社会艺术水平考级证书（二胡） 练习卷

1二胡演奏中，右手持弓时食指与拇指的主要配合关系是

1. A. 食指第二关节轻压弓杆，拇指指腹贴住弓杆
2. B. 食指指尖勾住弓杆，拇指指甲顶住弓杆
3. C. 食指与拇指捏紧弓杆，掌心向外翻
4. D. 食指与拇指完全松开，仅靠中指托弓

2二胡换把时，为减少滑音痕迹，左手正确的做法是

1. A. 手指按弦力度加大并快速滑过
2. B. 手指稍离弦，以指尖轻触弦面过渡
3. C. 保留指全部按实再整体移动
4. D. 手腕先转动带动手指跳过去

3二胡乐曲中遇到“颤弓”记号时，右手正确的动作是

1. A. 手腕放松，弓子快速小幅往返
2. B. 手臂大臂带动弓子大幅往返
3. C. 弓毛压紧琴弦慢速抖动
4. D. 弓子离开琴弦快速抖动

4二胡演奏中，右手持弓时食指与拇指的主要作用是

1. A. 控制弓毛松紧与贴弦力度
2. B. 决定弓杆的左右运行方向
3. C. 固定弓毛在琴筒上的位置
4. D. 调节琴弦的张力高低

5二胡演奏中“换把”动作的正确顺序是

1. A. 先松弓毛贴弦力度，再移动虎口带动手指
2. B. 先抬指离弦，再移动手臂带动虎口
3. C. 先移动手腕，再抬起虎口离开琴杆
4. D. 先推弓，再移动手指到新把位

6二胡演奏中揉弦时手腕与手指的正确关系是

1. A. 手腕带动手指在弦上滚动
2. B. 手指独立压弦手腕不动
3. C. 手腕上下抖动手指紧压
4. D. 手指前后滑动手腕跟随

7二胡初学者练习空弦时，弓毛与琴弦的接触点应保持在

1. A. 琴筒上方靠近琴码处
2. B. 琴筒上方靠近千斤处
3. C. 琴杆中部与琴筒之间
4. D. 琴码与琴筒边缘之间

8二胡演奏中，运弓时弓毛应保持与琴弦的关系是

1. A. 弓毛始终紧压琴弦并保持最大压力
2. B. 弓毛与琴弦呈垂直摩擦并适度贴弦
3. C. 弓毛离开琴弦以减少杂音
4. D. 弓毛只在换弓瞬间接触琴弦

9二胡换把时，左手拇指的合理位置应当是

1. A. 紧夹琴杆以固定手型
2. B. 自然放松并随把位移动
3. C. 始终压在千斤上方
4. D. 完全离开琴杆悬空

10二胡演奏中，遇到音准偏低时，左手最合理的调整是

1. A. 手指按弦位置向千斤方向微移
2. B. 手指按弦位置向琴筒方向微移
3. C. 加大弓压以改变音高
4. D. 加快揉弦速度以掩盖

11二胡左手按弦时，指尖触弦的正确位置是

1. A. 指腹最厚处平面按在弦上
2. B. 指尖偏外侧的肉垫处按在弦上
3. C. 指甲盖正面垂直压弦
4. D. 第一关节内侧折痕处触弦

12二胡换把时，为保证音准，左手应先完成的动作是

1. A. 先放松虎口，再以手腕带动手指整体移动
2. B. 先用力夹紧琴杆，再快速滑动手指
3. C. 先抬起所有手指，再逐个落指到新把位
4. D. 先转动琴筒，再移动手指到新把位

13二胡乐曲中遇到“颤弓”记号时，右手应采用的演奏方式是

1. A. 弓子快速小幅往返，密度高而均匀
2. B. 弓子缓慢大幅往返，突出强弱变化
3. C. 弓子保持不动，仅左手快速揉弦
4. D. 弓子贴弦后突然停顿，形成断奏效果

14某学生演奏二胡D调上把位时，一指按在内外弦上的音分别是

1. A. 内弦e1，外弦b1
2. B. 内弦f1，外弦c2
3. C. 内弦d1，外弦a1
4. D. 内弦g1，外弦d2

15二胡D调（15弦）第一把位内弦空弦音与内弦第一指（食指）按音之间的音程关系是

1. A. 大二度
2. B. 小二度
3. C. 纯四度
4. D. 小三度

16二胡曲《赛马》中表现骏马奔腾的快速连顿弓段落，右手主要依靠

1. A. 大臂大幅上下摆动
2. B. 手腕与手指的敏捷屈伸配合
3. C. 小臂固定不动仅靠肩部发力
4. D. 弓毛放松贴弦任其自然弹跳

17在二胡演奏中，右手持弓时对弓杆施加的力主要来自哪个手指的协同动作，才能使弓毛自然贴弦且不压死？

1. A. 拇指与食指形成支点，中指和无名指向掌心方向轻勾弓杆
2. B. 拇指压住弓杆，其余四指全部松开弓杆
3. C. 食指与中指夹紧弓杆，拇指离开弓杆上方
4. D. 小指顶住弓杆下方，拇指和食指同时向外推弓杆

18二胡空弦运弓时，要获得平稳均匀的长音，右臂动作应主要依靠

1. A. 大臂带动小臂，手腕自然跟随
2. B. 仅靠手腕快速抖动出音
3. C. 小臂固定不动，全靠手指推拉弓
4. D. 肩部上下耸动带动弓子

19二胡演奏中，内外弦换弦时若出现明显‘咔’的杂音，最常见的直接原因是

1. A. 换弦时弓毛贴弦角度突变且弓速不匀
2. B. 弓毛松紧调节过紧导致弹跳
3. C. 琴码位置偏向一侧使弦距改变
4. D. 左手按弦力度过大压弯琴杆

20学生在练习二胡曲《赛马》的快板段落时，右手感到前臂酸胀、音粒模糊，最合理的调整是

1. A. 减小运弓幅度并放松肩肘，先慢速巩固再提速
2. B. 加大弓压并加快弓速以盖过模糊音
3. C. 改用手腕单独快速抖动完成快弓
4. D. 把弓毛调紧以增加弓子反弹力

21二胡演奏中，右手运弓时弓毛与琴弦的接触角度应保持为

1. A. 弓毛平面与琴弦呈约45°斜角
2. B. 弓毛平面与琴弦基本平行贴合
3. C. 弓毛平面与琴弦呈约90°垂直
4. D. 弓毛平面与琴弦呈约30°斜角

22二胡演奏中，当需要表现连贯、圆润的歌唱性乐句时，最应优先采用的弓法是

1. A. 顿弓
2. B. 连弓
3. C. 跳弓
4. D. 抛弓

23二胡演奏中，当乐曲出现同指换把时，为保证换把音准，正确的做法是

1. A. 换把时手指离开琴弦再重新按弦
2. B. 换把时手指轻贴琴弦滑行到新把位
3. C. 换把时手指用力压弦滑行到新把位
4. D. 换把时先松开弓毛再移动手指

24二胡左手按弦时，指尖触弦的正确部位应是哪个位置？

1. A. 指腹正中央肉厚处
2. B. 指尖偏拇指侧肉垫
3. C. 指肚最靠近掌心的部分
4. D. 指甲盖正上方

25二胡G调（52弦）外弦空弦对应的简谱音是哪个？

1. A. 中音2
2. B. 中音5
3. C. 低音5
4. D. 高音1

26二胡运弓中，弓毛与琴弦的接触点应保持在哪个位置附近以获得较饱满的音色？

1. A. 靠近琴码处
2. B. 靠近千斤处
3. C. 琴筒正上方中央
4. D. 琴弦中点偏下

27二胡演奏中，以下哪些做法有助于提高音准的稳定性？（多选）

1. A. 按弦前先用空弦核对基准音
2. B. 换把时手指轻触弦面移动
3. C. 按弦时指尖用力压到底
4. D. 长音练习时用校音器辅助
5. E. 运弓时保持弓速均匀

28二胡演奏中，换把时左手拇指的正确状态是

1. A. 随把位移动轻贴琴杆作支点
2. B. 始终紧夹琴杆保持固定
3. C. 完全离开琴杆悬空移动
4. D. 用力按压琴杆辅助换把

29二胡演奏中，揉弦时手腕与手臂的正确关系是

1. A. 以手腕带动手指在弦上滚动
2. B. 以手臂大幅摆动带动手指
3. C. 以手指单独上下按压琴弦
4. D. 以琴杆晃动带动手指揉弦

30某学生在演奏二胡乐曲时，换把后音准总是偏低，检查发现换把时左手虎口未到位，下一步最合理的处置是

1. A. 放慢速度单独练习换把定位
2. B. 加大右手弓毛压力掩盖音准
3. C. 改用揉弦弥补偏低音高
4. D. 提高左手按弦手指力量

31二胡演奏中，左手揉弦时手腕与手臂的常见错误是

1. A. 以手腕僵硬地上下抖动代替手掌的滚动
2. B. 以手掌带动手指在弦上做规律滚动
3. C. 以手臂轻微摆动配合手指压力变化
4. D. 以指尖在弦上做小幅度的均匀揉动

32二胡曲《赛马》中表现骏马奔腾的典型技法组合是

1. A. 快弓与抛弓结合并配合左手快速换把
2. B. 慢长弓与揉弦结合并保持单一把位
3. C. 顿弓与泛音结合并减少换弦
4. D. 连弓与滑音结合并降低弓速

33二胡演奏中，换把时为保证音准与连贯，应做到的有（多选）

1. A. 以肩、臂、腕协调带动手指移动
2. B. 换把过程中手指保持对弦的轻触导向
3. C. 换把到位后手指立即按实并调整音准
4. D. 换把时左手完全离开琴弦再重新按音
5. E. 换把时右手同步改变弓速与弓压

34在二胡换把练习中，学生从第一把位换到第三把位时出现音准偏低、换把痕迹过重的问题，以下哪些纠正措施是合理有效的（多选）

1. A. 换把前先以空弦音或泛音核对第三把位的基准音高位置
2. B. 换把时手指沿琴弦轻贴滑行，减少离弦再按的跳跃动作
3. C. 换把瞬间左手虎口放松，靠手腕带动手掌整体移动
4. D. 换把后加大按指压力，用压弦方式把偏低的音高顶上去
5. E. 每次换把都从第一把位重新起弓，避免跨把位连接

35二胡左手按弦时，为获得准确音准，手指应

1. A. 以指尖肉垫按在弦上，指关节自然弯曲
2. B. 以指腹平按在弦上，指关节伸直
3. C. 以指甲边缘顶住弦，指关节弯曲
4. D. 以指尖侧面斜按在弦上，手腕压低

36二胡演奏中遇到音准偏高时，左手手指应

1. A. 向千斤方向微移，减小按弦压力
2. B. 向琴码方向微移，增大按弦压力
3. C. 保持位置不变，加大揉弦幅度
4. D. 保持位置不变，加快换把速度

37二胡演奏中，弓毛松紧调节的常用标准是

1. A. 以弓杆与弓毛之间能容纳一指宽度为宜
2. B. 以弓毛完全绷直如直线为宜
3. C. 以弓毛松弛贴近弓杆为宜
4. D. 以弓毛紧到无法用手拨动为宜

38演奏二胡内弦空弦时，左手手指的正确状态应当是

1. A. 手指自然弯曲轻搭在弦上方待按
2. B. 四指伸直贴住琴杆辅助稳定
3. C. 拇指用力扣紧琴杆形成支点
4. D. 小指勾住外弦准备换把

39演奏二胡曲《赛马》中快速连顿弓乐段时，右手最应保持的状态是

1. A. 弓毛贴弦、手腕灵活并保持弓向平直
2. B. 弓毛离弦、大臂发力并加快弓速
3. C. 弓杆抬高、手指放松并减少弓压
4. D. 弓毛贴弦、肘部固定并加大臂力

40演奏二胡D调乐曲时，内弦第二指按音与外弦第一指按音之间的音程关系是

1. A. 大二度
2. B. 小二度
3. C. 纯四度
4. D. 纯五度

41二胡长弓运弓时，弓毛与琴弦最理想的接触状态是

1. A. 弓毛紧贴琴弦呈约九十度直角摩擦
2. B. 弓毛与琴弦保持约四十五度斜向摩擦
3. C. 弓毛轻搭琴弦仅用弓尖触弦
4. D. 弓毛压住琴弦使琴筒明显变形

42二胡换把时，为减少换把痕迹，左手拇指的常见处理是

1. A. 拇指轻靠琴杆随把位自然滑动
2. B. 拇指用力捏紧琴杆辅助定位
3. C. 拇指离开琴杆悬空不动
4. D. 拇指压住琴杆并向下施力

43二胡演奏中，当乐曲要求“渐弱”收尾时，右手运弓应

1. A. 弓速减慢同时弓压逐渐减轻
2. B. 弓速加快同时弓压加重
3. C. 弓速不变仅把弓子抬高
4. D. 弓速减慢但弓压保持不变

44学生演奏二胡曲时，乐句之间换弓痕迹过重、出现明显断口，最恰当的改进练习是

1. A. 放慢练习换弓瞬间的弓速与弓压衔接
2. B. 加快整曲速度让断口不易察觉
3. C. 换弓时把弓子完全抬离琴弦
4. D. 换弓时加大弓压使声音更响

45二胡演奏中，揉弦时手腕与手指的动作关系是

1. A. 以手腕带动手指在弦上滚动
2. B. 手指单独上下压弦
3. C. 手腕僵住仅手指滑动
4. D. 前臂大幅摆动带动手指

46演奏二胡时，左手按音手指的触弦部位应是

1. A. 指尖偏指腹处
2. B. 指关节正面
3. C. 指甲盖中央
4. D. 手指侧面

47某学生演奏二胡顿弓时，每个音都带出明显滑音，最可能的原因是

1. A. 弓毛在弦上停留时间过长
2. B. 弓速过快且弓压过大
3. C. 左手按音手指抬起过早
4. D. 右手手腕过于放松

48二胡运弓中，弓毛与琴弦的接触点靠近琴码时，音色通常会

1. A. 变明亮但易发紧
2. B. 变柔和且更松弛
3. C. 变暗淡且发虚
4. D. 保持不变只影响音量

49二胡内弦空弦音与第一指按音构成大二度关系时，第一指按弦位置应

1. A. 紧靠千斤下方
2. B. 与空弦形成小二度
3. C. 远离千斤约三度
4. D. 与空弦同高

50演奏二胡滑音时，左手手指在弦上移动过程中，按弦压力通常应

1. A. 保持适度并按需微调
2. B. 完全松开离弦
3. C. 明显加大压死
4. D. 忽松忽紧无规律

51二胡演奏中，右手持弓时弓杆应搭在哪个位置才能兼顾灵活与控制

1. A. 食指第二关节与拇指指腹之间
2. B. 虎口正中紧贴弓杆
3. C. 中指与无名指之间夹住弓杆
4. D. 小指外侧托住弓杆

52二胡演奏中换把时左手的正确动作顺序是

1. A. 先松肩再按弦随后滑动手指
2. B. 先按弦保持指力再滑动至新把位
3. C. 先抬指离弦再滑动到位后按弦
4. D. 先转腕再抬指随后滑动按弦

53演奏二胡顿弓时，弓毛在弦上的正确触弦方式是

1. A. 弓毛持续贴弦快速推拉
2. B. 弓毛瞬间贴弦随即放松离弦
3. C. 弓毛轻触弦面缓慢滑动
4. D. 弓毛压紧弦面保持不动

54某考生在考级演奏《赛马》时，快板段落出现弓毛擦弦噪音明显，最可能的原因是

1. A. 弓速过快且弓压过大
2. B. 弓速过慢且弓压过小
3. C. 左手按弦力度不足
4. D. 琴码位置偏移

55二胡演奏中，换把时左手拇指的主要作用是

1. A. 紧捏琴杆固定手型
2. B. 随把位移动轻贴琴杆作支点
3. C. 始终离开琴杆悬空
4. D. 用力顶住琴杆辅助按弦

56关于二胡自然跳弓的演奏要领，下列表述正确的有哪些（多选）

1. A. 利用弓毛自身弹性在弦上自然弹跳
2. B. 手腕保持放松并控制弓速均匀
3. C. 弓毛需紧压琴弦使弹跳幅度加大
4. D. 跳弓多用于轻快活泼的乐句
5. E. 弓杆应紧贴琴筒以固定弹跳点

57二胡演奏中，换把时左手拇指的正确做法是

1. A. 紧夹琴杆以固定手型
2. B. 随把位移动轻贴琴杆作支点
3. C. 完全离开琴杆悬空移动
4. D. 用力下压琴杆辅助按音

58二胡演奏中，揉弦时手腕与手指的协调关系是

1. A. 手腕固定不动，仅靠手指屈伸
2. B. 以手腕带动手指在弦上做滚动
3. C. 以肘部大幅摆动带动手指
4. D. 手指紧压琴弦不改变按压力度

59学生在练习《赛马》快速段落时，反复出现内弦换外弦时弓毛碰弦杂音，教师最应先检查的环节是

1. A. 左手按音指距是否准确
2. B. 换弦瞬间右手腕的弓向与角度
3. C. 琴码是否更换为更矮的型号
4. D. 松香是否涂抹得足够厚

60二胡演奏中，揉弦时手腕与手指的协同动作正确的是

1. A. 手腕僵硬固定，仅靠手指上下抖动
2. B. 以腕关节为轴带动手指在弦上作滚动式屈伸
3. C. 用手臂大幅上下摆动带动手指压弦
4. D. 手指保持不动，仅靠琴杆晃动改变音高

61二胡演奏中，连弓与分弓在运弓上的主要区别是

1. A. 连弓一弓演奏多个音，分弓一弓一个音
2. B. 连弓只用弓尖，分弓只用弓根
3. C. 连弓不换弓向，分弓必须换弓向
4. D. 连弓速度慢，分弓速度快

62二胡演奏中，遇到需要表现悲凉情绪的乐句，右手运弓通常应采用

1. A. 弓速较快、压力较大、弓段靠中
2. B. 弓速较慢、压力适中、弓段偏长
3. C. 弓速极快、压力极小、只用弓尖
4. D. 弓速忽快忽慢、压力忽大忽小

63二胡空弦练习时，弓子运行到弓尖附近出现声音发虚、弓毛贴弦不实，最可能的原因是

1. A. 弓速偏快而弓压不足
2. B. 弓速偏慢而弓压过大
3. C. 左手按弦力度不够
4. D. 琴码位置偏向外侧

64二胡曲《赛马》中模拟马嘶声的段落，主要使用的演奏技法是

1. A. 抛弓
2. B. 颤弓
3. C. 跳弓
4. D. 顿弓

65演奏二胡曲《二泉映月》时，为表现苍凉深沉的情绪，揉弦方式应优先选择

1. A. 滚揉为主并控制揉弦频率
2. B. 压揉为主并加大压弦力度
3. C. 滑揉为主并快速滑动手指
4. D. 不揉弦以保持音色干净

66二胡练习中，有助于改善音准的常用方法包括（多选）

1. A. 用校音器核对空弦与把位音高
2. B. 录音回放检查按音偏差
3. C. 练习时用钢琴或音叉给基准音
4. D. 仅凭手指记忆固定按弦位置
5. E. 加快速度以培养音准直觉

67二胡第一把位内弦食指按音位置对应的唱名（D调，空弦为1）通常是

1. A. 2（re）
2. B. 3（mi）
3. C. 4（fa）
4. D. 5（sol）

68二胡D调第二把位外弦食指按音对应的唱名（空弦为5）通常是

1. A. 6（la）
2. B. 7（si）
3. C. 1（do）
4. D. 2（re）

69初学二胡运弓时，弓子运行方向与琴弦的关系应当是

1. A. 弓毛始终与琴弦保持垂直，弓路平直
2. B. 弓毛与琴弦呈约45度斜向运行
3. C. 弓毛与琴弦呈约30度斜向运行
4. D. 弓毛贴弦后随手腕自然画弧运行

70二胡演奏中，内弦空弦音与第一指按音构成的全音关系，其音程距离约为

1. A. 小二度
2. B. 大二度
3. C. 小三度
4. D. 纯四度

71演奏二胡顿弓时，弓毛在弦上停住后发音，其关键动作是

1. A. 弓毛始终不离弦，靠手腕抖动发音
2. B. 弓毛压紧弦后快速拉出并立即停住
3. C. 弓毛离开琴弦后靠惯性撞击发音
4. D. 弓毛贴弦慢速滑行发音

72演奏二胡快弓时，弓毛与琴弦的接触点通常应

1. A. 靠近琴筒上方，接触点稳定
2. B. 靠近琴弓中段，接触点随意移动
3. C. 靠近弓尖处，接触点偏外
4. D. 靠近弓根处，接触点偏内

73二胡第一把位内弦食指按音位置通常对应简谱中的

1. A. 1（do）
2. B. 2（re）
3. C. 5（sol）
4. D. 6（la）

74二胡D调（1 5弦）第一把位外弦食指按音对应的简谱音是

1. A. 3（mi）
2. B. 5（sol）
3. C. 6（la）
4. D. 7（si）

75二胡演奏中，弓毛擦松香的主要目的是

1. A. 增加弓毛与琴弦的摩擦力
2. B. 清洁琴弦表面的污渍
3. C. 延长弓毛的使用寿命
4. D. 调节弓毛的松紧程度

76演奏二胡时，左手按弦手指的触弦位置应落在

1. A. 指尖偏指腹的肉垫处
2. B. 指关节正中的骨节处
3. C. 指甲盖正中的硬面处
4. D. 手指末节侧面皮肤处

77二胡曲《赛马》中表现骏马奔腾的快速段落，最常用的右手技法是

1. A. 快弓
2. B. 慢长弓
3. C. 连顿弓
4. D. 抛弓

78二胡演奏中左手“揉弦”动作主要依靠

1. A. 手掌上下摆动带动手指在弦上滚动
2. B. 手指在弦上左右横向滑动改变音高
3. C. 手腕前后推拉使琴杆产生晃动
4. D. 前臂旋转使手指压弦力度变化

79学生演奏二胡曲《良宵》时，慢板乐句音色发虚、音量偏弱，检查发现弓毛贴弦过轻且弓速偏慢，下一步最恰当的调整是

1. A. 适当增加贴弦压力并提高弓速
2. B. 把弓毛松香全部擦掉重新涂抹
3. C. 将千斤向上移动以增大张力
4. D. 改用抛弓逐音演奏该乐句

80演奏二胡快弓时，右手手腕的主要动作特征是

1. A. 手腕僵硬，仅靠小臂摆动
2. B. 手腕放松，以腕部为轴快速摆动
3. C. 手腕上下翻动，带动弓杆起伏
4. D. 手腕固定，用手指拨动弓毛

81二胡演奏中，左手按弦时指尖触弦的正确位置是

1. A. 指腹正中，面积较大
2. B. 指尖偏外侧，靠近指甲边缘
3. C. 指关节处，便于用力
4. D. 第一指节中部，手掌朝上

82演奏二胡长弓时，弓子运行到弓尖附近仍要保持音色饱满，右手应主要调整

1. A. 加大手腕下压力量，用腕力压住弓杆
2. B. 减小弓速并增加弓压，使弓毛贴弦更实
3. C. 保持弓速均匀，以手臂重量自然传递弓压
4. D. 改为手指捏紧弓毛，防止弓毛跳动

83学习二胡曲《赛马》时，表现骏马奔腾的快速跳弓段落，右手最应避免的是

1. A. 以手腕为轴做小幅灵活抖动
2. B. 弓毛离弦高度保持较低且均匀
3. C. 用大臂大幅上下摆动控制跳弓
4. D. 弓速与弓压配合保持颗粒感

84二胡曲《二泉映月》中大量运用的滑音，其主要作用是

1. A. 替代按音以降低音准难度
2. B. 增强旋律的韵味与情感表达
3. C. 统一各把位的音色亮度
4. D. 加快乐曲的演奏速度

85二胡第一把位内弦空弦音与内弦第一指（食指）音之间的音程关系是

1. A. 大二度
2. B. 小二度
3. C. 纯四度
4. D. 大三度

86换把时为保证音准，左手拇指的正确做法是

1. A. 拇指轻靠琴杆随把位移动但不捏紧
2. B. 拇指用力捏紧琴杆以稳定手型
3. C. 拇指完全离开琴杆悬空移动
4. D. 拇指始终固定在千斤处不动

87二胡演奏中，当乐曲要求渐强时，右手弓速与压力的配合应是

1. A. 弓速加快同时贴弦压力适当增大
2. B. 弓速减慢同时压力增大
3. C. 弓速加快同时压力减小
4. D. 弓速不变仅靠左手加力

88二胡第一把位内弦空弦音与内弦第一指（食指）按音构成的关系是

1. A. 大二度
2. B. 小二度
3. C. 纯四度
4. D. 大三度

89二胡演奏中“快弓”练习时，右手手腕与手指的正确关系是

1. A. 手腕放松，手指主动屈伸配合弓杆运行
2. B. 手腕僵硬固定，仅靠大臂推拉
3. C. 手指紧握弓杆不动，靠小臂摆动
4. D. 手腕大幅上下抖动，手指被动跟随

90二胡左手按音时，指尖触弦的正确位置是

1. A. 指尖指腹偏左侧，靠近指甲边缘处
2. B. 指尖正中央肉垫最厚处
3. C. 指腹最饱满处，远离指甲
4. D. 第一关节内侧靠近指根处

91二胡演奏中，自然跳弓与顿弓的主要区别在于

1. A. 跳弓弓毛自然弹跳，顿弓每音有停顿重音
2. B. 跳弓每个音都停，顿弓连续不断
3. C. 跳弓只用弓尖，顿弓只用弓根
4. D. 跳弓不用松香，顿弓必须用松香

92二胡左手按弦时，指尖触弦的正确位置与按弦力度是

1. A. 指肚平压弦面、用力下按到底使音色厚实
2. B. 指尖肉垫靠指甲处触弦、按至指板即止
3. C. 指关节反折顶弦、以关节骨点压弦取音
4. D. 指尖偏外侧触弦、按弦后顺势向掌心勾压

93二胡换把时，左手手腕与手指的正确配合是

1. A. 手腕先行下移、手指随后逐个按音到位
2. B. 手指先滑到目标音位、手腕再跟随调整
3. C. 手腕与手指同时平移、保持手型不变换把
4. D. 手指离开琴弦、整只手悬空跳到新把位

94二胡曲《二泉映月》中大量运用的左手技法，最能体现其苍凉韵味的是

1. A. 快速跳把与自然跳弓
2. B. 压揉与迟到揉弦结合
3. C. 滑音与打音交替
4. D. 泛音与拨弦并用

95关于二胡演奏中“换弓”与“换弦”的处理，下列做法正确的有（多选）

1. A. 换弓时手腕柔顺过渡、避免弓速突变
2. B. 换弦时以手指带弓、大臂小臂协调配合
3. C. 换弦时弓毛贴弦角度随弦调整、减少杂音
4. D. 换弓时弓毛始终压紧琴弦、保持音量不变
5. E. 换弦时手腕僵硬固定、仅靠大臂平移

96二胡曲《赛马》中表现骏马奔腾的快速段落，最典型的弓法组合是

1. A. 快弓与跳弓交替
2. B. 长弓与连弓交替
3. C. 慢弓与顿弓交替
4. D. 抛弓与长弓交替

97二胡曲《二泉映月》中大量使用的滑音技法，主要用来表现

1. A. 如泣如诉的悲凉意境
2. B. 欢快跳跃的舞蹈节奏
3. C. 雄壮有力的进行曲风格
4. D. 轻盈灵巧的鸟鸣模仿

98演奏二胡第一把位时，左手虎口应保持的状态是

1. A. 虎口轻贴琴杆，手指自然弯曲按弦
2. B. 虎口紧夹琴杆，手指伸直按弦
3. C. 虎口悬空离开琴杆，仅指尖触弦
4. D. 虎口托住琴筒，手腕贴住琴杆

99二胡乐曲中遇到标有“颤弓”的段落，右手应采用的运弓方式是

1. A. 弓毛紧贴琴弦做快速密集的推拉
2. B. 弓子离开琴弦做上下跳动
3. C. 弓杆敲击琴筒产生节奏
4. D. 弓毛在弦上缓慢长拉

100二胡演奏中，右手持弓时用于控制弓毛松紧与弓杆贴弦力度的手指组合是

1. A. 拇指与食指根部捏弓，中指与无名指勾弓毛
2. B. 拇指与中指捏弓，食指与无名指托弓杆
3. C. 食指与中指夹弓杆，拇指与无名指勾弓毛
4. D. 拇指与无名指捏弓，食指与中指勾弓毛