1素描静物写生中，用铅笔起稿确定苹果与陶罐的空间关系时，最适合先观察并画出的是
- A. 苹果与陶罐的外轮廓细节和明暗交界线
- B. 苹果与陶罐在画面中的位置、大小和相互遮挡关系
- C. 苹果表面的高光形状和陶罐口沿的厚度变化
- D. 苹果的投影边缘虚实和陶罐的明暗过渡层次
2色彩静物写生中，画面出现“粉气”问题，最可能的操作原因是
- A. 暗部和重色区域反复加白提亮
- B. 高光区域留白不够干净
- C. 衬布颜色纯度整体偏高
- D. 环境色使用过少且光源单一
3色彩静物写生时，如果发现画面整体偏灰、缺乏明暗层次，较有效的调整方法是
- A. 把所有颜色都加白提亮
- B. 加强最亮与最暗处的对比并明确中间调
- C. 增加画面中灰色块的数量
- D. 把背景颜色画得比主体更鲜艳
4素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，下一步通常先做哪项工作
- A. 用软炭迅速加深所有暗部至最终深度
- B. 从主体明暗交界线开始铺设中间层次
- C. 用橡皮把画面擦成均匀浅灰底
- D. 先刻画高光附近的细节再补暗部
5水粉画中画一块白色衬布，为使白色在画面中既明亮又有色彩倾向，通常应采用的做法是
- A. 直接使用管装纯白，靠明度对比表现白布
- B. 在白色中调入少量环境色或光源色，分冷暖画出变化
- C. 用白加黑调出灰白，再整体平涂一遍
- D. 先用白色平涂，再用黑色勾出布褶暗部
6在素描中长期作业起稿阶段，用铅笔定出对象在画幅中的最高、最低、最左、最右四个点，这一步骤通常称为
- A. 找构图的大势位置
- B. 定五官的准确位置
- C. 分明暗交界线走向
- D. 画背景的排线方向
7某考生在色彩考试中先铺完大色块，发现画面整体偏灰且明度接近，此时最应优先处理的是
- A. 拉开各色块的明度与冷暖差距
- B. 在灰调子上逐块加白提亮
- C. 用黑色统一压暗所有暗部
- D. 重新起稿换一张纸再画
8书法创作中同一幅作品里出现多个相同的字，为避免呆板通常的处理是
- A. 各字在结体与笔势上作不同变化
- B. 统一写成完全相同的标准字形
- C. 只变化最后一个字的收笔方向
- D. 把相同字全部改用异体字书写
9某考生在色彩静物考试中，用铅笔起稿后直接上色，未对铅笔线做任何处理，最终画面中物体轮廓出现深色脏线，正确的事前处理应是
- A. 起稿后用软橡皮轻减铅笔线或改用淡色定稿
- B. 起稿时用力加深铅笔线以便上色后仍可见
- C. 起稿后立即用湿布擦去全部铅笔痕迹
- D. 起稿时改用记号笔勾线以防被覆盖
10中国画写意花鸟中，画完一朵花后要在旁边补一只蜜蜂，蜜蜂的用笔与用色应主要参考
- A. 与花朵完全相同的墨色和水分
- B. 画面整体的虚实节奏与飞动方向
- C. 蜜蜂标本照片上的固定明暗
- D. 背景空白处剩余颜料的浓度
11国画工笔设色中，'三矾九染'所对应的操作目的是
- A. 用矾水固色并多次薄染以积累色层
- B. 一次厚涂颜料快速覆盖底色
- C. 用墨线反复勾描加强轮廓
- D. 用胶水封住纸面防止渗墨
12书法创作中，写一幅四尺整张的楷书作品，落款位置安排较合理的是
- A. 正文末行下方另起，字号略小于正文，钤印在款下
- B. 紧接正文最后一行末尾挤在同一行内
- C. 写在正文左侧并字号大于正文以显气势
- D. 写在正文上方空白处与正文同高
13水彩画中需要在已干色层上修改局部颜色，较稳妥的做法是
- A. 直接用浓色覆盖原处
- B. 用清水轻刷后吸去再上色
- C. 用砂纸打磨色层
- D. 用白色颜料加厚覆盖
14水彩画中需要保留纸白表现高光时，较可靠的作画顺序是
- A. 先留出高光区域，由浅到深逐层叠加
- B. 先铺最深色，再用白色覆盖出高光
- C. 先整体涂满中间色，最后刮出高光
- D. 先画高光白色，再趁湿铺深色背景
15水彩画中，若要在已干的色层上再画一层以产生透明叠色效果，正确做法是
- A. 用湿画法趁湿接色
- B. 待底色完全干后薄涂第二层
- C. 在底色半干时用厚色覆盖
- D. 用留白胶遮盖后平涂
16书法创作中，一幅行书作品出现字距均匀如算子、行气不畅的问题，较符合行书章法规律的调整方向是
- A. 根据字形大小与笔势调整字距并强化上下字呼应
- B. 把每个字都写成同样大小以统一节奏
- C. 加大每个字之间的等距空白以显疏朗
- D. 将整幅改为楷书以解决行气问题
17素描中画球体时，明暗交界线附近往往比反光处更暗，主要原因是
- A. 该处既少受光又少受环境反射
- B. 该处纸张纹理最粗糙
- C. 该处离画家眼睛最近
- D. 该处铅笔排线最密集
18色彩写生中，画面出现“粉气”问题，最可能的原因是
- A. 白色颜料使用过多，暗部与灰部普遍调入白粉
- B. 环境色使用过多，画面冷暖对比过强
- C. 纯色使用过多，画面鲜艳度偏高
- D. 水分使用过多，颜色干后变浅
19书法练习中写小楷时，笔尖出现分叉且笔画边缘毛糙，较合理的处置是
- A. 换用兼毫或狼毫并检查笔锋是否秃
- B. 加大按压力度把分叉压平
- C. 把墨调稀后继续快速书写
- D. 蘸墨后在水盂里涮一下再写
20素描头像中，画眼睛时容易显得'没神'，常见原因是忽略了眼球的哪个结构关系？
- A. 上下眼睑的厚度转折
- B. 眼球是球体并嵌在眼窝中
- C. 眉毛与眼睛的间距比例
- D. 眼角与鼻梁的水平对齐
21书法临摹楷书时，遇到'横画'的起笔，下列用笔动作更符合楷书规范的是
- A. 逆锋轻入后折锋顿笔，再中锋行笔至收笔处回锋
- B. 顺锋尖入后直接匀速平拖到末端提笔
- C. 侧锋重按起笔，行笔中逐渐加重至末端出锋
- D. 起笔处反复来回涂抹，使笔画头部形成圆团
22色彩写生中判断一块衬布固有色偏冷还是偏暖时，较可靠的做法是
- A. 观察衬布亮部最亮处的颜色倾向
- B. 观察衬布暗部最深处的颜色倾向
- C. 观察衬布受光面中间调子的基本色相
- D. 观察衬布在投影里的反射色倾向
23素描静物写生中，起稿阶段确定物体在画面中的位置时，下列做法最能保证构图完整的是
- A. 先用长直线轻勾出所有物体的外围大形，再逐步找具体轮廓
- B. 先画完最前面的主体物细节，再根据剩余空间安排其他物体
- C. 从画面左上角的物体开始，逐个画完整后再画下一个
- D. 先用橡皮在纸上擦出物体大概位置，再直接上调子塑形
24水粉画中，为使画面中一块鲜红色在相邻绿色衬托下显得更饱和，调色时应优先采用的色彩学依据是
- A. 互补色并置可提高彼此的色彩鲜明度
- B. 邻近色并置可使色调更统一
- C. 同类色叠加可增加色彩纯度
- D. 冷色包围暖色可增强暖色明度
25水粉画中调配一种明度较低但饱和度较高的深红色，下列做法最合理的是
- A. 在纯红中加入少量黑并充分搅匀
- B. 在纯红中加入适量互补色并控制比例
- C. 在纯红中加大量的白调浅后再压深
- D. 在纯红中加少量熟褐并保持笔头含水
26水粉画中画一块白色衬布，为保持“白”的感觉又要有体积，较合理的做法是
- A. 暗面调入少量环境色并压低明度
- B. 亮面直接留白不画任何颜色
- C. 暗面用纯黑加深突出亮面
- D. 整块布统一用纯白加少量水
27书法临帖进入创作阶段时，下列做法有助于保持原帖气息的是（多选）
- A. 先集字成篇再调整章法疏密
- B. 保留原帖典型笔画的起收习惯
- C. 按原帖字距行距节奏安排整幅
- D. 把每个字都写成原帖大小不做变化
- E. 用与原帖相同的工具材料书写
28某考生参加素描五级考试，要求在3小时内完成一幅石膏胸像，他先用1小时起稿并反复修改轮廓，导致后续塑造时间不足，正确的应试策略是
- A. 起稿控制在30分钟内，抓住大比例与动态后立即进入明暗塑造
- B. 用1小时把轮廓画到与石膏完全重合，再开始上调子
- C. 先画完眼部细节，再向外扩展画其他部分
- D. 用橡皮反复修改轮廓，直到形完全准确再动笔上调
29书法创作中，一幅作品里出现了多个相同的字，为避免雷同，较符合传统处理思路的做法是
- A. 把每个相同的字都写成同样大小
- B. 对相同的字调整收放、轻重或结体
- C. 把相同的字统一改用繁体写法
- D. 把相同的字都往右上方倾斜
30色彩写生中判断两块颜色是否为互补色关系，较准确的方法是
- A. 看两块颜色在色相环上是否相对
- B. 看两块颜色明度是否接近
- C. 看两块颜色是否都偏冷
- D. 看两块颜色是否都含白色
