服装陈列设计专项职业能力 练习卷

1在侧挂陈列中，为了让顾客从正面看过去每件衣服都能露出约三分之一的衣身，相邻两件衣架挂钩的间距通常应保持在多少厘米左右？

1. A. 2至4厘米
2. B. 6至8厘米
3. C. 12至15厘米
4. D. 20至25厘米

2卖场按色块陈列时，把同一色系的深浅色商品由上到下排列，与把浅色放上层、深色放下层相比，前者更容易出现的问题是？

1. A. 顾客视线重心下移、上层显得轻飘
2. B. 上层色彩过重使整体头重脚轻
3. C. 深浅过渡被打乱导致配色杂乱
4. D. 同色系相邻使层次对比完全消失

3店铺做换季陈列调整时，正确的操作顺序应当是？

1. A. 先撤旧品再补新品最后调灯光
2. B. 先调灯光再撤旧品最后补新品
3. C. 先补新品再撤旧品最后调灯光
4. D. 先撤旧品再调灯光最后补新品

4在正挂陈列中，为了让顾客看清服装的整体版型，衣架挂钩与挂杆的正确关系是？

1. A. 挂钩朝内、衣身背面朝外
2. B. 挂钩朝外、衣身正面朝外
3. C. 挂钩朝内、衣身正面朝外
4. D. 挂钩朝外、衣身背面朝外

5在正挂陈列中，同一根挂通上相邻两件服装的侧向间距通常应保持在多少，才能既显饱满又不显拥挤

1. A. 2至3厘米
2. B. 6至8厘米
3. C. 12至15厘米
4. D. 20厘米以上

6在搭配陈列中，若上装为宽松廓形、下装为同样宽松的阔腿裤，整体造型容易显得拖沓，通常应如何调整

1. A. 上装下摆全部塞进裤腰
2. B. 上装换为合体或短款版型
3. C. 下装换为更宽松的裙装
4. D. 加一条长围巾垂到膝盖

7顾客反映某款衬衫在挂通上看起来颜色比模特身上暗，检查发现挂通位于射灯直射区之外、模特位于射灯下，此时较合理的处置是

1. A. 将挂通整体移至射灯直射区
2. B. 为挂通增加同色温的辅助照明
3. C. 把模特移出射灯直射区
4. D. 更换模特所穿衬衫为深色款

8卖场入口处的流水台陈列，为了让顾客从正面和侧面都能看清商品，通常把主推款叠装放在台面的哪个位置

1. A. 台面正中央靠后位置
2. B. 台面左前角位置
3. C. 台面正中央靠前位置
4. D. 台面右后角位置

9卖场墙面正挂陈列中，同一杆正挂3件上衣，若其中一件为短款，其挂放位置应安排在

1. A. 挂在最上方位置
2. B. 挂在最下方位置
3. C. 挂在中间位置
4. D. 随意挂放均可

10导购在整理被顾客翻乱的侧挂货架时，正确的操作顺序是

1. A. 先按尺码归位再按色系归位
2. B. 先按色系归位再按尺码归位
3. C. 先补货再按色系归位
4. D. 先按价格归位再补货

11顾客在卖场试穿后把脱下的外套随手搭在相邻货架的叠装上，导购看到后的正确处置是

1. A. 等顾客离开后再统一整理
2. B. 立即上前提醒顾客不要乱放
3. C. 先请顾客把外套交给自己再引导继续挑选
4. D. 把外套挂回原侧挂位后继续接待

12卖场侧挂陈列中，同一杆货品按色彩从浅到深依次排列，这种手法在陈列术语中称为

1. A. 渐变陈列
2. B. 重复陈列
3. C. 对称陈列
4. D. 对比陈列

13卖场流水台陈列时，把叠装衣物按尺寸从上到下由小到大码放，这一做法主要便于顾客

1. A. 判断该款的流行程度
2. B. 快速找到自己合适的尺码
3. C. 比较不同颜色的差异
4. D. 了解面料的厚薄程度

14某门店将入口处模特出样的上装与下装采用同一色系但不同材质搭配，这种搭配手法主要体现的是

1. A. 同色系异材质的层次感
2. B. 对比色的冲突感
3. C. 互补色的平衡感
4. D. 无彩色系的统一感

15某女装门店侧挂杆上同一款针织衫有S、M、L三个尺码，补货上架时最合理的挂放顺序是

1. A. 每个尺码各挂一列，列内由小码到大码从左到右排列
2. B. 所有尺码混挂，按颜色深浅从外到内排列
3. C. 同款只挂M码样衣，其余尺码收在库房待客询问
4. D. 按到货批次先后从左到右依次挂放

16某门店正挂杆上主推风衣连续挂了四件同款，顾客翻看后衣架常滑到一侧，正确的调整做法是

1. A. 改为正挂一件样衣，其余同款转到侧挂杆按尺码排列
2. B. 在正挂杆上加装防滑胶条后继续挂四件同款
3. C. 把四件同款错开方向挂，让衣架互相卡住
4. D. 减少为两件同款，左右各留一个空位

17门店做周末主题陈列时，下列哪些做法符合服装陈列设计中"色彩与材质协调"的要求（多选）

1. A. 同一陈列面以不超过三个主色为基调，用中性色过渡
2. B. 把光泽感强的缎面与粗犷的亚麻放在同一焦点区形成对比
3. C. 按冷暖色分区后再用同一材质把各区串起来
4. D. 让配饰颜色从服装主色中提取，形成呼应
5. E. 把所有高饱和色集中在一根挂杆上制造视觉冲击

18橱窗模特展示中，若想让顾客在3秒内注意到主推款连衣裙，最有效的手法是

1. A. 将连衣裙穿在居中模特身上并加一束重点照明
2. B. 把连衣裙折叠放在橱窗角落的展示台上
3. C. 将连衣裙与五件配饰均匀摆放在同一平面
4. D. 用同款不同色的三件连衣裙并排悬挂展示

19在卖场中，将高货架靠墙、矮货架置于卖场中央的布局方式，主要遵循的陈列原则是

1. A. 视线通透原则
2. B. 色彩统一原则
3. C. 材质对比原则
4. D. 价格分层原则

20顾客在卖场拿起一件侧挂衬衫后又放回，店员正确的陈列维护做法是

1. A. 等顾客离开后将衣架朝向和间距恢复统一
2. B. 立即上前把衬衫取下重新熨烫再挂回
3. C. 将该衬衫移到流水台叠装区继续展示
4. D. 把该衬衫换到更靠前的挂位以增加曝光

21某橱窗原计划展示三套春装，布展时发现主推款连衣裙只剩模特身上一件且无库存，正确的处置是

1. A. 保留该连衣裙作主推并调整另外两套为其陪衬
2. B. 把连衣裙换成有库存的次推款重新组货
3. C. 将连衣裙单独居中展示去除另外两套
4. D. 临时用同色系其他款替代但不改主题

22橱窗中模特身穿深色大衣，为突出商品轮廓，背景与灯光处理最合理的是

1. A. 深色背景配合顶部射灯压出模特边缘
2. B. 浅色背景配合侧前方主光勾出轮廓
3. C. 同色系背景配合均匀漫射光弱化阴影
4. D. 镜面背景配合正面强光增强反射亮度

23为突出当季主推的浅色连衣裙，搭配包袋时最合适的选择是

1. A. 与连衣裙同色同材质的浅色小包
2. B. 高饱和撞色的同尺寸大托特包
3. C. 深色硬挺方包形成强烈明暗对比
4. D. 印花繁复的多色斜挎包增加亮点

24同一模特上搭配上下装时，为使整体比例显得修长，正确的做法是

1. A. 上衣与下装用相近明度的同色系
2. B. 上衣亮色下装深色且上衣偏长
3. C. 上下装都用高饱和对比色拼接
4. D. 上衣深色下装亮色且下装偏短

25店铺试衣间出口处常设置搭配推荐区，其陈列最应遵循的原则是

1. A. 摆放与试衣间内商品同款的库存补充
2. B. 陈列与主推款可搭配的配件与小件
3. C. 集中摆放当季折扣力度最大的商品
4. D. 按销售排行榜顺序陈列畅销单品

26橱窗模特穿着长款大衣时，若想让大衣下摆自然垂坠、避免模特腿部显得僵硬，最合理的处理方式是

1. A. 让模特双腿并拢直立站姿
2. B. 把大衣下摆用别针固定成波浪
3. C. 让模特一条腿微前屈形成动势
4. D. 把大衣下摆剪短到膝盖位置

27某女装店在橱窗里用同色系但不同材质的连衣裙和西装外套做搭配，模特之间保持约一拳距离，这种橱窗构图主要想传达的是

1. A. 单品价格区间的对比
2. B. 系列感与层次搭配
3. C. 门店库存充足的信号
4. D. 当季折扣力度的大小

28某女装店试衣间门口的搭配挂杆上，导购把顾客刚试穿过的连衣裙和同系列腰带、开衫挂在一起，这种做法的陈列目的是

1. A. 提高试衣间门口的库存周转
2. B. 通过关联搭配提升连带销售
3. C. 减少试衣间内的衣物堆积
4. D. 替代橱窗展示当季新品

29某男装店在侧挂杆上把西装、衬衫、领带按同一色系集中悬挂，但顾客反映找不到配套的裤子；从商品搭配陈列角度，最应补充的是

1. A. 在侧挂杆上方加装射灯
2. B. 把裤子按同色系挂在西装相邻位置
3. C. 把领带全部移到收银台附近
4. D. 把西装单独移到正挂杆展示

30橱窗模特穿着同一系列但不同色的三套服装，为突出主推色，通常把主推色模特放在什么位置

1. A. 三个模特的中间位置
2. B. 橱窗最靠里的位置
3. C. 橱窗最外侧靠通道的位置
4. D. 三个模特的后排位置

31在卖场入口处的流水台做商品搭配展示时，为引导顾客进入店内深处，搭配组合通常遵循什么原则

1. A. 只放当季折扣商品
2. B. 使用高饱和色吸引注意
3. C. 由浅入深、由低价到高价引导
4. D. 用关联搭配带动顾客向内走

32导购在整理试衣间退回的衣物时，发现一件衬衫被顾客穿过后有明显褶皱，正确的处理方式是

1. A. 直接挂回侧挂杆继续销售
2. B. 蒸汽熨烫平整后再上架陈列
3. C. 叠好放进层板最底层
4. D. 挂到折扣区降价处理

33在设计一个以“通勤”为主题的橱窗时，下列哪些做法有助于强化主题表达（多选）

1. A. 模特手持公文包或托特包
2. B. 背景使用办公场景的抽象线条
3. C. 服装选用西装、衬衫等通勤单品
4. D. 橱窗里加入沙滩椅和遮阳伞
5. E. 模特脚边散落运动护具

34某男装店靠墙高柜的中层陈列了深灰、藏青、墨绿三色针织衫，现需要在这一层加入新到的浅灰针织衫，下列调整思路中符合陈列规范的有（多选）

1. A. 按明度由浅到深从左到右排列，浅灰放在最左侧
2. B. 把浅灰放在深灰与藏青之间作为过渡色衔接
3. C. 将三色原样保留，浅灰单独放在最上层做重点展示
4. D. 按色相环相邻关系把墨绿与藏青相邻、浅灰与深灰相邻
5. E. 把浅灰叠放在三色针织衫前方层板上形成前后层次

35橱窗中模特身穿浅色连衣裙，背景板也是浅色，导致模特轮廓模糊，最有效的调整方法是

1. A. 给模特加一条深色腰带
2. B. 把背景板换成深色或加对比色块
3. C. 在模特脚边放一束鲜花
4. D. 把连衣裙换成同色系深一号

36模特搭配中，上装是宽松落肩卫衣，下装若选择紧身小脚裤，主要为了

1. A. 突出上装的宽松感
2. B. 平衡上下身的量感
3. C. 统一整体色彩
4. D. 增加层次数量

37某店秋季主推风衣，但橱窗里模特仍穿着夏季短袖，最恰当的下一步处置是

1. A. 保持不动等天气再冷一些
2. B. 立即把模特换成风衣主推款
3. C. 在短袖外加一条围巾过渡
4. D. 把短袖模特移到店内继续用

38关于橱窗灯光的运用，下列做法恰当的有（多选）

1. A. 用重点照明突出模特面部和主推商品
2. B. 背景光与前景光保持适当明暗对比
3. C. 灯光直射顾客眼睛以吸引注意
4. D. 用暖光营造秋冬温暖氛围
5. E. 所有灯具统一从正上方垂直下打

39橱窗内模特展示一套服装，模特脚部与橱窗玻璃底部之间应保留的空间关系是

1. A. 模特脚跟紧贴玻璃底部边缘
2. B. 模特站位于玻璃垂直投影线内侧
3. C. 模特脚部超出玻璃底部向外延伸
4. D. 模特脚跟与玻璃底部平齐对齐

40模特搭配中，若上衣为高饱和度亮色，下装选择中性色，这种搭配主要运用了

1. A. 同色系搭配
2. B. 互补色搭配
3. C. 主次色搭配
4. D. 邻近色搭配

41某门店夏季陈列仍保留厚款羽绒服在入口磁石点，且与短袖T恤混挂，最应优先调整的是

1. A. 将羽绒服移至深处并单独区域陈列
2. B. 把短袖T恤全部换成羽绒服
3. C. 保持现状等待换季促销
4. D. 只调整衣架朝向不换商品

42关于卖场模特出样搭配，下列做法正确的有（多选）

1. A. 同一模特上下装风格与场合保持一致
2. B. 模特所穿商品在卖场内有对应可售库存
3. C. 每组模特搭配可包含一件配件作为点缀
4. D. 模特展示商品应尽量选用断码或清仓款
5. E. 相邻模特之间可穿完全相同的一套服装

43挂通上同一款衣服从左到右按尺码由小到大排列，这种做法在陈列中主要体现的是

1. A. 色彩渐变原则
2. B. 尺码规整原则
3. C. 面料对比原则
4. D. 价格分层原则

44叠装陈列时，每摞衣服的件数通常控制在多少件以内，以避免顾客抽取时整摞倒塌

1. A. 三到五件
2. B. 八到十件
3. C. 十二到十五件
4. D. 二十件以上

45同一挂通上同时挂有针织衫、雪纺衫和牛仔外套，为了让视觉不杂乱，最合理的分组方式是

1. A. 按颜色深浅交替穿插悬挂
2. B. 按面料厚薄从轻到重分组
3. C. 按价格高低从贵到便宜排列
4. D. 按到货时间从新到旧排列

46某女装店侧挂杆上，同一款衬衫有S/M/L三个尺码，店员补货时最合理的挂放方式是

1. A. 每个尺码各挂一件，按S/M/L从左到右循环排列
2. B. 每个尺码集中挂一起，按S、M、L分段依次排开
3. C. 只挂M码作样衣，其余尺码收进库房随取随拿
4. D. 按颜色分组后，每个颜色里再按S/M/L顺序排列

47在男装店内做VP点（视觉提案点）陈列时，下列做法最符合VP功能定位的是

1. A. 把当季主推的整套搭配连同配饰一起展示
2. B. 把全店销量前十的单品集中挂在一根杆上
3. C. 把库存较多的过季衬衫按颜色码放整齐
4. D. 把不同品类的商品按价格从低到高排列

48顾客在货架前反复比对两件同款不同色的针织衫，迟迟不决定，导购此时最有效的陈列辅助动作是

1. A. 把两件都取下让顾客同时拿着比较
2. B. 把其中一件放回货架并介绍另一件的搭配
3. C. 引导顾客到试衣间分别试穿两件
4. D. 把两件挂到相邻模特上做对比展示

49店铺换季时，夏季短袖需要逐步让位给秋季长袖，下列换季陈列调整顺序最合理的是

1. A. 先撤下短袖，再上长袖，最后调整灯光和道具
2. B. 先调整灯光道具，再撤短袖，最后上长袖
3. C. 先上少量长袖做点缀，再逐步撤短袖，同步调灯光
4. D. 先撤短袖并全部上长袖，最后统一调整橱窗

50在正挂陈列中，衣架挂钩方向应统一朝向卖场通道的哪一侧，以方便顾客取放？

1. A. 挂钩开口朝向顾客走来的方向
2. B. 挂钩开口背向顾客走来的方向
3. C. 挂钩开口朝向收银台方向
4. D. 挂钩开口朝向橱窗方向

51卖场中用于引导顾客深入店内的通道，行业内通常称为动线，其地面材质或灯光处理的主要目的是什么？

1. A. 提高地面耐磨等级
2. B. 划分不同商品区域归属
3. C. 引导顾客行进方向并延长停留
4. D. 便于闭店后快速清扫

52橱窗更换主题时，旧的道具与装饰物在撤出后、新主题布置前，正确的处理顺序是什么？

1. A. 先上新道具再逐步撤旧道具
2. B. 先清空橱窗再按新方案重新布置
3. C. 新旧道具同时摆放一周过渡
4. D. 只撤主道具保留背景板不换

53某门店将当季新品全部集中在入口第一组货架，两周后顾客反馈店内似乎只有这一批货，最应调整的陈列策略是什么？

1. A. 把新品分散到各品类区域并设新品标识
2. B. 继续集中但增加新品数量
3. C. 把新品全部移到店铺最深处
4. D. 缩短新品在入口的停留天数

54侧挂杆上同一款衬衫有四个尺码，最便于顾客取放且保持尺码顺序的挂法是

1. A. 由外向内按S到XL依次排列
2. B. 由外向内按XL到S依次排列
3. C. 由内向外按S到XL依次排列
4. D. 同款不同尺码混挂不排序

55橱窗灯光中，用窄光束射灯重点打亮模特的当季主推单品，这种做法的主要作用是

1. A. 提高橱窗整体照度均匀度
2. B. 强化主推单品的视觉焦点
3. C. 延长橱窗灯光的更换周期
4. D. 降低橱窗内外的明暗对比

56卖场同一墙面陈列中，把暖色系商品与冷色系商品左右分区摆放，主要遵循的陈列原则是

1. A. 按价格带分区便于比价
2. B. 按色相分区强化视觉秩序
3. C. 按尺码分区方便取放
4. D. 按材质分区便于搭配

57某女装门店准备把入口处正挂杆由单款陈列改为系列搭配陈列，下列做法中能提升搭配示范效果的有（多选）

1. A. 同系列上装与下装按穿着顺序相邻悬挂
2. B. 用同色系不同深浅单品形成渐变层次
3. C. 把不同季节的厚薄单品混挂增加丰富度
4. D. 在挂杆旁搭配同系列配饰呼应主题
5. E. 每件单品单独挂且间距相等排满整杆

58橱窗灯光中，用来勾勒模特轮廓、使模特从背景中分离出来的光称为

1. A. 主光
2. B. 辅光
3. C. 轮廓光
4. D. 背景光

59叠装陈列时，每摞叠装的高度通常控制在

1. A. 2至3件
2. B. 4至6件
3. C. 8至10件
4. D. 12件以上

60橱窗中模特群组陈列时，为形成视觉焦点，通常让主角模特处于

1. A. 群组最靠后的位置
2. B. 群组中心偏侧的位置
3. C. 群组最边角的位置
4. D. 与其余模特完全并列的位置

61卖场入口右侧的黄金陈列区，通常优先安排哪类商品

1. A. 当季主推新品
2. B. 过季清仓单品
3. C. 基础款内衣
4. D. 断码特价鞋

62同色系搭配陈列中，把深浅不同的同一颜色从上到下由浅到深排列，主要利用了

1. A. 色彩的渐变层次感
2. B. 色彩的冷暖对比
3. C. 色彩的面积对比
4. D. 色彩的明度互补

63换季上新时，原当季商品尚未售完，正确的陈列调整顺序是

1. A. 先收旧款再上新款并重划区域
2. B. 直接把新款盖在旧款前面
3. C. 新旧混挂按颜色重新排队
4. D. 把旧款全部移到收银台旁

64导购为顾客搭配时，把一件花色上衣与一件条纹下装同时推荐，主要违背了搭配中的

1. A. 图案主次原则
2. B. 面料厚薄原则
3. C. 价格带原则
4. D. 尺码比例原则

65卖场侧挂杆上同一款衬衫按尺码从外向内排列时，顾客拿取和归位最顺畅的常见做法是

1. A. 小码挂最外侧，大码依次向内
2. B. 大码挂最外侧，小码依次向内
3. C. 中间码挂外侧，大小码分两侧
4. D. 随机混挂，靠价签区分尺码

66同一组正挂陈列中，若上衣与下装搭配出样，衣架挂钩朝向应

1. A. 全部朝左，方便顾客统一从左侧取放
2. B. 全部朝右，方便顾客统一从右侧取放
3. C. 上衣朝左、下装朝右，便于区分品类
4. D. 上衣朝右、下装朝左，便于区分品类

67某门店橱窗背景为深色，模特服装也是深色，导致模特轮廓不清晰，最直接的调整方法是

1. A. 把模特整体前移到玻璃边缘
2. B. 给模特增加浅色配饰或内搭
3. C. 把橱窗灯光全部调暗
4. D. 更换为与服装同色的深色背景

68某门店新到一批连衣裙，需要同时突出主推款并方便顾客比较不同花色，较合理的陈列组合是

1. A. 全部叠装堆在流水台正中
2. B. 主推款正面出样，其余花色侧挂相邻
3. C. 全部用模特穿出并排成一排
4. D. 全部装进封闭柜只留价签朝外

69某女装店新到一批浅色亚麻衬衫，卖场侧挂杆上已挂有深色牛仔外套，为避免顾客翻找时浅色衬衫被染色，最合理的处理方式是

1. A. 将浅色亚麻衬衫挂在深色牛仔外套的同一杆但隔开两指宽
2. B. 将浅色亚麻衬衫单独挂一杆并与深色外套保持一段距离
3. C. 将浅色亚麻衬衫叠放在深色牛仔外套下方的层板上
4. D. 将浅色亚麻衬衫与深色牛仔外套交替穿插悬挂

70某门店将同一款T恤按S、M、L、XL顺序由左至右挂在侧挂杆上，这种陈列方式属于

1. A. 色彩渐变陈列
2. B. 尺码序列陈列
3. C. 面料对比陈列
4. D. 价格带陈列

71某门店侧挂杆上同一款风衣有卡其、黑、藏青三色，若采用色彩渐变陈列，从左到右的排列顺序应为

1. A. 黑、藏青、卡其
2. B. 卡其、藏青、黑
3. C. 藏青、黑、卡其
4. D. 卡其、黑、藏青

72某女装店将主推的红色连衣裙陈列在卖场入口正对的第一组正挂上，但一周后销售平平，经观察顾客多在入口处停留后直接走向深处，最可能的原因是

1. A. 红色连衣裙价格过高，顾客不愿购买
2. B. 入口第一组正挂位置过高，顾客视线未落上
3. C. 入口处光线过暗，红色不够醒目
4. D. 主推款放在入口容易让顾客误以为是小店全部商品

73某女装门店层板陈列针织开衫，为保证视觉整齐，同一层层板上的开衫应优先按什么顺序排列

1. A. 由浅色到深色、由薄到厚依次排列
2. B. 由深色到浅色、由厚到薄依次排列
3. C. 按吊牌价格由高到低依次排列
4. D. 按到货时间由新到旧依次排列

74换季时门店要把夏季T恤从黄金陈列区撤下，改放秋季薄针织，最合适的调整依据是

1. A. 按当季主推品类和顾客动线重新分配黄金区
2. B. 按T恤库存数量多少决定是否继续占用黄金区
3. C. 按T恤上月销量排名决定保留位置
4. D. 按店长个人对T恤款式的喜好决定去留

75顾客动线经过门店转角处容易出现视线盲区，为引导顾客继续深入，转角处较合适的陈列处理是

1. A. 设置低矮中岛或模特，保持视线通透并给出新看点
2. B. 摆放高背柜挡住转角，形成独立区域
3. C. 在转角放置收银台，方便顾客结账
4. D. 把转角墙面全部留白，减少视觉干扰

76顾客在门店试穿后把不要的衣服留在试衣间，店员正确的陈列处置是

1. A. 按尺码和品类归位，检查是否有污损再上架
2. B. 直接挂回最近的挂杆，节省归位时间
3. C. 先集中堆在试衣间，闭店前统一处理
4. D. 放回中岛台面，让顾客自行挑选

77橱窗内模特穿着的服装与店内实际可售商品不一致，顾客进店询问却买不到同款，从陈列管理角度最应先修正的是

1. A. 把橱窗模特换成与店内库存一致的在售款
2. B. 在橱窗旁加贴一张说明海报解释差异
3. C. 把店内库存调拨到橱窗同款的位置出样
4. D. 把橱窗灯光调暗降低顾客对模特的注意

78夏季橱窗设计以清凉为主题，模特身着浅蓝亚麻连衣裙，为强化主题氛围，下列道具搭配中最贴切的是

1. A. 白色纱幔配浅色木质小凳与绿植
2. B. 深棕色皮箱配黄铜台灯与厚毛毯
3. C. 红色丝绒幕布配金色相框与烛台
4. D. 黑色铁架配银色金属球与霓虹灯管

79橱窗模特穿搭时，模特的腰线与实际人体腰线出现明显偏差，导致服装比例失真，正确的调整方法是

1. A. 调整模特腰部连接件使服装腰线落在正确位置
2. B. 把上衣下摆塞进裤腰用别针固定掩盖
3. C. 把模特整体降低高度使腰线看起来正常
4. D. 在模特腰部外侧缠绕腰带转移视线

80某门店春装上市，店长要求把新品集中陈列在店铺前段，但一周后发现前段拥挤、后段冷清，顾客普遍逛到中段就折返，最应优先调整的是

1. A. 把部分新品后移，在前中后段设置吸引点引导动线
2. B. 把全部新品继续前移，进一步强化前段吸引力
3. C. 把后段商品全部搬到前段，让后段彻底清空
4. D. 把中段商品撤掉，只保留前后两段陈列

81橱窗模特穿着春季风衣，背景为浅灰墙面，若想让风衣在照片和现场都更醒目，灯光配置上应重点调整哪一项

1. A. 提高背景墙整体亮度使模特融入环境
2. B. 在模特侧前方加重点光并压暗背景
3. C. 关闭顶部灯只留地脚灯制造氛围
4. D. 将模特正面光改为正后方逆光

82换季时店内需要把夏装从主陈列区撤下，改为秋装主推，下列操作顺序中较合理的是

1. A. 先撤夏装再补秋装最后调灯光
2. B. 先调灯光再撤夏装最后补秋装
3. C. 先补秋装再撤夏装最后调灯光
4. D. 先撤夏装再调灯光最后补秋装

83店内中岛架陈列配饰，顾客动线为从入口向右环绕，若想提高配饰被注意的概率，应优先把配饰放在中岛架的哪个位置

1. A. 面向入口的正面中央
2. B. 背向入口的背面一侧
3. C. 中岛架顶层靠近天花处
4. D. 中岛架底层贴近地面处

84某门店周末客流大，一款热销连衣裙在半天内被试穿多次，正挂杆上出现尺码混杂、衣架朝向不一，作为当班陈列负责人，下一步较合理的处置是

1. A. 立即闭店整理直到全部恢复标准
2. B. 先补货并按尺码和朝向归位再恢复标准
3. C. 等闭店后统一整理不再补货
4. D. 把该款全部撤下改放仓库避免再乱

85橱窗模特采用三角形构图时，为保持视觉平衡，通常把最高的模特安排在

1. A. 三角形顶点位置
2. B. 三角形底边左侧
3. C. 三角形底边右侧
4. D. 三角形底边正中

86橱窗照明中，用窄光束射灯从侧上方打向模特面部时，最容易出现的问题是

1. A. 面部产生明显阴影分割
2. B. 模特整体亮度不足
3. C. 背景色彩被冲淡
4. D. 服装面料反光过强

87某门店夏季橱窗仍摆放春季厚外套，进店顾客询问后才发现无货，正确的处置顺序是

1. A. 先撤换橱窗款再调整关联陈列
2. B. 先补订春季外套再维持橱窗
3. C. 先降低橱窗灯光再更换模特
4. D. 先张贴到货通知再保留橱窗

88卖场层板陈列折叠服装时，把同一款不同尺码由小到大从下往上叠放，主要目的是

1. A. 方便顾客按尺码快速取放
2. B. 让层板看起来商品更丰满
3. C. 减少折叠服装的褶皱产生
4. D. 统一层板服装的色彩节奏

89侧挂陈列中，同一杆上衣要挂出整齐的波浪节奏感，相邻两件衣架的间距通常应保持

1. A. 等距且密到衣架相贴
2. B. 等距且留出一指到两指宽
3. C. 前密后疏、越往门口越密
4. D. 无规律随机分布

90商品搭配中，用同一色相不同明度的上装与下装组合，这种配色手法属于

1. A. 同类色搭配
2. B. 对比色搭配
3. C. 互补色搭配
4. D. 无彩色搭配

91卖场中岛架陈列针织衫时，为了减少顾客翻找造成的凌乱，通常采用的叠放方式是

1. A. 按色系分摞、每摞高度一致
2. B. 按尺码混摞、每摞高低不一
3. C. 按款式混摞、每摞尽量堆高
4. D. 同色全部叠成一摞、越高越好

92橱窗模特群组陈列中，主模特与副模特之间形成的前后错落关系主要用来营造什么效果

1. A. 增加模特数量占满橱窗
2. B. 形成层次和视觉引导
3. C. 方便顾客从侧面观察
4. D. 降低照明灯具的使用数量

93在卖场入口处的磁石点陈列中，把当季主推款放在顾客进门后视线自然落点的位置，这个位置通常位于顾客前方多远范围

1. A. 进门后1米以内
2. B. 进门后2至3米处
3. C. 进门后6至8米处
4. D. 进门后10米以外

94卖场中把色彩鲜艳、款式夸张的服装放在靠近入口的位置，而把基础款放在卖场深处，这种布局主要依据的是

1. A. 顾客行走动线与视线吸引规律
2. B. 商品库存周转速度排序
3. C. 店员补货便利程度排序
4. D. 商品进货成本高低排序

95某门店橱窗原计划展示春季新品，但到货延迟只到了部分款式，店长在橱窗中混入了上一季的类似款充数，这种做法最主要的风险是

1. A. 模特数量不足
2. B. 削弱橱窗主题的当季感
3. C. 灯光色温不匹配
4. D. 橱窗玻璃反光增强

96橱窗模特身上的主推款外套与相邻配饰的色彩关系，若想突出外套本身，配饰色彩应如何处理

1. A. 与外套同色系且明度接近
2. B. 与外套形成对比但面积要小
3. C. 与外套完全同色以统一视觉
4. D. 使用比外套更鲜艳的大面积色块

97当季主推款在卖场中需要重点曝光，除了正挂和模特展示外，还可将其放在什么位置以增加顾客接触机会

1. A. 入口右侧的黄金陈列区
2. B. 收银台后方的库存区
3. C. 试衣间门口的等待区
4. D. 仓库到卖场的补货通道

98导购在整理卖场时发现正挂通上有一件衣服的衣架方向与其他相反，正确的处理方式是

1. A. 将该衣架转向与其他衣架一致
2. B. 把该件衣服取下换到侧挂通
3. C. 在该位置补一件同款新衣
4. D. 将该衣架单独挂在挂通最末端

99关于服装卖场侧挂陈列的做法，下列哪些符合常规陈列要求（多选）

1. A. 同品类按色相或长短排列保持整齐
2. B. 衣架朝向统一便于顾客拿取
3. C. 相邻两件衣服间距过密导致抽取困难
4. D. 侧挂通上混挂不同季节的厚薄衣物
5. E. 按顾客动线方向安排色彩过渡

100门店把新品外套挂在入口正对的挂通上，但顾客进店后大多直接走向右侧的搭配区，从动线设计角度最应优先调整的是

1. A. 把入口挂通整体移到右侧搭配区旁边
2. B. 在入口挂通前加一块促销立牌
3. C. 把新品外套换到右侧搭配区的挂通
4. D. 把入口挂通的高度整体调低十厘米