社会艺术水平考级证书（美术类） 练习卷

1素描静物写生中，用铅笔起稿确定苹果与陶罐的空间关系时，最适合先观察并画出的是

1. A. 苹果与陶罐的外轮廓细节和明暗交界线
2. B. 苹果与陶罐在画面中的位置、大小和相互遮挡关系
3. C. 苹果表面的高光形状和陶罐口沿的厚度变化
4. D. 苹果的投影边缘虚实和陶罐的明暗过渡层次

2书法楷书练习中，写“林”字时左右两个“木”的横画和竖画处理，通常应遵循

1. A. 左右两“木”完全对称，横画等长竖画等高
2. B. 左“木”略收，右“木”略放，左横短右横长
3. C. 左“木”略放，右“木”略收，左竖长右竖短
4. D. 左右两“木”都写成同样大小的独立偏旁

3国画工笔设色中，染花瓣时为了避免颜色覆盖墨线，常用的方法是

1. A. 用浓色一次性平涂花瓣区域
2. B. 用淡色多遍分染并避开墨线
3. C. 先涂白色打底再覆盖重彩
4. D. 用排笔快速扫染整个花头

4素描长期作业中，画面灰、脏、腻最常见的原因是

1. A. 铅笔硬度选择偏硬且纸张过粗
2. B. 明暗层次拉不开且反复擦揉过度
3. C. 构图偏小且主体物位置偏下
4. D. 投影画得太实且背景留白过多

5水彩画中，若要让相邻两块颜色自然衔接且不留硬边，较为合适的操作是

1. A. 先画一块完全干透再覆盖另一块
2. B. 趁前一块颜色半干时接入后一块颜色
3. C. 两块颜色都干后用清水反复洗刷交界
4. D. 把两块颜色都调得很稠再并排涂上

6色彩写生中，一块红色衬布在黄色灯光下，其亮部颜色倾向通常会发生什么变化

1. A. 更偏冷、偏绿
2. B. 更偏暖、偏橙黄
3. C. 保持纯红不变
4. D. 偏灰、偏紫

7国画写意花鸟中，画叶片时常用"蘸色法"，其操作要点是

1. A. 笔根到笔尖调成同一浓度
2. B. 笔肚含淡色、笔尖蘸浓色落笔
3. C. 先把颜色全部调匀再一笔涂满
4. D. 只用清水画完后再罩染颜色

8素描中画一个放在桌面上的白色石膏球，要表现其立体感，明暗交界线应位于

1. A. 球体受光面与背光面转折处偏背光一侧
2. B. 球体正对光源的最高点附近
3. C. 球体投影与桌面交界的边缘处
4. D. 球体受光面中最亮的高光点周围

9书法临帖时，把字帖放在眼前一边看一边写，写出的字常与帖中字形差距较大，更有效的做法是

1. A. 先读帖记住字形结构再落笔书写
2. B. 把字帖垫在宣纸下直接描摹轮廓
3. C. 每写一笔就抬头看一笔帖
4. D. 把字帖缩小复印后贴在笔杆上

10色彩静物写生中，画陶罐与苹果相邻处，苹果靠近陶罐一侧出现的偏色主要来自

1. A. 陶罐反射到苹果上的环境色
2. B. 苹果自身固有色的变化
3. C. 光源直接照射产生的光源色
4. D. 苹果投影自身的颜色

11素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，下一步通常先做哪项工作

1. A. 用软炭迅速加深所有暗部至最终深度
2. B. 从主体明暗交界线开始铺设中间层次
3. C. 用橡皮把画面擦成均匀浅灰底
4. D. 先刻画高光附近的细节再补暗部

12色彩写生中，画面局部颜色显得“脏”且发灰，最可能的原因是

1. A. 调色时混入过多互补色或反复搅拌
2. B. 使用饱和度较高的纯色直接铺设
3. C. 亮部使用了较厚的颜料
4. D. 背景使用了大笔触概括

13素描头像写生时，模特颧骨受光面与下颌暗面之间出现一条过于生硬的交界，正确的调整是

1. A. 用橡皮擦亮交界线使其消失
2. B. 在交界处加入中间灰层次过渡
3. C. 把下颌暗面全部提亮成受光面
4. D. 用软炭把交界线加深加粗

14素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，下一步通常应当优先做的是

1. A. 用软炭笔把最暗处一次性压到最黑，再向灰部过渡
2. B. 保持大明暗关系，用较硬铅笔从暗部向亮部逐层深入塑造
3. C. 用橡皮擦亮所有高光，再统一罩一层灰调子
4. D. 从亮部开始用软铅笔画细节，最后补暗部

15书法楷书临帖时，遇到原帖中某一横画起笔的“藏锋”动作看不清，较合理的处理方式是

1. A. 按自己的书写习惯直接露锋起笔
2. B. 结合同一书家其他字的同类笔画推断其用笔规律
3. C. 把该横画写成与竖画相同的起笔方式
4. D. 将该字跳过不临，只临清晰的字

16水彩画中，画面已干后想把一处颜色减淡而不破坏纸面，较合适的做法是

1. A. 用干净毛笔蘸清水反复刷洗该处再吸干
2. B. 用白色水粉覆盖该处提亮
3. C. 用橡皮在干透的水彩上擦除颜色
4. D. 用湿海绵在整张纸上均匀擦一遍

17在工笔花鸟临摹中，给花瓣分染时出现颜色积在瓣根、瓣尖发干发涩的现象，正确的处理方式是

1. A. 趁湿用清水笔把积色向瓣尖方向晕开
2. B. 等干后用砂纸打磨瓣根使颜色变薄
3. C. 在瓣尖补涂浓色使整体明度趋于一致
4. D. 用胶矾水罩染全瓣固定现有色阶

18水粉画中，若想调出灰而不脏的蓝灰色，较合理的做法是

1. A. 用群青加少量熟褐再调白
2. B. 用普蓝加大量黑色再调白
3. C. 用湖蓝加中黄直接调白
4. D. 用钴蓝加朱红少量调白

19色彩写生中，一块白布在暖黄光源下，其暗部通常呈现的色彩倾向是

1. A. 偏冷偏蓝紫
2. B. 偏暖偏橙黄
3. C. 与亮部同色但更暗
4. D. 变成纯黑无彩色

20水彩画中，若要在已干的底色上做出边缘柔和的渐变过渡，较合适的方法是

1. A. 用清水笔趁湿晕开色边
2. B. 等色完全干后刮出白线
3. C. 用不透明白色覆盖修改
4. D. 用海绵蘸浓色反复点按

21某考生在色彩考试中先铺完大色块，发现画面整体偏灰且明度接近，此时最应优先处理的是

1. A. 拉开各色块的明度与冷暖差距
2. B. 在灰调子上逐块加白提亮
3. C. 用黑色统一压暗所有暗部
4. D. 重新起稿换一张纸再画

22水粉画中画面局部颜色干后变灰变浅，最恰当的补救做法是

1. A. 趁湿时按干后效果适当提高色彩纯度
2. B. 干透后在原处反复干扫加深颜色
3. C. 在画面未干时喷水让颜料重新流动
4. D. 刮掉该局部重新用同一种配比上色

23色彩写生中相邻两块灰色看上去差别很大，把它们并置观察后差别却变小，这一现象属于

1. A. 色彩的同时对比效应
2. B. 色彩的适应与恒常现象
3. C. 色彩的明度渐变规律
4. D. 色彩的补色残像效应

24水彩画中需要保留画面某处纯白时，较稳妥的处理方式是

1. A. 用留白胶覆盖后作画，干后擦除
2. B. 先涂浅黄再趁湿洗出白色
3. C. 用白色水彩覆盖已画区域
4. D. 用橡皮在干透的水彩上擦出白

25某考生画水粉静物时先铺完背景与桌面深色，再画浅色衬布，结果浅布显得脏灰，错误环节在于

1. A. 浅色衬布未等底色干透且笔中带脏色
2. B. 背景与桌面的深色铺得过早
3. C. 衬布的固有色选择偏离实物
4. D. 画衬布时没有使用扇形笔

26中国画写意花鸟中，画者用含水分较多的淡墨在生宣上点花瓣，墨色向四周扩散形成不规则边缘，这一现象主要取决于

1. A. 生宣的吸水渗化特性与墨中水分比例
2. B. 毛笔笔锋的软硬程度与运笔速度
3. C. 颜料的矿物成分与胶结材料比例
4. D. 画面的留白位置与题款钤印安排

27速写人物中，画者把站立人物的重心线画在双脚之间的正中位置，而人物实际呈一腿承重姿态，画面显得不稳，问题出在

1. A. 未根据承重腿确定重心线应落在承重脚上方
2. B. 未按人物身高比例确定头身比关系
3. C. 未用辅助线检查肩线与髋线的倾斜
4. D. 未在起稿阶段确定人物在纸面的构图位置

28关于国画工笔重彩的着色程序，下列做法正确的有（多选）

1. A. 先用淡墨或淡色分染打底再逐层罩染
2. B. 每层颜色干透后再进行下一层渲染
3. C. 用厚涂法一次性堆足颜色以减少层数
4. D. 在绢本上着色前先刷一层胶矾水
5. E. 着色完成后用清水大面积冲洗画面

29素描中表现石膏球体明暗时，高光与明暗交界线之间的区域应重点呈现哪种变化

1. A. 从亮到暗的连续灰层次过渡
2. B. 一条清晰锐利的深色分界线
3. C. 与背景完全相同的平均灰度
4. D. 反复用橡皮擦出的高光斑点

30书法临摹中，把字帖放在左侧、纸放在右侧，书写时不断转头看帖，这种做法的改进方向是

1. A. 把字帖移到纸的正上方并保持距离固定
2. B. 把字帖折起来只露出正在临的一行
3. C. 把纸覆盖在字帖上直接描摹
4. D. 把字帖放大复印后贴在墙上

31中国画写意花鸟中，画完一朵花后要在旁边补一只蜜蜂，蜜蜂的用笔与用色应主要参考

1. A. 与花朵完全相同的墨色和水分
2. B. 画面整体的虚实节奏与飞动方向
3. C. 蜜蜂标本照片上的固定明暗
4. D. 背景空白处剩余颜料的浓度

32某考生在国画考级中画山水，先用浓墨画完近树，再用淡墨画远山，结果远近层次不清，问题主要出在

1. A. 近树用墨过浓而远山用墨过淡
2. B. 远近墨色对比不足且空间顺序颠倒
3. C. 远山应该用比近树更浓的墨
4. D. 近树应该等远山干后再画

33水粉画中调配一种明度较高的浅灰绿色，下列调色思路更符合色彩规律的是

1. A. 以白为主加入少量绿与少量红
2. B. 以黑为主加入绿与黄调亮
3. C. 以绿为主加入少量蓝提亮
4. D. 以黄为主加入大量黑压暗

34水彩画中趁湿画法（湿画法）最典型的效果特征是

1. A. 颜色边缘柔和并自然渗化
2. B. 笔触轮廓清晰且边界锐利
3. C. 色块之间完全干燥后叠加
4. D. 颜料堆积厚重有肌理感

35画静物色彩时，一块白色瓷盘在暖黄光下，其暗部往往呈现偏冷的灰蓝色，这一现象体现的是

1. A. 条件色中环境色与冷暖对比规律
2. B. 固有色完全决定暗部颜色
3. C. 光源色对暗部不起作用
4. D. 画面必须统一使用冷色调

36水粉画中，画面局部颜色干后比湿时明显变浅、发灰，最可能的原因是

1. A. 调色时白色颜料加入过多
2. B. 颜料中水分蒸发后粉质显现
3. C. 画纸吸水导致颜料被稀释
4. D. 画笔残留水分过多带入颜色

37色彩写生中，要表现阳光下白色衬布上受光部偏暖、暗部偏冷的色彩关系，正确的观察与处理是

1. A. 受光部加少量暖色，暗部加少量冷色，保持整体高明度
2. B. 受光部与暗部都加白提亮，靠明度区分
3. C. 受光部用纯白，暗部用灰色，不加冷暖倾向
4. D. 受光部加冷色，暗部加暖色，形成对比

38水彩画中，要在已干的底色上叠加一层颜色并保留下层形状，较合适的做法是

1. A. 等底色完全干后，用较干的笔快速平涂叠加
2. B. 趁底色半干时直接叠色使其自然融合
3. C. 在底色未干时用清水笔洗出形状再上色
4. D. 把纸面打湿后连底色一起重新刷一遍

39素描中长期作业在铺完第一遍大明暗后，判断下一步最合理的做法是

1. A. 直接用软炭把暗部一次性压到最黑
2. B. 退回整体比较各区域明度关系再逐层加深
3. C. 从局部开始把每个物体画完整再拼接
4. D. 用橡皮把亮部全部擦白后重画

40楷书临帖时发现字形结构松散，最应先检查的环节是

1. A. 墨汁浓度是否合适
2. B. 笔画起收是否到位
3. C. 各部分重心与穿插关系
4. D. 纸张是否洇墨

41水彩画中需要在已干色层上修改局部颜色，较稳妥的做法是

1. A. 直接用浓色覆盖原处
2. B. 用清水轻刷后吸去再上色
3. C. 用砂纸打磨色层
4. D. 用白色颜料加厚覆盖

42在素描长期作业中，为保持画面整体关系，下列做法合理的有（多选）

1. A. 每阶段都退远观察比较
2. B. 暗部与亮部交替推进
3. C. 局部深入时兼顾周边明度
4. D. 先把最感兴趣局部画到完成
5. E. 用可塑橡皮统一提亮高光

43中国画写意花鸟中，画叶片时常用“蘸色法”，其操作要点是

1. A. 笔根蘸淡色、笔尖蘸浓色一次落笔成形
2. B. 整支笔浸满浓色后反复涂抹
3. C. 先勾完整轮廓再逐片平涂填色
4. D. 把颜色调匀成单一中间色再点厾

44素描中长期作业中，画面出现“灰”的问题，最可能的原因是

1. A. 明暗层次拉不开，缺少最重与最亮的对比
2. B. 暗部画得太重，亮部留白太多
3. C. 形体比例不准导致轮廓偏移
4. D. 纸张纹理太粗使笔触明显

45素描头像写生时，模特侧光使鼻底出现强烈投影，要表现鼻子的体积，正确做法是

1. A. 区分鼻底投影与鼻翼暗面，保留鼻翼反光
2. B. 把鼻底投影与鼻翼暗面统一涂成最黑
3. C. 只画鼻底投影，鼻翼暗面留白
4. D. 用橡皮把鼻底投影全部擦淡

46中国画写意花鸟中，画牡丹花瓣常用"点厾法"，其正确运笔要求是

1. A. 笔尖蘸色后一笔一瓣、笔笔到位
2. B. 先勾线再填色、色不压线
3. C. 同一笔中含水含色一次点出花瓣形色
4. D. 多笔叠加、反复涂抹至形准

47素描中画球体时，明暗交界线最重的位置通常位于

1. A. 球体正对光源的位置
2. B. 球体与光源成约90度的转折处
3. C. 球体最靠近观察者的位置
4. D. 球体靠近投影的边缘处

48关于书法中"中锋用笔"，下列描述正确的有（多选）

1. A. 笔尖在笔画中心运行
2. B. 线条两侧墨色均匀
3. C. 适合表现圆润饱满的线质
4. D. 起笔必须逆锋切入
5. E. 行笔时笔杆始终垂直纸面

49素描静物写生中，画面主体陶罐的明暗交界线处理时，下列做法最符合造型规律的是

1. A. 沿罐体弧度连贯塑造，并在转折最强烈处适当加重
2. B. 沿罐体弧度连贯塑造，但整条线保持同等深浅
3. C. 只在罐体左侧画一条直线式暗带，右侧留白
4. D. 把明暗交界线画在罐体受光面中部以突出体积

50书法楷书临帖中，写到长横收笔处出现明显“柴担”两头重的毛病，主要原因是

1. A. 起笔与收笔顿按过重而中段提笔不足
2. B. 中段行笔过慢导致墨色堆积
3. C. 收笔时未做回锋而直接提离纸面
4. D. 起笔露锋过多而中段按笔过实

51书法创作中，一幅行书作品出现字距均匀如算子、行气不畅的问题，较符合行书章法规律的调整方向是

1. A. 根据字形大小与笔势调整字距并强化上下字呼应
2. B. 把每个字都写成同样大小以统一节奏
3. C. 加大每个字之间的等距空白以显疏朗
4. D. 将整幅改为楷书以解决行气问题

52素描静物写生中，判断画面黑、白、灰关系是否明确，最直接的观察方法是

1. A. 眯起眼睛看整体明暗层次是否分明
2. B. 凑近画面逐笔检查线条是否排匀
3. C. 把画倒过来看物体透视是否准确
4. D. 用橡皮擦去高光后重新上调子

53书法临帖时，把字帖放在旁边对照书写，与把字帖盖在纸上描摹相比，前者主要训练的能力是

1. A. 观察记忆与主动造型能力
2. B. 手腕悬空运笔的稳定性
3. C. 墨色浓淡的控制能力
4. D. 纸张吸水性能的判断能力

54国画工笔设色中，在宣纸正面反复罩染多遍后颜色仍显薄，较有效的改进做法是

1. A. 在背面用同类色反衬托底
2. B. 在正面一次性厚涂颜料
3. C. 把宣纸喷湿后再罩染
4. D. 改用油画颜料覆盖

55书法创作中，一幅楷书作品里出现多个“之”字，较符合传统审美的处理是

1. A. 各字在大小和笔势上略有变化
2. B. 所有“之”字写得完全一致
3. C. 把每个“之”字都写成行草
4. D. 将“之”字统一缩小一半

56水粉画中需要表现一块明度很高的白色衬布时，较合理的调色思路是

1. A. 用纯白颜料加少量环境色，减少黑色调入量
2. B. 用纯白颜料加大量黑色提亮层次
3. C. 用纯白颜料加灰色并调入较多水分
4. D. 用纯白颜料单独平涂不做任何变化

57水彩画中在已干的底色上叠加新色时，若想保持底层颜色透出，最关键的操作是

1. A. 新色层薄涂且水分适中，笔触轻快不反复擦
2. B. 新色层厚涂并反复叠加，使颜色更饱和
3. C. 新色层趁底层未干时快速扫过
4. D. 新色层干后用砂纸打磨再上色

58书法创作中写横幅作品，落款位置在正文左侧，若正文末行下方留有较大空白，较妥当的落款处理是

1. A. 落款另起一行，位置略低于正文末字，不强行撑满
2. B. 落款紧接正文末字下方，字号与正文完全一致
3. C. 落款另起一行，从正文顶端开始写以填满空白
4. D. 落款写在正文右侧，与正文形成对称

59素描中画明暗交界线时，最需要避免的做法是

1. A. 把交界线画成一条粗细均匀的硬线
2. B. 让交界线随形体转折产生虚实变化
3. C. 在交界线附近保留反光过渡
4. D. 用侧锋轻铺使交界线融入灰面

60国画写意中画荷叶时，为表现叶面翻卷的浓淡变化，较恰当的做法是

1. A. 先蘸浓墨画满整片再统一罩淡墨
2. B. 笔肚蘸淡墨笔尖蘸浓墨一笔侧扫
3. C. 先用淡墨勾完整轮廓再逐片填浓
4. D. 把纸打湿后等干透再蘸浓墨点染

61书法练习中写小楷时，笔尖出现分叉且笔画边缘毛糙，较合理的处置是

1. A. 换用兼毫或狼毫并检查笔锋是否秃
2. B. 加大按压力度把分叉压平
3. C. 把墨调稀后继续快速书写
4. D. 蘸墨后在水盂里涮一下再写

62素描人像写生中，画鼻底投影时最容易出现的问题是

1. A. 投影边缘处理得比鼻底暗部还实
2. B. 投影随鼻形产生虚实变化
3. C. 投影与鼻孔暗部保持明度差异
4. D. 投影方向与光源方向一致

63水粉画中，颜料干后颜色普遍比湿时偏浅偏灰，调配时通常应如何应对？

1. A. 按湿时所见直接调准颜色
2. B. 调色时略加深并提高纯度
3. C. 调色时多加白色提亮画面
4. D. 调色时多加水降低颜料浓度

64色彩写生中判断一块颜色是否'脏'，主要依据是这块颜色的哪方面特征？

1. A. 明度是否比周围色块更低
2. B. 纯度是否比预期明显降低
3. C. 色相是否与对象完全一致
4. D. 面积是否比对象所占更小

65国画工笔设色讲究'三矾九染'，其中'矾'的主要作用是？

1. A. 增加颜料在纸上的附着力
2. B. 防止下层颜色上泛并固定底色
3. C. 使画面颜色变得更加鲜艳
4. D. 加快颜料在宣纸上的干燥

66某考生画色彩静物时，发现整幅画颜色'粉气'，画面发白不通透，最可能的原因是？

1. A. 暗部用了过多白色提亮
2. B. 背景颜色明度起伏过大
3. C. 主体物色相偏离对象
4. D. 衬布用了过多冷色

67水粉画中要表现一只白色瓷盘在暖黄灯光下的色彩关系，下列调色思路更合理的是

1. A. 用纯白加少量柠檬黄提高明度，暗部调入少许蓝紫与赭石
2. B. 用纯白铺满盘面，再用灰色勾出盘边轮廓
3. C. 用大量黑色加白调成灰，表现盘子的所有暗部
4. D. 用纯白加群青整体铺满，再用白色提亮高光

68画素描头像时，模特的鼻底与下颌底面因处于背光而显得较暗，要判断这两处暗部谁更深，较可靠的方法是

1. A. 眯眼观察整体，比较两处暗部在画面中的明度层级
2. B. 分别盯着两处看，谁先看清细节谁就更浅
3. C. 用手指触摸模特面部，凹陷越深就越暗
4. D. 按解剖书上的固定结论，鼻底永远最深

69在美术考级色彩静物写生中，画一块深色衬布时，为避免暗部'死黑一片'，较有效的处理是

1. A. 在深色中调入少量环境色与光源补色，保留暗部的色彩倾向
2. B. 直接用纯黑铺满暗部，再用白色提亮布纹高光
3. C. 把深色衬布整体画成灰色，只保留少量黑点作点缀
4. D. 用黑色加大量水稀释后平涂，靠纸的白显出层次

70某考生在色彩考试中先用水粉画完背景，再用油画棒在已干的背景上叠加前景物体，结果前景与背景脱节且颜色发灰，出现这一问题的主要原因是

1. A. 在水性颜料干后的油性基底上叠加，两层材料附着与显色不匹配
2. B. 油画棒颜色本身纯度不够，无法覆盖水粉背景
3. C. 水粉背景未干时叠加油画棒，导致两层互相溶解
4. D. 前景物体画得太小，与背景比例失调造成脱节

71色彩写生中判断一块衬布固有色偏冷还是偏暖时，较可靠的做法是

1. A. 观察衬布亮部最亮处的颜色倾向
2. B. 观察衬布暗部最深处的颜色倾向
3. C. 观察衬布受光面中间调子的基本色相
4. D. 观察衬布在投影里的反射色倾向

72水粉画中画完一块纯度较高的暖色区域后，紧接着在旁边画一块冷灰区域，为避免边缘串色，较恰当的做法是

1. A. 等前一块颜色完全干透后再画相邻区域
2. B. 趁前一块未干时直接覆盖相邻区域
3. C. 在前一块未干时用干净笔把两色交界晕开
4. D. 先画冷灰区域再用暖色覆盖交界部分

73书法练习中写"永"字八法时，"捺"画收笔处出现鼠尾（尾端细尖无力），主要原因是

1. A. 起笔时逆锋入纸太重
2. B. 行笔过程中没有逐渐按笔铺毫
3. C. 收笔时回锋动作过于迅速
4. D. 墨汁兑水过多导致笔锋散开

74素描中画石膏几何体时，为准确表现圆柱体的透视缩变，应重点检查

1. A. 圆柱顶面椭圆的左右两端是否水平
2. B. 圆柱顶面椭圆的上下弧线弯曲程度是否一致
3. C. 圆柱侧面两条垂直轮廓线是否绝对平行
4. D. 圆柱底面椭圆是否与顶面椭圆大小相同

75书法练习中临摹楷书字帖，下列做法最有利于掌握结构规律的是

1. A. 先读帖分析笔画位置关系，再逐字对临并对照原帖修正
2. B. 用透明纸蒙在字帖上描摹一遍后直接脱手创作
3. C. 只挑选自己喜欢的字反复抄写，不必按帖的顺序
4. D. 把字帖缩小复印后按缩小比例临写以节省纸张

76在国画工笔重彩中，给花瓣上色时采用“分染”的主要目的是

1. A. 通过多次薄涂由深到浅过渡，表现花瓣的层次与体积
2. B. 一次性涂满浓色，使花瓣颜色鲜艳饱和
3. C. 用白色覆盖底色，提高花瓣整体明度
4. D. 用墨线勾出花瓣轮廓，强调边缘清晰度

77素描中长期作业中，画石膏像的明暗交界线时，正确理解其形态应把握的是

1. A. 明暗交界线随形体转折呈有宽窄虚实变化的带状区域
2. B. 明暗交界线是一条粗细均匀、边缘锐利的黑线
3. C. 明暗交界线只出现在圆柱体上，其他形体没有
4. D. 明暗交界线应画在物体最亮处，以突出高光

78中国画写意花鸟中，画一朵牡丹花头时，为使花瓣层次分明且保持笔触的书写性，常用的用笔顺序是

1. A. 先点最外层淡色花瓣，再逐步向内点深色花瓣
2. B. 先用浓墨勾出全部花瓣轮廓，再逐片填色
3. C. 先调好一笔浓色点花心，再向外一次点完
4. D. 先铺满底色，再在底色上用白粉提亮每片花瓣

79画人物头像时，若把眉、眼、鼻、口的距离画得过散，导致头像显得比实际年龄苍老，最可能出现的比例错误是

1. A. 把三庭中的中庭与下庭拉长，五官间距被夸大
2. B. 把两眼之间的距离画得过窄
3. C. 把耳朵的位置画得低于口角
4. D. 把头顶到眉弓的距离画得过短

80一名考生在色彩静物写生中，把画面中所有物体的高光都用纯白颜料直接点在最亮处，结果画面显得生硬刺眼，其错误在于

1. A. 未区分不同材质高光的明度与形状差异
2. B. 没有使用白色以外的颜料调高光
3. C. 高光点的位置全部偏离光源方向
4. D. 高光点得过于稀疏不够密集

81水粉画中调配一种明度较低但饱和度较高的深红色，下列做法最合理的是

1. A. 在纯红中加入少量黑并充分搅匀
2. B. 在纯红中加入适量互补色并控制比例
3. C. 在纯红中加大量的白调浅后再压深
4. D. 在纯红中加少量熟褐并保持笔头含水

82色彩写生中画一组暖光下的静物，物体暗部呈现偏冷的青紫色倾向，这一现象在色彩学中称为

1. A. 固有色与环境色的混合
2. B. 光源色与固有色相加
3. C. 冷暖对比中的补色残像
4. D. 条件色作用下的暗部色相偏移

83国画工笔人物中，给面部罩染胭脂色时出现颜色浮在表面、不滋润，下列改进措施最恰当的是

1. A. 增加胶矾水浓度后重新罩染
2. B. 减少颜料浓度并分多次薄染
3. C. 改用石色直接平涂一遍
4. D. 在颜料中加入较多白粉提亮

84素描中长期作业里判断一幅石膏头像是否画“灰”了，最需要检查的是哪组关系

1. A. 暗部与亮部的明度差是否拉开
2. B. 纸张纹理方向是否统一
3. C. 铅笔硬度是否全部使用2B
4. D. 橡皮是否切成三角块

85书法临摹楷书时，发现字的重心不稳、左右结构松散，优先应调整的是

1. A. 部件之间的穿插避让与重心对齐
2. B. 把笔画加粗到统一厚度
3. C. 把纸换成更吸墨的宣纸
4. D. 把字写得比原帖更大

86国画工笔设色中，为让花瓣颜色显得通透，常用的罩染原则是

1. A. 薄涂多遍，每遍干后再染
2. B. 一次厚涂到位减少遍数
3. C. 趁湿连续厚涂叠加
4. D. 先用浓墨打底再盖浅色

87水彩画中，想在天空区域保留干净亮部，较合适的操作顺序是

1. A. 先留白或铺清水，再趁湿接色
2. B. 先铺深蓝，再用白色覆盖提亮
3. C. 先画云朵轮廓，再整体刷灰
4. D. 先撒盐，再趁干扫深色

88素描长期作业中，画面灰、脏、腻最常见的原因是铅笔从2B一直用到6B反复叠压却始终没有拉开明暗层次，针对这一现象最有效的调整做法是

1. A. 先用软铅整体铺出最暗区域，再用硬铅逐步提亮中间调并保留高光
2. B. 先用硬铅排出细密线条铺满全画，再用软铅在暗部反复加深
3. C. 用纸笔把全部调子揉擦均匀后，再用橡皮提出亮部形状
4. D. 从局部最深处一次画到最黑，再向四周逐步过渡减弱

89书法楷书临帖时，某字左旁笔画少、右旁笔画多，若把左右写得一样宽，字形会显得松散，正确的结字处理是

1. A. 左旁收紧并适当上提，右旁舒展，使左右有主次与穿插
2. B. 左右各占一半宽度，笔画平均分布以求对称
3. C. 把左旁写低、右旁写高，用高低错位制造动势
4. D. 左右都写满格，使整个字撑满格子四边

90水彩画中，画天空时希望云边缘柔和、天空与远山衔接自然，最适宜采用的技法是

1. A. 趁纸面半干时接色，用清水笔轻带边缘使其自然过渡
2. B. 等第一遍颜色完全干透后再叠第二遍色，边缘清晰
3. C. 用留白胶把云形全部封住，再平涂天空
4. D. 把纸打湿后一次性倒上浓色，任其流淌

91某考生参加素描五级考试，要求在3小时内完成一幅石膏胸像，他先用1小时起稿并反复修改轮廓，导致后续塑造时间不足，正确的应试策略是

1. A. 起稿控制在30分钟内，抓住大比例与动态后立即进入明暗塑造
2. B. 用1小时把轮廓画到与石膏完全重合，再开始上调子
3. C. 先画完眼部细节，再向外扩展画其他部分
4. D. 用橡皮反复修改轮廓，直到形完全准确再动笔上调

92水粉画写生时，画面某块颜色干后明显比湿时变浅变灰，若要尽量减小这种干湿变化带来的判断偏差，较可靠的做法是

1. A. 调色时一次性把该色加足水量稀释
2. B. 趁湿在画面旁另涂一小块同色作对照
3. C. 把画板移到背光处再观察整体色相
4. D. 每画一笔都用吹风机热风快速吹干

93色彩写生中，画面整体偏灰、缺乏明确的冷暖对比，在不改变对象固有色倾向的前提下，较有效的调整思路是

1. A. 把所有颜色的纯度一起提高
2. B. 统一给画面罩一层暖色
3. C. 加强光源色与环境色的冷暖区分
4. D. 把暗部全部改用黑色加深

94国画写意画中，画者用浓墨画完枝干后，发现墨色死板、缺少变化，想在枝干上增加干湿浓淡层次，较合适的时机与做法是

1. A. 等墨全干后用淡墨反复平涂
2. B. 趁墨半干时用干笔皴擦或破墨
3. C. 等墨全干后用清水笔洗淡局部
4. D. 趁墨未干时用湿笔再描一遍轮廓

95某考生在色彩静物考试中，起稿后用单色铺出大的明暗与冷暖关系，再逐步深入，交卷前发现画面部分区域颜色过厚、出现开裂，最可能的原因是

1. A. 底层颜色未干就反复厚涂
2. B. 起稿时用了单色铺大关系
3. C. 深入时保持了笔触方向一致
4. D. 交卷前对画面做了整体调整

96国画写意中用墨讲究“墨分五色”，其实际含义是指

1. A. 墨汁里掺入五种不同颜料
2. B. 通过水与墨的调配呈现浓淡干湿层次
3. C. 必须使用五种不同产地的墨锭
4. D. 一幅画中只能出现五种墨色

97书法练习中“中锋用笔”指的是

1. A. 笔尖始终在笔画中心线运行
2. B. 笔杆垂直于纸面不动
3. C. 只用笔腹接触纸面
4. D. 起笔时笔尖偏向一侧

98某考生在素描考试中把静物组合画得每个物体都很精细，但整体构图偏右下、画面左上大片空白。评卷时最可能被指出的问题是

1. A. 构图失衡且缺乏整体布局
2. B. 物体造型不够准确
3. C. 明暗调子层次不足
4. D. 线条运用不够流畅

99中国画写意花鸟中，用同一支毛笔连续完成勾花、点叶、皴枝时，为避免墨色混浊并保持笔锋弹性，正确的用笔顺序是

1. A. 先淡墨勾花，再调中墨点叶，最后浓墨皴枝
2. B. 先浓墨皴枝，再洗笔调中墨点叶，最后淡墨勾花
3. C. 先中墨点叶，再蘸浓墨勾花，最后蘸水皴枝
4. D. 先蘸水勾花，再蘸墨点叶，最后蘸浓墨皴枝

100素描头像写生中，模特头部受侧光照射，画者在颧骨下方与下颌底面都画了同等深度的投影，评卷时被认为体积感不足，最可能的原因是

1. A. 未区分反光区域与投影区域的深浅层次
2. B. 未使用橡皮提亮高光区域的位置
3. C. 未按五官比例先确定三庭五眼
4. D. 未在起稿阶段用长直线概括轮廓