民族乐器演奏员职业技能等级证书 练习卷

1古筝演奏中，右手大指连续快速托劈时，为保持音色均匀，触弦位置通常应控制在

1. A. 靠近前岳山处
2. B. 琴弦中段偏右处
3. C. 靠近琴码处
4. D. 琴弦中段偏左处

2琵琶演奏中，'推拉弦'技法主要用于表现

1. A. 音量的强弱变化
2. B. 音高的滑变与韵味
3. C. 节奏的顿挫
4. D. 音色的明暗对比

3古筝演奏中，左手“按音”技法在演奏fa、si两音时，与演奏其他按音相比，其按弦深度特点是

1. A. 按弦深度小于演奏mi、la时的深度
2. B. 按弦深度大于演奏mi、la时的深度
3. C. 按弦深度与演奏mi、la时完全相同
4. D. 按弦深度需根据琴弦粗细临时调整

4民族乐器演奏员在参加职业技能等级认定时，关于曲目演奏环节的现场准备，以下做法正确的有（多选）

1. A. 提前检查乐器琴弦、琴码、义甲等部件是否完好
2. B. 演奏前根据考场温度对琴弦张力做适当调整
3. C. 为节省时间跳过调音直接开始演奏
4. D. 演奏中义甲脱落应停下捡起再继续
5. E. 演奏前在候考区完成手指热身活动

5琵琶演奏中，轮指时五个手指触弦的顺序通常为

1. A. 食指、中指、无名指、小指、大指
2. B. 大指、食指、中指、无名指、小指
3. C. 食指、大指、中指、无名指、小指
4. D. 中指、食指、大指、无名指、小指

6琵琶演奏中，轮指要获得颗粒均匀、连绵不断的效果，各指触弦的用力方式应为

1. A. 各指依次以指关节主动爆发式弹弦
2. B. 各指同时以手腕带动平推弹弦
3. C. 各指依次以手腕带动匀速弹弦
4. D. 各指同时以指关节主动爆发式弹弦

7琵琶演奏中，弹挑技法要求音色统一，当弹用食指外侧触弦时，挑应使用

1. A. 大指外侧触弦
2. B. 大指内侧触弦
3. C. 食指内侧触弦
4. D. 食指外侧触弦

8琵琶演奏中「轮指」技法的基本要求是

1. A. 五个手指依次触弦形成连续均匀的点
2. B. 食指与中指交替快速弹挑
3. C. 拇指连续挑弦形成长音
4. D. 四指同时触弦发出和弦

9二胡演奏中，当乐曲需要表现连贯、圆滑的抒情乐句时，右手运弓应优先采用哪种弓法？

1. A. 连弓
2. B. 顿弓
3. C. 跳弓
4. D. 抛弓

10二胡演奏中，当乐曲需要表现悲愤情绪时，右手运弓应侧重

1. A. 弓速快且压力大，弓毛紧贴琴弦
2. B. 弓速慢且压力轻，弓毛浮于弦面
3. C. 弓速均匀且压力适中，弓毛半贴弦
4. D. 弓速忽快忽慢，弓毛间歇离弦

11古筝演奏者在排练中发现自己演奏的快速段落总是出现杂音，检查后排除琴弦老化和义甲松动，下一步最应优先排查的是

1. A. 触弦角度与指甲入弦深度是否合适
2. B. 琴码位置是否整体向左偏移
3. C. 筝首穿弦孔是否松动
4. D. 琴架高度是否与座椅匹配

12二胡曲《二泉映月》中大量使用的滑音技法，其音响效果主要来源于

1. A. 按指在弦上作有控制的滑动
2. B. 弓毛擦弦角度频繁改变
3. C. 琴筒共鸣腔体形状变化
4. D. 千斤位置在演奏中移动

13某演奏者在练习二胡曲《赛马》时，快弓段落出现节奏不稳、右手僵硬，最合理的首要调整是

1. A. 放慢速度并放松肩肘腕关节
2. B. 加大弓压以增强音量掩盖不稳
3. C. 换用更重的琴弓增加惯性
4. D. 缩短弓段只用弓尖演奏

14古筝演奏中，左手按弦使音升高小二度所对应的技法通常称为

1. A. 上滑音
2. B. 按音
3. C. 揉弦
4. D. 颤音

15民族乐器演奏者在日常练习中，为保护手部与乐器状态，下列做法合理的有（多选）

1. A. 练前做手指与腕部热身活动
2. B. 练后清洁琴弦并放松手部
3. C. 长时间连续练习不加间歇
4. D. 按乐器要求定期更换易损配件
5. E. 在温度湿度剧烈变化处长时间存放乐器

16琵琶曲中遇到标注"轮指"的长音，为保证音点均匀，右手五指触弦的正确顺序是

1. A. 食指、中指、大指、无名指、小指
2. B. 大指、食指、中指、无名指、小指
3. C. 食指、中指、无名指、小指、大指
4. D. 小指、无名指、中指、食指、大指

17琵琶演奏中，右手食指由外向内弹弦、拇指由内向外挑弦，两指交替连续进行的指法组合称为

1. A. 弹挑
2. B. 轮指
3. C. 扫拂
4. D. 勾抹

18某演奏者在排练中发现古筝高音区按音后音高偏低且按不动，最可能的原因是

1. A. 琴码位置偏左使有效弦长过长
2. B. 琴弦老化导致张力不足
3. C. 左手按弦位置过于靠近琴码
4. D. 筝码未压紧琴弦产生杂音

19二胡演奏中，当乐曲要求表现辽阔草原意境时，右手运弓应优先采用

1. A. 弓速慢、弓压大、弓段长
2. B. 弓速快、弓压小、弓段短
3. C. 弓速慢、弓压小、弓段短
4. D. 弓速快、弓压大、弓段短

20琵琶演奏中，以下关于左手按弦与右手配合的描述，正确的有（多选）

1. A. 左手按弦到位后右手再发音可保证音准
2. B. 左手在右手弹弦瞬间同时按实可减少延迟
3. C. 左手按弦力度以琴弦紧贴品为宜
4. D. 左手按弦后应立即放松再重新按下一个音
5. E. 左手按弦位置应偏于品上方远离品

21琵琶演奏中，轮指时五个手指触弦的常见顺序是

1. A. 食指、中指、无名指、小指、大指
2. B. 大指、食指、中指、无名指、小指
3. C. 中指、食指、大指、无名指、小指
4. D. 小指、无名指、中指、食指、大指

22二胡演奏中，内弦空弦音与第一指按音构成的小二度关系，在D调（15弦）中对应的是

1. A. 内弦空弦到食指
2. B. 外弦空弦到食指
3. C. 内弦空弦到中指
4. D. 外弦空弦到中指

23二胡演奏中，当乐曲要求表现悲愤情绪时，左手常采用的揉弦方式是

1. A. 滚揉
2. B. 压揉
3. C. 滑揉
4. D. 迟到揉

24二胡演奏中，演奏长弓时弓毛与琴弦的接触点应保持在

1. A. 靠近琴码处
2. B. 琴筒上方居中处
3. C. 靠近千斤处
4. D. 琴弓中段偏后处

25某古筝演奏者在排练中发现自己弹奏的快速指序段落节奏越来越赶，与伴奏逐渐脱节，此时最恰当的处置是

1. A. 放慢速度重新练习该段落
2. B. 加大力度盖过伴奏
3. C. 改用摇指简化段落
4. D. 跳过该段落继续排练

26二胡演奏中，内弦空弦音与第一指按音构成大二度关系，若内弦空弦为d1，则第一指按音应为

1. A. e1
2. B. f1
3. C. #c1
4. D. g1

27二胡演奏中，左手按弦时手指应主要依靠哪个部位触弦以利于音准和揉弦

1. A. 指肚偏指尖的肉垫
2. B. 第一指关节侧面
3. C. 指甲正中央
4. D. 第二指关节背面

28二胡演奏中，演奏者发现内弦空弦音比标准音略低，且外弦空弦音准确，此时最合理的调弦操作是

1. A. 同时拧紧内外弦琴轴
2. B. 仅拧紧内弦琴轴
3. C. 仅放松外弦琴轴
4. D. 同时放松内外弦琴轴

29古筝曲《渔舟唱晚》中段速度渐快、情绪推进，演奏时对左手按音处理的基本要求是

1. A. 按音力度随速度加快而加重
2. B. 按音音高随旋律骨干音调整
3. C. 按音位置固定在筝码右侧
4. D. 按音在快速段落中全部省略

30民族乐器演奏员在参加职业技能等级认定四级实操考核前，对乐器与考场状态进行准备，下列做法中符合规范要求的有（多选）

1. A. 提前到场试奏检查乐器音准与手感
2. B. 根据考场温度微调琴弦张力
3. C. 自带备用琴弦与常用小工具
4. D. 将个人演奏曲目乐谱放在评委席
5. E. 考前一天停止所有练习以保护手指

31二胡演奏中，换把时减少滑音痕迹的关键在于

1. A. 手指轻触弦面并配合弓速调整
2. B. 手指紧压弦面快速移动
3. C. 换把时弓毛离开琴弦
4. D. 换把前先停弓再移动

32古筝曲《渔舟唱晚》中段速度渐快、力度渐强，演奏者处理该段时最应关注的是

1. A. 保持每个音力度完全一致
2. B. 随速度加快同步加大按滑音幅度
3. C. 速度与力度的层次递进关系
4. D. 左手完全停止按弦以保证速度

33民族乐器演奏者在日常练习中，为预防手指关节劳损，下列做法合理的有（多选）

1. A. 每次练习前进行手指热身活动
2. B. 练习中保持手腕自然放松
3. C. 长时间连续练习不休息以巩固记忆
4. D. 练习后对手指进行适当拉伸
5. E. 出现关节疼痛时继续加大练习量

34琵琶演奏中，扫弦后立即接轮指，为避免音头重叠浑浊，正确的处理是

1. A. 扫弦后稍作收力再起轮，保持颗粒清晰
2. B. 扫弦与轮指同时满力启动
3. C. 扫弦后停顿一拍再起轮
4. D. 扫弦后立即捂弦再起轮

35琵琶演奏中，右手食指由外向内弹弦、拇指由内向外挑弦连续交替进行，这种指法组合称为

1. A. 轮指
2. B. 弹挑
3. C. 扫弦
4. D. 摭分

36在民族乐器独奏比赛中，演奏者上台后发现琴弦因湿度变化导致音高整体偏低，此时较妥当的处理是

1. A. 直接开始演奏
2. B. 在曲目间隙调弦
3. C. 请工作人员上台调弦
4. D. 用按弦压力整体补偿

37在民族乐器演奏中，将乐曲某段整体移高或移低若干度、指法位置相应改变的练习方法称为

1. A. 移调练习
2. B. 变奏练习
3. C. 加花练习
4. D. 放慢练习

38民族乐器演奏员在登台演奏前，属于合理准备工作的有（多选）

1. A. 检查乐器弦轴、琴码、弓毛等部件状态
2. B. 根据场地温湿度对乐器做适度适应
3. C. 提前试奏确认各把位音准与手感
4. D. 为追求效果临时更换未使用过的新配件
5. E. 在候场时大量进食冷饮以缓解紧张

39二胡演奏中，当乐谱要求‘滑音’从低音滑向高音时，左手正确动作是

1. A. 手指保持按弦压力在弦上滑动
2. B. 手指离弦后在空中划向高音
3. C. 手指在原位揉弦代替滑动
4. D. 手腕先转动再带动手指跳按

40二胡演奏中，内弦空弦音与第一指按音构成大二度关系时，该按音对应的唱名是

1. A. 宫
2. B. 商
3. C. 角
4. D. 徵

41古筝演奏中，摇指技法要求托劈快速交替，其发音效果主要取决于

1. A. 指甲触弦的深浅与角度
2. B. 琴码的材质与高度
3. C. 琴弦的粗细与张力
4. D. 义甲佩戴的松紧程度

42古筝D调定弦中，若需要临时弹奏低音区的fa，在常用二十一弦古筝上通常采取的做法是

1. A. 在mi音弦上左手按弦升高半音
2. B. 在sol音弦上左手按弦降低半音
3. C. 直接弹奏fa音弦并右手加强力度
4. D. 将琴码向右移动后弹奏mi音弦

43某学员在练习二胡曲目时，发现快速乐段中换弓痕迹明显、乐句被切断，检查发现其每次换弓前都先把弓速降到接近停止再换方向，正确改进的下一步是

1. A. 保持弓速并在换弓瞬间以腕指控制方向转换
2. B. 进一步降低弓速使换弓更平稳
3. C. 换弓前加大弓压以掩盖痕迹
4. D. 换弓时整条手臂停顿一拍再起弓

44二胡演奏中，演奏者发现推弓时声音发虚、贴弦不实，最可能的原因是？

1. A. 弓毛擦松香过多
2. B. 弓速与弓压配合不当
3. C. 左手揉弦幅度过大
4. D. 琴码位置偏向琴筒下方

45二胡左手按指时，指尖触弦位置应落在琴弦的哪个部位才能保证音准稳定

1. A. 指尖罗纹中心偏指腹处
2. B. 指尖指甲盖正上方
3. C. 第一指关节侧面
4. D. 指腹靠近掌心一侧

46二胡演奏中，自然跳弓与顿弓在发音效果上的主要区别是

1. A. 跳弓音断而弹性强，顿弓音断而结实
2. B. 跳弓音连而柔，顿弓音断而虚
3. C. 跳弓音断而虚，顿弓音连而实
4. D. 跳弓音连而实，顿弓音连而柔

47琵琶演奏中，右手食指由外向内弹入弦称为弹，拇指由内向外挑出弦称为挑，两者连续快速交替的指法组合称为

1. A. 轮指
2. B. 弹挑
3. C. 扫弦
4. D. 滚奏

48琵琶演奏中，右手五指依次触弦后形成连续不断的长音效果，这种指法称为

1. A. 弹挑
2. B. 轮指
3. C. 滚奏
4. D. 扫弦

49笛子演奏中，筒音作5时，第三孔音是

1. A. do
2. B. re
3. C. mi
4. D. fa

50二胡演奏中，运弓时出现发音不匀、有喘气感，可能的原因包括（多选）

1. A. 弓毛对琴弦压力忽大忽小
2. B. 运弓速度与弓压未配合
3. C. 弓毛松紧度调整不当
4. D. 换弓时手腕动作突然停顿
5. E. 琴码位置略微偏离中心