社会艺术水平考级证书（书法） 练习卷

1临摹颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔处常见的笔法是

1. A. 逆锋轻落再折锋铺毫
2. B. 顺锋尖入后直接平拖
3. C. 侧锋横向切纸后不提不按
4. D. 藏锋圆转后匀速匀速右行

2临写《曹全碑》波磔时，雁尾出锋前通常需要

1. A. 先按后提，渐提出锋
2. B. 一路提笔滑出
3. C. 先提后按，突然顿笔
4. D. 保持中锋匀速平移

3某学生参加书法考级，创作题要求写“厚德载物”四字，他写完正文后发现落款空间不足，正确处置是

1. A. 压缩落款字数并调整印章位置
2. B. 把正文最后一字删去腾空间
3. C. 在正文上直接补写落款
4. D. 另换一张纸重写正文不落款

4临摹颜真卿《多宝塔碑》时，横画收笔处出现明显“顿笔回锋”后仍留下一个圆疙瘩，最可能的原因是

1. A. 回锋时笔锋提得太高，未在笔画内完成回收
2. B. 顿笔后没有提笔就直接转向下一笔
3. C. 起笔藏锋时逆入过度，墨汁在起笔处积存
4. D. 行笔速度过快，笔画中段没有铺毫

5用兼毫笔书写小楷时出现笔画分叉、笔锋散乱，最可能的原因是

1. A. 蘸墨后未掭笔理顺笔锋就直接落纸
2. B. 笔毫含墨过多且行笔速度过慢
3. C. 纸面过于光滑导致笔锋打滑
4. D. 执笔位置过高使笔杆倾斜

6在楷书创作中，写“林”字时左右两个“木”的捺画都写成伸展的捺脚，主要破坏了哪一结字规律

1. A. 避让穿插
2. B. 横平竖直
3. C. 上紧下松
4. D. 笔断意连

7关于书法考级中“临摹”与“创作”的评分要点，下列表述正确的有（多选）

1. A. 临摹需准确再现范字的笔法、结构与章法特征
2. B. 创作应体现对所学碑帖笔意的消化而非照搬字形
3. C. 临摹评分只看字形像不像，用笔质量可忽略
4. D. 创作中繁简字混用只要美观即可得分
5. E. 临摹与创作都要求落款位置符合作品格式规范

8学习隶书时，关于“蚕头燕尾”中“燕尾”的写法，下列理解正确的是

1. A. 起笔处藏锋圆润，收笔处出锋上翘
2. B. 横画末端先顿后提，向右上方挑出
3. C. 捺画中段平推，收笔回锋藏尾
4. D. 主笔横画两端都作圆头，中段略细

9在书法考级创作环节，落款中“岁在”之后通常接续的内容是

1. A. 干支纪年
2. B. 农历节日
3. C. 作者籍贯
4. D. 作品名称

10使用羊毫笔书写篆书时，与狼毫笔相比，其书写效果的主要差别是

1. A. 蓄墨较多，线条易圆润厚重
2. B. 弹性较强，线条易瘦硬挺拔
3. C. 出锋较尖，线条易轻快飞动
4. D. 笔肚较硬，线条易方折险峻

11用兼毫笔写楷书横画时，起笔后向右行笔过程中，笔锋应保持的状态是

1. A. 笔尖始终聚拢在笔画上边缘
2. B. 笔毫自然铺开、锋尖藏在笔画中间
3. C. 笔毫完全散开、锋尖偏向笔画下边缘
4. D. 笔根着纸、笔尖翘起离开纸面

12写隶书波磔横（如《曹全碑》中主横）时，收笔处的正确动作是

1. A. 顿笔后回锋收成圆尾
2. B. 顺势按下后向右上挑出锋
3. C. 提笔尖收成细尖尾
4. D. 停笔后向左回带藏锋

13颜体楷书与柳体楷书在笔画形态上较典型的区别是

1. A. 颜体横细竖粗、柳体横粗竖细
2. B. 颜体笔画丰肥厚重、柳体笔画瘦硬挺拔
3. C. 颜体多用方笔、柳体多用圆笔
4. D. 颜体竖画多悬针、柳体竖画多垂露

14篆书（小篆）结体的典型特征是

1. A. 字形长方、笔画婉转匀称
2. B. 字形扁方、横长竖短
3. C. 字形欹侧、笔画方折劲挺
4. D. 字形纵长、笔画粗细对比强烈

15临摹欧阳询《九成宫醴泉铭》时，发现竖画起笔处常出现“针尖”状细尖，最可能的原因是

1. A. 起笔时笔锋入纸后未做逆锋或顿笔动作
2. B. 收笔时没有回锋而是直接提笔离纸
3. C. 行笔速度过慢导致墨汁在纸面堆积
4. D. 执笔时腕部抬得过高使笔杆前倾

16学生临帖时把“永”字八法中的“掠”写成了平直的长撇，主要违背了掠画的哪一特征

1. A. 起笔后应逐渐按笔再渐提出锋，形成弧势
2. B. 起笔应藏锋后直接平推到底
3. C. 收笔应停驻后回锋成圆尾
4. D. 行笔应保持匀速且笔杆垂直

17临写《颜勤礼碑》横画时，起笔后先顿按再向右行笔，收笔时回锋下压，这一笔画在楷书中通常称为

1. A. 露锋横
2. B. 藏锋横
3. C. 悬针横
4. D. 裹锋横

18写隶书时，遇到一字中多个横画并排出现，为避免横画之间呆板雷同，通常采用的处理手法是

1. A. 所有横画保持完全相同粗细间距
2. B. 横画之间做蚕头燕尾的重复强调
3. C. 横画在长短与波磔上做出主次变化
4. D. 把横画统一写成向右上倾斜的弧线

19使用兼毫笔书写行书时出现笔画中段突然变细、线条发飘的现象，最可能的原因是

1. A. 笔毫含墨量在行笔中途逐渐减少
2. B. 行笔速度过快导致提按失控
3. C. 纸面过于粗糙使笔毫散开
4. D. 执笔时手腕悬空高度不够

20在书法考级创作环节，需要书写一幅四尺三开的竖幅作品，正文共二十八字，落款位置最合理的选择是

1. A. 正文左侧另起一行写落款并钤印
2. B. 正文下方居中位置写落款并钤印
3. C. 正文右侧空白处写落款并钤印
4. D. 正文末尾最后一个字下方紧接落款

21关于书法临摹中'摹'与'临'两种方法的区别与配合，下列表述符合学习规律的是（多选）

1. A. 摹写是用薄纸覆在范字上依形描写
2. B. 临写是把范字放在一旁对照书写
3. C. 初学阶段可先摹后临逐步过渡
4. D. 临写时应当完全脱离范字自由发挥
5. E. 摹写可以长期替代临写以提高效率

22在楷书结构中，“横平竖直”这一说法需要修正理解，因为实际书写时横画通常应呈现怎样的形态？

1. A. 左低右高略带斜势
2. B. 左高右低明显下倾
3. C. 完全水平如尺子画出
4. D. 中间下凹两端上翘

23学生在练习“永字八法”中的“弩”法时，写竖钩常出现钩画过长且方向外撇的问题，正确的钩画应如何处理？

1. A. 钩身短促，出锋方向指向下一笔起笔处
2. B. 钩身拉长，出锋方向水平向外
3. C. 钩身短促，出锋方向垂直向下
4. D. 钩身拉长，出锋方向回勾向上

24学生在临写赵孟頫《胆巴碑》时，发现其点画起笔处常有细微的牵丝痕迹，这些牵丝主要反映了什么？

1. A. 上一笔收笔与下一笔起笔之间的笔势连贯
2. B. 刻工在碑石上留下的刀痕
3. C. 墨汁在宣纸上自然晕染的结果
4. D. 书写时笔毫分叉造成的偶然效果

25临摹《张迁碑》时，其字形多呈方整之势，横画起笔处常出现方切的效果，这种方笔主要依靠什么动作完成？

1. A. 起笔时笔锋垂直切入纸面后折锋行笔
2. B. 起笔时笔锋逆入后圆转藏锋
3. C. 起笔时笔锋顺入后逐渐提笔
4. D. 起笔时笔锋裹束后匀速平移

26写隶书横画时出现“雁尾”过分夸张、整体飘浮的问题，最可能的原因是

1. A. 波磔处按笔后未逐步提锋收束
2. B. 横画中段行笔速度过慢导致墨积
3. C. 起笔逆锋时驻笔时间偏短
4. D. 字内各横画之间的间距安排偏紧

27楷书结构中“左紧右松”通常用于处理哪类字的部件关系

1. A. 左右两部分中左部笔画少而右部笔画多
2. B. 左右两部分笔画数量完全相等
3. C. 上下两部分中上部笔画多而下部笔画少
4. D. 包围结构中内部部件笔画繁密

28写小楷时线条容易粘连、字口不清，最可能的原因是

1. A. 笔尖含墨过多且行笔速度偏慢
2. B. 笔尖含墨偏少且行笔速度偏快
3. C. 纸张吸水过强导致墨色扩散
4. D. 执笔位置过高导致运腕不稳

29临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖中“之”字末笔捺画收笔处有明显缺口，正确的处理方式是

1. A. 照原样写出缺口以保留碑刻原貌
2. B. 将捺画写完整以体现毛笔书写笔意
3. C. 把该字改为《兰亭序》中“之”的写法
4. D. 跳过该字只临摹结构完整的字

30临习汉隶《曹全碑》时，其典型笔画“蚕头燕尾”中的“燕尾”指的是

1. A. 横画收笔处向右上挑出的波磔
2. B. 竖画收笔处的悬针
3. C. 撇画起笔处的藏锋
4. D. 点画收笔处的回锋

31学生临摹《九成宫醴泉铭》时，把“之”字平捺写得过于平直无波势，主要违背了该帖哪一特点

1. A. 欧体楷书捺画的一波三折
2. B. 欧体楷书结体的中宫收紧
3. C. 欧体楷书横画的左低右高
4. D. 欧体楷书竖画的悬针收笔

32在楷书临摹中，遇到原帖中某字笔画因拓本磨损而模糊不清时，较合理的处理方式是

1. A. 按该字其他笔画的风格补全模糊笔画
2. B. 照搬现代印刷字帖中同字的写法定稿
3. C. 跳过该字不写，留出空白待日后补
4. D. 随意改变该字结构使其清晰可辨

33关于书法临摹中“摹”与“临”的区别，下列说法正确的是

1. A. 摹是用透明纸覆在原帖上描摹，临是看着字帖仿写
2. B. 摹是看着字帖仿写，临是用透明纸覆帖描摹
3. C. 摹与临都是对着字帖自由发挥，只是速度不同
4. D. 摹是默写，临是照着字帖抄写

34在书法考级作品完成后的检查环节，下列做法有助于保持作品整洁与规范的有（多选）

1. A. 落款中注明所临碑帖名称与书写时间
2. B. 钤印时选用与作品风格协调的印章
3. C. 正文中出现错字时直接涂黑覆盖重写
4. D. 写完立即用手触摸墨迹检查是否干透

35临写《九成宫醴泉铭》时，发现原帖竖画多呈“中段略细、两端稍重”的形态，临写时应

1. A. 全程匀速按到底保持粗细一致
2. B. 中段轻提、起收处略按以见弹性
3. C. 把竖画中段加粗成鼓腹状
4. D. 起笔重按后迅速甩出细尖

36创作一幅四尺三开横幅作品，正文7字、落款2行，按常见章法，正文四周留白最应注意的是

1. A. 上留白大于下留白以显空灵
2. B. 下留白略大于上留白以求稳定
3. C. 四边留白完全相等不可变化
4. D. 左右留白必须小于字距

37某考生在考级创作中把“戊”字写成“戌”字，笔画只多一横，评卷时通常判定为

1. A. 笔误，不影响等级评定
2. B. 错字，属于书写准确性硬伤
3. C. 异体字，可视为风格变化
4. D. 通假用法，应视为正确

38关于书法临摹中的“对临”与“背临”，下列做法正确的有（多选）

1. A. 对临时先读帖分析字形再下笔
2. B. 背临前可先对临数遍再合帖默写
3. C. 背临写不像时可随时翻帖对照修改
4. D. 对临时逐笔看帖、逐笔描画不记结构
5. E. 背临完成后与帖对照找出结构偏差

39练习隶书《曹全碑》时，横画呈现“蚕头燕尾”特征，其中“燕尾”的书写要领是

1. A. 起笔逆锋后匀速平出
2. B. 中段提笔后末端重按再挑出
3. C. 起笔顿笔后立即向右上挑出
4. D. 行至末端回锋收圆

40书法考级中要求临摹行书《兰亭序》局部，处理字与字之间的牵丝连带时，正确的做法是

1. A. 每字独立完成不连笔
2. B. 牵丝细于主笔画且自然过渡
3. C. 牵丝与主笔画同样粗重
4. D. 用牵丝替代主笔画完成字形

41书法考级创作环节中，以下关于钤印位置的处理恰当的有（多选）

1. A. 姓名章盖在落款下方
2. B. 引首章盖在正文首行右上角
3. C. 闲章盖在正文行间空白处
4. D. 印章盖在落款文字之上
5. E. 印章与落款之间留适当间距

42用兼毫笔书写楷书时，若发现笔画起笔处总是出现明显虚尖，最可能的原因是

1. A. 笔毫含水量偏多，墨汁过稀
2. B. 落笔时未做逆入或藏锋动作
3. C. 运笔速度过慢，停留时间过长
4. D. 纸面过于光滑，吸墨性偏弱

43书法考级创作环节要求落款，下列落款内容安排正确的是

1. A. 正文作者姓名、书写时间、书写者姓名依次排列
2. B. 书写者姓名、正文作者姓名、书写时间依次排列
3. C. 正文作者姓名、书写者姓名、书写时间依次排列
4. D. 书写时间、书写者姓名、正文作者姓名依次排列

44学生临帖时总把字写得比原帖偏大，导致整幅临作行气拥挤，下一步应优先做什么

1. A. 更换更大尺寸的纸张重新临写
2. B. 先折格定位，控制单字占格比例
3. C. 减少每行字数以留出空白
4. D. 改用更细的笔书写缩小字形

45关于书法临摹中"读帖"的作用，下列表述正确的有（多选）

1. A. 分析点画的起收与提按变化
2. B. 把握字形的重心与疏密关系
3. C. 体会原帖的墨色与节奏气息
4. D. 替代动笔练习直接完成临摹
5. E. 决定落款与正文的字体搭配

46用兼毫笔书写隶书《曹全碑》风格的波磔横画，行笔过程中笔锋应保持的状态是

1. A. 中锋为主，至波磔处渐按后提锋出锋
2. B. 侧锋铺毫到底后直接平拖收笔
3. C. 起笔即重按使笔毫完全散开再行笔
4. D. 全程提锋轻划，末端突然下压

47临写智永《真书千字文》时，遇到“为”字第一笔的点画，正确的笔顺处理是

1. A. 先写左上点，再写长撇，后写横折钩
2. B. 先写长撇，再写左上点，后写横折钩
3. C. 先写横折钩，再写左上点，后写长撇
4. D. 先写左上点，再写横折钩，后写长撇

48临摹《张迁碑》时，发现其字形方整、笔画厚重，为表现其拙朴意味，用笔上应侧重

1. A. 方笔为主，起收处顿折分明，行笔沉稳
2. B. 圆笔为主，起收处裹锋圆转，行笔轻快
3. C. 尖锋为主，起收处露锋细挺，行笔迅疾
4. D. 侧锋为主，起收处铺毫散开，行笔飘忽

49学习楷书横画时，起笔后向右行笔过程中笔锋逐渐提起，收笔时再轻顿回锋，这一动作主要对应下列哪组笔法术语

1. A. 逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔
2. B. 露锋起笔、偏锋行笔、出锋收笔
3. C. 藏锋起笔、侧锋行笔、顿笔收笔
4. D. 切笔起笔、铺毫行笔、驻笔收笔

50学生临写《九成宫醴泉铭》时，把“之”字最后一笔写得过于平直，缺少原帖中明显的捺脚变化，这主要影响该字的哪一方面

1. A. 笔画的提按节奏
2. B. 字形的间架重心
3. C. 章法的行气连贯
4. D. 墨色的浓淡层次

51写行书时，上一字末笔与下一字首笔之间常出现细细的牵丝，若把牵丝写得和主笔画一样粗重，主要会造成什么后果

1. A. 主次不分，行气显得滞重
2. B. 字形变大，重心上移
3. C. 墨色变淡，层次减少
4. D. 章法变乱，落款无处安排

52书法考级现场创作时，发现宣纸局部洇墨严重，已经写好的字边缘模糊，正确的下一步处置是

1. A. 暂停蘸墨，改在废纸上试纸性后再继续
2. B. 继续蘸饱墨快速写完，保持墨色一致
3. C. 用干纸覆盖洇墨处用力按压吸墨
4. D. 在洇墨处补写一遍浓墨盖住

53写隶书波磔（雁尾）时，收笔处最容易出现的错误是

1. A. 出锋方向偏向波画的下缘
2. B. 出锋前先按笔再逐渐提收
3. C. 波尾长度与主笔横画相当
4. D. 笔画末端收得比中部略细

54在书法考级中创作一幅四尺三开横幅作品，正文四行、落款一行，钤印时最应避免的是

1. A. 印章盖在落款下方且压住落款字迹
2. B. 印章盖在落款下方略留空隙
3. C. 印章盖在正文末行下方空白处
4. D. 印章小于落款字且与落款同色系

55在考级现场书写时，发现墨汁过浓、运笔滞涩，正确的处理方式是

1. A. 在砚台中加少量清水并重新调和
2. B. 直接往墨汁瓶中加水后蘸用
3. C. 把笔毫在清水碗中蘸湿再蘸墨
4. D. 换用另一支蘸过水的笔继续写

56考级创作时，正文写完后发现落款位置只剩很窄一条边，正确的处理是

1. A. 落款字缩小并改为单行直书
2. B. 把落款挤进正文行间空白
3. C. 另换一张纸重新书写正文
4. D. 在正文上方另起一行落款

57临摹颜真卿《多宝塔碑》时，发现原帖横画收笔处常有明显顿笔回锋，这一特征主要体现的笔法是

1. A. 藏锋收笔形成的圆厚感
2. B. 露锋出锋形成的尖细感
3. C. 侧锋横扫形成的扁平感
4. D. 飞白枯笔形成的干涩感

58使用墨汁练习书法时，若发现写出的线条发灰、缺乏光泽，最合适的调整方法是

1. A. 适当加水稀释后重新蘸墨书写
2. B. 直接换用更粗的笔毫书写
3. C. 把宣纸换成熟宣再书写
4. D. 加快运笔速度减少停顿

59书法考级创作题要求写一幅四尺三开竖幅作品，正文四行、落款一行，若落款写在正文左侧且不超出正文下沿，这种安排通常称为

1. A. 单款
2. B. 双款
3. C. 穷款
4. D. 长款

60在书法考级临摹环节中，判断一幅临作是否达到较好水平，通常应关注下列哪些方面（多选）

1. A. 点画形态与原帖的吻合程度
2. B. 字形结构与原帖的重心比例
3. C. 通篇行气与字距的协调
4. D. 落款内容是否写满整行
5. E. 印章数量是否足够多

61学习隶书《曹全碑》时，波磔（雁尾）的书写要领是

1. A. 起笔藏锋后渐按至尾端再提锋挑出
2. B. 起笔露锋后匀速平移至尾端收住
3. C. 起笔逆锋后立即重按再快速拖出
4. D. 起笔藏锋后全程轻提至尾端平出

62初学篆书《峄山碑》时，为保证线条匀称圆润，正确的起笔方式是

1. A. 逆锋入纸后转锋藏头再中锋行笔
2. B. 露锋斜切入纸后转侧锋行笔
3. C. 顺锋直入后逐渐提笔收细线条
4. D. 切锋入纸后保持侧锋匀速推进

63学生用墨汁在熟宣上写小楷，笔画出现浮在纸面、轻擦即掉的现象，正确的处理是

1. A. 换用生宣或半生熟宣书写
2. B. 增加墨汁浓度继续书写
3. C. 加大手腕按压力量
4. D. 改用长锋羊毫重新书写

64初学楷书临摹颜真卿《多宝塔碑》时，为准确观察点画起收与结构位置，最合适的做法是

1. A. 将字帖平放在桌面上直接对临
2. B. 将字帖竖立贴近视线并与纸并排放置
3. C. 把字帖折叠后压在纸下透光描摹
4. D. 将字帖拍照后放大到满屏再对临

65学生在宣纸上写作品时，发现墨色在笔画交叉处出现明显涨开并糊成一团，下一步最合理的处置是

1. A. 立即换一支更大的笔继续写完
2. B. 停笔检查纸的受潮程度并调整墨的浓度
3. C. 用嘴对着涨墨处吹气使其快速干燥
4. D. 在涨墨处再补一笔浓墨盖住

66楷书结构中，一个字内部同时出现多个横向笔画时，为避免呆板，通常应遵循的处理原则是

1. A. 所有横画等长且等距排列
2. B. 横画之间保持平行且长度略有变化
3. C. 横画一律向右上倾斜相同角度
4. D. 横画之间距离越紧越好

67某学生参加书法考级，创作作品时将正文最后一字写在纸张边缘，导致落款无处安排，正确的改进环节是

1. A. 落款另起一张纸粘贴在作品下方
2. B. 重新规划正文行数与字距，预留落款位置
3. C. 把正文最后一字擦掉改为落款内容
4. D. 在纸张边缘补写落款并加盖印章

68写楷书“永”字时，最能体现中锋用笔的笔画是

1. A. 竖画
2. B. 捺画
3. C. 钩画
4. D. 点画

69创作一幅四尺三开楷书作品，正文20字，落款应写在

1. A. 正文左侧另起一行
2. B. 正文右侧空白处
3. C. 正文下方居中
4. D. 正文上方空白处

70临摹《九成宫醴泉铭》时，其点画多呈“三角点”形态，书写时起笔应

1. A. 逆锋入纸后顿笔再提收
2. B. 顺锋轻入后平出
3. C. 露锋切入后直接收笔
4. D. 逆锋入纸后圆转收笔

71写欧阳询《九成宫醴泉铭》中“之”字的平捺时，为使捺脚既有厚度又不臃肿，行笔至捺脚处应

1. A. 匀速平拖至末端后直接提笔离纸
2. B. 逐渐加力铺毫后稍驻再提笔出锋
3. C. 先重按到底再快速横向挑出
4. D. 保持笔尖始终在笔画上缘运行

72临摹行书《兰亭序》时，遇到“之”字多次出现，正确的临习态度是

1. A. 每个“之”都写成完全相同的形态
2. B. 只临第一个“之”其余略过
3. C. 观察各“之”的形态差异并分别临写
4. D. 把各“之”统一改成楷书写法

73临写智永《真书千字文》时，发现笔画转折处常出现“耸肩”现象，最可能的原因是

1. A. 转折处提笔过高未按笔
2. B. 起笔时逆锋不够充分
3. C. 收笔时回锋过重
4. D. 行笔速度过慢导致墨积

74某考生创作楷书作品时，正文已写完但发现末行只剩两字，正确的处理方式是

1. A. 把这两字单独挤在末行顶端
2. B. 把这两字平均分配到前几行
3. C. 把这两字与落款合并写在末行
4. D. 把这两字放大占满末行

75写隶书“蚕头燕尾”的横画时，燕尾部分的出锋方向应是

1. A. 向右下方顺势挑出
2. B. 向左上方回锋收住
3. C. 垂直向下顿笔即停
4. D. 向右上方平推到底

76学生在宣纸上写楷书，横画收笔处反复出现“墨团”，行笔至末端时突然停顿压笔，正确的改进做法是

1. A. 收笔时边行边提，回锋轻收
2. B. 收笔时加重下按再快速离纸
3. C. 收笔时停住不动等墨渗开
4. D. 收笔时把笔尖重新蘸浓墨

77学生临摹行书时，把字帖中因连带而产生的牵丝也当作独立笔画一笔笔描出，结果字形呆板，问题在于

1. A. 混淆了笔势连带与独立笔画
2. B. 忽略了行书的墨色变化
3. C. 误用了楷书的提按节奏
4. D. 看错了字帖的版本年代

78写篆书时，学生把笔画写得粗细变化明显、起收处带明显顿挫，教师指出这不符合篆书用笔，主要因为篆书用笔讲究

1. A. 中锋圆转、线条匀称
2. B. 侧锋取势、方圆兼备
3. C. 提按分明、蚕头燕尾
4. D. 露锋起笔、八面出锋

79楷书横画收笔时出现明显的“柴担”状（中段过粗、两头尖细），最可能的原因是

1. A. 起笔顿笔过重后快速提笔
2. B. 行笔中段持续加力按压
3. C. 收笔回锋时未做提按变化
4. D. 横画两端都做了轻提处理

80行书创作中遇到上下两字笔画容易粘连，合理的处理方式是

1. A. 把两字之间空出较大间隔断开
2. B. 加长上字末笔直接连到下字首笔
3. C. 将下字整体缩小以避让上字
4. D. 改用楷书笔法逐笔断开书写

81用兼毫笔写小楷时，笔画总是出现分叉散锋，较可能的原因是

1. A. 笔毫含墨量偏少且行笔过快
2. B. 笔毫含墨适中且中锋行笔
3. C. 起笔藏锋后匀速行笔
4. D. 收笔回锋时轻提笔尖

82临摹《九成宫醴泉铭》时，发现原帖横画起笔多为方切，行笔中段略细，收笔重按回锋，这一特征最能体现该帖的

1. A. 篆书圆转笔意
2. B. 隶书波磔笔意
3. C. 楷书提按对比
4. D. 行书牵丝映带

83临写隶书《曹全碑》时，主横画末端应体现的典型形态是

1. A. 方折如刀切
2. B. 圆转如篆引
3. C. 重按后向右上挑出
4. D. 轻提后向左下回锋

84某考生在考级创作中使用繁体字，但把“发”字写成“髮”，而正文语境应为“出发”之意，这一错误属于

1. A. 笔法错误
2. B. 结构错误
3. C. 繁简转换错误
4. D. 章法错误

85临摹颜真卿《多宝塔碑》中“之”字时，其捺画收笔处的典型处理方式是

1. A. 捺脚重按后向右下方平出，形成明显缺角
2. B. 捺脚重按后提笔回锋，收笔呈圆浑状
3. C. 捺画由细渐粗后直接出锋，收笔尖细
4. D. 捺画中部加粗后急速上挑，形成钩状

86行书创作中，上下两字之间常用“牵丝”相连，其正确作用是

1. A. 代替点画，使字形更加简省
2. B. 体现笔势往来，增强行气连贯
3. C. 调整字距，使整行更加均匀
4. D. 加粗线条，突出墨色对比

87使用兼毫笔书写楷书时，若发现笔画起笔处经常出现散锋，最可能的原因是

1. A. 笔毫含墨过少，运笔速度过快
2. B. 按笔过重且未先理顺笔锋
3. C. 纸张太熟，墨液无法渗化
4. D. 砚台太小，蘸墨时转动不便

88某考生在九级创作中写行书条幅，正文写完后发现最后一行只剩两字空间，此时较合理的处置是

1. A. 把最后两字挤在行末，保持正文不分行
2. B. 将最后两字移至落款上方，另起一行
3. C. 把最后两字写得比前面小一半塞入行末
4. D. 裁去多余部分，只保留前面完整行

89临摹颜真卿《多宝塔碑》时，对其结体特征的准确描述是

1. A. 中宫收紧、四面笔画向外拓展
2. B. 字形扁方、横向取势明显
3. C. 左紧右松、重心偏于左侧
4. D. 上密下疏、字形呈倒三角状

90临写《兰亭序》中“之”字时，不同位置出现多种形态，正确的临摹态度是

1. A. 逐字观察其笔画连断与倾斜角度后分别临写
2. B. 记住其中一个最顺手的写法统一套用到各字
3. C. 只临第一个“之”字其余按行书通用写法处理
4. D. 先按楷书写法写熟再改成行书连笔完成各字

91书法考级中要求“背临”，其正确含义是

1. A. 不看字帖凭记忆写出帖中字形
2. B. 对着字帖逐字描摹轮廓
3. C. 将字帖复印后垫纸透写
4. D. 只看字帖一遍后立即抄写

92关于书法作品钤印的做法，下列表述正确的有（多选）

1. A. 姓名章一般钤在落款下方或左侧
2. B. 引首章多钤在作品右上角起首处
3. C. 印章大小宜与落款字大小相称
4. D. 闲章可随意钤在作品正中压住正文
5. E. 印章数量越多越能增强作品气势

93临写欧阳询《九成宫》时，发现字形整体显得松散、中宫不紧，下列调整思路中较合理的是

1. A. 把字内各笔画向中心聚拢并收紧内部空间
2. B. 把主笔写得比原帖更长以撑满格子
3. C. 把每个字都写得比原帖稍大以显气势
4. D. 把笔画间距均匀拉开使字形更疏朗

94在行书临摹中，遇到笔画之间的“牵丝”，正确的处理原则是

1. A. 牵丝应细于主笔画且自然映带
2. B. 牵丝应写得比主笔画更粗更重
3. C. 牵丝必须写成独立完整的实笔
4. D. 牵丝要尽量省略以保证字形清晰

95学生在创作一幅四尺对开的楷书作品时，正文写了二十八字，落款写了“甲辰夏月某某书”，钤印时只盖了一方姓名章，下列评价较合理的是

1. A. 落款信息基本完整，但钤印可再配一方闲章以平衡画面
2. B. 落款必须写明具体日期到日，否则作品不完整
3. C. 正文二十八字必须分成两行书写才符合章法
4. D. 姓名章应盖在正文第一个字上方以醒目

96临摹颜真卿《多宝塔碑》时，为了准确表现其横细竖粗的特征，起笔后行笔过程中应重点控制的是

1. A. 腕部逐渐加力使竖画铺毫到位
2. B. 匀速平移笔杆保持中锋
3. C. 笔尖始终停留在笔画上缘
4. D. 收笔时快速提笔离纸

97学生临摹《兰亭序》时把“之”字写得字字雷同，教师指出这违背了原帖的哪一特点

1. A. 用笔的藏锋起笔
2. B. 字形大小的渐变
3. C. 同字异形的变化
4. D. 行距宽于字距

98学生把“氵”旁写成三个等距点，教师指出应调整的是

1. A. 三点大小与间距的对比
2. B. 三点全部改为顿笔
3. C. 把三点连成一条直线
4. D. 增加第三点的出锋方向

99学生在宣纸上写楷书，发现墨色在笔画交叉处出现向外扩散的毛边，而其他部位正常。最可能的原因是

1. A. 该处行笔停顿过久积墨
2. B. 宣纸正反面用错
3. C. 墨汁兑水过多
4. D. 毛笔含墨量整体偏少

100临写颜真卿《颜勤礼碑》横画时，起笔后先顿按再向右行笔，收笔处提笔回锋，这一完整动作主要体现的笔法是

1. A. 逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔
2. B. 露锋起笔、侧锋行笔、出锋收笔
3. C. 逆锋起笔、偏锋行笔、搭锋收笔
4. D. 藏锋起笔、中锋行笔、驻锋收笔