动画制作员 练习卷

1二维动画中，原画师绘制关键帧后交给中间画师补画过渡帧时，关于角色肢体动作的间距分配，下列做法正确的是

1. A. 匀速运动中，相邻中间画的间距应逐步缩小再逐步放大
2. B. 加速运动中，相邻中间画的间距应逐步缩小以表现速度渐快
3. C. 减速运动中，相邻中间画的间距应逐步放大以表现速度渐慢
4. D. 惯性缓冲时，靠近关键帧的中间画间距应比中间部分更密

2二维动画制作中，为角色设计转头动作时，若只在水平方向平移五官而不改变面部轮廓，最可能出现的视觉问题是

1. A. 角色面部产生明显的扭曲变形感
2. B. 角色面部看起来像贴纸平移缺乏体积
3. C. 角色五官位置准确但颜色偏移
4. D. 角色头部旋转角度计算错误导致抖动

3在三维动画制作中，使用运动捕捉数据后，若角色脚部出现明显穿地现象，最优先应检查的环节是

1. A. 渲染器的全局光照参数是否过高
2. B. 脚部骨骼的IK约束与地面碰撞设置
3. C. 材质贴图的UV展开是否重叠
4. D. 摄像机的焦距与景深是否匹配

4在动画项目制作流程中，layout（布局）阶段的主要任务与作用，下列描述准确的是

1. A. 确定角色最终材质与灯光氛围
2. B. 确定镜头构图、角色走位与时间节奏
3. C. 完成全部原画与中间画的绘制
4. D. 输出最终成片并进行调色

5三维动画绑定中给角色膝盖添加IK约束后，脚部在极限伸展时膝盖突然反折，最应优先检查的是

1. A. IK极向量位置
2. B. 材质球反射参数
3. C. 灯光阴影贴图
4. D. 渲染采样数值

6二维动画中角色从站立到起跳，原画师在起跳前安排一张身体压缩幅度最大的画，这张画在动画术语中称为

1. A. 预备动作
2. B. 跟随动作
3. C. 重叠动作
4. D. 缓冲动作

7动画公司接到一个三维短片，分镜已定，进入layout阶段时最应先确定的是

1. A. 镜头时间与机位走位
2. B. 最终材质贴图
3. C. 角色毛发解算
4. D. 片尾字幕样式

8在二维动画制作中，原画师完成关键帧绘制后，中间画师进行补帧时，需要依据的参考线是

1. A. 摄影表上的时间标记线
2. B. 原画稿上的中线与动态线
3. C. 分镜脚本中的景别框线
4. D. 角色设计稿上的比例辅助线

9在动画分镜中标注「PAN UP」时，摄影机应做出的运动是

1. A. 水平向左平移
2. B. 垂直向上摇摄
3. C. 沿视线方向推进
4. D. 绕自身轴心旋转

10在After Effects中为文字图层添加「打字机」效果，要让光标在字符间逐字出现，应调整的参数是

1. A. 动画制作工具的起始与结束数值
2. B. 表达式的wiggle频率
3. C. 文本图层的锚点位置
4. D. 合成的时间重映射曲线

11在三维动画制作中，下列哪些操作有助于减少角色蒙皮后关节处的体积塌陷（多选）

1. A. 在关节处增加辅助骨骼或扭转骨
2. B. 调整蒙皮权重使关节两侧过渡平滑
3. C. 提高模型关节处的面数密度
4. D. 对关节处使用刚性绑定不设权重
5. E. 将关节处顶点全部绑定到单一骨骼

12在动画十二法则中，让物体在进入和离开动作时速度逐渐变化而非匀速的做法称为

1. A. 缓入缓出
2. B. 预备动作
3. C. 跟随与重叠
4. D. 挤压与拉伸

13游戏美术中，为角色制作LOD模型的主要目的是

1. A. 按镜头距离切换不同精度的模型以控制渲染开销
2. B. 让角色在不同光照下呈现不同颜色
3. C. 让模型在导出时自动生成UV
4. D. 让动画曲线在不同引擎间通用

14在动画项目制作流程中，下列做法有助于保证镜头间角色形象一致的有（多选）

1. A. 建立统一色指定与角色设定表供各环节参照
2. B. 对角色模型与绑定文件实行版本管理与锁定
3. C. 每个动画师按自己习惯重新设计角色比例
4. D. 在合成阶段用不同滤镜分别调整各镜头色调

15制作二维逐帧动画时，原画师完成关键帧后，动画师进行中间画绘制，为保证动作节奏均匀，中间画张数应依据什么来确定

1. A. 原画之间的时间格数与动作幅度
2. B. 原画稿纸的尺寸规格
3. C. 上色工序的图层数量
4. D. 摄影表的编号奇偶顺序

16二维动画中，角色从画面左侧快速冲出画框，原画师在出画前的最后一帧通常如何处理角色位置

1. A. 角色完全移出画框外
2. B. 角色身体大部分仍在框内
3. C. 角色缩小到画框中心点
4. D. 角色停在画框边缘不动

17在二维动画后期合成中，角色阴影需要跟随角色移动但保持光源方向一致，最合适的做法是什么

1. A. 把阴影层与角色层编组后整体位移
2. B. 为阴影层单独设置跟随角色位置的表达式
3. C. 每帧手动重绘阴影形状与位置
4. D. 将阴影层锁定在背景层上不动

18三维动画制作中，角色绑定完成后进行蒙皮权重绘制时，膝盖弯曲处出现明显的体积塌陷，最应优先检查的环节是

1. A. 该区域骨骼的旋转轴向是否与膝盖弯曲平面一致
2. B. 该区域权重是否过度集中在单根骨骼导致挤压变形
3. C. 该区域是否遗漏了辅助骨骼或修型骨骼的权重分配
4. D. 该区域网格拓扑的边线走向是否沿关节弯曲方向排列

19二维动画中制作火焰燃烧效果时，若采用逐帧手绘方式，为表现火焰向上窜动的感觉，每张原画之间最应保持一致的是

1. A. 火焰外轮廓的整体高度逐张递增
2. B. 火焰内部颜色的色相逐张偏移
3. C. 火焰根部位置固定而顶部形状逐张变化
4. D. 火焰整体形状逐张放大并保持颜色不变

20在三维动画中，使用IK（反向动力学）控制角色手臂时，若手部控制器移动但肘部弯曲方向出现翻转，最应调整的是

1. A. IK链的极向量目标位置
2. B. IK链的长度数值
3. C. 手部控制器的旋转顺序
4. D. 肩部骨骼的缩放比例

21二维动画中，角色从画面左侧匀速移动到右侧，若要使运动看起来最平滑自然，中间画的间距应如何处理

1. A. 间距完全相等且数量尽量少
2. B. 间距逐渐增大且关键帧在两端
3. C. 间距完全相等且数量足够多
4. D. 间距逐渐减小且靠近终点加密

22二维动画中，角色转身时头发和衣摆的跟随运动，正确的绘制顺序是

1. A. 先画身体转动，再画头发衣摆的滞后跟随
2. B. 先画头发衣摆的最终位置，再补身体转动
3. C. 身体与头发衣摆同时画在同一张中间画上
4. D. 先画头发衣摆，再画身体转动并覆盖其上方

23在三维动画中，使用IK（反向动力学）控制角色脚部时，若脚在抬腿过程中出现膝盖反向弯曲，最直接的修正方法是

1. A. 调整极向量位置或膝盖旋转轴向
2. B. 提高IK解算器的迭代次数上限
3. C. 降低脚部控制器的移动速度曲线
4. D. 关闭蒙皮变形并重新绑定骨骼

24动画中表现一个角色用力推开一扇很重的门，为体现门的重量，开门过程中最应加入的处理是

1. A. 角色身体前倾、手臂弯曲，门缓慢开启
2. B. 角色身体后仰、手臂伸直，门快速开启
3. C. 角色原地不动，门自动缓慢开启
4. D. 角色身体前倾、手臂伸直，门匀速开启

25二维动画中，角色原地循环走路的动作在时间轴上通常采用哪种循环方式以节省绘制量

1. A. 首尾帧相同并循环播放
2. B. 中间帧相同并循环播放
3. C. 首尾帧不同并循环播放
4. D. 随机抽取帧循环播放

26二维动画中，角色从站立到跳起的预备动作通常安排在哪一阶段

1. A. 跳起动作之前
2. B. 跳起动作之后
3. C. 落地动作之后
4. D. 循环动作之中

27二维动画中，角色转身动作若只画正面和背面两张原画，中间缺少什么会导致动作生硬

1. A. 中间过渡原画
2. B. 背景色指定
3. C. 音效标记
4. D. 图层命名

28在二维动画中，角色从站立过渡到奔跑时，前一张原画与后一张原画之间若只画一张中间画，最可能出现的播放问题是

1. A. 动作节奏过快，过渡生硬
2. B. 动作节奏过慢，显得拖沓
3. C. 中间画张数不影响节奏
4. D. 原画张数决定节奏，中间画无效

29三维动画中给角色做走路循环时，若脚部在接触地面阶段出现明显滑步，优先应检查

1. A. 脚部IK目标是否被正确锁定在地面位置
2. B. 角色骨盆是否设置了过高的旋转值
3. C. 场景灯光是否使用了全局光照
4. D. 材质贴图分辨率是否过低

30动画师在制作口型同步时，发现角色念到爆破音“p”“b”时嘴唇没有闭合，最应调整的是

1. A. 对应帧的嘴型关键帧是否缺少闭唇姿势
2. B. 音频轨道的采样率是否过低
3. C. 角色头部旋转是否设置了约束
4. D. 场景摄像机焦距是否过长

31三维动画中，给角色做“预备—起跳—滞空—落地”的跳跃动作时，滞空阶段的姿态通常应

1. A. 保持相对稳定的关键姿势并稍作延展
2. B. 与起跳瞬间完全相同的姿势
3. C. 比落地阶段更低更收缩
4. D. 取消所有关键帧让插值自动完成

32三维动画中，角色手臂做抬手动作时肩部网格出现明显塌陷与穿插，在权重已分配的前提下，最应优先检查的环节是

1. A. 骨骼的旋转轴向是否与绑定时的局部轴一致
2. B. 渲染器的全局光照采样值是否偏低
3. C. 贴图的 UV 展开是否覆盖肩部区域
4. D. 动画曲线的切线是否全部设为线性

33在三维角色绑定中，IK（反向动力学）与 FK（正向动力学）最本质的区别在于

1. A. IK 由末端关节位置反推上游关节旋转，FK 由上游逐级传递旋转
2. B. IK 只能用于腿部，FK 只能用于手臂
3. C. IK 需要烘焙动画曲线，FK 不需要烘焙
4. D. IK 使用局部坐标，FK 使用世界坐标

34在三维动画制作中，使用绑定好的角色模型制作一段“角色从站立到坐下”的动作时，下列哪些环节属于动画师在关键帧动画阶段应当完成的操作（多选）

1. A. 在髋部控制器上设置位移与旋转关键帧，并配合脚部控制器保持脚掌贴地
2. B. 为角色添加一个“弯曲脊柱”的约束，使躯干自动跟随髋部旋转
3. C. 在坐下过程中检查膝盖弯曲角度，避免小腿与大腿发生穿插
4. D. 使用动力学生成器自动计算臀部与座椅接触后的反弹，再逐帧修正缓存

35在动画分镜绘制中，若某镜头要表现角色从平静突然受惊，分镜师在画面构图与景别上通常应

1. A. 先以中景平稳构图，再切至大特写并加大画面倾斜
2. B. 全程使用同一景别以保持视觉连贯
3. C. 把受惊瞬间放在画面正中央并缩小角色比例
4. D. 用远景表现受惊以突出环境氛围

36动画项目中，导演要求某段打斗动作具有“重量感”，动画师在关键帧设计上最应注重

1. A. 预备动作的蓄力幅度与击中后的缓冲停顿
2. B. 把动作帧数均匀分配以保持流畅
3. C. 增加中间画数量使动作更顺滑
4. D. 将角色整体比例放大以增强视觉冲击

37在动画合成阶段，若前景角色与背景之间需要表现景深虚化，最应调整的合成节点是

1. A. Z通道深度模糊节点
2. B. 色彩校正节点
3. C. 文字标题节点
4. D. 时间重映射节点

38三维动画中，绑定完成后角色手臂弯曲时肘部出现明显塌陷，最应优先检查的环节是

1. A. 权重绘制
2. B. 材质贴图
3. C. 渲染采样
4. D. 摄像机焦距

39动画分镜中，镜头从角色面部特写缓慢拉远到全身景别，这种镜头运动方式称为

1. A. 推镜
2. B. 拉镜
3. C. 摇镜
4. D. 移镜

40在二维动画制作中，将角色身体拆分为头、躯干、四肢等独立图层分别绘制，以便后续调整动作，这种做法称为

1. A. 分层绘制
2. B. 逐帧绘制
3. C. 透写绘制
4. D. 描线绘制

41二维动画中，角色从画面左侧匀速移动到右侧，若每秒24帧且移动距离为96像素，则相邻两帧的位移量应为多少像素

1. A. 2像素
2. B. 3像素
3. C. 4像素
4. D. 6像素

42三维动画中，使用IK手柄控制角色脚部落地时，若脚掌在移动过程中出现不自然的翻转，最应优先检查哪一项

1. A. 脚部IK极向量方向
2. B. 材质高光角度
3. C. 摄像机焦距数值
4. D. 灯光阴影贴图分辨率

43三维动画中，使用动力学解算角色衣物时，若衣物在角色快速转身时穿透身体，较合理的首要调整是

1. A. 提高衣物碰撞体的厚度与精度
2. B. 降低场景帧率到12帧
3. C. 关闭衣物材质的反射
4. D. 把角色骨骼改为刚体

44二维动画中，角色从画面左侧走到右侧需要4秒，若将帧率从24fps改为12fps且总时长不变，所需总帧数应如何变化

1. A. 总帧数减半，动作时间点按比例重新标记
2. B. 总帧数不变，仅把每帧显示时间加倍
3. C. 总帧数加倍，逐帧绘制密度提高
4. D. 总帧数减半，但关键帧位置保持不变即可

45三维动画中，角色手指需要抓握杯子，若直接旋转每根手指的每个关节来摆姿势，这种工作方式属于

1. A. 正向运动学调姿
2. B. 反向运动学解算
3. C. 蒙皮权重绘制
4. D. 形变目标驱动

46在二维动画中，角色从站立到坐下，若要让动作看起来有重量感，坐下前加入微微前倾和膝盖弯曲，这属于

1. A. 预备动作的运用
2. B. 跟随动作的运用
3. C. 循环动作的运用
4. D. 保持画面的运用

47在二维动画中，角色从站立姿势开始做快速转身动作时，为保持动作流畅且体积稳定，原画阶段通常优先采用哪种处理方式？

1. A. 减少中间画张数并拉长关键帧间距
2. B. 增加关键帧并保持原画间距均匀
3. C. 在转身关键处加画结构转折的中间画
4. D. 将整段动画整体拉长一倍时长

48三维动画中制作角色行走循环时，若脚步在着地阶段出现明显滑步，最应先检查哪一项？

1. A. 脚部骨骼是否设置了反向动力学锁定
2. B. 角色根骨骼的水平位移曲线是否与步幅匹配
3. C. 膝关节的弯曲角度是否超过限制
4. D. 脚掌模型的UV展开是否正确

49在二维动画中，同一角色在不同镜头间需要保持发型和服装细节一致，制作时最有效的管理方式是？

1. A. 每个镜头单独重新设计角色造型
2. B. 建立角色标准造型表供各镜头参照
3. C. 只保留角色正面造型作为参照
4. D. 由不同原画各自凭记忆绘制

50三维动画中为角色制作布料披风时，若披风在角色快速转身时出现异常抖动，最应先检查哪项？

1. A. 布料解算的碰撞体是否随角色正确更新
2. B. 披风模型的UV是否展开完整
3. C. 角色骨骼命名是否符合规范
4. D. 场景灯光的阴影贴图分辨率

51在二维动画制作中，把角色身体各部位分别绘制在不同图层上再统一合成，这种做法的首要目的是什么

1. A. 便于逐帧独立调整各部位动作
2. B. 减少每秒所需绘制的总帧数
3. C. 让画面颜色自动保持统一
4. D. 降低输出视频的文件体积

52三维动画中，用曲线编辑器调整小球落地弹跳时，要让小球在触地瞬间速度方向突变，应重点调整什么

1. A. 接触点关键帧的切线类型
2. B. 小球的材质粗糙度
3. C. 摄像机的景深范围
4. D. 场景灯光的色温

53在三维动画中，把角色手臂的IK控制手柄突然拉到手肘反关节方向，可能出现什么现象，应如何避免

1. A. 手肘反向弯折，应设置IK旋转平面和关节极限
2. B. 手臂材质自动变成透明，应重新贴图
3. C. 肩部骨骼自动断开，应重建骨架
4. D. 手指自动张开，应删除手指控制器

54在三维动画制作中，角色跳跃动作若出现起跳无力、滞空过短、落地生硬三个问题，下列哪些调整属于针对动作曲线的正确处置（多选）

1. A. 在起跳前加入短暂下蹲蓄力并压缩时间
2. B. 把滞空段的垂直曲线改为更平缓的抛物线
3. C. 在落地接触帧后加入下沉和回弹的缓冲
4. D. 把角色整体骨骼长度统一缩短一半
5. E. 将跳跃段的帧率从二十四帧改为六十帧

55二维动画中为保持角色形象在各镜头间统一，通常需要单独绘制并反复核对的是

1. A. 色彩脚本
2. B. 造型比例图
3. C. 分镜时间表
4. D. 音效轨

56二维动画在检查一个跑步循环动作时，发现角色双脚同时离地的时间过长，最可能导致的问题是

1. A. 动作显得漂浮
2. B. 动作显得僵硬
3. C. 动作显得迟滞
4. D. 动作显得抽搐

57三维动画中角色手部握杯时手指穿进杯壁，检查绑定与动画后确认骨骼姿势无误，此时最应先排查的是

1. A. 渲染采样设置
2. B. 蒙皮权重
3. C. 摄像机焦距
4. D. 灯光强度

58在二维动画中，角色从站立到奔跑的过渡需要避免动作突兀，应在两套原画之间添加什么

1. A. 中间画
2. B. 背景层
3. C. 音效轨
4. D. 色彩指定

59三维动画中让角色手指逐节弯曲并保持各指节旋转角度自然，应主要依靠什么结构

1. A. 手指骨骼链的层级关系
2. B. 模型的UV展开方式
3. C. 渲染器的采样数值
4. D. 场景的帧率设置

60三维动画中角色走路时脚底出现滑步，排除帧率问题后应优先检查哪项

1. A. 脚步位移与地面移动速度是否匹配
2. B. 角色材质的反射强度
3. C. 灯光是否启用了阴影
4. D. 摄像机是否使用了广角

61游戏项目中角色在待机状态下需要轻微呼吸起伏，但角色被冻结时该起伏应停止，动画状态机应如何处理

1. A. 由冻结状态切换到不含呼吸的待机分支
2. B. 在待机动画中把呼吸幅度调为零
3. C. 延长待机动画的循环时长
4. D. 提高待机动画的播放速度

62制作二维逐帧动画时，角色转头动作在两张原画之间出现明显跳动，中间张最应优先补在

1. A. 两张原画的正中间位置
2. B. 靠近前一张原画的位置
3. C. 靠近后一张原画的位置
4. D. 与前一张原画完全重合的位置

63二维动画中，角色说话口型与配音不同步，若配音已定稿，最合理的处理方式是

1. A. 重新录制配音以匹配口型
2. B. 按配音波形调整口型张合帧
3. C. 把所有口型张数增加一倍
4. D. 让角色说话时头部保持静止

64在三维动画中，角色从站立到奔跑的过渡，预备动作最应体现的是

1. A. 重心先向后下再向前冲
2. B. 直接切换到奔跑第一帧
3. C. 先抬高手臂再起步
4. D. 把过渡时间压缩到一帧

65在二维动画中，原画师完成关键帧后，中间画师补画中间张的主要依据是

1. A. 摄影表上的帧数分配与动作轨目
2. B. 角色设定图的三视图比例
3. C. 背景层的透视消失点位置
4. D. 分镜脚本中的镜头时长标注

66二维动画合成阶段，前景角色需要从背景树丛后方穿过，制作遮挡关系时最常用的分层方式是

1. A. 将树丛遮挡部分单独抠出置于角色层之上
2. B. 把背景整体复制一层叠加在角色上方
3. C. 调低角色层透明度模拟被遮挡效果
4. D. 在角色层使用擦除工具挖出树丛形状

67在三维动画中设置角色眨眼动作时，若眼皮闭合瞬间出现穿插，最应优先检查的是

1. A. 眼皮骨骼的旋转轴向与眼球位置关系
2. B. 材质球的反射参数是否过高
3. C. 场景灯光的阴影类型设置
4. D. 渲染器的采样值是否偏低

68游戏项目中，角色攻击动画需要在受击反馈时播放被击退效果，动画师应重点确认的接口参数是

1. A. 动画通知触发的位移曲线与受击方向
2. B. 攻击动画本身的帧率设置
3. C. 角色材质在受击时的颜色变化
4. D. 摄像机震动幅度与持续时间

69三维动画制作中，绑定师完成角色骨骼架设后，动画师开始调动作前通常需要先确认的是哪项内容

1. A. 蒙皮权重在极限姿势下有无穿插或撕裂
2. B. 角色贴图分辨率是否达到4K标准
3. C. 场景灯光是否已全部完成最终渲染
4. D. 音效文件是否已按帧率对齐导入

70三维动画中，角色从站立到起跳的预备动作（anticipation）阶段，动画师通常让角色先做出的姿态变化是

1. A. 下蹲压缩身体并向下摆臂蓄力
2. B. 直接伸直双腿向上跃起
3. C. 保持站立姿态仅抬头看向上方
4. D. 先向左右两侧各转体一次

71三维动画中，动画师为角色手指设置关键帧时发现弯曲手指时指节模型出现明显体积塌陷，应优先检查的是

1. A. 指节骨骼的旋转轴设置与权重分布
2. B. 手指模型的UV展开是否重叠
3. C. 手指材质的粗糙度参数是否过高
4. D. 手指骨骼的命名是否符合项目规范

72动画制作中，某镜头需要表现“角色在雨中缓慢行走且情绪低落”，动画师在动作设计上最应侧重的是

1. A. 放慢步频并加大身体前倾与头部低垂幅度
2. B. 加快步频并加大手臂摆动幅度
3. C. 保持正常步频但增加跳跃动作
4. D. 保持步频不变仅加快眨眼频率

73三维动画中角色做原地循环跑步时，若脚底在着地帧出现明显滑步，最应先检查的环节是

1. A. 根骨骼的水平位移曲线与脚部锁定关系
2. B. 角色材质的粗糙度参数是否过高
3. C. 场景灯光的阴影偏移是否过大
4. D. 渲染输出的帧率是否设置为25帧

74三维动画绑定中，为角色手臂设置IK控制器后，手肘在极端角度出现反向弯折，最合理的处理方式是

1. A. 在手肘关节添加极向量约束并调整极向量位置
2. B. 直接删除IK控制器改用纯FK制作手臂
3. C. 把手肘关节的旋转限制全部解除
4. D. 将手臂骨骼长度整体缩短一半

75动画公司接到一个需要快速迭代的短视频项目，团队决定采用先粗后精的制作流程，其中layout阶段最核心的产出是

1. A. 确定镜头调度与角色走位关系
2. B. 完成角色最终材质贴图
3. C. 输出全片最终配音混音
4. D. 制作所有特效的最终渲染

76动画项目进入中期制作时，某镜头中角色穿过门框时身体与门框发生穿插，动画师在修改前最应先确认的是

1. A. 门框模型尺寸与角色绑定比例是否一致
2. B. 该镜头的摄像机焦距是否过短
3. C. 角色材质是否使用了透明通道
4. D. 场景灯光的色温是否为暖色

77在三维动画流程中，使用蒙皮权重绘制时出现角色肘部弯曲后网格严重塌陷，最合理的处理方式是

1. A. 提高该处骨骼段数并重新调整权重
2. B. 直接对塌陷处模型进行雕刻修复
3. C. 把肘部骨骼改为单段骨骼以减少形变
4. D. 将整个角色网格改为刚体绑定

78二维动画中，角色从站立到起跳的动作需要体现预备与爆发，原画师通常采用的处理是

1. A. 起跳前加入短暂下蹲蓄力并压缩身体
2. B. 起跳时直接让角色从站立变为腾空
3. C. 腾空阶段减少原画张数以加快节奏
4. D. 落地后立即回到站立姿势不做缓冲

79三维动画中，为角色制作布料披风时，动画师希望披风在角色急停时产生滞后摆动，最合适的做法是

1. A. 对披风进行布料模拟并调节阻尼与质量参数
2. B. 给披风骨骼手动添加与身体同步的关键帧
3. C. 把披风直接绑定到角色脊柱骨骼上
4. D. 将披风模型改为刚体并关闭碰撞

80在二维动画中，将角色的手臂、躯干、头部等部件拆成独立图层后，用骨骼工具绑定并做循环摆动，这种制作方式属于哪类动画技术

1. A. 逐帧动画
2. B. 元件补间动画
3. C. 骨骼绑定动画
4. D. 遮罩动画

81二维动画中制作角色眨眼时，通常将上眼睑、下眼睑和瞳孔分别放在不同图层，这样安排的主要目的是

1. A. 便于单独控制眼睑开合与瞳孔位移
2. B. 减少图层的总数量以节省内存
3. C. 避免角色头部整体旋转时出现锯齿
4. D. 让眼睛自动跟随摄像机透视变化

82三维动画中为角色手指制作握拳动作，若使用旋转骨骼时手指出现穿插，最合理的处理方式是

1. A. 调整各指节的旋转角度并检查碰撞体积
2. B. 直接放大整只手部骨骼的缩放值
3. C. 把手指骨骼合并为一根骨骼
4. D. 降低手部模型的贴图分辨率

83在二维动画的摄影表（曝光表）中，若一个角色眨眼动作需要表现“快速闭合、略作停顿、迅速睁开”的节奏，最常用的帧数安排是

1. A. 闭眼1帧、停顿2帧、睁眼1帧
2. B. 闭眼2帧、停顿1帧、睁眼2帧
3. C. 闭眼1帧、停顿1帧、睁眼1帧
4. D. 闭眼3帧、停顿3帧、睁眼3帧

84三维动画绑定中，为角色手指设置“握拳”动作时，若只旋转掌指关节而不旋转指间关节，手指呈现的状态是

1. A. 手指根部弯曲，但指节仍伸直，像爪形
2. B. 手指整体自然卷曲成拳
3. C. 手指根部不动，指节单独弯曲
4. D. 手指会因约束自动逐节卷曲

85在三维动画中，为角色制作“被击中后踉跄后退”的动作，若质心关键帧只做水平后移，没有上下起伏，动作会显得

1. A. 像在冰面上滑行，缺少重量感
2. B. 像被向上抛起，失去平衡
3. C. 像原地旋转，方向混乱
4. D. 像快速下蹲，重心过低

86在三维动画制作中，制作角色“从高处落地并缓冲”的动作时，以下哪些关键帧设置有助于体现重量感（多选）

1. A. 落地瞬间骨盆明显下降
2. B. 落地后脊柱前倾并迅速回正
3. C. 落地时双脚保持完全伸直不弯曲
4. D. 缓冲阶段手臂向两侧张开保持平衡
5. E. 落地后质心立即回到站立高度

87在三维动画中为角色手臂设置正向动力学与反向动力学时，若要让手部精确贴合桌面滑动，应优先使用

1. A. 正向动力学并手动旋转肩肘腕
2. B. 反向动力学并约束手部位置
3. C. 正向动力学并锁定肩关节角度
4. D. 反向动力学并锁定肘关节旋转

88三维动画中为角色制作布料披风时，若发现披风在角色转身时穿过身体，最合理的首要调整参数是

1. A. 提高布料的自碰撞厚度
2. B. 增大布料的弯曲刚度
3. C. 降低布料的重力数值
4. D. 增加布料的细分级别

89在三维动画中，角色头部旋转时脖子出现拉伸断裂，最可能的原因是

1. A. 头部骨骼权重未正确分配给脖子顶点
2. B. 头部骨骼的旋转轴心设置在头顶
3. C. 脖子骨骼使用了反向动力学约束
4. D. 头部骨骼的缩放值被设置为负值

90在二维动画原画绘制中，要表现一个角色从静止开始加速奔跑，原画师对关键帧间距的处理应是

1. A. 起步帧间距密、加速段间距逐渐拉大
2. B. 起步帧间距疏、加速段间距逐渐缩小
3. C. 全程保持等距以稳定节奏
4. D. 起步与加速段均用最密间距

91在动画分镜中，要表现角色突然意识到危险时的紧张感，镜头处理较合适的是

1. A. 快速推近角色面部并保持短促停顿
2. B. 缓慢拉远到全景并延长停留
3. C. 保持中景匀速横移不做停顿
4. D. 切到空镜后再缓慢摇回角色

92在三维动画项目中，发现导出后的FBX文件在引擎里骨骼名称混乱且动画错位，首先应检查的是

1. A. 导出时是否勾选了骨骼与动画的正确包含选项
2. B. 引擎的帧率是否设为60帧
3. C. 模型的面数是否超过引擎上限
4. D. 贴图是否使用了正确的色彩空间

93在二维动画制作中，原画师完成关键帧后，中间画师插入中间帧时最应优先保证的是哪一项

1. A. 中间帧动作幅度与原画节奏完全一致
2. B. 中间帧线条粗细与原画完全一致
3. C. 中间帧数量均匀分配在每两个原画之间
4. D. 中间帧角色体积和运动轨迹与原画吻合

94动画师制作角色从站立到坐下的动作时，在接触椅子前加入短暂停顿再加速下坐，这一处理主要体现了哪条动画原理

1. A. 预备动作
2. B. 跟随动作
3. C. 挤压拉伸
4. D. 次要动作

95二维动画中角色快速跑过画面时，为表现速度感常将背景处理为水平方向的模糊拖影，这种效果在传统制作中称为

1. A. 速度线
2. B. 网点纸
3. C. 多层摄影
4. D. 循环动画

96动画公司接到新媒体竖屏短片项目，分镜阶段需要重新考虑的主要构图问题是

1. A. 画面安全区和角色站位需适配竖向画幅
2. B. 角色绑定是否需要重新制作
3. C. 渲染引擎是否需要更换
4. D. 音效采样率是否需要提高

97三维动画制作中，角色绑定完成后进行蒙皮权重调整，若某关节弯曲时网格出现严重塌陷，最合理的下一步操作是

1. A. 直接对该关节增加旋转角度上限
2. B. 回到建模阶段重新拓扑布线
3. C. 检查并重新分配该区域顶点的权重值
4. D. 将角色整体缩小以掩盖塌陷问题

98二维动画中角色从站立到奔跑的过渡，原画设计时在起步阶段加入身体前倾和预备下蹲，这一处理主要作用是

1. A. 增加原画张数以便后期加中间画
2. B. 为动作蓄力并提示运动方向与力度
3. C. 让角色轮廓在画面中占据更大面积
4. D. 减少中间画张数以控制制作成本

99三维动画渲染中，使用全局光照渲染室内场景时出现大量噪点，在保持画质前提下最合理的处理是

1. A. 降低渲染输出分辨率以减少噪点
2. B. 增加全局光照采样数并配合降噪
3. C. 关闭全局光照改用纯环境光
4. D. 提高场景中所有材质的自发光强度

100动画制作中导出序列帧供后期合成使用，若发现合成后画面出现边缘黑边，最可能的原因是

1. A. 序列帧格式为带Alpha通道的PNG
2. B. 渲染时开启了透明背景选项
3. C. 序列帧输出时未勾选预乘Alpha
4. D. 合成软件中项目帧率设置过高