1素描静物写生中，用铅笔起稿确定苹果与陶罐的空间关系时，最适合先观察并画出的是
- A. 苹果与陶罐的外轮廓细节和明暗交界线
- B. 苹果与陶罐在画面中的位置、大小和相互遮挡关系
- C. 苹果表面的高光形状和陶罐口沿的厚度变化
- D. 苹果的投影边缘虚实和陶罐的明暗过渡层次
2色彩静物写生时，如果发现画面整体偏灰、缺乏明暗层次，较有效的调整方法是
- A. 把所有颜色都加白提亮
- B. 加强最亮与最暗处的对比并明确中间调
- C. 增加画面中灰色块的数量
- D. 把背景颜色画得比主体更鲜艳
3水粉画中画一块白色衬布，为使白色在画面中既明亮又有色彩倾向，通常应采用的做法是
- A. 直接使用管装纯白，靠明度对比表现白布
- B. 在白色中调入少量环境色或光源色，分冷暖画出变化
- C. 用白加黑调出灰白，再整体平涂一遍
- D. 先用白色平涂，再用黑色勾出布褶暗部
4某考生在色彩考试中先铺完大色块，发现画面整体偏灰且明度接近，此时最应优先处理的是
- A. 拉开各色块的明度与冷暖差距
- B. 在灰调子上逐块加白提亮
- C. 用黑色统一压暗所有暗部
- D. 重新起稿换一张纸再画
5某考生在色彩静物考试中，用铅笔起稿后直接上色，未对铅笔线做任何处理，最终画面中物体轮廓出现深色脏线，正确的事前处理应是
- A. 起稿后用软橡皮轻减铅笔线或改用淡色定稿
- B. 起稿时用力加深铅笔线以便上色后仍可见
- C. 起稿后立即用湿布擦去全部铅笔痕迹
- D. 起稿时改用记号笔勾线以防被覆盖
6国画工笔设色中，'三矾九染'所对应的操作目的是
- A. 用矾水固色并多次薄染以积累色层
- B. 一次厚涂颜料快速覆盖底色
- C. 用墨线反复勾描加强轮廓
- D. 用胶水封住纸面防止渗墨
7水彩画中需要在已干色层上修改局部颜色，较稳妥的做法是
- A. 直接用浓色覆盖原处
- B. 用清水轻刷后吸去再上色
- C. 用砂纸打磨色层
- D. 用白色颜料加厚覆盖
8水彩画中，若要在已干的色层上再画一层以产生透明叠色效果，正确做法是
- A. 用湿画法趁湿接色
- B. 待底色完全干后薄涂第二层
- C. 在底色半干时用厚色覆盖
- D. 用留白胶遮盖后平涂
9素描中画球体时，明暗交界线附近往往比反光处更暗，主要原因是
- A. 该处既少受光又少受环境反射
- B. 该处纸张纹理最粗糙
- C. 该处离画家眼睛最近
- D. 该处铅笔排线最密集
10书法练习中写小楷时，笔尖出现分叉且笔画边缘毛糙，较合理的处置是
- A. 换用兼毫或狼毫并检查笔锋是否秃
- B. 加大按压力度把分叉压平
- C. 把墨调稀后继续快速书写
- D. 蘸墨后在水盂里涮一下再写
11书法临摹楷书时，遇到'横画'的起笔，下列用笔动作更符合楷书规范的是
- A. 逆锋轻入后折锋顿笔，再中锋行笔至收笔处回锋
- B. 顺锋尖入后直接匀速平拖到末端提笔
- C. 侧锋重按起笔，行笔中逐渐加重至末端出锋
- D. 起笔处反复来回涂抹，使笔画头部形成圆团
12素描静物写生中，起稿阶段确定物体在画面中的位置时，下列做法最能保证构图完整的是
- A. 先用长直线轻勾出所有物体的外围大形，再逐步找具体轮廓
- B. 先画完最前面的主体物细节，再根据剩余空间安排其他物体
- C. 从画面左上角的物体开始，逐个画完整后再画下一个
- D. 先用橡皮在纸上擦出物体大概位置，再直接上调子塑形
13水粉画中调配一种明度较低但饱和度较高的深红色，下列做法最合理的是
- A. 在纯红中加入少量黑并充分搅匀
- B. 在纯红中加入适量互补色并控制比例
- C. 在纯红中加大量的白调浅后再压深
- D. 在纯红中加少量熟褐并保持笔头含水
14书法临帖进入创作阶段时，下列做法有助于保持原帖气息的是（多选）
- A. 先集字成篇再调整章法疏密
- B. 保留原帖典型笔画的起收习惯
- C. 按原帖字距行距节奏安排整幅
- D. 把每个字都写成原帖大小不做变化
- E. 用与原帖相同的工具材料书写
15书法创作中，一幅作品里出现了多个相同的字，为避免雷同，较符合传统处理思路的做法是
- A. 把每个相同的字都写成同样大小
- B. 对相同的字调整收放、轻重或结体
- C. 把相同的字统一改用繁体写法
- D. 把相同的字都往右上方倾斜
