墨色的浓淡变化
- D. 行气中的轴线摆动
9学生用生宣写小楷，发现笔画洇墨严重、点画模糊，最合理的调整是
- A. 改用半生熟宣或熟宣书写
- B. 换用含墨量更大的长锋羊毫
- C. 把墨汁兑水调稀后再书写
- D. 加快运笔速度减少停留时间
10学习隶书《曹全碑》时，波磔（雁尾）的书写要领是
- A. 起笔藏锋后渐按至尾端再提锋挑出
- B. 起笔露锋后匀速平移至尾端收住
- C. 起笔逆锋后立即重按再快速拖出
- D. 起笔藏锋后全程轻提至尾端平出
11临摹颜真卿《多宝塔碑》时，起笔处常见“蚕头”形态，其正确的用笔动作是
- A. 逆锋入纸后顿笔再行笔
- B. 顺锋轻入后逐渐按笔
- C. 露锋切入后直接行笔
- D. 逆锋入纸后立即提笔行笔
12下列关于楷书“永字八法”中“勒”与“弩”的表述，正确的有（多选）
- A. “勒”指横画，行笔宜涩不宜滑
- B. “弩”指竖画，宜直中带曲有张力
- C. “勒”指竖画，要求笔直如线
- D. “弩”指横画，要求平直无起伏
- E. “勒”与“弩”都强调行笔的提按节奏
13用兼毫笔写小楷时，笔画总是出现分叉散锋，较可能的原因是
- A. 笔毫含墨量偏少且行笔过快
- B. 笔毫含墨适中且中锋行笔
- C. 起笔藏锋后匀速行笔
- D. 收笔回锋时轻提笔尖
14学生临写《曹全碑》时，把横画写成两端重、中间细的“蜂腰”状，这一偏差主要违背了隶书横画的
- A. 一波三折
- B. 蚕头燕尾
- C. 中实饱满
- D. 藏头护尾
15临写《曹全碑》时，发现字形过于方硬、缺少秀逸之气，下列调整中最有效的是
- A. 加强波磔的舒展并注意字形取横势
- B. 把转折处写成方折以增强骨力
- C. 把字的重心整体上提使字形变长
- D. 减少笔画数量使结构更加简洁
