社会艺术水平考级证书（美术类） 练习卷

1素描静物写生中，用铅笔起稿确定苹果与陶罐的空间关系时，最适合先观察并画出的是

1. A. 苹果与陶罐的外轮廓细节和明暗交界线
2. B. 苹果与陶罐在画面中的位置、大小和相互遮挡关系
3. C. 苹果表面的高光形状和陶罐口沿的厚度变化
4. D. 苹果的投影边缘虚实和陶罐的明暗过渡层次

2国画工笔设色中，染花瓣时为了避免颜色覆盖墨线，常用的方法是

1. A. 用浓色一次性平涂花瓣区域
2. B. 用淡色多遍分染并避开墨线
3. C. 先涂白色打底再覆盖重彩
4. D. 用排笔快速扫染整个花头

3水彩画中，若要让相邻两块颜色自然衔接且不留硬边，较为合适的操作是

1. A. 先画一块完全干透再覆盖另一块
2. B. 趁前一块颜色半干时接入后一块颜色
3. C. 两块颜色都干后用清水反复洗刷交界
4. D. 把两块颜色都调得很稠再并排涂上

4国画写意花鸟中，画叶片时常用"蘸色法"，其操作要点是

1. A. 笔根到笔尖调成同一浓度
2. B. 笔肚含淡色、笔尖蘸浓色落笔
3. C. 先把颜色全部调匀再一笔涂满
4. D. 只用清水画完后再罩染颜色

5书法临帖时，把字帖放在眼前一边看一边写，写出的字常与帖中字形差距较大，更有效的做法是

1. A. 先读帖记住字形结构再落笔书写
2. B. 把字帖垫在宣纸下直接描摹轮廓
3. C. 每写一笔就抬头看一笔帖
4. D. 把字帖缩小复印后贴在笔杆上

6素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，下一步通常先做哪项工作

1. A. 用软炭迅速加深所有暗部至最终深度
2. B. 从主体明暗交界线开始铺设中间层次
3. C. 用橡皮把画面擦成均匀浅灰底
4. D. 先刻画高光附近的细节再补暗部

7素描头像写生时，模特颧骨受光面与下颌暗面之间出现一条过于生硬的交界，正确的调整是

1. A. 用橡皮擦亮交界线使其消失
2. B. 在交界处加入中间灰层次过渡
3. C. 把下颌暗面全部提亮成受光面
4. D. 用软炭把交界线加深加粗

8书法楷书临帖时，遇到原帖中某一横画起笔的“藏锋”动作看不清，较合理的处理方式是

1. A. 按自己的书写习惯直接露锋起笔
2. B. 结合同一书家其他字的同类笔画推断其用笔规律
3. C. 把该横画写成与竖画相同的起笔方式
4. D. 将该字跳过不临，只临清晰的字

9在工笔花鸟临摹中，给花瓣分染时出现颜色积在瓣根、瓣尖发干发涩的现象，正确的处理方式是

1. A. 趁湿用清水笔把积色向瓣尖方向晕开
2. B. 等干后用砂纸打磨瓣根使颜色变薄
3. C. 在瓣尖补涂浓色使整体明度趋于一致
4. D. 用胶矾水罩染全瓣固定现有色阶

10色彩写生中，一块白布在暖黄光源下，其暗部通常呈现的色彩倾向是

1. A. 偏冷偏蓝紫
2. B. 偏暖偏橙黄
3. C. 与亮部同色但更暗
4. D. 变成纯黑无彩色

11某考生在色彩考试中先铺完大色块，发现画面整体偏灰且明度接近，此时最应优先处理的是

1. A. 拉开各色块的明度与冷暖差距
2. B. 在灰调子上逐块加白提亮
3. C. 用黑色统一压暗所有暗部
4. D. 重新起稿换一张纸再画

12色彩写生中相邻两块灰色看上去差别很大，把它们并置观察后差别却变小，这一现象属于

1. A. 色彩的同时对比效应
2. B. 色彩的适应与恒常现象
3. C. 色彩的明度渐变规律
4. D. 色彩的补色残像效应

13某考生画水粉静物时先铺完背景与桌面深色，再画浅色衬布，结果浅布显得脏灰，错误环节在于

1. A. 浅色衬布未等底色干透且笔中带脏色
2. B. 背景与桌面的深色铺得过早
3. C. 衬布的固有色选择偏离实物
4. D. 画衬布时没有使用扇形笔

14速写人物中，画者把站立人物的重心线画在双脚之间的正中位置，而人物实际呈一腿承重姿态，画面显得不稳，问题出在

1. A. 未根据承重腿确定重心线应落在承重脚上方
2. B. 未按人物身高比例确定头身比关系
3. C. 未用辅助线检查肩线与髋线的倾斜
4. D. 未在起稿阶段确定人物在纸面的构图位置

15素描中表现石膏球体明暗时，高光与明暗交界线之间的区域应重点呈现哪种变化

1. A. 从亮到暗的连续灰层次过渡
2. B. 一条清晰锐利的深色分界线
3. C. 与背景完全相同的平均灰度
4. D. 反复用橡皮擦出的高光斑点

16中国画写意花鸟中，画完一朵花后要在旁边补一只蜜蜂，蜜蜂的用笔与用色应主要参考

1. A. 与花朵完全相同的墨色和水分
2. B. 画面整体的虚实节奏与飞动方向
3. C. 蜜蜂标本照片上的固定明暗
4. D. 背景空白处剩余颜料的浓度

17水粉画中调配一种明度较高的浅灰绿色，下列调色思路更符合色彩规律的是

1. A. 以白为主加入少量绿与少量红
2. B. 以黑为主加入绿与黄调亮
3. C. 以绿为主加入少量蓝提亮
4. D. 以黄为主加入大量黑压暗

18画静物色彩时，一块白色瓷盘在暖黄光下，其暗部往往呈现偏冷的灰蓝色，这一现象体现的是

1. A. 条件色中环境色与冷暖对比规律
2. B. 固有色完全决定暗部颜色
3. C. 光源色对暗部不起作用
4. D. 画面必须统一使用冷色调

19色彩写生中，要表现阳光下白色衬布上受光部偏暖、暗部偏冷的色彩关系，正确的观察与处理是

1. A. 受光部加少量暖色，暗部加少量冷色，保持整体高明度
2. B. 受光部与暗部都加白提亮，靠明度区分
3. C. 受光部用纯白，暗部用灰色，不加冷暖倾向
4. D. 受光部加冷色，暗部加暖色，形成对比

20素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，判断下一步最合理的做法是

1. A. 直接用软炭把暗部一次性压到最黑
2. B. 退回整体比较各区域明度关系再逐层加深
3. C. 从局部开始把每个物体画完整再拼接
4. D. 用橡皮把亮部全部擦白后重画

21水彩画中需要在已干色层上修改局部颜色，较稳妥的做法是

1. A. 直接用浓色覆盖原处
2. B. 用清水轻刷后吸去再上色
3. C. 用砂纸打磨色层
4. D. 用白色颜料加厚覆盖

22中国画写意花鸟中，画叶片时常用“蘸色法”，其操作要点是

1. A. 笔根蘸淡色、笔尖蘸浓色一次落笔成形
2. B. 整支笔浸满浓色后反复涂抹
3. C. 先勾完整轮廓再逐片平涂填色
4. D. 把颜色调匀成单一中间色再点厾

23素描头像写生时，模特侧光使鼻底出现强烈投影，要表现鼻子的体积，正确做法是

1. A. 区分鼻底投影与鼻翼暗面，保留鼻翼反光
2. B. 把鼻底投影与鼻翼暗面统一涂成最黑
3. C. 只画鼻底投影，鼻翼暗面留白
4. D. 用橡皮把鼻底投影全部擦淡

24素描中画球体时，明暗交界线最重的位置通常位于

1. A. 球体正对光源的位置
2. B. 球体与光源成约90度的转折处
3. C. 球体最靠近观察者的位置
4. D. 球体靠近投影的边缘处

25素描静物写生中，画面主体陶罐的明暗交界线处理时，下列做法最符合造型规律的是

1. A. 沿罐体弧度连贯塑造，并在转折最强烈处适当加重
2. B. 沿罐体弧度连贯塑造，但整条线保持同等深浅
3. C. 只在罐体左侧画一条直线式暗带，右侧留白
4. D. 把明暗交界线画在罐体受光面中部以突出体积

26书法创作中，一幅行书作品出现字距均匀如算子、行气不畅的问题，较符合行书章法规律的调整方向是

1. A. 根据字形大小与笔势调整字距并强化上下字呼应
2. B. 把每个字都写成同样大小以统一节奏
3. C. 加大每个字之间的等距空白以显疏朗
4. D. 将整幅改为楷书以解决行气问题

27书法临帖时，把字帖放在旁边对照书写，与把字帖盖在纸上描摹相比，前者主要训练的能力是

1. A. 观察记忆与主动造型能力
2. B. 手腕悬空运笔的稳定性
3. C. 墨色浓淡的控制能力
4. D. 纸张吸水性能的判断能力

28书法创作中，一幅楷书作品里出现多个“之”字，较符合传统审美的处理是

1. A. 各字在大小和笔势上略有变化
2. B. 所有“之”字写得完全一致
3. C. 把每个“之”字都写成行草
4. D. 将“之”字统一缩小一半

29水彩画中在已干的底色上叠加新色时，若想保持底层颜色透出，最关键的操作是

1. A. 新色层薄涂且水分适中，笔触轻快不反复擦
2. B. 新色层厚涂并反复叠加，使颜色更饱和
3. C. 新色层趁底层未干时快速扫过
4. D. 新色层干后用砂纸打磨再上色

30素描中画明暗交界线时，最需要避免的做法是

1. A. 把交界线画成一条粗细均匀的硬线
2. B. 让交界线随形体转折产生虚实变化
3. C. 在交界线附近保留反光过渡
4. D. 用侧锋轻铺使交界线融入灰面

31书法练习中写小楷时，笔尖出现分叉且笔画边缘毛糙，较合理的处置是

1. A. 换用兼毫或狼毫并检查笔锋是否秃
2. B. 加大按压力度把分叉压平
3. C. 把墨调稀后继续快速书写
4. D. 蘸墨后在水盂里涮一下再写

32水粉画中，颜料干后颜色普遍比湿时偏浅偏灰，调配时通常应如何应对？

1. A. 按湿时所见直接调准颜色
2. B. 调色时略加深并提高纯度
3. C. 调色时多加白色提亮画面
4. D. 调色时多加水降低颜料浓度

33国画工笔设色讲究'三矾九染'，其中'矾'的主要作用是？

1. A. 增加颜料在纸上的附着力
2. B. 防止下层颜色上泛并固定底色
3. C. 使画面颜色变得更加鲜艳
4. D. 加快颜料在宣纸上的干燥

34水粉画中要表现一只白色瓷盘在暖黄灯光下的色彩关系，下列调色思路更合理的是

1. A. 用纯白加少量柠檬黄提高明度，暗部调入少许蓝紫与赭石
2. B. 用纯白铺满盘面，再用灰色勾出盘边轮廓
3. C. 用大量黑色加白调成灰，表现盘子的所有暗部
4. D. 用纯白加群青整体铺满，再用白色提亮高光

35在美术考级色彩静物写生中，画一块深色衬布时，为避免暗部'死黑一片'，较有效的处理是

1. A. 在深色中调入少量环境色与光源补色，保留暗部的色彩倾向
2. B. 直接用纯黑铺满暗部，再用白色提亮布纹高光
3. C. 把深色衬布整体画成灰色，只保留少量黑点作点缀
4. D. 用黑色加大量水稀释后平涂，靠纸的白显出层次

36色彩写生中判断一块衬布固有色偏冷还是偏暖时，较可靠的做法是

1. A. 观察衬布亮部最亮处的颜色倾向
2. B. 观察衬布暗部最深处的颜色倾向
3. C. 观察衬布受光面中间调子的基本色相
4. D. 观察衬布在投影里的反射色倾向

37书法练习中写"永"字八法时，"捺"画收笔处出现鼠尾（尾端细尖无力），主要原因是

1. A. 起笔时逆锋入纸太重
2. B. 行笔过程中没有逐渐按笔铺毫
3. C. 收笔时回锋动作过于迅速
4. D. 墨汁兑水过多导致笔锋散开

38书法练习中临摹楷书字帖，下列做法最有利于掌握结构规律的是

1. A. 先读帖分析笔画位置关系，再逐字对临并对照原帖修正
2. B. 用透明纸蒙在字帖上描摹一遍后直接脱手创作
3. C. 只挑选自己喜欢的字反复抄写，不必按帖的顺序
4. D. 把字帖缩小复印后按缩小比例临写以节省纸张

39素描中长期作业中，画石膏像的明暗交界线时，正确理解其形态应把握的是

1. A. 明暗交界线随形体转折呈有宽窄虚实变化的带状区域
2. B. 明暗交界线是一条粗细均匀、边缘锐利的黑线
3. C. 明暗交界线只出现在圆柱体上，其他形体没有
4. D. 明暗交界线应画在物体最亮处，以突出高光

40画人物头像时，若把眉、眼、鼻、口的距离画得过散，导致头像显得比实际年龄苍老，最可能出现的比例错误是

1. A. 把三庭中的中庭与下庭拉长，五官间距被夸大
2. B. 把两眼之间的距离画得过窄
3. C. 把耳朵的位置画得低于口角
4. D. 把头顶到眉弓的距离画得过短

41水粉画中调配一种明度较低但饱和度较高的深红色，下列做法最合理的是

1. A. 在纯红中加入少量黑并充分搅匀
2. B. 在纯红中加入适量互补色并控制比例
3. C. 在纯红中加大量的白调浅后再压深
4. D. 在纯红中加少量熟褐并保持笔头含水

42国画工笔人物中，给面部罩染胭脂色时出现颜色浮在表面、不滋润，下列改进措施最恰当的是

1. A. 增加胶矾水浓度后重新罩染
2. B. 减少颜料浓度并分多次薄染
3. C. 改用石色直接平涂一遍
4. D. 在颜料中加入较多白粉提亮

43书法临摹楷书时，发现字的重心不稳、左右结构松散，优先应调整的是

1. A. 部件之间的穿插避让与重心对齐
2. B. 把笔画加粗到统一厚度
3. C. 把纸换成更吸墨的宣纸
4. D. 把字写得比原帖更大

44水彩画中，想在天空区域保留干净亮部，较合适的操作顺序是

1. A. 先留白或铺清水，再趁湿接色
2. B. 先铺深蓝，再用白色覆盖提亮
3. C. 先画云朵轮廓，再整体刷灰
4. D. 先撒盐，再趁干扫深色

45书法楷书临帖时，某字左旁笔画少、右旁笔画多，若把左右写得一样宽，字形会显得松散，正确的结字处理是

1. A. 左旁收紧并适当上提，右旁舒展，使左右有主次与穿插
2. B. 左右各占一半宽度，笔画平均分布以求对称
3. C. 把左旁写低、右旁写高，用高低错位制造动势
4. D. 左右都写满格，使整个字撑满格子四边

46某考生参加素描五级考试，要求在3小时内完成一幅石膏胸像，他先用1小时起稿并反复修改轮廓，导致后续塑造时间不足，正确的应试策略是

1. A. 起稿控制在30分钟内，抓住大比例与动态后立即进入明暗塑造
2. B. 用1小时把轮廓画到与石膏完全重合，再开始上调子
3. C. 先画完眼部细节，再向外扩展画其他部分
4. D. 用橡皮反复修改轮廓，直到形完全准确再动笔上调

47色彩写生中，画面整体偏灰、缺乏明确的冷暖对比，在不改变对象固有色倾向的前提下，较有效的调整思路是

1. A. 把所有颜色的纯度一起提高
2. B. 统一给画面罩一层暖色
3. C. 加强光源色与环境色的冷暖区分
4. D. 把暗部全部改用黑色加深

48某考生在色彩静物考试中，起稿后用单色铺出大的明暗与冷暖关系，再逐步深入，交卷前发现画面部分区域颜色过厚、出现开裂，最可能的原因是

1. A. 底层颜色未干就反复厚涂
2. B. 起稿时用了单色铺大关系
3. C. 深入时保持了笔触方向一致
4. D. 交卷前对画面做了整体调整

49书法练习中“中锋用笔”指的是

1. A. 笔尖始终在笔画中心线运行
2. B. 笔杆垂直于纸面不动
3. C. 只用笔腹接触纸面
4. D. 起笔时笔尖偏向一侧

50中国画写意花鸟中，用同一支毛笔连续完成勾花、点叶、皴枝时，为避免墨色混浊并保持笔锋弹性，正确的用笔顺序是

1. A. 先淡墨勾花，再调中墨点叶，最后浓墨皴枝
2. B. 先浓墨皴枝，再洗笔调中墨点叶，最后淡墨勾花
3. C. 先中墨点叶，再蘸浓墨勾花，最后蘸水皴枝
4. D. 先蘸水勾花，再蘸墨点叶，最后蘸浓墨皴枝